Энэхүү панорама нь жигд нэгэн адил тодорхой байна: олон оролцогчид 1914–2014 онд эх орондоо “орчин үеийн шингээлт” хэрхэн өрнөсөн талаар нарийвчлан судалж, бүхэл бүтэн Биенналийн куратор Рем Коолхаас сэдэвчилсэн сэдвийг тавьсан. үндэсний бүх павильонууд. Түүгээр ч зогсохгүй олон хүмүүс энэхүү гэрийн даалгавраа хичээнгүйлэн биелүүлж байгааг тайлбарласан текстүүд дээр онцлон тэмдэглэж, хэн, юу хийхийг даалгасан, энэ тушаалыг хэрхэн дагаж мөрддөгийг дахин нэг сануулав. Үр дүн нь хоёрдмол утгатай байв: нэг талаас, биенналийн төлөө Европ, Ази, Америк дахь архитектурын хөгжлийн сүүлийн зууны тухай маш сонирхолтой илтгэлүүд бэлтгэгдсэн бөгөөд үүнийг олоход тийм ч хялбар биш юм. мэдээлэл.
Нөгөөтэйгүүр, даяаршлын гарцаагүй эхлэл, "орчин үеийн байдлыг буруушаах" гэдэгт бид дахин итгэжээ (Октавио Пазын хэлсэн эшлэлийг тэдний үзэсгэлэнгийн гарчигт мексикчууд оруулсан байв). Аргентин, Хорват, Ойрхи Дорнодод мөн ийм түүх ажиглагдаж байна: зууны дундуур бүрэн эрх мэдлийг олж авсан Арт Деко ба модернизмаар дамжуулан зууны эхэн үеийн эклектикизмаас бид постмодернизм ба "бидний цаг үе" -ийн архитектур, ердийн ба өвөрмөц. Магадгүй Коолхаас "параллелизм" -ын ийм үр нөлөөнд найдаж байсан байх, гэхдээ биеннальд оролцогч бүр өөрийн олж авсан энэхүү "тэнүүчлэлийн төлөвлөгөө" -ний онцлог шинж чанарыг харуулах, онцлохыг хичээгээгүй юм. энэ эсвэл тэр улс. Дашрамд хэлэхэд, олон тооны "түүхийн сурах бичиг" -ийн цаана Оросын павильон олон улсын үзэгчдэд маш их таалагддаг бөгөөд үүнд дидактик бус, хамааралтай, танин мэдэхүйн хэлбэрийг олох боломжтой байв. үзэсгэлэнгийн хувьд.
Өмнө дурьдсан Аргентин улс түүхээ "Идеал / Бодит" гэсэн гарчигтай, харилцан адилгүй үзэл санаа, түүний хэрэгжилтийг өгүүлэхийн зэрэгцээ эрин үе бүрийн орчин үеийн киноны хэсгүүд хэлбэрээр видео чимэглэлээр хангаж өгдөг. Үүний зэрэгцээ, үзэсгэлэн нь Аргентины 2012 оны павильонтой бага зэрэг төстэй байсан бөгөөд үүнтэй ижил төстэй он дараалсан түүх нь улс орны тусгаар тогтнолын 200 жилийн ойд зориулагдсан байв.
Хорватын асар дээр бараг ижил зүйлийг "Тохиромжтой хийсвэрлэл" гарчгийн дор харуулав (модернизмын хийсвэр хэлбэрүүд нь үндэсний онцлог шинж чанарыг агуулахад маш тохиромжтой байсан гэсэн үг), үүнтэй ижил төстэй хандлагыг "… орчин үеийн шийтгэл хүлээсэн" Мексикийн павильон харуулав.; тэнд ч, тэнд ч он цагийн дарааллыг сэдэвчилсэн хандлагатай хослуулсан боловч энэ нь "түүхэн байдал" -ыг бууруулаагүй юм.
Бүгд Найрамдах Македонийн үзэсгэлэн нь нийслэл хот болох сүүлчийн модернизмын гол урсгалд орших ер бусын барилгаараа алдартай Скопье хотод зориулагджээ: 1963 оны гамшигт газар хөдлөлтийн дараа уг хотыг ивээл дор "бүх дэлхий" шууд утгаар нь сэргээсэн юм. НҮБ-ын.
20-р зууны олон үзэгдлийн зөвхөн нэгэнд нь төвлөрсөн Перугийн кураторууд илүү тодорхой бөгөөд сонирхолтой арга барилыг сонгов. Эдгээр нь Лимагийн захын хөдөө орон нутгаас шилжин ирэгсдийн хууль бусаар эзэмшиж байсан газарт баригдсан ядуусын хорооллын оронд өөр хорооллууд байгуулагдсан шинэ суурьшлын бүсүүд юм. Энэхүү сэдэв нь байнгын хамааралтай байдлыг харгалзан үзэсгэлэнд мэдээлэл сайтай, сургамжтай болж, алдартай туршилтын дүүрэг PREVI (1970 оноос хойш) тэнд зохих төв байр суурийг эзэлж, гадаадын 13 тэргүүлэх архитектор оролцсон болно.. Тэдгээрийн дотор Жеймс Стерлинг, Кристофер Александр, Алдо ван Эйк, Чарльз Корреа болон Фумихико Маки, Кишо Курокава, Киёнори Кикутаке нарын нэг хэсэг метаболизмчид байв.
АНЭУ-ын павильон үүнээс дутахааргүй сонирхолтой болжээ. Эмират улсын хувьд орчин үеийн "эхлэл" -ийн талаар 1914 онд ярих боломжгүй юм. Учир нь энэ нь 20-р зууны сүүлийн гуравны нэгд газрын тосны үсрэлттэй хамт тус улсад ирсэн юм. Гэсэн хэдий ч энэ шилжилт нь бидний өдрүүдтэй хурц, ойрхон тул сонирхолтой юм. Тиймээс кураторуудын анхаарал 1970, 80-аад оны үед янз бүрийн орны архитекторууд Абу Даби, Дубай, Шарджа хотыг бараг л эхнээс нь бүтээж, барууны төрлийн барилгуудыг нутгийн онцлогт тохируулан бүтээсэн байдаг. Одоо энэ бүтээн байгуулалтаас нэг их зүйл үлдсэнгүй: том, сонирхол багатай байгууламжуудаар солигдож байна.
Үүний зэрэгцээ эдгээр барилгуудын архитекторууд болон эдгээр өөрчлөлтийг үзсэн Эмират улсын оршин суугчид амьд байгаа бөгөөд тэдний видео ярилцлага, ярилцлага хэлбэрээр өгсөн мэдүүлэг, архивт орсон дурсамж, сонирхогчдын гэрэл зураг, ил захидал гэх мэт. хүний түүхийн түүх.
Үүний цаана Австрийн павильонд байрлуулсан үзэсгэлэн нь гэнэтийн, бэлгэдлийн шинжтэй санагдаж байна: "Пленум - Эрх мэдлийн газрууд". Нийгмийн бүтэц нь архитектурт хэрхэн нөлөөлдөг талаар эргэцүүлэн бодож, кураторууд хамгийн "улс төрийн" хэлбэрийг сонгож, "парламентын парламент" хэлбэрийг бий болгов - үндэсний чуулганы барилгуудын 200 орчим цасан цагаан загварыг 1: 500-ийн ижил цагаан хананд наалдсан (манай Төрийн Дум бас байдаг). Эдгээр объектуудыг хамтад нь хачин чимэг гэж үздэг бөгөөд энэ нь яг л ийм зорилготой байсан юм: үзэсгэлэнгийн зохион байгуулагчид эдгээр төлөөлөх барилгууд ард түмэнд ардчиллын бэлгэдэл биш, харин бусад хүч чадлыг нуусан гайхамшигтай чимэглэл болж байх шиг байна гэж үзэж байна. хүмүүсийнхээс илүү.
Нэмж дурдахад, жинхэнэ ардчилсан цугларалтууд одоо ёслолын танхимд биш, харин цэцэрлэгт хүрээлэн, талбай эсвэл бүр онлайнаар болж байгаа нь асаргийн хашаанд (аян (Auböck + Kárázz)) "аяндаа" цэцэрлэгийг санагдуулж чимээ шуугиан дууриамал хийцтэй болжээ. сэтгэл хөөрсөн олны (KOLLEKTIV / RAUSCHEN).
Гэхдээ Джардини дахь павильон нь Биеннальд тавьсан цорын ганц Австрийн үзэсгэлэн биш юм. Гранд суваг дээрх Палаззо Бембо дээр Питер Эбнер, Грейтманн Болзерн Дизайнстудио нар өнөө үед ил тод байдлын чухал асуудалд зориулан бүтээсэн шилэн хугарал суурилуулалтыг танилцуулав: Энэхүү тунгалаг байдал нь маш сайн үзэмжийг авчирсан нь уг барилгад оршин суугчдыг объект болгоно. түүнийг гаднаас нь ажиглаж, хувийн орон зайг нь хасдаг. Энэхүү нууцлалын алдагдал нь 21-р зууны эхэн үед дижитал технологи нь хүний бараг алхам бүрийг тэмдэглэж, цацаж байх үед улам бүр өргөн тархсан байв. Суурилуулалт нь ийм хүчирхийллийн "нээлттэй байдал" -ын өөр хувилбарыг санал болгодог: нарийн төвөгтэй бүтэц нь цацруулагч гадаргуугийн системийг ашиглан палаззогийн гадна талыг харах боломжийг олгодог боловч хэн ч дотор нь харж чадахгүй. Суурилуулах өрөө нь харанхуйд умбасан: энэ нь архитектурын үндсэн үзэгдэл болох гурван хэмжээст орон зай ба түүнтэй холбоотой оптик хуурмаг тайлбар юм. Хэрэв та бодоод үзвэл тэдгээр нь зөвхөн стандарт харааны чадвартай хүмүүст л байдаг бөгөөд "зуршилтай" ойлголт нь орон зайг мэдрэх хэд хэдэн субъектив сонголтуудын зөвхөн нэг юм.
Эргэн тойрон дахь ертөнцийг тайлбарлах тодорхой бус байдлын талаархи энэхүү жижиг бүтээлийг (харанхуйгаас гадна төхөөрөмжийн "дамжуулсан" зургийг зориуд бүдэг бадаг) Венецийн 14 дэх олон улсын архитектурын үзэсгэлэнгийн метафора болгон ашиглаж болно: одоогийн зууны архитектурын хоёр жилд нэг удаа ийм туйлын эсрэг үзэл бодол, мэдрэмжийг төрүүлж байна. Энэ бол Арсенал, Джардини нарт зочлох хангалттай шалтгаан юм.
