Биенналийн нээлтийн өмнөх хэвлэлийн бага хурлын үеэр түүний ерөнхийлөгч Паоло Баррата куратор Аарон Бетскийг Венеци хотод болж буй архитектурын үзэсгэлэнгийн хамгийн ойлгомжтой архитектур болох "Тэнд" гэсэн уриаг дэвшүүлснийг өндрөөр үнэлэв. дэлхийн үзэсгэлэн. Барилга барихаас цааш архитектур '. Барратагийн хэлснээр энэ сэдэв олон талт, утга учиртай, үр өгөөжтэй байна. Энэ нь бүтээлч эрэл хайгуулыг өдөөж байгаа тул одоогийн архитектурын биенналь нь сүүлийн арван жилийн хамгийн шилдэг нь байж магадгүй юм. Куратор Аарон Бетский уг магтаалыг нааштай хүлээж авсны дараа тэрээр сэтгүүлчдийн асуултанд удаан хугацаанд хариулах ёстой байсан бөгөөд үнэндээ тэрээр барилгуудад дуртай, архитектурын биенналийг орчин үеийн урлагийн биенналийн салбар болгох бодолгүй, тэр утопи хүн биш, үүлэн дунд суугаагүй, мөрөөдөл нь биелдэг.
Тиймээс, Бетскийн хоёрдмол утгатай сэдвээр тавьсан сэдэв нь өмнөх бүх үзэсгэлэнгүүдийг давсан бололтой. Үүнээс гадна, үүнийг "гадуур", эсвэл "өмнө", эсвэл "дуусах" гэсэн янз бүрийн аргаар орчуулж болно. Одоо Венец даяар наалдсан өөр нэг ‘цаана’ гэсэн үгийг (ялангуяа Италийн асар дээр маш олон зүйлийг) “хойд нас” гэж орчуулсан болно. Энэ нь биенналийн куратор нь барилгуудыг "архитектурын булш" гэж тодорхойлсон байдаг нь архитектур, түүний бодлоор бол барилга байгууламжийн талаар бодох сэтгэлгээ бөгөөд түүнийг барихад үхдэг. Усан дор чимээгүйхэн живдэг музейн хот болох Венецид энэ нь ялангуяа нам тайван, хүсээгүй мэт сонсогдож байгаа нь Оросын Китеж хотыг санахад хүргэдэг.
Гэсэн хэдий ч кураторын даалгаврыг яг эсрэгээр нь ойлгох ёстой. Тэр мэдээж архитектурыг алахыг хүсээгүй, харин архитектурын ертөнцийн хүрээнээс хальж үүнийг (мөн үзэсгэлэнг) ердийн аргаар сэргээхийг хүссэн юм. шинэчлэлтийг эрэлхийлж. Аарон Бетский Биеннальд оролцогчдыг кино, урлаг, дизайн, ландшафтын архитектур, гүйцэтгэлийн талбарт урьж туршиж үзэхийг уриалав. Түүний хэлснээр туршилтууд нь түр зуурын бүтэц, "заримдаа бүрхэг" хэлбэртэй байж болно.
Сүүлийнх нь Бетскийн үзэл баримтлалын чухал хэсэг юм шиг санагдаж байна. Тодорхой бус байдал нь эмх замбараагүй байдал бөгөөд эмх замбараагүй байдлаас шинэ зүйл төрөх ёстой гэж үздэг. Шүүмжлэгч, онолч хүн бүрийн гол мөрөөдөл нь ажиглагдсан үйл явцыг дүрслээд зогсохгүй түүнд нөлөөлөх явдал гэж бодъё. Ийм зүйл тохиолдвол урлагт маш хүчирхэг, онолын үндэслэлтэй чиг хандлага гарч ирдэг. Архитектур руу эргэж орвол сүүлийн жилүүдэд шугаман бус архитектур бий болох хүсэл эрмэлзлийн дараа онцгой зүйл болоогүй, зогсонги байдлыг тоймлон харуулав. Биенналь бол хамгийн нөлөө бүхий архитектурын үзэсгэлэн бөгөөд түүний тусламжтайгаар Бетский орчин үеийн архитектурыг "сэрээх", эмх замбараагүй байдал бий болгох оролдлогыг хийсэн нь гайхмаар зүйл биш бөгөөд үүнээс шинэ зүйл гарах төлөвтэй байна. Гэсэн хэдий ч эмх замбараагүй байдал нь янз бүр байж болно - бүтээмжтэй, хор хөнөөлтэй, үеийн эмх замбараагүй байдал, устгал (заримдаа зарим нь нөгөөд шилжиж хөгждөг). Эмх замбараагүй байдал нь байгалийн шалтгаанаас үүдэлтэй байгалийн шинж чанартай байж болох бөгөөд заримдаа зохиомол шинжтэй байдаг бөгөөд куратор өөрийн биеннал дээр бий болгох гэж оролдсон эмх замбараагүй байдал нь зүгээр л зохиомол зүйл юм шиг санагддаг. Гэхдээ тэр бүтээмжтэй эсэхээс үл хамааран үүнийг ойлгох цаг хугацаа өнгөрөхөд л боломжтой байх болно. Хэрэв арван жилийн дараа энэхүү биенналийг тэмдэглэлт үйл явдал гэж нэрлэх юм бол энэ санаа амжилттай болсон нь дамжиггүй. Хэрэв үгүй бол энэ нь бүтэлгүйтсэн гэсэн үг юм.
Энэ хооронд бид зөвхөн сэтгэл хөдлөлөөр удирдуулж чаддаг. Туршилтын архитектурт бүрэн зориулагдсан Италийн асар нь уйтгартай эмх замбараагүй байдлын сэтгэгдэл төрүүлдэг. Текст, жижиг зургуудаар ханасан, заримдаа загвар, инсталляцид орооцолдсон олон үзэсгэлэнгүүд байдаг (55) - энэ бүгд нийлээд ойлгоход хэцүү масс болж хувирдаг, учир нь текстүүд газар дээр нь маш нууцлаг байдаг. маш "заримдаа ойлгомжгүй байдал" -д хүрэхийн тулд. Өсвөр үеийнхний туршилтуудын олон янз байдлыг шингэлэх, мөн яг яаж туршилт хийх ёстойг харуулахын тулд "Туршилтын мастерууд" гэсэн гарчигтай эрхэмсэг "оддын" танхимуудыг байрлуулсан болно. Тэдгээрийн нэгэнд Заха Хадидийн зурсан зураг байдаг бөгөөд энэ нь 20-иод оны авангардтай тун төстэй, гэхдээ арай илүү гоёл чимэглэлийн тул үзэсгэлэнтэй боловч эдгээр зургуудын хажууд түүний хүсэл сонирхлын дагуу хийсэн хивс байдаг. шалан дээр хэтэрхий тохиромжтой харагдаж байна. Нөгөө хэсэгт нь энэ жил Алтан арсланг “амьдралын хувь нэмэр” -ээрээ хүртсэн Фрэнк Геригийн будалтууд бий. Doodles - "сараачиж" гэж орчуулсан бөгөөд үүнийг өөрийн эрхгүй зурдаг, гэхдээ энэ тохиолдолд янз бүрийн хэмжээсээр цутгасан, атираат, үрчийсэн зүйл бол Gehry-ийн архитектурын эх загварууд болох бөгөөд ингэснээр будганаас үүдэлтэй юм. Гэхдээ хамгийн их анхаарал татсан зүйл бол Хятадын уран бүтээлч Ай Вэйвэйтэй хамтарч хийсэн Herzog & De Meuron-ийн суурилуулалт юм: асарны үүдний цэлгэр танхимыг хулсаар бэхэлсэн урт хулсан шонгийн бүтэц бүхэлд нь эзэлдэг. агаарт өлгөөтэй сандал. Энэ нь нэлээд агаартай, маш нууцлаг болсон.
Бетски өөрийн урьсан алдартнуудын инсталляцыг байрлуулсан Арсенал дахь үзэсгэлэн нь эмх замбараагүй байдал, уйтгартай биш боловч хүчтэй, маш илэрхий, гунигтай, аймшигтай мэдрэмжийг төрүүлдэг. Магадгүй энэ нь Кордеригийн орон зай өөрөө том, бараан өнгөтэй тул бүдүүн дугуй багана нь бүдүүлэг байдлаар бүтээсэн Романескийн сүм хийдтэй төстэй боловч Кордери сүм хийдээс илүү урт бөгөөд танхим солигдох нь хэзээ ч дуусашгүй мэт санагддаг. Суулгалтууд нь том хэмжээтэй бөгөөд цар хүрээ, цар хүрээг нь зээлж, энэ орон зайд том хэмжээгээр бичдэг. “Оддыг” дэмий дуудаагүй бөгөөд тус бүр нь мэргэжлийн түвшинд ажилласан, суурилуулалт нь хатуу, танигдахуйц, гэрэл гэгээтэй байдаг - Кордери олон цуврал зураг болон хувирч үзэсгэлэнгийн үзэсгэлэн болжээ. Энэ нь үзэсгэлэнд сайнаар нөлөөлөх боловч кураторын зорилгод тийм ч сайн биш юм, учир нь одоогийн биенналийн тунхаглалууд дотроос архитектур-таталцал тийм ч сайн биш байна гэсэн бодол төрж, архитектур нь бидэнд байгаа юм шиг сэтгэгдэл төрүүлэх талаар бодох ёстой. энэ ертөнц "гэртээ байгаа юм шиг". Энэ санаа нь "гэртээ байх" тухай Бэцкийн текстүүдэд олон удаа давтагдсан бөгөөд гол санаануудын нэг юм шиг санагддаг. Гэхдээ одны инсталляциуд ямар ч байдлаар "гэр орны мэдрэмжийг" төрүүлдэггүй, харин сэтгэлийн түгшүүр үүсгэдэг.
Өөр нэг асуудал бол хүлээн зөвшөөрөх явдал юм. Арсеналд очсоны дараа одод шинэ эсвэл өөр зүйлийн бүдэг бадаг дүрсийг хайх туршилт хийж үзээгүй харин эсрэгээрээ тус бүр чаддаг гэдгээ харуулав. Зургууд хаа нэгтээ бүрхэг байж магадгүй, гэхдээ тэдгээрийн утга нь ямар нэгэн байдлаар ижил төстэй санагддаг - энэ бүхэн нь эхлэл, өнгөрсөн, ирээдүй биш бүтээлч үзэл баримтлалын хураангуй, үр дүн юм. Фрэнк Гери маш их танигдсан: тэрээр Билбаотой төстэй фасадны хэлтэрхийг мод, шавраар барьсан. Энх гадаргууг аажмаар шавраар бүрж, хатаж, хагардаг. Үүнийг 11-р сард болох Биенналийн төгсгөлд "фасадыг" бүхэлд нь шавраар бүрэх болно: ингэснээр угсралтын онцлог шинж чанарууд нь динамик шинж чанартай боловч дүр төрх нь эргэж өөрчлөгдсөн хэвээр байна., та Бильбаог санаж байгаа бөгөөд энэ нь бүгд том хэмжээтэй бөгөөд Гехригийн портфолиос хамгийн үзэгдэх хэсгийг үзүүлэхэд зориулагдсан үзэсгэлэнтэй үзэсгэлэнгийн үзэсгэлэн юм. Үүнтэй ижил зүйл Заха Хадидтай адил тохиолддог бөгөөд тэрээр дараагийн шингэн хэлбэрээ Арсеналд суулгасан бөгөөд энэ нь түүнийг тавилгын эх загвар гэж бичсэн байдаг. Гэхдээ Заха Хадид ийм магадлал багатай тавилгуудыг удаан хугацаанд зохион бүтээж ирсэн. Үүнтэй ижил төстэй зүйлийг Заха Андреа Палладиогийн 500 жилийн ойд зориулж Вилла Фоскари дотор суурилуулсан; Гэхдээ сонирхолтой зүйл бол Палладио дотор эсвэл Арсеналд байдаг зүйлүүд хоорондоо төстэй зүйлүүд, тиймээс юу нь чухал юм бэ? Грег Линн ч бас "хошин шог" -оос хошин шог хийдэг тавилга нэмсэн. Тоглоомууд нь тод барималууд болж хувирсан бөгөөд энэ нь хамгийн бага зай эзэлдэг тул тангарагтны шүүх "Алтан арслан" шагналыг хүртсэн юм.
Дээрхээс гадна Арсеналд гайхалтай сэтгэгдэл төрүүлсэн олон зураг бий. Мэттью Ричи, Аранда Луш нарын "Evening Line" -ын хийсэн нэхсэн аалзны торыг суурилуулах нь үзэсгэлэнтэй харагдаж байна. Энэ нь бүхэлдээ гоёл чимэглэлийн зүйлсээс бүрддэг - хэсэгчлэн металлаар сийлсэн, хэсэгчлэн сүүдэр, видео проекцоос бүрдсэн, ханан дээр төмөр хээтэйгээр бичсэн байдаг. Энэ нь юу гэсэн үг вэ гэдэг нь тодорхойгүй байна (ямар зорилго тавьсан бэ?), Гэхдээ энэ нь сэтгэл татам, хамааралтай харагдаж байна - одоо архитекторууд гоёл чимэглэлд дуртай байдаг. Unstudio нь Кордерид Мобиусын зурвас шиг муруй жижиг өрөөний хэмжээтэй, том хэмжээтэй зүйлийг байрлуулсан бөгөөд энэ обьект нь дотор нь орж чаддаг гэдгээрээ онцлог юм. Фучасагийн гэр бүлийн объектыг эсрэгээрээ гаталж болохгүй гэж шар шугамаар дүрсэлсэн байдаг (үүнийг хэн ч ажигладаггүй): эдгээр нь жижиг цонхтой, хоёр аварга том ногоон фургон бөгөөд та өдөр тутмын үзэгдлийг стерео хэлбэрээр үзэх боломжтой. кино формат. Дилер, Скорфидио нар өөрсдийгөө маш амархан авч явдаг байсан бөгөөд тэдний суурилуулсан видео бичлэгийг Лас Вегасаас ирсэн жинхэнэ ба тоглоомон Америкчуудтай харьцуулж үздэг. Энэ нь Betsky-ийн сэдвийг хэрхэн яаж тодруулж байгаа нь тодорхойгүй байгаа боловч Венецэд энэ нь гайхалтай харагдаж, сандлууд нь байнга суудаг. Barkow Leibinger нь лазерын зүсэлт бүхий металл хоолойноос "нүүдлийн цэцэрлэг" барьсан юм - материалын нэгэн төрлийн байдал, шийдлийн энгийн байдал зэргээс шалтгаалан энэ бол Арсеналын анхаарал татахуйц байгууламжуудын нэг юм. Гэхдээ Филипп Рахм түүний угсралтын ажилд үзэсгэлэнгийн эхний өдрүүдэд (дараа нь юу болохыг мэдэхгүй) тэнд хоёр нүцгэн хүн хэвтэж байсан бөгөөд хажууд нь хиппиш өмссөн дөрвөн хүн ямар нэгэн байдлаар тоглож байсан нь анхаарал татав. гитар хөгжим: төсөл нь дэлхийн дулааралд зориулагдсан, гэхдээ дараахь зүйл энд байна уу? Нүцгэнээс үү?
Тиймээс, кураторын уриалгыг хүлээн авахад зориулагдсан үзэсгэлэнгийн хэсэг нь Италийн асар дахь 55 жижиг үзэсгэлэн, Арсенал дахь 23 том байгууламжаас бүрддэг. Тэд бүгдээрээ архитекторчдыг сэрээх гэсэн оролдлогыг нэмдэг - арилжааны дадлагаас "цаасан" уран зөгнөл хүртэл - шинэчлэлт, эргэлт, ерөнхийдөө шинэ зүйл төрүүлэхийн тулд. Италийн павильон нь кураторын хэлснээр энэ үйл явцын өнгөрсөн ба ирээдүйн аль алиныг нь төлөөлдөг: залуучуудын үзэсгэлэнгүүд - ирээдүйд найдах, мастеруудын ретроспектив үзэсгэлэнгүүд - хэрхэн туршилт хийх талаар сурах бичиг. Энэ бүгдийг Безкийн дайны дараахь модернист туршилтын түүхийн тухай өгүүллээр нөхөв. Энэ нь 1968 оны улс төрийн хямрал, 1973 оны эрчим хүчний хямралаас улбаатай куратор юм. Бекки нэрсийг нэрлэж, түүх зохиож, залуу архитекторчдыг үргэлжлүүлэн урьж байна. Нөгөө талаар Арсеналын үзэсгэлэн нь эрхэм хүндэт мастеруудад туршилт хийхийг уриалж байна. Ингэснээр онолын хувьд архитектурын олон нийт "бичээс" бүтээх үйл явцад оролцох ёстой бөгөөд үүнээс шинэ бодлын тэсрэлт, шинэ тохой, дараа нь гарч ирнэ. Тэгэхээр юу болоод байна? Өсвөр үеийнхний үзэсгэлэн нь гүехэн, хэт ханасан болж хувирсан (хэрвээ хүсвэл та үүнээс сонирхолтой зүйлийг харж болно) - "од" динамик, шинэлэг байдлын оронд "одод" -ын өөрийн арга техникийг хуулбарлав. Бүтээлч эмх замбараагүй байдлыг архитектурт зохиомлоор тарих түлхэц нь бүтэлгүйтсэн бололтой. Хиймэл учраас тэр юм болов уу? Хэдийгээр аль хэдийн хэлсэнчлэн арван жилийн дараа л энэ оролдлого дор хаяж хэдэн үр жимс ургуулсан эсэх, эргэлт хийхэд хүргэсэн эсэх нь эцэслэн тодорхой болно. Энэ хооронд өртөлтийг харахад магадлал багатай юм шиг санагдаж байна.
Гэхдээ энд нэг сонин зүйл байна. Бетки архитекторчдыг сэрээсэн эсэх нь тодорхойгүй байна. Гэхдээ байгалийн хүчнүүд сэрэх ёстой гэж бодох ёстой. Биенналийн нээлтийн ёслол, түүний тунхаг бичигт манай дэлхий дээр өөрсдийгөө борооноос хамгаалах нь хамгийн чухал зүйл биш гэж мэдэгдсэн Биенналийн нээлтийн ёслол Венецэд ховор тохиолддог ийм аадар бороонд унасныг анзаарахад хялбар байв. Энэ борооны улмаас нээлтээ Жиардинигаас Арсенал руу нүүлгэх шаардлагатай болсон бөгөөд үүдний урд нойтон, хөлдсөн сэтгүүлчид зогсож байв. Гэхдээ энэ нь юу ч биш хэвээр байх болно. Эцсийн эцэст, үзэл баримтлалын сэтгэлгээг хөгжүүлэхэд эдийн засгийн болон бусад бэрхшээлийн ач холбогдлын талаар маргалдаж, одоогийн Биенналийн куратор нь зөвхөн бороо төдийгүй хямралд нэрвэгдсэн юм. Хямрал мэдээжийн хэрэг. Бид туршилтыг хүлээж байна.
Ботаникчид ба нүүдэлчид
Түүний төөрөлдсөн сэдвийг олон нийт болон Биеннальд оролцогчдод тайлбарлахдаа куратор Аарон Бетский голчлон үг хэллэгээр, өөрөөр хэлбэл эсрэгээрээ ярьсан юм. Энэ бол барилга биш, учир нь энэ бол хүний итгэл найдвар, байгалийн баялгийн булш болохоос утопи буюу нийгмийн асуудлуудыг шийдэх хийсвэр шийдэл биш харин мөрөөддөг дүрс, таавар юм. Тэрбээр барилга, архитектураас хэтрүүлэн сахилга бат болгож, туршилт хийхийг уриалав. Гэхдээ тэр оньсого мэт нууцыг хадгалан хаашаа явахаа яг таг хэлээгүй.
Хүн бүхэн энэхүү нууцыг кино театр, дизайн, тавилгатай янз бүрээр хүлээж авав. Олон шүүмжлэгчид Архитектурын биенналийг орчин үеийн урлагийн биеннальтай дэндүү төстэй гэж үздэг тул мэргэжлийн онцлог шинж чанараа алджээ. Хүрээнээс хальсны дараа та зөвхөн хожих төдийгүй алдах боломжтой - энэ нь ерөнхийдөө хэлэхэд сэтгэл хөдлөм, бас аюултай ажил мэргэжил юм.
Гэсэн хэдий ч, сэдэвт хариу өгөх хамгийн тод арга бол хамгийн шулуухан болсон: зүгээр л барилгаас гарах хэрэгтэй. Үзэсгэлэнгийн танхимуудыг огт хоосон орхиж, үзэсгэлэнг нь гадаа бут цохисон бол сонирхолтой байх болно, гэхдээ Биенналь ийм утга үсэгний түвшинд хүрээгүй хэвээр байна. Гэсэн хэдий ч архитектураас байгал, барилга байгууламжаас гадуур янз бүрийн "түр зуурын байгууламж" -аас зугтах үүднээс архитекторууд Зөвлөлтийн зуны оршин суугчдын баялаг туршлагад хандаж болох юм. Тэд бас модернизмын уналтаас зугтаж, зугтаж гарав. ногооны цэцэрлэг хүртэл.
Биеннальд хамгийн том ногооны цэцэрлэгийг Густафсонс барьсан. Арсеналын ирмэг дээр, балгас болсон Бенедиктин хийдийн суурин дээр байрлах Виржиний цэцэрлэгийн лианагаар бүрхэгдсэн зэрлэг ургамлын нэг хэсэг нь "диваажингаар" (диваажин руу) Англи-Америкийн төслөөр боловсруулагдсан байв. Байцаа, сонгино, дилл (цатгалан байдлын бэлгэдэл) нь цэцэгтэй давхцаж, найрлагын төв хэсэгт эмгэн хумс шиг муруй толгод, цэвэр өвсөөр хучигдсан байдаг. Өвслөг эмгэн хумс нь үзэгдэх газар бөгөөд дээр нь суудлын дэр байрлуулсан байх ёстой, гэхдээ нээгдэх бороотой өдөр зөвхөн толгодын зүлгэн дээр цагаан бөмбөлгүүд эргэлдэнэ. Цаашилбал, хуучин сүм хийдэд (эсвэл сүмд?) Лаагаа хананы дагуух тавиур дээр байрлуулж, алга болсон амьтан, ургамлын латин нэрийг ханан дээр бичсэн байдаг (цөөхөн байдаг). Энэхүү ландшафтын төсөл нь Биеннальд хамгийн их амбицтай төсөл гэдгийг хүлээн зөвшөөрөх ёстой. Түүний төлөө тэд Венецэд тийм ч таатай биш байсан хэд хэдэн хөгшин модыг хүртэл тайрчээ.
Дашрамд хэлэхэд, Диваажингийн сэдэв нь "тэнд" ба "цааш" гэсэн кураторуудад сайн нийцдэг - диваажингаас өөр ертөнцөд юу ч байхгүй. Энэ нь Германы асар дээр өөрийн замаар илэрдэг: алим нь саванд наалдсан мөчир дээр ургадаг, ногоон шингэн бүхий дусаагуур нь мөчирт наалддаг. Жимс нь өөрсдөө нимгэн зүслэг дээр ургасан эсэх, үүнийг хэрхэн яаж олж авсан талаар тайлбарлаагүй боловч бэлгэдлийн үзэсгэлэнг хүмүүс өөрсдөө дэлхий дээр диваажин байгуулах гэж оролдож байгаа нь энэхүү техногенийн диваажингийн төлөө бүхэл бүтэн экосистемийг устгаж байна гэсэн маргаан дагалддаг.. Алимны дусаагуур дор хүний бүтээсэн диваажингийн дүр төрх байх ёстой.
Японы асар нь цэцэгсээр хүрээлэгдсэн бөгөөд түр зуурын байгууламж дотор нь ногоон байгууламжтай сүлэгдсэн цамхагийн тоймтой төстэй юм. Эдгээр нь ургамал ургадаг олон давхар байшингийн схемүүд бөгөөд тэдгээрийг ханан дээрх асар дотор харандаагаар дүрсэлсэн байдаг. Павильонд зураг зурахаас гадна өөр юу ч байхгүй - энэ нь яг л цагаан өнгөтэй, яг л дотоод засал чимэглэлийн цаасны цаас шиг юм. Энэхүү лаконик, тунгаан бодох асар олон хүмүүст синтетик байдлаар таалагдсан.
Америкийн хүнсний ногооны цэцэрлэг нь жижиг, тийм ч гүн гүнзгий биш боловч нийгмийн шинж чанартай байдаг бөгөөд энэ нь ялангуяа цэцэрлэгжүүлэлт хийх замаар хүүхдүүдийг өсгөхөд зориулагдсан байдаг (энэ төрлийн боловсрол одоо манай орны олон сүм хийдүүдэд хэрэгжиж байна). Америкчууд фасадын эзэн хааны дорика тунгалаг торны ард нуугдаж, баганын урд талд ногооны цэцэрлэг байгуулж, асар олон төрлийн нийгмийн төслүүдээр асрыг дүүргэсэн байв. Данийн асар дээр маш ноцтой бөгөөд олон янзын "экотопедиа", хүрээлэн буй орчны асуудлуудын нэвтэрхий толь бичиг байрлуулсан болно.
Байгаль орчны сэдэв нь Италийн асар дахь туршилтын төслүүдийн дунд түгээмэл байдаг. Гэсэн хэдий ч эдгээр санаанууд нь ихэвчлэн танил юм: доор ой модтой ногоон хотууд, "хоёрдугаар давхрагад" технологи, соёл иргэншил, ногоон тэнгэр баганадсан барилгууд, ялангуяа эдгээр нь хятадуудад зориулагдсан төсөл болох Жулиен де Смедта юм. Хонконгийн эсрэг эх газарт байрладаг Шэньжэнь хот. Энэ бол хүмүүс, ногоон байгууламж адил тэгш амьдардаг аварга том тэнгэр баганадсан барилга бөгөөд зохиогчдын үзэж байгаагаар энэ нутагт алга болсон ой модоор хучигдсан уулсыг орлож, хүний гараар бүтээсэн том уул болох ёстой. Цинциннатигийн мэргэн хүн тодорхойгүй сүнслэг нөлөө бүхий ашиг тусын талаар юу гэж хэлсэн ч гэсэн бодит төсөл нь тэдний ард маш ашигтай харагдаж байна.
"Барилгаас" зугтах өөр нэг арга бол овоохой руу орох явдал юм. Хачирхалтай нь тэр тийм ч алдартай биш боловч сүнсээрээ бидэнтэй ойр байдаг. Юарта хэлбэрийн гол "овоохой" -г Арсеналын далан дээр Тотан Кузембаев барьж, жижиг машины дотор байрлуулжээ. Гол нь эртний ба орчин үеийн гэсэн хоёр соёлын нүүдэлчдийн дагалдах хэрэгслийг нэгтгэх явдал юм. Орчин үеийн соёл иргэншлээс үүдэн юрт дотор янз бүрийн техникийн дагалдах хэрэгсэл, гар утас, зөөврийн компьютер гэх мэтийг зориулалтын дагуу бус, бөөгийн шинж чанар болгон ашигладаг. Орчин үеийн ертөнцөд амьдрахын тулд Тотан Кузембаев "Нүүдэлчин" тайлбартаа бичихдээ та тохируулах хэрэгтэй. Дараа нь нэг шинэ зүйл бий болно, эсвэл глобализм бүх зүйлийг залгих болно, энэ нь гунигтай байх болно гэж тэр дүгнэв.
Нөгөөтэйгүүр, Арсенал ба Густафсоны диваажингийн хооронд хятад архитекторууд хайрцаг, фанер, хатуу хавтангаар хийсэн хэд хэдэн өөр байшинг барьсан нь том хэмжээтэй, гурван давхар боловч дотор нь галт тэрэг шиг тухгүй, давчуу байдаг. Оросын павильоны дэнж дээр Николай Полисскийн барьсан pergola овоохой нь мөн нэг эгнээнд багтах бөгөөд энэ нь үзэсгэлэнтэй байгууламж боловч харамсалтай нь лагуны хажуу талд байрладаг тул тийм ч мэдэгдэхүйц биш юм.
Жишээлбэл, хэлбэрээс авиа, видео руу явах илүү хийсвэр арга байдаг. Хотын дуу чимээ бүхий монитор, чихэвч бүхий интерактив сууринуудаас бүрдсэн Грекийн үзэсгэлэнтэй, бүрэн архитектургүй асар юм. Харанхуй, гялалзсан хуванцар утас өлгөөтэй байдаг.
Эцэст нь та павильоноо хоослох замаар архитектураас холдож болно. Энэ нь шалан дээр өнгөлөг чихэр ("Үдэшлэгийн дараа") тархсан Бельги дахь павильонд, эсвэл Чехословак улсад хоолтой хөгжилтэй хөргөгч байдаг. өөр тэмдэгтүүдийн багц.
Оролцогчдын ихэнх нь уг сэдвийг хичээнгүйлэн тайлбарлаж байсан боловч фронтууд бас байдаг - урианы эсрэг байруудыг харуулсан хүмүүс. Эцсийн эцэст үндэсний асарууд заавал сэдвийг дагаж мөрдөх албагүй. Үнэтэй, нарийн хийцтэй үзэсгэлэнг Их Британийн хотуудад орон сууц барьж буй таван архитекторт зориулан байрлуулсан Их Британийн асар асар том юм. 20-р зууны эхэн үед цэцэрлэгт хот, шинэ төрлийн орон сууцны эх орон болсон Их Британид улам бүр бага орон сууц баригдаж байна. Францын павильоныг олон загвараар дүүргэсэн байдаг: тус бүрийг нь ил тод хуванцар хайрцагт хийж, хөдлөх консолоор хананд бэхэлдэг - та эдгээр загварыг харахдаа мушгин гуйвуулж болно. Испанийн архитектурыг нарийвчлан, зураг, загвараар харуулдаг. Энэ эгнээнд олон жилийн турш анх удаа Оросын павильон оржээ.
Венецийн оросууд
Миний Венецид ярилцаж байсан хүмүүсийн дунд сэтгүүлчид Аарон Бетскийн үзэл баримтлалыг ихэвчлэн эерэгээр үнэлсэн бол архитекторууд ихэвчлэн сөрөгөөр үнэлсэн юм. Мэдээжийн хэрэг үл хамаарах зүйлүүд байдаг, гэхдээ бүхэлдээ энэ нь мэдээжийн хэрэг - архитекторууд архитектурыг үзэхийн тулд Венецид ирдэг бөгөөд бараг байхгүй байсан нь тэдний хувьд хамгийн таатай гэнэтийн бэлэг биш байв.
Оросын павильонд бүх зүйл эсрэгээрээ болсон: энэ нь тодорхойгүй нотолгоог биш харин барилга байгууламж, олон барилгыг харуулсан болно. Өмнө нь биеннальд төсөл, хэрэгжүүлэлтүүд тавигдахад Оросын павильонд инсталляци зохион байгуулдаг байсан бол одоо жинхэнэ архитектурыг харуулахаар шийдсэн үед Аарон Бетский яг эсрэгээр нь "даалгавар" боловсруулсан юм. Гэсэн хэдий ч үндэсний павильонд заавал сэдэв оруулах шаардлагагүй … Бид жинхэнэ Оросын архитектурын зүсмэлийг үзүүлж, уриагаа дасан зохицуулах санааг анх удаа хаясан уу? Хэлэхэд хэцүү. Гэхдээ хатуухан хэлэхэд, Беткийн биеннальд зориулж тавьсан сэдэв нь дэлхийн архитектурт бий болсон "од" -той тодорхой уйтгартай, цатгалан байдалтай тохирч байгаа нь илт байна. ОХУ-ын павильоны эрхлэгч Григорий Ревзиний тавьсан сэдэв нь ОХУ дахь барилгын эрчимтэй хөгжиж буй нөхцөл байдалтай нийцэж байгаа юм. Энэхүү үзэсгэлэн нь өнөөгийн Оросын архитектурын зургийг бүрэн зөв харуулж байна. Түүний олон янз байдал, олон янзын шинж чанар, янз бүрийн барилга байгууламжийн идэвхитэй, амин чухал, тийм ч хяналтгүй өсөлтийг багтаасан болно.
Үзэсгэлэн нь хоёр хэсгээс бүрдэнэ. Дээд давхарт орчин үеийн төсөл, барилга байгууламжууд байрладаг бөгөөд нэг гол, хоёр нэмэлт гурван танхимтай. Дизайнерууд Влад Савинкин, Владимир Кузьмин нар тэдгээрийг гурван өөр өнгөөр шийджээ: электрон каталогийг харуулсан эхний танхим нь цагаан, гурав дахь танхим нь хөгжүүлэгчдийг багтаасан, хар, гол танхим нь улаан өнгөтэй. Түүний шал нь шатрын эсээр доторлогоотой, улаан нь Оросын архитекторуудын барилга, цагаан нь Орос улсад барилга барьж буй гадаадын иргэдийн зураг төслийн дагуу хийгдсэн загвар юм. Кураторын санаа бодлын дагуу оросууд болон гадаадынхны загвар өмсөгчдийн хооронд болзолт нөхцөлтэй шатрын тэмцээн болдог бөгөөд "нутгийн" ба "харь гаригийн" архитекторуудын өрсөлдөөний сэдвийг онцлон тэмдэглэв.
Үзэсгэлэнгийн хоёр дахь хэсэг нь Николай Полисскийн модон байгууламж бөгөөд хараахан архитектур биш боловч Оросын павильоны куратор Григорий Ревзины тодорхойлсноор Оросын ландшафтын мөрөөдлийн илэрхийлэл юм. Полисскийн бүтээлүүд Оросын павильонд нэвт шингэсэн байдаг - нэгдүгээр давхрын танхимд тэд гэрлийн хэсгээр шингэрсэн ой үүсгэдэг. Үүний зэрэгцээ дараагийн танхимд Полисскийн гол бүтээлүүд болон Николо-Ленивец тосгоны оршин суугчдын сайн зохицуулалттай багийн хүчээр тэдний бүтээх үйл явцыг үзүүлэв. Нэгдүгээр давхарт үндэслэн Полисскийн байгууламжууд хаа сайгүй өссөөр байна - үүдний урд талд баригдаагүй нуман хаалга хэлбэртэй, дэнж дээрх перголууд ("барилгын гадна" гэж нэрлэдэг), мөн хөгжүүлэгчдийн танхим дахь ширээн дээрх хөлнүүд хүртэл ижил муруй хонгилоор хийсэн.
Николай Полисскийн загвар нь Биенналийн бусад ландшафтын төслүүдээс эрс ялгаатай байдгийг хүлээн зөвшөөрөх ёстой бөгөөд зөвхөн цэцэрлэгт хүрээлэнгийн "диваажин" сэдэвт бүрэн дутагдаж, материал нь зэрлэг, байгалийн, бараг цэвэрлэгдээгүй гэдгээрээ онцлог юм. Тэд байгаль орчинд экологийн төслүүдээс хамаагүй ойр байдаг бөгөөд энэ нь үнэндээ технологийн ертөнцөд илүү их хамааралтай байдаг. Полисскийн "ой" нь жаахан зэрлэг, аймшигтай боловч асар дотор нь цар хүрээ нь дутаж байгаа ч эргэх газар байхгүй. Гэхдээ энэ бол "экспортын" ой, аялалын гоблин гэдгийг та ойлгох ёстой. Николо-Ленивец хотод Полисскийн ландшафтын төслүүд илүү том бөгөөд амин чухал байдаг.
Энэ жил Оросууд Биенналийн бүх гол хэсгүүдэд оролцов. Венецийн Их сувгаар гүүрэн гарахад зориулсан уралдаанд саяхан хоёрдугаар байр эзэлсэн Тотан Кузембаевыг Ароналийн кураторын үзэсгэлэнд оролцохыг Аарон Бетский урьж, өмнө нь гудамжинд өмнө нь дурдсан юркийг барьжээ. Борис Бернаскони, Пермийн урлагийн музейн олон улсын тэмцээнд саяхан Валерио Олгиатитэй хамт тэргүүн байр эзэлсэн бөгөөд Италийн асар дээр үзэсгэлэн зохион байгуулахаар уригдсан бөгөөд энэхүү урилгыг Норман Фостерийн улбар шар төслийн эсрэг тэмцэхэд ашиглав. Аарон Бетский хэвлэлийн бага хурал дээрээ Бернасконигийн төслийг тусад нь дурдаж, залуу архитектор Фостерын эсрэг эсэргүүцэж зүрхэлсэн гэсэн утгаараа маш их магтаж байсан гэж би хэлэх ёстой.
Венеци хотод ирээд Төрөх эмнэлгийн үзэсгэлэн (кураторууд Юрий Аввакумов, Юрий Григорян нар) маш үзэсгэлэнтэй төсөл болж хувирав. Энэхүү үзэсгэлэнг анх Москвад VKHUTEMAS галерейд, дараа нь Санкт-Петербург хотод үзүүлэв. Биеннальд нэг жилийн өмнө зохион бүтээсэн үзэсгэлэн маш их ашигтай болсон гэж хэлэх хэрэгтэй: уран барилгын уран баримлын үр хөврөл, архитекторуудын бүтээсэн төрөлтийн сэдвийг тайлбарлах, тэдний дунд оросууд олон байдаг., гэхдээ олон гадаад хүмүүс. Бетцкийн гол санааг Арсеналаас илүү товч, тодорхойгүй бол илүү товчоор илэрхийлэхийг санал болгож байна. Венецийн Сан Стее сүмд байрлуулсан энэхүү үзэсгэлэн нэлээд өөрчлөгдсөн: бүх үзмэрийг цоолсон ханатай картон байшингийн ханан дотор байрлуулсан байв. Энэ барилгыг сүм хийдтэй харьцуулж, төрөх газартай адилтгаж үздэг. Үзэсгэлэнгийн хувьсал нь маш логик юм шиг санагдаж байна. Түүнээс гадна бараг бүх хана нь баримлын дүрс бүхий дүрсний хайрцаг бүхий хот болох Венеци өөрөө энд үүрэг гүйцэтгэсэн бололтой. Энэ хотыг бүхэлд нь ариусгасан мэт санагдсанаас - Европын бусад хотуудад хэдийнэ алдагдсан чанар - тэр ч байтугай энд харгис хэрцгий "Төрөх эмнэлэг" хүртэл Христийн Мэндэлсний Баярын мэндэлсний баяр болж хувирдаг. Венеци бол гайхалтай хот юм.
