Сүүлийн хэдэн арван жилийн хугацаанд Орос дахь Сталины архитектурын түүхэнд хачин метаморфоз болжээ. Сэдэв нь өөрөө гэнэт хуучин нэрээ алдсан. Үүний оронд өмнө нь 1925 оны Парисын олон улсын үзэсгэлэнгийн хэв маягтай нягт уялдаатай байсан "Арт Деко" хэмээх нэр томъёо гарч ирсэн бөгөөд төрөлжсөн уран зохиолд нэлээд баттай байр сууриа эзэлжээ. Энэ бол сонгодог чимэглэлийн элементүүд бүхий Art Nouveau-ийн сүүлчийн хөгжилтэй хувилбар байв. Энэ нь 1920-1930-аад оны үед өрнөдийн архитектурт богино хугацаанд алдаршиж, төмөр хөшигний гадна ертөнцөөс бүрэн тусгаарлагдсан, өөрийн өвөрмөц хуулиар хөгжиж буй сталин архитектуртай шууд холбоотой байгаагүй юм. Эдгээр хоёр үзэгдлийн цорын ганц албан ёсны ижил төстэй байдал нь хоёулаа эклектикизмын хувилбарууд байв. Гэхдээ хэлбэр дүрс, уран сайхны үндэс, сэтгэл хөдлөлийн агуулгын үндсэн өөр хуулиудтай.
Эдгээр ялгаа нь архитектурыг ойлгоход фасадны чимэглэлийн элементүүдийн санамсаргүй төстэй байдлаас хамаагүй чухал юм. Эдгээр нь Сталины эрин үеийн барилгуудыг барууны чөлөөт архитектурын ямар ч хувилбартай хольж хутгалгүйгээр анх харахад таних боломжийг танд олгоно.
Миний бодлоор энэ нэрийг орлуулах тайлбар нь тодорхой байна. Энэ бол Сталин, түүний дэглэм, соёлын бодлогыг мөлхөж буй нөхөн сэргээх ажиллагааны нэг хэсэг юм. "Сталинист архитектур" гэсэн нэр томъёо нь эхэндээ тогтсон сөрөг утгатай байдаг. Харин Art Deco гэсэн нэр томъёо нь цэвэр эерэг утгатай. Энэ нь 30-40-ээд оны Зөвлөлтөөс ялгаатай нь чөлөөт амьдрал, хөгжиж буй өрнөдийн архитектуртай холбоо үүсгэдэг. "Сталинист архитектур" -ын өвөөр бахархах нь "Зөвлөлт Арт Деко" -гийн өвөөр бахархахаас сэтгэлзүйн хувьд хамаагүй бага юм. Зөвлөлт архитектурын бүхэл бүтэн өв уламжлалаараа бахархах хүсэл эрмэлзэл, түүний агуулга, уран сайхны жинхэнэ түвшин, хэв маягийг үл тоомсорлож, мэргэжлийн орчинд саяхан маш мэдрэмтгий байдлаар илэрч байна.
Нэрээ сольсны ачаар шинэ үеийн архитекторууд, архитектурын түүхчид Сталины үеийн архитектурт тодорхой зүйл байгаагүй гэсэн итгэл үнэмшилтэй болж өсч байна. Төмөр хөшигний хоёр талд (гэхдээ олон хүн үүнийг мартсан) ойролцоогоор ижил зүйл тохиолдсон бөгөөд архитектур дахь хувьслын үйл явц түгээмэл байв. Энэ нь яагаад туйлын буруу болохыг ойлгохын тулд асуудлын түүхийг гүнзгийрүүлэх нь зүйтэй юм.
***
ЗХУ-ын үед бичигдсэн Зөвлөлтийн архитектурын түүхэнд түүний сталинизмын үеийг нэр томъёоны хувьд ямар ч байдлаар ялгадаггүй байв. "Сталинист архитектур" гэсэн илэрхийлэл нь тодорхой шалтгаанаар оршин байсангүй. Сталины үед бүх архитектур нь анхны, конструктивист гэсэн туйлын эргэлзээтэй байсан ч гэсэн адилхан "Зөвлөлт" байсан боловч албан ёсны хувилбарын дагуу 1930-аад оны эхээр амжилттай даван туулсан юм.
Хрущевийн үед "Сталинист" гэсэн тодотгол нь сөрөг утгыг олж авсан боловч Хрущевийн зохион бүтээсэн хэв маягийн хувьсгалыг үл харгалзан архитектурт ашигладаггүй байв. Архитектур нь үргэлжлүүлэн "Зөвлөлт" хэвээр үлдэж, зөвхөн "чимэглэл" хийх үеийн төөрөгдлийг даван туулж байв.
ЗХУ-ын үед Зөвлөлтийн архитектурын албан ёсны түүх нь бүхэлдээ цэвэр charlatan байв. Үүнээс ямар ч сүйрэл, хурц, хүчирхийллийн хэв маягийн шинэчлэл олдсонгүй. Зөвлөлтийн архитекторуудын танилцуулгад Зөвлөлтийн архитектурын түүх бол байгалийн хувьслын үйл явц байв. ЗХУ-ын бүх архитекторуудын үзэл бодол, бүтээлч байдал нам, засгийн газрын зааврын дагуу байсан ч байгалийн шалтгаанаас болж жигд, органик байдлаар өөрчлөгдсөн.
Гэсэн хэдий ч албан бусаар "Сталинист архитектур" гэсэн нэр томъёо Зөвлөлт засгийн үед ч байсан. Мэргэжлийн орчинд үүнийг "Сталины эзэнт гүрэн", "сталинист эклектик", бүр доромжилсон "вампирын хэв маяг" -тай хамт ярианы хэлбэрээр ашиглаж байжээ.
90-ээд оны үед Зөвлөлт засгийн эрх мэдэл нуран унасны дараа "Сталинист архитектур" гэсэн нэр томъёо мэргэжлийн уран зохиолд дурамжхан боловч хууль ёсны болсон. Харин барууны архитектурын судалгааны нөлөөн дор болсон юм.
Ерээд онд шинэ эвфемизмууд бий болж, "сталинч архитектур" гэсэн ойлголтыг халж, нэгдүгээрт, энэхүү үзэгдлийг сөрөг холбооноос хасах, хоёрдугаарт, олон улсын нөхцөлд нэвтрүүлэх зорилгоор цуцалж эхлэв. Үүнийг аяндаа, уран сайхны органик зүйл гэж үзэх нь Зөвлөлтийн архитектур судлалын уламжлалд бүрэн нийцдэг. Асуудал нь эдгээр хоёр ажил хоёулаа шийдэгдэх боломжгүй юм.
***
Сталины соёлын (үүнд архитектурын) шинэчлэлүүд нь Зөвлөлтийн 1920-иод оны архитектурын амьдралыг аль хэдийн нэлээд алдаатай болгож, мэргэжлийн үүднээс төсөөлшгүй зүйл болгосон.
1927 оноос эхлэн мэргэжлийн ердийн эргэцүүлэл, хэлэлцүүлгийн боломжууд хурдан алга болж эхлэв. 1920-иод оны сүүлч, 1930-аад оны эхэн үеийн хэвлэл, ярианд эрүүл ухааны үлдэгдлийг ёс суртахууны утгагүй, утгагүй марксист ярианы нурангин дороос ухаж гаргах шаардлагатай байна. Гаднаас нь харахад Зөвлөлтийн архитекторууд гэнэт галзуурсан мэт харагдах ёстой байсан. Ямар ч байсан 1930 орчим оноос хойш Зөвлөлт ба Өрнөдийн хамтран ажиллагсдын хооронд чөлөөт мэргэжлийн харилцаа холбоо зогссон.
Үүний зэрэгцээ ЗХУ-д архитектур эцэст нь чөлөөт мэргэжил байхаа больжээ. Захиалга, үйлчлүүлэгчид, түншүүдээ чөлөөтэй сонгох эрх нь хувь хүний бизнес эрхлэх эрхийн оронд өнгөрсөн зүйл болжээ. Тус улсын бүх архитекторчдыг ажилчин болгож, хэлтэс, ардын комиссариатын зураг төслийн албанд хуваарилжээ. Өрнөдийн архитекторууд болон тэдний зөвлөлтийн хамт ажиллагсдын хооронд ангал үүссэн байв. Тэдний ярилцагчид өөрсдийгөө огт өөр статустай байсан - тэд зөвхөн улс төрийн төдийгүй хэлтсийн удирдлагад дуулгавартай байсан тул өөрсдийн нэрийн өмнөөс үг хэлж, өөрсдийн дүгнэлтээ илэрхийлэх боломжгүй болжээ.
Хэрэв 1932 онд Зөвлөлт засгийн газар төлөвлөсөн Москвагийн их хурлыг зохион байгуулахаас Олон улсын орчин үеийн архитектурын конгресс (SIAM) -аас татгалзаагүй бол энэ нь туйлын муухай үзэгдэл болох байсан. Нэг талаас, Европын архитекторууд бие даасан, зөвхөн өөрсдөдөө болон өөрсдийнхөө үгийг хариуцдаг. Нөгөө талаар Зөвлөлтийн анчид. Тэдний хооронд яриа хэлэлцээ хийх боломжгүй байх болно. Чухамдаа 1937 онд зохион байгуулагдсан гадаадын зочид төлөөлөгчидтэй зөвлөлтийн архитекторуудын анхдугаар их хурал ийм л болж өнгөрөв.
1932 оны хавар 1931 оны турш бэлтгэгдэж байсан загварын шинэчлэл болов. Орчин үеийн архитектурыг шууд хориглосон байв. Одоо "түүхэн хэв маяг" -ыг зураг төсөлдөө гарцаагүй ашиглахыг зааж өгсөн. Энэ бол Зөвлөлтийн бүх архитекторууд нэг шөнийн дотор эклектик болж, батлагдсан загвар дээр анхаарлаа төвлөрүүлэхээс өөр аргагүйд хүрсэн юм. Энэ үйл ажиллагааг хянадаг цензурын байгууллага бол ЗСБНХУ-ын Зөвлөлт архитекторуудын холбоо байсан бөгөөд тэнд 1932 онд устгагдсан бие даасан урлагийн холбоодын гишүүдийг хүчээр хөөн зайлуулдаг байв. Гол төслүүдийг Сталин шууд баталсан.
Тэр үеэс хойш ЗСБНХУ-д албан ёсны бүхий л бүтээлч үйл ажиллагаа (зөвхөн архитектур биш) заавал байх болжээ. Үүний үр дүнд мэргэжлийн соёл бараг агшин зуур доройтсон. Барилгуудын гадна тохижилтын арга хэлбэр төдийгүй дизайны мөн чанар өөрчлөгдсөн юм. Орчин үеийн архитектурын ололт амжилтууд - орон зай, функц, бүтэцтэй ажиллах чадвар, архитектурын объектыг орон зайн салшгүй бүтэц гэж ойлгох чадвар. мартагдсан.
Шинэ эриний мөн чанарыг энэ үеэр Алексей chусев илэрхийлж байсан бөгөөд юу болж байгааг бусад хүмүүсээс илүү хурдан бөгөөд илүү амжилттай ойлгож байсан: "Төр бол сүр жавхлан шаарддаг." [Би] Бусад бүх зүйл баталж буй эрх баригчдад сонирхолгүй байсан, тиймээс энэ нь сонирхогч архитекторуудтай байх ёсгүй. Мозес Гинзбургийн 1934 онд хэлсэнчлэн: “… та өнөөдөр барилгын төлөвлөгөөний талаар дүүжлүүрийн байшингийн олс шиг ярьж чадахгүй.” [II] Төлөвлөгөөнд ажиллахыг хориглосон нь архитектурыг орон зайн урлаг болгон төгсгөл болгож, орчуулга хийжээ фасадыг засах урлагт. Зөвхөн фасад нь дээд архитектурыг сонирхож байсан тул тухайн үед архитектурын удирдлагыг гартаа авсан юм.
Эдгээр фасадны ард олон нийтийн барилга байгууламж, орон сууцны хэсгүүдийн ердийн, огт сонирхолгүй төлөвлөлтийн схем, орон сууцны эртний зохион байгуулалтыг нуусан байв. Бүтцийн хувьд анхны ховор төслүүд (Зөвлөлтийн ордон, Улаан армийн театр эсвэл дайны дараах тэнгэр баганадсан барилгууд гэх мэт) нь намын удирдлагын бүдүүлэг, мэргэжлийн бус уран зөгнөлөөс үүдэлтэй юм. Эсвэл - эрт үе шатанд - шинэ дүрмийн дагуу аль хэдийн төлөвлөсөн, эсвэл бүр барьсан барилга байгууламжийн фасадыг дахин засах (жишээлбэл, А. Власовын Үйлдвэрчний эвлэлийн төв зөвлөлийн барилга). Ийм мутант байшингууд маш олон нь 30-аад оны эхний хагаст гарч ирсэн.
Үүн дээр Сталины үеийн барилгын цэвэр феодалын шинж чанарыг нэмж оруулах ёстой. Албан ёсны архитектур нь зөвхөн Зөвлөлт нийгмийн давуу эрхэт давхаргын өдөр тутмын хэрэгцээ, дэглэмийн үзэл суртлын хэрэгцээнд үйлчилдэг байв. 19-р зуунд архитекторуудын өмнө үүрэг даалгавар өгч, шийдэл нь орчин үеийн архитектур бий болоход хүргэсэн нийтийн орон сууц, хот байгуулалтын ажил тэр үед ЗСБНХУ-д байхгүй байсан юм шиг санагдаж байв. Шаардлагатай тул асар их хэмжээгээр баригдсан ажилчдад зориулсан ядуусын хорооллын баррак хотууд нь эрх мэдэл бүхий ашиг сонирхлын гадна архитектурын нийгэмлэгийн мэргэжлийн ашиг сонирхлын гадна байсан юм. Тэд мэдээжийн хэрэг, гэхдээ ямар ч сурталчилгаа хийлгүйгээр зохион бүтээсэн.
Өөр нэг чухал зүйл. Аливаа уран бүтээлчийн (архитектор, зохиолч гэх мэт) бүтээлч байдал нь түүний уран сайхны үзэл бодол, бүтээлч даалгавар өөрчлөгдөхийн хэрээр өөрчлөгдөж, хөгжиж байдаг. Эрин үеийн дүрүүдийн хувийн бүтээлч хувьсалаас түүний уран сайхны хувьсал бүрэлдэн тогтдог. Сталины цензур Зөвлөлтийн бүх архитекторуудын хувийн бүтээлч хувьсал өөрчлөлтийг зогсоосон. Тэдний хувийн хандлага, хувийн үзэл бодол ямар ч үүрэг гүйцэтгэхээ больсон. Үүний үр дүнд Зөвлөлтийн архитектурт аяндаа үүссэн мэргэжлийн хувьсал зогссон. Уран зураачид, зохиолчид хувийн бүтээлч чадварыг эзэмшсэн хэвээр байсан бөгөөд архитекторууд үүнийг хийдэггүй байв.
Сталины архитектурын түүх бол архитекторуудын нөлөөнд нөлөөлсөн цензурын суурилуулалтын хувьслын түүх юм.
Ийнхүү хэдэн жилийн дотор Сталины архитектур бүрэлдэн тогтжээ. Тухайн үед мэддэг зүйлээс ялгаатай өвөрмөц үзэгдэл болжээ. Гаднах ертөнцийн архитектурын соёлтой холбоо барих цэг, түүний чиг баримжаа, хэв маягийн онцлогоос үл хамааран бараг ямар ч холбоо байхгүй болно.
Гадаадын архитектурын нийгэмлэгийн үүднээс Зөвлөлтийн архитектур 1932 оноос хойш дэлхийн соёлын хөдөлгөөнөөс хасагджээ. Энэ нь харь, утгагүй, мэргэжлийн ямар ч шалгуур, үнэлгээнд хамрагдахгүй зүйл болжээ.
ЗХУ-ын архитекторууд эртний Ром, Италийн Сэргэн мандалт, эсвэл 1920-1930-аад оны Америкийн эклектикизм гэж боссуудынхаа өгсөн зааврын дагуу аливаа зүйлийг загварчилж чаддаг байв. Энэ бүхэн нь Сталины "архитектур" -ын агуулгыг ямар ч байдлаар өөрчлөөгүй бөгөөд ЗСБНХУ-ын хил хязгаараас гадуур болж буй үйл явдлуудтай ямар нэгэн байдлаар адилтгахгүй байв.
***
Сталинизмын архитектурын зориулалт бүхий тэмдэглэгээг гаргах анхны оролдлогыг 90-ээд оны үед Селим Омарович Хан-Магомедов хийж байжээ. Тэрээр 1932-1937 онуудад Сталины архитектурын эхний үе шаттай холбоотойгоор "постструктивизм" гэсэн нэр томъёог гаргасан. Үндсэндээ танил үзэгдлийн шинэ нэрийг гаргаж ирэхэд буруудах зүйлгүй, яагаад болохгүй гэж. Гэхдээ энэ зальтай нэр томъёо нь бусад уран сайхны эрин үеүүд болох байгалийн ба өөрөө боловсруулсан хуурамч холбоодыг санаатайгаар сэрээдэг (пост импрессионистизм, пост кубизм гэх мэт). Мэргэжлийн асуудлууд шийдэгдэж, уран сайхны сэтгэлгээний хувьсал өөрчлөгдсөний үр дүнд анхны Сталины архитектур нь импрессионистизмаас дараах импрессионистизмтай ижил байгалийн аргаар бүтээн байгуулалтаас үүдэн гарч ирсэн юм.
Энд бидэнд ийм зүйл байхгүй. Сталины архитектур нь уран сайхны бүтээлч байдлын эсрэг бүдүүлэг хүчирхийллийн үр дүнд бий болсон. Архитекторуудад барилга байгууламж (өөр хэв маягаар, гэхдээ өөрсдийн сонголтоор, өөрсдийнхөө амтанд нийцүүлэн) зураг төсөл хийхийг хориглож, дарга нартаа тохирсон архитектурыг чимэглэх аргуудыг гаргаж ир гэж хэлэв. Нэгдүгээрт, харьцангуй өргөн хүрээнд, дараа нь бүх зүйл улам нарийсч байна … Үр дүн нь заримдаа хөгжилтэй, хачин боловч үргэлж инээдтэй байсан. Хамгийн гол нь энэ процесст эхнээс нь байгалийн ямар ч зүйл байгаагүй. Үүнээс та даргын амтыг бетондох, сайжруулах нь хэрхэн явагдсаныг төвөггүй ойлгож болно. Цензурын шалгуур үзүүлэлтийг боловсруулж, хамгийн өндөр батлагдсан дээжийг (1930-аад оны эцэс гэхэд) хуримтлуулахын хэрээр сониуч байдал, утгагүй догдлол, хувь хүний шийдвэрийн сүүлчийн санамжууд Сталины архитектураас алга болжээ.
Үүнтэй ижил амжилтанд нацист архитектурыг "Баухаусын дараах" гэж нэрлэж болно. Хэрэв даалгавар нь хэн нэгнийг төөрөлдүүлэх юм бол. Хан-Магомедов өөрөө эртний Сталины архитектурыг бие даасан, эрүүл зүйл гэж үздэг байсан бөгөөд түүний хайрт бүтээн байгуулалтын яс дээр бүжиглэдэггүй байсан нь гайхмаар юм.
"Конструктивизм" гэсэн нэр томъёо нь Оросын архитектур судлалд гүнзгий нэвтэрч, 30-аад оны үеийн Зөвлөлтийн архитектурын амьдралын үйл явдлын бодит дүр төрхийг гажуудуулж, гажуудуулах үүргийг амжилттай гүйцэтгэж байна.
***
Шинжлэх ухааны эсрэг бүр ч аймшигтай, зоригтой хандлага 1990-ээд оны сүүл үеэс бий болжээ. Сталинист эклектикизм нь мэргэжлийн архитектурын Европын архитектурын хувьсал гэж мэргэжлийн хүмүүсийн дунд илүү тууштай байдаг. Энэ зорилгоор харийнхны "Art Deco" гэсэн нэр томъёог өлгөжээ. Цаанаасаа шал өөр маск шиг.
Орчин үеийн сүүлчийн Европын эклектик хувилбар нь хөгжилтэй, чөлөөт үзэгдэл байсан бөгөөд заавал дагаж мөрдөх дүрмийг дагаж мөрддөггүй байв. Орчин үеийн архитектурт шилжих шууд хандлагатай байв.
Төрийн өмчит, хувь хүний шинж чанараас бүрэн ангид, харамсалтай нь сүр жавхлантай эсвэл сэтгэл хөдлөм сэтгэл хөдлөм Сталины эклектицизм бол огт өөр төрлийн үзэгдэл юм. Нийгмийн болон урлагийн аль аль нь огт өөр нийгэм, огт өөр соёлын үе. Үүнээс гадна, урьд өмнө дурьдсанчлан, гадаад ертөнцөөс бүрэн тусгаарлагдсан байдаг.
Тийм ээ, гадаадын архитектурын зарим хэвлэл Зөвлөлт Холбоот Улсад орж ирэв. Гэхдээ цензураар зөвшөөрөгдсөн нэг л зүйл. Энэ нь бүх архитектурын нийгэмд боломжгүй байсан. Хамгийн гол нь 1920-иод онд тохиолдсон шиг сүнслэг нөлөө бүхий эх сурвалжуудыг үнэгүй хайхыг бүрэн үгүйсгэдэг.
Санамсаргүй чимэглэлийн техникүүдийн албан ёсны төстэй байдал нь энд юу ч өөрчлөгдөхгүй. Загвар, хэв маяг нь ижил утгатай биш юм. Энэ тохиолдолд хэлбэржүүлэх зарчим өөр байх нь чухал юм.
Сталины эклектикууд нь зөвхөн анхны харцаар Арт Декогийн архитекторуудтай ижил зүйлийг хийсэн бөгөөд тэд байшингийнхаа нүүрэн хэсгийг неоклассик элементүүдээр чимэглэсэн байв. Тэнд ижил төстэй байдал дууссан. Western Art Deco архитектур нь бүрэн хэмжээний үзэгдэл байв. Үүний ард орон зайн чөлөөт сэтгэлгээ, функциональ, бүтээлч ажлуудыг шийдвэрлэх эрх чөлөө, чимэглэл сонгох эрх чөлөө байв. Ерөнхийдөө - эрх чөлөө. Сталинизмын архитектурын ард ийм зүйл байсангүй. Зөвхөн цензуртай нэгдсэн схем ба найрлагын техник. Заримдаа Art Deco архитектур гэж тооцогддог барууны барилгууд нь зөвшөөрөгдсөн хэв маягийн объект болдог.
Зураач Евгений Лансерайн өдрийн тэмдэглэлүүд нь "эртний Сталин" хэв маяг хэрхэн бүрэлдэн тогтсон болохыг гэрчилдэг. Тэрээр chусевтай найзууд байсан бөгөөд Жолтовскийг ихэвчлэн зочилж, Сталины архитектурын шинэчлэлийн гол гүйцэтгэгчдийн аль алиныг нь түүхэнд тэмдэглэхдээ үйл явдлын талаар сэтгэгдлээ бичдэг байв.
Орчин үеийн архитектурыг хориглосноос хойш зургаан сарын дараа 1932 оны 8-р сарын 31-ний өдрийн тэмдэглэл:
“Ив дээр. В. Жолтовский. энхрий I. Vl-ийн сонирхолтой түүхүүд (карикатур биш үү?) сонгодог үзэл руу шилжих тухай.
Каганович: “Би бол пролетари, гуталчин, Венад амьдардаг, урлагт дуртай; урлаг баяр хөөртэй, үзэсгэлэнтэй байх ёстой. Молотов бол үзэсгэлэнтэй зүйлд дуртай, Итали, цуглуулагч юм. Маш сайн уншсан.
Гинзбург, Лаховский нарыг профессороос хасах тухай, тэдний ажил бол шар шувууг дооглон тохуурхах явдал юм. хүч. Гинзбургийн барьсан байшингийн тухай онигоо. "Тэд хямдхан буусан хэвээр байна." Бр. Веснинс - сүүлчийн удаа тэднийг оролцохыг зөвшөөрөв. Жолтовский, коммунист архитектор Иофан нарыг уулзалтад урьж байна. Chусевын дүрийн тухай; Луначарскийн дүрийн талаар - Ж. Төслийн талаар санал хүсэлт өгөхийг тушаасан тул: тэр 2 цагийн турш батлагдсан; дараа нь тэр эсийг муур гэж нэрлэв. vs; Ж-ийн эсрэг дипломын ажил бичсэн; "өвдөх" -ийг тушаав. Ал. Толстой нийтлэл бичихийг тушаажээ [iii] ("бидний дарангуйлал" дор) сонгодог үзлийн төлөө (chусев: "энд луйварчин байна, гэхдээ өчигдөр тэр надад сонгодог зохиолчдыг загнасан"); Ж.: "Эргэлт болно гэдгийг би мэдэж байсан." [iv]
1935 оны 9-р сарын 9-ний өдөр буюу өмнөхөөсөө гурван жилийн дараа Лансерейгийн оруулсан бичлэгийг энд оруулав.
“… Орой 8-ны өдөр би Жолтовскийнд байсан; архитектурт суут ухаантан эмх замбараагүй байдал бий. Ажил нь маш хэцүү байдаг; бүгд мэдрэл дээр байна; Шөнийн 1-3 цагийн хооронд бид К [агановичтай тулалдсан. Тэр бүх зүйлийг үгүйсгэдэг, бараг харагддаггүй. Засгийн газрын бусад гишүүд сонгодог хэв маягийг хүсч байхад "Зөвлөлт" хэв маягийг хайж олох; бароккогийн эсрэг хавчлага. " [v]
Энэ бол бүхэлдээ Art Deco …
Холоос нүдээ бүлтийлгэн харсанаас та эклектикизмын янз бүрийн хувилбаруудыг хооронд нь андуурч болно, ялангуяа нарийвчилсан мэдээлэл заримдаа ижил төстэй байвал. Зөвлөлт засгийн үед хэв маягийг зөвхөн фасадны чимэглэлийн онцлогоос ялган таньдаг уламжлал нь үзэл баримтлалыг ийм байдлаар орлуулахад нэн дөхөмтэй юм.
Үүнтэй ижил амжилтанд хүрэхэд та эвэргүй үхрийг гадны ижил төстэй байдал, хөлийн тоо, нөхөн үржихүйн арга хэлбэрийн талаар морь гэж нэрлэж болно. Гэхдээ үүнийг хийхгүй байх нь дээр.
Сталинист архитектур бол Сталинист архитектур юм. Өвөрмөц генезис, өөрийн өвөрмөц физиомномитой. Энэ нүүрийг ямар ч хуванцар мэс засал өөрчилж чадахгүй. Барщ, Михаил. Дурсамж. Үүнд: МАРХИ, I боть, М., 2006, х. 113. [ii] 5-р сарын архитектурын үзэсгэлэнгээс авсан сургамж. ЗСБНХУ-ын архитектур. 1934, дугаар 6, х. 12. [iii] Алексей Толстой "Хөшөөний эрэлд", Известия, 1932 оны 2-р сарын 27. Нийтлэл Зөвлөлтнүүдийн Ордны Бүх Холбооны уралдааны дүн гарахаас нэг өдрийн өмнө хэвлэгдсэн (2-р сарын 28). [iv] Лансерей, Евгений. Өдрийн тэмдэглэл. Хоёрдугаар ном. М., 2008, хуудас 625-626. [v] Лансерей, Евгений. Өдрийн тэмдэглэл. Гурав дахь ном. М., 2009, хуудас 189-190.
