"Хамгаалалтыг модернизмтай нэгэн зэрэг зохион бүтээсэн."
Рем Коолхаас
6-р сарын 10-ны Лхагва гарагт Орчин үеийн урлагийн гаражийн музейн шинэ барилгын танилцуулга болсон бөгөөд өнөөдрөөс эхлэн зочдод нээлттэй байна.
Гаднаас нь харахад энэ барилга үнэхээр цоо шинэ харагдаж байна - энэ бол зөгийн сархинаг поликарбонат хавтангаар хувцасласан, дан цонхны нүхтэй, фасадны урт талаас богино руу шилжсэн аскетик параллелепипед юм. Тунгалаг материал нь тэнгэр, хүрээлэн буй орчны цэцэрлэгт хүрээлэнгийн байдлыг харуулалгүй харуулдаг боловч дууриамал биш юм. Дотор нь ямар ч үзэсгэлэн байрлуулах боломжийг олгодог Экзюпери номын бяцхан ханхүүгийн хайрцаг. Орчин үеийн урлагийн музейн хувьд үүнээс илүү юу байж болох вэ? Гол хаалганы дээгүүр өргөгдсөн поликарбонат самбар нь дүрсийг арай илүү олон янз болгож, дотор нь бүх талаараа хамгийн тохиромжтой бичил уур амьсгалыг бүрдүүлдэг технологийн бүрхүүлийн дүр төрхийг сайжруулдаг.
Самбарын доороос асар том есөн метрээс дээш өндөрт гарч ирнэ
Эрика Булатова "Бүгд манай гаражид!" (куратор Снежана Крастевагийн хэлснээр энэ бол "Христэд ард түмэнд үзэгдэх байдал" гарснаас хойш Орост зурсан хамгийн том зураг юм) - "ROSTA Windows" -ийн сүнстэй хөгжилтэй, амьдралыг батлах зурагт хуудас гадны ажиглагчид нандин хайрцагны агуулгын нууц. Төслийн түүхийг мэдэхгүй гадны ажиглагчид шинэ Гаражийн хийх ёстой сэтгэгдэл ийм байж магадгүй юм.
Гэхдээ та биднийг хуурч чадахгүй. Долоон жилийн өмнө архитектурын хөшөө - Константин Мельниковын Бахметьевскийн гаражийн доор аялалаа эхлүүлсэн Орчин үеийн Соёлын Гаражийн төв нь одоо шинэ функцүүдэд тохирсон Зөвлөлтийн модернизмын дээжийг нууж байгааг бид мэдээж мэднэ.
Энэ оны 5-р сарын 1-нд орчин үеийн соёлын төвийг орчин үеийн урлагийн музей болгон өөрчилсөн бөгөөд хуучин Времена Года кафены сайтар сэргээн засварласан араг яс нь шинэ музейн хамгийн чухал үзмэрүүдийн нэг болох нь дамжиггүй. Мэдээжийн хэрэг, хуучин хана, Намрын шигтгэмэл ба угсармал бетон нь зөвхөн өөрийн гэсэн үнэ цэнэтэй төдийгүй шинэ бүрхүүлтэй харилцан яриа болон OMA дизайнеруудын барилгын одоо байгаа бүтцэд чиглэсэн үйл ажиллагааны оролцоо юм.
ЗХУ-ын нийтийн хоолны орон зайг орчин үеийн урлагийн музейд дасан зохицуулсан нь Коолхаас хэлснээр тийм ч том асуудал биш байв. "Барилга нь анхандаа орчин үеийн урлагт томоохон өөрчлөлт оруулахгүйгээр дасан зохицож янз бүрийн орон зайг багтаасан байсан" гэж тэр хэлэв. Үнэхээр одоо байгаа бүх хана, тааз, багана, тэр ч байтугай бараг бүх шатыг хадгалж үлдсэн байв. Ерөнхийдөө үр дүн нь гурван жилийн өмнөөс олон нийтэд танилцуулж байсан төслөөс арай өөр ялгаатай гэж хэлж болно (Archi.ru-ийн хувьд Александра Гордеева энэ танилцуулгын талаар "Коолхаас хийсэн сэргээн босголт" нийтлэлдээ бичсэн). Загварын томоохон шийдвэрүүдээс зөвхөн төв үүдний танхим дахь хөдлөх мезаниныг цуцлав. Гэхдээ энэ нь хөрөнгө мөнгөний хомсдолоос биш, харин гаражийн функциональ дүүргэлтийг жилийн өмнөхөн шинэ ерөнхий куратор Кит Фоул томилогдсоны дараа бага зэрэг өөрчлөгдсөн тул үүнийг хийсэн болно.
Барилгын ажил яг тэр үед эхэлсэн. Коолхаас "Төслийн гол асуудал нь үл хөдлөх хөрөнгийн эрхийг бүртгэх явдал байсан. Тиймээс бид эхлүүлэх боломжтой байсан" гэдгээ нуусангүй. Тиймээс модернист балгасыг орчин үеийн барилга болгоход жил хагас хүрэхгүй хугацаа зарцуулжээ. Хичнээн нарийн техник, инновацийг ашигласныг эргэцүүлэн бодоход ийм галзуу барилгын ажил гайхалтай юм. Удирдагч
БУРОМОСКО Ажлын баримт бичиг, хяналт боловсруулахад оролцсон Ольга Алексакова хуучирч муудсан шалыг урьдчилан хүчитгэсэн арматураар бэхжүүлэх шаардлагатай гэж хэлсэн. Таазанд нуугдсан цаг уурын систем - ус дамжуулах хоолой, энэ нь өвлийн улиралд барилгыг халааж, зуны улиралд хөргөх ёстой. Үүний зэрэгцээ бараг бүх инженерийн шугамууд амласан ёсоороо барилгын поликарбонат бүрхүүлийн хоёр давхаргын хооронд нуугдсан байдаг. Шатамхай поликарбонатаар хийсэн фасад нь тусдаа асуудал болсон тул бид техникийн тусгай нөхцлийг авах ёстой байв. "Энэ барилга бол жишиг юм" гэж Ольга онцолж байна. Кафе болон шинэ завсрын тавцангийн фанер шал хүртэл олон хүнд хүлээн авах боломжгүй юм шиг санагдлаа. Фанер ба бетонон шал, поликарбонат, ган сараалжтай шал - "Гараж" -т ашигласан материалын бүрэн бус жагсаалт, үүнийг бид зөвхөн техникийн болон түр зуурын байгууламж барихад тохиромжтой гэж үздэг бөгөөд музей гэх мэт хүндтэй газарт тохиромжгүй байдаг. Гэхдээ OMA-ийн хувьд (ерөнхийдөө Голландын архитектурын хувьд) чимэглэл хийхэд хямд материалыг ашиглах нь пүүсийн нэг арга юм.
Дотоод засал чимэглэлийн хамгийн үнэтэй өнгөлгөөний материал бол Зөвлөлтийн кафены хадгалагдсан шилэн хавтан, бүрхүүлтэй тоосго болох нь дамжиггүй. Тэднийг хананаас хэсэгчлэн зайлуулж, Италид сэргээн засварлахаар илгээсэн бөгөөд дараа нь эх газарт нь болгоомжтой өргөв. Гэсэн хэдий ч Коолхаас барилгын анхны дүр төрхийг сэргээх гэж оролдоогүй бөгөөд "балгас" -ын дүр төрх бараг өөрчлөгдөөгүй хэвээр үлджээ. Өмнөх түр зуурын давхаргаас бүрсэн тоосго нь "Намрын" шигтгэмэлийн урагдсан ирмэгүүдийн араас цухуйж, дээрээс нь өмнө нь дүүжин таазанд нууж байсан тэгш бус тоосгон өрлөг нүдэнд бүрэн үлджээ. Аж үйлдвэрийн орчин үеийн материалуудтай хослуулан энэ бүхэн барилгын зарим газарт бүрэн энгийн, "гараж" уур амьсгалыг бүрдүүлдэг.
Шинэ "Гараж" -ийг атираат самбараар хийсэн цоо шинэ гаражтай харьцуулж байгаад сэтгэлзүйн моторчин хайрт "зоос" -ынхоо араг ясыг чирээд, дөрвөн тоосгон дээр тавьдаг байсантай харьцуулалтаас салахад хэцүү хэвээр байх болов уу. алдагдсан дугуй. Тэрээр сэгсгэр суудал дээрх тоосыг арчиж, хагарсан цонхнуудаа өнгөлж, ирсэн сэтгэл хөдлөлийн нулимсаа арчив. “Энэ хуучин ердийн хогийг яагаад хадгалдаг юм бэ?”, Олон хүн гайхаж байна. Фэйсбүүк дээрх нэг тайлбарлагч энэ барууныхны "ханасан байдал нь дуусаагүй, төгс бус, хөөрхийлөлд дур сонирхлыг төрүүлдэг" гэж зөвлөж байсан.
Гэхдээ энэ нь тийм биш юм. Коолхаас "Дэлхийн хоёрдугаар дайны дараа үүссэн нэг хэвийн, нүүр царайгүй архитектурыг бишрэн шүтэгчид цөөхөн, бүр цөөн тооны хамгаалагчтай болсон" гэж нэг бус удаа гомдоллож байв. Гараж төслийн талаар ярихдаа тэрээр энэ санаагаа боловсруулсан: “Өвийг хадгалах хөдөлгөөн нь зөвхөн хамгийн үзэсгэлэнтэй, үнэ цэнэтэй, хөгшин хүмүүсийг хамгаалах зорилготой байсан. Энгийн зүйлийг хадгалах нь бас чухал гэдгийг бид үргэлж шаардсаар ирсэн. Ингэснээр та дараа нь хүмүүс хэрхэн амьдарч байсан тухай хүүхдүүддээ тайлбарлаж өгөх болно.”
Тиймээс Коолхаас барих энэ барилга бол зүгээр нэг өөр барилга биш, харин тунхаг бичиг юм. Тэрээр түүний тусламжтайгаар Зөвлөлтийн ердийн амьдралын хэв маягийг хадгалдаг төдийгүй эрт дээр үеийг хадгалах нийтээр хүлээн зөвшөөрсөн үзэл баримтлалтай санал зөрж байгаагаа илэрхийлдэг.
Архитекторын онцолсон гажиг нь төрөлхийн гэж хэлж болох юм. Тэр үед бий болсон хөшөө хамгаалах хөдөлгөөн, модернизм нь эхэндээ жинхэнэ дайснууд байсан бөгөөд зуун жилийн турш үргэлжилсээр ирсэн. Энэхүү тэмцэл нь зөвхөн ЗСБНХУ-д төдийгүй янз бүрийн амжилтаар үргэлжилж байв. Жишээлбэл, 1970-аад онд Баруун Берлинд эклектик үеийн барилгуудын нүүрэн талыг их хэмжээгээр "хялбаршуулсан" байв. Хорьдугаар зууны модернизм уналтад орж, өөрөө түүхэн хэв маягтай болсон үед (өөрөөр хэлбэл тэмцэлд ялагдсан), хагас зууны архитектурын дэг журам хүртэл хадгалалтын үзэл баримтлалыг шинэчлэх цаг болсон болов уу? өмнө нь цэвэр дурсамж болжээ.
Ийм тунхаг бичиг нь орчин үеийн урлагийн бүрэн хэмжээний музейтэй нийцдэг гэдэгтэй хүн бүхэн санал нийлэхгүй байна. Коммерсантъ сонины Валентин Дьяконов шинэ Гаражийг “янз бүрийн цар хүрээ, утга агуулгатай урлагийг үзүүлэхэд тохиромжтой орчин үеийн үзэсгэлэнгийн талбай” гэж үзэж болохгүй гэж үзэж байна. “Шүүмжлэгч үргэлжлүүлэн Коолхаас ирээдүйн" Гараж "-ийг хөгжүүлэх үзэл баримтлалыг өөрийн биеэр бичжээ: бидний аав, өвөг дээдэс музей шиг хундага шар айрагтай хамт сууж байсан хуучин ресторан нь зөвхөн социализмын үеийн хээрийн судалгаанд тохиромжтой..”
Эхний ээлжинд түүнтэй маргахад хэцүү байдаг. Шинэ музей нээж буй ихэнх үзэсгэлэнг яг энэ эрин үед шийдсэн нь санамсаргүй тохиолдол уу: тэд Зөвлөлтийн орчин үеийн урлагийн түүх, 1959 онд Сокольники дахь Америкийн үзэсгэлэнгийн тухай, Оросын сансар огторгуйн тухай ярьдаг. Тэр ч байтугай дөчин зургаан настай Рикрит Тиравания хамгийн сүүлийн төсөлдөө "Маргааш асуулт байна уу?" өнгөрсөн зууны 70-аад оны Чехословак зураач Жулиус Коллерийн бүтээлээс иш татан, зочдыг дурсахуйц буузаар дайлж, өнгөрсөнтэйгээ харилцан яриа өрнүүлдэг.
Гэхдээ өнөөдөр, өчигдөр бас асуулт байна! "Хуучин" модернист барилгын эргэн тойронд шинэ бүрхүүл барьж, хүссэн хүсээгүй (уучлаарай - асуусангүй!), Коолхаас "орчин үеийн урлагийн музей" гэсэн хэллэгийн зөрчилдөөнтэй, оксиморик шинж чанарыг онцлон тэмдэглэв. Музей бол тодорхойлолт ёсоор соёлын эд зүйлийг цуглуулах, судлах, хадгалах, үзмэрлэх чиглэлээр үйл ажиллагаа явуулдаг байгууллага юм. Орчин үе гэдэг бол тодорхойлолтоор тухайн цаг үед болж буй үйл явдлууд юм. Орчин үеийн урлагийн музейд хаа сайгүй л инерцээр "орчин үеийн" гэж тооцогддог урт насалсан зураачдын бүтээлүүд тавигддаг. Тэдэнтэй зэрэгцэн бидний үеийн хүмүүсийн бүтээлүүд музейн цуглуулгад багтдаг боловч музейд хадгалагдаж, хатаж, урлагийн түүхийн нэг хэсэг болдог. Гараж нь энэ мөрөнд үл хамаарах зүйл биш юм. Өмнө нь тэрээр орчин үеийн соёлын төв болж, орчин үеийн соёлын амьдралд оролцож, бусдын цуглуулгын бүтээлүүдээр үзэсгэлэн гаргаж байв. Энэ жил музей болж, өөрийн орчин үеийн урлагийн цуглуулгыг цуглуулахаар төлөвлөж байгаа тэрээр энэхүү маргаантай замд гарав.
Орчин үеийн урлагийн музей нь соёлын байгууллагын бие даасан хэлбэр болж дэлгэрэх болсон тул архитекторууд энэ зөрчилдөөнд янз бүрээр, хүссэн хүсээгүй дахин, олон удаа хариу өгөхийг хичээдэг. Оргил үе нь эргэлзээгүйгээр Билбао дахь Гуггенхеймын музей байсан ер бусын хэлбэрийн музейн барилгуудын истериа аажмаар намдаж, төвийг сахисан, хоосон, "гараа угаах" тунгалаг хайрцгуудад зай тавьж, "хүссэн бүхнээ" дэлгэж болно. Коолхаас миний бодлоор энэ зам дээр шинэ алхам хийсэн нь асуудлыг улам хурцатгаж байна. Модернист, өөрөөр хэлбэл "орчин үеийн" барилгын туурь өөрсдөө музейн үзмэр биш юм. Музейг бүхэлд нь, тэр дундаа бүрхүүл, туурь нь энд өөрийн үзмэр болжээ. Энэхүү объект-тунхаглалыг архитектурын хувьд, ялангуяа "орчин үеийн" урлагийн хувьд илэрхийлэх чадварын хувьд зөвхөн Марсель Дючампын "Усан оргилуур" (өөрөөр хэлбэл шээс хөөх хоолой) -тай харьцуулж болох юм.. Ийм хоёрдмол утгатай харьцуулалт. Гэхдээ энэ юу вэ. Эцсийн эцэст орчин үеийн урлагийн гол үүрэг бол өдөөн хатгах, догдлуулах, хамгийн чухал нь асуулт тавих, түүнд хариулахгүй байх явдал юм биш үү?
Валентин Дьяконов “Зөвлөлт” -ийн агуулгатай холбоогүй уран зургийг музейд байрлуулснаар кураторууд зовлон амсах болно гэж хэлсэн нь зөв байх. Яагаад тэдэнд амархан байх ёстой юм бэ?
Одоогийн байдлаар ганцхан шүүмжлэгч гомдсон нь хачирхалтай. Duchamp-ийн бэлэн загвар нь 1917 онд илүү их уур хилэнг өдөөсөн юм.
Дашрамд дурдахад музейн бие засах газар нь маш сайн байдаг.
