“… Бид тавин алхамын өргөнтэй жижигхэн цэвэрлэгээний хажуугаар аажмаар өнгөрч, дунд нь намайг цөм хүртэл сэгсэрсэн зургийг харав. Цэвэрлэгээнд том, жижиг, улаан, цагаан, хар өнгийн олон тооны нохой сүрэг зогсож байв. Нохой санаа зовж, ичимхий байв. Нэг жижиг шар нохой цасан дээр хэвтэж байв. Аварга том хар нохой хажуу тийш урагдаж хуцав, гэхдээ тэр үргэлж хүмүүсийн нөмрөг дор байв. Голд нь дүнсгэр том чоно зогсож байв. Чоно уу? Тэр надад арслан шиг харагдаж байсан. Тэрээр ганцаараа зогсож, шийдэмгий, тайван, үстэй толгойтой, хөлөө хүчтэй дэлгэсэн - энд тэндгүй харан бүх зүг рүү дайрахад бэлэн байв."
Э. Сетон-Томпсон. Виннипегийн чоно
Хөрөнгөтний хүндэт Карловы Варигийн төвд модернист бетон, шил, гангийн асар том байгууламж босч ирдэг. Түүний цар хүрээ, гадаад төрх нь алаг булгарсан орчинтой ямар ч холбоогүй, гэхдээ тэд үүнийг бас хэт их дардаггүй - тэр бол зүгээр л үл таних хүн бөгөөд "оршин суух зөвшөөрөлтэй гадаадын иргэн" юм. Барилгын онцлог шинж чанар нь түүний барьж байгуулах цаг хугацааг үнэн зөв тодорхойлох боломжийг олгодог. Ихэнх үе тэнгийнхний нэгэн адил Дулааны конгрессийн төв, зочид буудлын цогцолборт аюул заналхийлж байна. Хэрэв нураахгүй бол анхны дүр төрхийг нь ноцтойгоор гажуудуулсан томоохон засварын ажил хийгдэнэ. Дулааны барилга баригдаж, хэрцгий архитектурын архитектур баригдсан тэр үед цөөхөн хүн халуун дулаан мэдрэмжийг төрүүлдэг байв.
Харин урлагийн шүүмжлэгчид гайхалтай уран бүтээл биш боловч туршлагатай нүдээр уншдаг энэхүү барилгыг урлаг судлаачид өндрөөр үнэлдэг. Термаль нь зөвхөн 1970-аад оны дунд үеэс нээгдсэн боловч энэ нь тус улсын түүхэн дэх хамгийн сайн жил биш юм. Энэ бол Чех судлаачдын Чехословакийн архитектурын "алтан үе" гэж нэрлэдэг өөр, эрт, аз жаргалтай цаг үеийн бүтээгдэхүүн юм. Үүнийг гаднаас нь харахад хэтрүүлэг гэж харж байгаа бөгөөд үүнийг Прага хаврын дурсамжаар тайлбарлаж болох юм. Тэр эрин үе нь манай мөнгөний эрин үетэй ижил төстэй зүйл бөгөөд гамшгаар төгссөн соёлын үсрэлт. Гэсэн хэдий ч 20-р зууны жаран жилүүд нь титантай ямар нэгэн байдлаар мөнгөтэй холбоогүй юм. Тиймээс энэ үеийг Титан эрин гэж нэрлэх нь илүү оновчтой байх болно, ялангуяа энэ нь бас өөрийн гэсэн титануудтай байсан.
ЗХУ-ын үед "Чехословак" гэсэн товчлол (1960 оноос хойш улс орны нэр) зарим талаар төөрөгдүүлж байв: Чехословак нь бас нэг эвлэлийн бүгд найрамдах улс шиг санагдаж байв. Гэсэн хэдий ч энэ нь огт тийм биш байсан (зогсонги байдлын жилүүдэд ч гэсэн улс орнуудын хооронд нийгмийн болон бүр илүү соёлын ялгаа хэвээр байсан) боловч Чехословакийн архитектурыг бүхэлд нь хөгжүүлэх нь Зөвлөлт холбоот улсын параллель чиглэлийг дагаж байв. Дайны хоорондох он жилүүдэд Чехословак улс хүчирхэг модернист сургуулиар бахархаж болох байсан боловч богино хугацааны "завсарлага" хийсний дараа дайн болон гүнзгий Сталин "хөлдсөн" нь улс орныг дэлхийн соёлын нөхцөл байдлаас холдуулж чаджээ. Метрополисоос ялгаатай нь Чехословакийн загварын сталинизм нь онц бүтээл туурвисангүй: Бүгд Найрамдах Чех улсад "социалист реализм" (эсвэл товчилсон "Сорел") гэж нэрлэгддэг "сонгодог өвийг эзэмших" жанрын бүтээлийг албадан тулгасан болно.. Тиймээс Москвагийн зөвшөөрсөн модернизмд шилжсэн нь ЗСБНХУ-тай харьцуулахад хамаагүй өвдөлт багатай, илүү байгалийн шинжтэй байв.
Үүний зэрэгцээ 1940-1950-аад оны үед тэргүүлэх архитекторуудын үе бараг бүрэн өөрчлөгдөж чаджээ. Дайны өмнөхөн эсвэл дараа нь диплом авсан хүмүүс олны өмнө гарч ирэв. Тиймээс Москвагийн салхины авчирсан "гэсэлт" Зөвлөлт Холбоот Улсын нэгэн адил Прага хавар дуусгавар болсон нь дайны өмнөх модернизмыг сэргээн босгох цаг үе биш, гагцхүү шинээр бий болгоход үндэслэсэн байв. тухайн үеийн архитектурын урсгалаас (сүүлчийн Ле Корбюсье, Миес ван дер Рохээс руталист биш, метаболизм хийдэг гэх мэт) санаануудын "импорт".
Түүхэн нөхцөл байдлаас шалтгаалан (бидний санаж байгаагаар Прага хавар шинэ, тийм ч гүн биш боловч "хэвийн байдал" гэж нэрлэгддэг удаан хугацааны хөлдөлт дагалдсан) яг энэ үеийнхэн энэ үеэр хамгийн тод ул мөр үлдээх хувь тавилантай байв. социалист Чехословакийн архитектур.
1960-аад оны эхээр дэглэмийг либералчилснаар олон мэргэжлийн хүмүүс улсын томоохон зураг төслийн хүрээлэнгүүдээс гарч, хувийн товчоо нээж амжилттай өрсөлдөж байв. Төрийн дарангуйлалаас ангижирч, өрсөлдөөний уламжлал хөгжсөн нь олон тооны анхны барилга байгууламжууд бий болоход хувь нэмэр оруулсан бөгөөд үүнд дэлхийн хэмжээний объектууд багтжээ. Тэдгээрийн ихэнхийг 40 настай залуучууд бүтээсэн бөгөөд тэдний хамгийн алдартай төлөөлөгчид нь Карел Прагер, Владимир Дедечек, Карел Филсак, Шрамеки эхнэр нөхрүүд болон бусад хүмүүс байв. Үүний зэрэгцээ, архитектурын төвүүд нь зөвхөн Прага, Брно, Братислава төдийгүй Чехословакийн архитектурын хамгийн гайхалтай бүтээлүүдийн нэг болох Карел Губачек ба SIAL бүлгийн ажиллаж байсан жижиг Либерек байв. Эстед уулан дээрх цамхаг.
Энэ үеийнхэнд Карловы Варийн дулааны зохиогчид болох Махонинчууд болох Владимир (1920-1990), Вера (1927 онд төрсөн) нар багтжээ. Энэ хосыг Чехословак улсад зориулж бүтээсэн Зөвлөлтийн архитекторууд гэж андуурдаг боловч тэд ЗСБНХУ-тай ямар ч холбоогүй байв. Иргэний дайны ид үед Оросоос дүрвэн гарч ирсэн эдийн засагч Константин Махониний гэр бүлд Прага хотод төрсөн Владимирын овог нь төөрөгдөлд хүргэж байна.
Архитекторуудын карьер дахь анхны алхамууд нь "Сорела" -тай холбоотой байв (Прага дахь армийн төв ордны төсөл, Сталины тэнгэр баганадсан хэлбэрээр, 1953-1954), дараа нь неоклассикизмаас модернизм руу шилжих ажил (Жихлава хотын Соёлын ордон, төсөл 1956, хэрэгжүүлэх 1961). Маконинчуудын ажил үйлсэд жаран зууныхан хамгийн их амжилтанд хүрсэн. Тэд олон нийтийн томоохон барилгуудын (Карловы Вары дахь цогцолбор (1964), Амьдралын соёлын ордон (1968), Прага дахь Котва их дэлгүүр (1970), Берлин дэх Чехословакийн Элчин сайдын яам (1970)) -ын хэд хэдэн тэмцээнд түрүүлэв. ойрын арван жилд хэрэгжүүлсэн. Энэ нь 1960-аад онд Махонинчууд анхны хувийн хэв маягийг бий болгосон юм. Танга ба Смитсоны (мөн тэднээр дамжуулан Миса) тодорхой нөлөө Дулааны төсөлд мэдрэгдэж байвал Амьдралын Соёл, Котва хоёр нь бие даасан бүтээлүүд юм..
Прага хавар тарж, "хэвийн байдалд" орсноор бүтээлч сэргэлт өндөрлөв. Чехословак улсад хувийн дадлага хийх боломжгүй болсон тул архитекторууд улсын зураг төслийн институтэд эргэж очих ёстой. Цэрэг нэвтрүүлэхийг зөвшөөрсөн бичигт гарын үсэг зурахаас татгалзсан нь махонинчуудыг тэмцээн уралдаанд оролцох эрхийг нь хасч, үйл ажиллагааныхаа хүрээг өөрсдөө, өмнө нь эхлүүлсэн төслүүдээ дуусгах, хүрээлэнгийн "өдөр тутмын" хэрэгжилтийг нарийсгах. Тэдний бүтээлүүд хэвлэгддэггүй бөгөөд хэрэв ямар нэг зүйл хэвлэгдэх юм бол (жишээлбэл, "Архитектурын ерөнхий түүх" -ийн 12-р боть гэх мэт), зохиогчийн талаар дурдахгүйгээр.
Махонины барилгуудын хувь тавилан харьцангуй сайн болсон. Зохиогчийн интерьер хэсэгчлэн алдагдсан ч гэсэн бүгд амьд үлдсэн бөгөөд зориулалтын дагуу ашиглагддаг. Дулааны байгууламж нь архитектурын хөшөөний статустай байдаггүй хамгийн эрсдэлтэй бүсэд багтдаг тул анхны гадаад байдал, дотоод засал чимэглэлийг хадгалахгүйгээр хэсэгчлэн зарж, сэргээн засварлаж болно. Нэмж дурдахад энэ нь хотын хамгийн хайртай барилга биш юм: ихэнх хотын оршин суугчид үүнийг соёлын үнэт зүйл гэж үздэггүй. Гэсэн хэдий ч уг цогцолбор нь чухал үүрэг гүйцэтгэдэг бөгөөд энэ нь ашиг олдог томоохон зочид буудал төдийгүй нэр хүндтэй кино наадмын гол газар юм.
Энэхүү байгууламжийг барих санаа нь зөвхөн прагматик бодлоос үүдэлтэй байсан (олон тооны зочдыг байрлуулах хэрэгцээ шаардлага) - Карловы Варигийн шинэ бэлгэдлийг бий болгох шаардлагатай байв. Хотын таних тэмдэг нь түүний амралтын газар, байгалийн үзэсгэлэнт орчин байсаар ирсэн хэвээр байгаа тул эхний ээлжинд энэ ажил гэнэтийн байна. Үнэн хэрэгтээ 1945 он хүртэл угсаатны бүтцийн хувьд дэлхийд Карлсбад гэж алдаршсан Чехийн суурин гэхээсээ илүү Герман байсан юм. Чехийн нэр нь зөвхөн албан ёсны, тэр ч байтугай 1918 оноос хойш л байсан. Энэ нь Судетийн Германчуудыг албадан гаргаж, тэдний оронд гадаад, хотод суурьших ёстой байсан Чех, Словакуудыг нүүлгэн шилжүүлсний дараа л ерөнхийдөө ашиглагдаж эхэлсэн. Энэ хотод шинэ бэлгэдэл хэрэгтэй байв. Тиймээс Карловы Варийн төвд төлөвлөсөн томоохон хэмжээний барилга нь Чехословак, орчин үеийн (технологийн хувьд өндөр хөгжилтэй), социалист дүр төрх бүхий гурвалсан семантик ачааллыг үүрэх ёстой байв.
Карловы Варигийн дайны үеэр бараг гэмтээгүй хуучин хэсэг нь маш нягт баригдсан байдаг. Энэ бол Тепла голын хавцлыг дүүргэж, хүрээлэн буй уулс руу авирах урт ороомгийн зурвас юм. Үүний дагуу төвд томоохон цогцолбор барих үнэгүй газар байхгүй байсан бөгөөд гаднаас нь барих нь тухайн объектын нэр хүндийг бууруулна гэсэн үг юм. Тиймээс амралтын газар ба худалдаа, бизнесийн бүсийн заагт байрлах Чебская гудамжны түүхэн барилгуудын дөрөвний нэгийг золиосолжээ.
Карловы Вары XIV зуунаас түүхээ эхлүүлсэн боловч түүхэн төвийн чуулга нь өнөөгийн хэлбэрээрээ XIX-XX зууны эхээр байгуулагдав. Түүний архитектурын талаар нэлээд үнэн зөв боловч архитектурын үнэлгээг Le Corbusier өгсөн бөгөөд хотын хөгжлийг дэлгүүрийн цонхны бялуу "жагсаал" -тай харьцуулсан болно. Адилтгалыг үргэлжлүүлэхийн тулд Thermal бол канноли, мерингу, шашин шүтлэгээр гайхагддаг кофены машин юм.
Барилгын ажилд зориулж цэвэрлэсэн газар нь голын эрэг ба уулын эгц, бараг налуу хооронд өргөн уудам дэнж байв. Төсөл нь уралдаанд ялсан Махонинчууд үүнийг цогц байдлаар нь ялж, цогцолборыг хоёр (том, жижиг) хэсэгт хувааж, орон зайд тараав. Тэд доор зочид буудал, конгресс төвийн гол, илүү том блокыг, уулан дээр нь "салаа" -г нь кафе, гадаа усан бассейн, хотын панорамик үзэмж бүхий дэнж бүхий гурван давхар асар хэлбэрээр тэмдэглэжээ. Фасадын ихэнх гадаргуугийн бүтэц, "сүвэрхэг байдал" -ын энэхүү хуваагдлын ачаар Thermal нь бүх жижиг хэмжээсээрээ хүрээлэн буй орчинд сайн нийцдэг. "Суулгац" -ыг байгалийн орчин ихээхэн зөөлрүүлсэн бөгөөд энэ нь зөвхөн хотод төдийгүй хотод ноёрхож байна.
Цогцолборын голын хэсгийн эзлэхүүний орон зайн тохиргоог дайны дараах модернизмын хамгийн алдартай архетип - Г. Баншафт / СОМ-ийн “Элэгний байшин”, “стилобат дээрх цамхаг” дээр үндэслэсэн болно. Босоо эзэлхүүнтэй зочид буудлын өрөөнүүд, стилобатад олон нийтийн үйл ажиллагаа (танхим, хурлын өрөө, дэлгүүр, кафе, үүдний танхим гэх мэт), автомашины үйлчилгээтэй газар доорхи зогсоолууд байдаг. Үүний зэрэгцээ, барилгын гаднах төрх байдал нь "Leaver House" -аас ялгаатай бусад анхны загваруудтай байдаг: хамгийн түрүүнд 1950-аад оны үед Смитсоныхны болон Тангегийн барилгуудын эртний "Мисов" харгислал. Бүтцийн бүтэц - ган хүрээ, шил, төмөр бетонон хавтангаар хийсэн фасад. Дулааны зураг төслийг боловсруулах үед 1950-аад оны шилэн призмийн хийсвэр архитектур. (Leaver House, Jacobsen's SAS зочид буудал эсвэл Сааринен Женерал Моторсын техникийн төв) Чехословак дахь тайзан дээр аль хэдийнэ гарсан (энэ сэдэв дэх хамгийн гайхалтай мэдэгдэл - 1962 онд Прага дахь Молекулын Химийн Хүрээлэн Карел Прагерийнх юм). Барилга нь бүтэц, зохион байгуулалтын хувьд илүү төвөгтэй болсон. Thermal дээр барилгын болон материалын аль аль нь руталист биш Mies van der Rohe (Чикаго дахь Иллинойс мужийн Технологийн хүрээлэн) -ийн зарчмын дагуу "шударгаар илчлэгддэг" төдийгүй бас гоо зүйн талаас нь тодорхойлдог. Crown Hall and Mees's Seagram кинонд гардаг шиг ган хүрээ нь зөвхөн ашиг тустай төдийгүй гоо зүйн үүрэг гүйцэтгэдэг. Бетоныг бүрэх материал болгон ашигладаг - хуванцар чанарыг нь орхиж, зохиогчид өөрсдийн архитектурын үйлдвэрлэх чадварыг харуулдаг. үндэсний барилгын соёлын өндөр түвшин.
Стилобат нь хоёр хэсгээс бүрдэх бүтэцтэй: гайхамшигтай спираль шатаар тодорсон задгай дэнж, амралтын газар руу чиглэсэн, дүлий цилиндр хэмжээтэй, байгалийн гэрэл шаарддаггүй хурлын танхимууд байрладаг. Стилобатын "амралтын газар" хэсэг, өндөр өсөлт, усан сан бүхий өндөрлөг "салбар" нь Кагава мужийн Кензо Танге (1955-58) болон Эгон Эйерманы барилгууд (ялангуяа, Бүгд Найрамдах Герман Улстай хамт) стилист байдлаар цуурайтдаг. Брюссель дахь Экспо-58 дахь павильон). Бетон цилиндрээр тодотгосон стилобатын эсрэг хэсгийн тохиргоонд Райтийн хожмын бүтээлүүдийн нөлөөг далд байдлаар мөрддөг (Гуггенхайм музей, Жонсоны лавын төв байр).
Махонинчууд өөрсдийгөө архитектурын төсөл боловсруулахад хязгаарлаагүй, харин бүх дотоод засал чимэглэл, түүний дотор тавилгын дизайн, өөрөөр хэлбэл. 100 хувь Gesamtkunstwerk бий болгосон. Одоогийн байдлаар Карловы Вары хотын захиргаа соёлын дурсгалт статустай болох өргөдөл гаргаж байгаа бөгөөд нааштай шийдвэр гаргах магадлал өндөр байна. Энэ нь Термалаас зайлсхийх найдварыг төрүүлдэг
түүний "эгч" -ийн хувь тавилан - Тбилисийн "Iveria" зочид буудал, тэр жилүүдэд баригдсан бөгөөд архитектурын хувьд маш төстэй юм. Дараагийн алхам бол хуучин гялбааг нь алдсан цогцолборыг сэргээн засварлах, түүнийг тойрсон задгай талбайг сэргээн босгох ажил юм.
