Зохиогчийн найрсаг зөвшөөрлөөр бид Владимир Ивановын “Сансраас санаа авсан архитектур. ЗХУ-ын хожуу үеийн архитектур дахь ирээдүйн дүр төрх хэмээх бүтээлийг Борей Арт хэвлэлийн газар (Санкт-Петербург) хэвлүүлэв.
Нийт театр
В. И. Лениний сайн мэдэх кино урлаг бол бидний хувьд урлагийн хамгийн чухал зүйл гэж хэлсэн үгнээс ялгаатай нь ЗСБНХУ-д театрын урлагийг кино театрын дээр байрлуулж, кино урлагийг театрын зүг чиглүүлж байв. Зөвлөлтийн нийгмийг "театроцентрик" гэж нэрлэж болно. Оросын хувьсгалаас өмнөх театрын уламжлалыг дагаж (театр нь Гоголийн хэлснээр бол трибун байсан) Зөвлөлтийн театр нь гайхамшигтай боломжийг ашиглан урлагт агуулагдах өндөр утгатай хүнийг танин мэдэхийг хичээдэг. Зөвлөлт хүний хувьд театрт очих нь зөвхөн орой гадуур явах биш, харин боловсролын үйл явдал байв. Үүний үр дүнд театрын тоглолтууд гладиаторын тулааны үзэгдэл гэхээсээ илүү ариун ёслол дээр илүү ойр байв.
Театр нь зөвхөн янз бүрийн төрлийн уран бүтээлүүдийг нэгтгэх боломжтой төдийгүй үзэгчид болон тоглож буй үйл явдлуудын хоорондын саадыг арилгаж, түүнийг тоглолтын оюун санааны ертөнцийн нэг хэсэг болгосон юм. Энэхүү интеграцчиллын хүсэл нь Зөвлөлтийн театрын архитектурт хөгжлийнхөө бүх үе шатанд байдаг. 20-р зууны 20-р зууны үеийн жүжигчилсэн фестивалиудын төслүүдээс (20-р зуунд Сэргэн мандалтын үеийн гудамжны театрын уламжлалыг сэргээсэн) синтетик театр, Сталины үеийн театр форумаар дамжуулан нийт театр (Великий Новгород дахь драмын театр), архитектур өөрөө театрын хэрэгцээнд захирагддаг байсан.
ЗХУ-ын үед театрын элит байдлыг даван туулсан: театр нь цөөнхийн давуу эрх байхаа больсон. Олон нийтийн театрын үзэгчдийг сургахын тулд масс театр барих шаардлагатай байв. 1926-1985 онуудад хэдэн зуун театр барьсан бөгөөд барилгын оргил үе 1960-80-аад оны үед болжээ. Театр нь хот төлөвлөлтөд тэргүүлэх үүрэг гүйцэтгэдэг: хэрэв баруунд театр нь ихэвчлэн хотын олон нийтийн болон бизнесийн төвийн нэг хэсэг байсан (эсвэл жижиглэн худалдааны байранд баригдсан) байсан бол Зөвлөлт театр өөрийн эргэн тойронд шинэ хотын төв байгуулав эсвэл хотын шинэ хороолол.
1960-аад оны дундуур ЗХУ-ын засгийн газар хэлээгүй шийдвэр гаргаж 200,000 гаруй хүн амтай хот бүрт том театр барьж эхэлжээ. Барилга угсралтын явцад ердийн төслүүдийг бараг ашигладаггүй байсан бөгөөд тухайн газрын үндэсний болон бүс нутгийн шинж чанарыг харгалзан үздэг. Ихэнх театруудын дизайныг Москвагийн хоёр зураг төслийн хүрээлэн хийжээ.
- ЗСБНХУ-ын Соёлын яам, Театр, үзвэр үйлчилгээний байгууллагуудын дизайны улсын хүрээлэн (Гипротеатр) -д харьяалагддаг;
- ЗСБНХУ-ын Барилгын хороо, үзвэр үйлчилгээ, спортын байгууламжийн стандарт, туршилтын зураг төслийг боловсруулах төв судалгааны зураг төслийн хүрээлэнд харьяалагддаг (TsNIIEPim. BS Mezentsev).
Үүний зэрэгцээ театрын барилга байгууламж барих, найруулагч, театрын ажилчдын социологийн судалгаа хийх орчин үеийн, түүхэн практикт дүн шинжилгээ хийх ажлыг хийсэн. Үүнийг ЗСБНХУ-ын Архитекторуудын Эвлэл, "ЗХУ-ын Архитектур" сэтгүүл, зураг төслийн хүрээлэнгийн судалгааны хэлтсийн хүчин чармайлтаар хийсэн болно.
Үүнээс гадна ирээдүйн театрын үзэл баримтлалыг боловсруулах уралдаан тэмцээн зохион байгуулав: ЗСБНХУ-ын Архитекторуудын Эвлэлийн "нийт театр" -ын архитектурын уралдаан (1970-аад оны эхэн үе), "Ирээдүй хойч үеийн театр" оюутны тэмцээн (1977), ирээдүйтэй театрын Бүх Холбооны тэмцээн (1978). Эдгээр тэмцээнүүд нь футуристик архитектурын нэгэн төрлийн шоу байсан: ихэнх төслүүд шууд барилгын ажилд зориулагдаагүй,Гэсэн хэдий ч тэд архитекторчдод архитектурын санаагаа дүрслэн харуулах, хэлэлцэх боломжийг олгожээ. Жишээлбэл, В. А. Сомовын дэвшүүлсэн "нийт театр" -ын цаасан төслийн олон заалтыг түүний дараа Великий Новгород дахь драмын театрын архитектурт тусгасан болно.
"Нийт театр" уралдааны 618033 уриан дор хэрэгжиж буй төслийн тунхаг
Архитектор В. А. Сомов. 1970-аад оны эхээр. Зохиогчийн хувийн архиваас (эх хувь нь зөв бичгийн болон цэг таслалыг хадгалсан).
1. Тайзны чөлөөт буюу нийт орон зайтай, үзэгчдэд нөлөөлөх хамгийн дээд хэрэгсэл бүхий театр
2. "Архитектурын театр" -ыг өнөөгийн тоглолтын тайзны онцлог шинж чанараас харш, цаг хугацааны шинж чанараараа арилгах.
3. Өнөөдрийн тоглолтын цаг үеийн дүрслэх шинж чанарт үзэгчдэд "ойртох" хэрэгслийг өргөжүүлэх.
4. Театрын эзэлхүүн гэж байдаггүй: хуучирсан шинж чанар гэж нэрлэгдээгүй бусад боть эсвэл газар нутагт органик байдлаар "нуугддаг". театрын архитектур
5. "Театрын бүс" эсвэл "Үйл ажиллагааны дүр зураг" байдаг.
6. Театрын үүдэнд - өнөө үеийн тоглолтын үеийн чимэглэл, шинж чанарууд
7. Орцны дээд талд - өнгөт хөгжмийн дэлгэц, түүний динамик дүр төрх [үзэгчдийг] өнөөдрийн тоглолтын "үзэгдэл" -тэй "ойртуулж" байна.
8. Лоббигийн дараа - үүдний танхим дахь явган хүний зам эсвэл урсдаг шат - тоглолтын хувцас, үзэсгэлэнт газруудтай уран бүтээлчидтэй уулзах.
9. Танхимд биш тайзан дээр орох нь тухайн үйл ажиллагаанд оролцсон сэтгэгдэл юм
10. Чөлөөт, хатуу геометрийн схемд хамааралгүй, орон зайн танхим барих
11. Тоглолтын бүх технологи нь нүцгэн байдаг - үйл ажиллагаанд үзэгчдийг хамруулдаг
12. "Оршихуйн нөлөө", "жүжигчидтэй холбоо тогтоох"
13. Суудлын тоог хадгалахын зэрэгцээ ойлголтын бүх үндсэн хэлбэр, тэдгээрийн сортуудыг нэг театрт үзүүлэх
14. Үндсэн - хэмжээст - дугуй - орон зайн
15. Маягтууд - өндөр хөнгөлөлт - гурван талт - зохион байгуулалт
16. Үзэгчдийн ойлголт - барельеф - урд хэсэг
17. Үйл ажиллагааны тасралтгүй байдал бүхий цагираган дүр төрх - "цаг хугацаа, орон зай, хөдөлгөөн". Тусгай хөдөлгөөн ба уян хатан байдал
18. Төрөл бүрийн үзэмжийн зураг төсөл - нэгэн зэрэг
19. Үзэгчдийн үйл ажиллагааны сэтгэгдэл ба эсрэгээр
20. Театр нь бүх хязгаарлалтын шаардлага бүхий бүтцийн хувьд хэрэгжүүлсэн үзэл баримтлалын хувьд материаллаг бус бөгөөд ямар ч нөхцөлд байж болох хэрэгслийн шинж чанарыг олж авсан
21. Бүх суурин, архитектурыг бий болгодог тааз, хана, шалыг байхгүй (материаллаг болон дүрслэх) …
22. Ирээдүйн театр
Их Новгород дахь драмын театр
1973–87, Гипротеатр, архитектор В. А. Сомов
1973 онд ЗСБНХУ-ын Соёлын яам Великий Новгородод театрын шинэ барилга барихаар шийдсэн үед Оросын энэхүү эртний хот нь аль хэдийн тогтсон цөмтэй аялал жуулчлалын томоохон төв байсан бөгөөд яг тэр үед орон сууц, дэд бүтцийг идэвхтэй хийж гүйцэтгэсэн. Тиймээс хотын нэг хэсэг нь музейн орон зай, нөгөө хэсэг нь “унтах газар” юм. Өнөөг хүртэл Новгородын томоохон асуудал бол эдгээр орон зайг холбох хэрэгцээ юм.
Театрт зориулж Волховын яг эрэг дээр, түүхэн гол болон шинэ барилгуудын хорооллын хоорондох "орчны бүс" дэх цэцэрлэгт хүрээлэнд газар олгосон. Дизайнеруудад нэг талаас түүхэн нөхцөл байдлыг дагаж мөрдөх, нөгөө талаас хотын түүхэн төвийг орчин үеийн Новгородтой дүйцсэн элемент болгон нэвтрүүлж "өргөжүүлэх" даалгавар өгсөн. Мэдээжийн хэрэг театр нь мэдээжийн хэрэг орчин үеийн барилга бөгөөд архитектурын бүх зөгнөлүүд нь маш нөхцөлт, гэхдээ зөн совингоороо боловч В. А. Сомовын театр хуучин Новгородын сүм хийдүүдтэй зохицсон болж хувирав. Тэдний арын дагуу театрын барилга нь сансрын онцгой дуу чимээг олж авдаг. Архитекторын санаа бол театрын тоглолтыг мэдрэхийн тулд үзэгчдийг урьдчилан тохируулах явдал байв. Энэ нь архитектур дахь театрын элементүүдийн зардлаар болон гэрэлтүүлгийн зардлаар хийгджээ. Тэр орой гантиг чулууг өнөө орой тайзан дээр байсан тоглолтын өнгөөр тодруулах ёстой байв. Театрын периметрийн эргэн тойрон дахь тусгай хоолой дээр дугуй чийдэнг янз бүрийн түвшинд суурилуулах ёстой байв.
Театр бол овоолсон боть цогц систем юм. Орчин үеийн архитектурын техникүүд - доод давхрын түвшинг суллаж, бүрхүүлтэй үүдний танхим, Новгородын архитектурын уян хатан байдалтай хослуулсан. Энэ нь шугамын гөлгөр байдал, нуман хэлбэрийг идэвхтэй ашиглах, тулгуур багана байхгүй байх зэргээр тодорхойлогддог бөгөөд энэ бүхнийг бид зөвхөн барилгын гадна үзэмжээс гадна дотоод засал чимэглэл, голчлон үүдний танхимаас олж болно. театр.
Нэмж дурдахад архитектор В. А. Сомов ЗХУ-ын Архитекторуудын Эвлэлийн уралдааны цаасан дээр боловсруулсан орчин үеийн театрын архитектурын зарчмуудыг Новгороддоо барихыг хичээдэг байв. Түүний төлөвлөгөөний мөн чанар нь театрыг тайзны гадна талд "цацаж", театрын үйл ажиллагааны ердийн байдлыг архитектурт илэрхийлэх явдал байв. Үүнийг ямар аргаар олж авсан бэ? Төв боть орчимд архитектор нь ижил хэв маягаар олон тооны туслах барилгуудын зураг төслийг гаргадаг. Трансформаторын дэд станцууд, галын цамхагууд, агаар нэвтрүүлэх босоо амууд - эдгээр бүх барилгууд нь тайзан дээрээс гаргаж авсан тулгуур хэрэгсэл болж өгдөг. Нэмж дурдахад, фасадыг засахдаа түүний гол элемент нь аркад юм. Архитектор нь нээлттэй нуман хаалганы техникийг ашигладаг: үргэлж хатуу тулгуур гэж тооцогддог нуман хаалга нь тулгуур чулуугүйгээр хуурмаг, театрын дүрийг олж авдаг. Стандарт элементүүдийн тусгай консолийн орон зайн бүтцийн ачаар (дизайнер О. Г. Смирнов) архитектурын шийдэл нь дотоод эв нэгдлийг олж авдаг. Нэг барилга байгууламж нь театрын урд талын туслах барилга, самбарын зураг төслийг гаргахдаа танхимыг хамарч, театрын эргэн тойрныг хамарч байсан.
Орон зайн угсармал цул төмөр бетон бүтээц
Театрын үзүүлэлтүүд:
Зургийн хэмжээ - 4 га
Налуу замын урт - 80 м
Театрын багтаамж - 850 хүний суудалтай
Тоглоомын талбайн өргөн - 27 м
16 хувиргах сонголт бүхий гурван хэсгээс бүрдсэн үзэгдэл
Театр нь цас шиг цагаан карелийн гантиг чулуутай хээ угалзгүй тулгарч байна
Архитектор В. А. Сомов:
“Би Украйны Херсон хотод төрсөн бөгөөд Москвад VGIK-ийн камерын тасагт орохоор ирсэн. Гэхдээ би шалгалтандаа хоцорч, Москвагийн архитектурын дээд сургуульд элсэх ёстой байсан тул хэзээ ч харамсдаггүй. Операторын мэргэжил нь архитекторчийн мэргэжилтэй олон талаар нийцдэг: энэ нь орон зай, бүтэц, гэрэлтүүлэг, өнгө, цаг хугацаа хэрхэн яаж өрнөхтэй холбоотой асуудлыг шийдвэрлэх шийдэл юм. Зураглаач эсвэл архитектор байна гэдэг нь яг тэр урлагийн хуулиудад суралцана гэсэн үг юм."
Владимир Александрович Сомов (1928 онд төрсөн) нь Москвагийн Улсын архитектурын дээд сургуулийг төгссөн бөгөөд театрын архитектурын онолч ("Театрын архитектур" ном, 1947), дайны дараах сэргээн босголтын төлөвлөгөөний зохиогч академич Г. Б. Бархинтай хамт суралцаж төгссөн. Севастополийн. Дараа нь тэрээр Белград хотод сурч, ажиллаж байсан цагаач архитектор П. В. Краттай хамт сурч, дараа нь ЗСБНХУ-д буцаж ирэв. Тэрээр эхлээд эмчилгээний болон амралтын газрын TsNIIEP-д ажиллаж, тэнд Ялта дахь Донбасс амралтын хотын зураг төслийг боловсруулсан (1958–69), дараа нь Гипротеатрт ажиллажээ. Түүний гол бүтээлүүд нь Великий Новгород (1973–87), Благовещенск (1969–2007) дахь театрын барилгууд байв. В. А. Сомов геометрийн хувиргалт дээр үндэслэсэн архитектурын дизайны өөрийн аргын дагуу архитектурын график дээр идэвхтэй ажилласан.
