Төсөл нь "Улаан талбай" нэртэй шилдэг орон сууцны цогцолбор шалгаруулах хаалттай уралдаанд тэргүүн байр эзэлсэн. 29 баг оролцсон бөгөөд өнгөрсөн жил дүнгээ гаргалаа.
Тэмцээнд оролцогчдын хамтран ажиллаж байсан газар бол хотын яг төвд байрласан, дөрвөлжин дөрвөлжин хэлбэртэй, том хоосон талбай юм. Энэ нь парк болон Ижевскийн цөөрмийн зугаалгаас зөвхөн Максим Горькийн гудамжаар хоёроос дөрвөн давхар түүхэн барилгуудын зурвасаар тусгаарлагдсан байдаг. Эсрэг талд трамвайтай, нэлээд эгц газартай, хөл хөдөлгөөн ихтэй Карл Марксын гудамж байдаг. Советская гудамж нь уг газрыг хотын хамгийн эртний хэсгээс тусгаарладаг бөгөөд орчин үеийн барилгуудтай холилдсон 20-р зууны эхэн үеийн модон, чулуун байшингууд байсаар байна.
Хойноос урагш чиглэсэн хөнгөлөлтийн ялгаа энд 8 м бөгөөд зохиогчид уг газрыг гурван "өндөрлөг" бүсэд хувааж, жижиг дөрвөлжин дөрвөлжин дөрвөлжин блокууд гарч ирэв.
Дотоод гудамжны хөндлөн огтлолцол нь арай тэгш бус болж хувирдаг, нарны тэмдгийн зарчмын дагуу эргүүлэх хүч өгдөг: одоогийн Красная гудамжны маршрутын тэн хагас нь үлдсэн, хоёр дахь нь зүүн тийш бага зэрэг "хөдөлдөг", хоёр хөндлөн гудамж адилхан аашилдаг, нэг үгээр хэлбэл бүх гудамж талбайн булангуудад ирдэг.
Эдгээр бүх нөхцөл байдал, мөн талбайн хил дээр байрласан бага зэрэг бага зэрэг эргэсэн барилга нь ерөнхий төлөвлөгөөнд архитекторууд боловсруулж бэхжүүлэхээр шийдсэн "эргүүлэх хүч" төрлийг өгсөн юм. Тэд цогцолборын төв хэсэгт, дөрвөлжин дээгүүр, талбайн талбайн өргөний гуравны нэгтэй тэнцэх нөхцөлт дөрвөлжинг тавьжээ.
Үүнийг 15 градусын өнцгөөр эргүүлэв.
Талбай нь байшингийн хамгийн ойрын зузааныг барьж, эхний давхруудыг “эргүүлж” булангуудыг нь дотогш нь эргүүлснээр хашаандаа дотогшлох булангууд бий болж, талбай дээр гурвалжин хотгорууд, пиронадоор бүрсэн портикууд байв.
Энэ бүхэн нь ердийн улирлын орон зайг урьдчилан таамаглах аргагүй байдалд хүргэсэн: "бүх зүйл ердийн координатаас үсрэхийг хичээдэг" гэж Лиза Бриллиантова бичихдээ "тулгуур баганы фасадын огцом өөрчлөгдсөн өнцөгөөс эхэлж, хана, цонхны хүрээ, мах, цусыг ил гаргаж, тагтан, хучилт, тэр ч байтугай шил, гэнэт гарч ирснээр дуусгавар болсон зааны баримал.”
Зааныг яагаад алдсан талаар хэлэхэд хэцүү байдаг бөгөөд зохиогч үүнийг тайлбарлаагүй боловч хувилбарыг санал болгож болно. Сүүлийн үед орон сууцны цогцолборуудын олон нийтийн талбайд уран баримал дүрмийг баримтлах болсон боловч харамсалтай нь тэд бүдүүлэг биш юмаа гэхэд ердийн зүйл болж хувирдаг. Энд архитекторууд бидний мэддэг, бүдүүлэг байдлын хагас мартагдсан бэлгэдэл - шүүгээн дээр "хөрөнгөтний заанууд" байрладаг бөгөөд тэдгээрийн нэг нь унаж, ширээний дор өнхөрч, доошоо харан хэвтдэг. Заан бол том биетэй, Гулливерын хувьд энэ утгаараа танил бус баналь болж, томрох замаар анти-банал руу шилжих боловч анхны ойлголтоо хадгалж үлдэх болно. Хамгийн гол нь хүн бүр хашааны хажуугаар өнгөрч, ямар заан юм бэ, яагаад эргүүлээд байгаа юм бэ гэж бодох болно. - Тэгээд бид түүнийг явган явсан эмээгийнхээ ширээн дороос олсон.
Заан бол дотоод талбайн олдвор юм. Тэрбээр бүх зүйл ирдэг цэг шиг архетипал дүрсээр дүүрэн байдаг. Амфитеатрын шатууд байшингийн хөлд дуусдаг боловч фасадны зураг дээр үргэлжлүүлэн явдаг. Нимгэн хана, урвуу зааны хамт хосолсон ховор алимны мод Алхамбрагийн арслангийн хашааг санаанд оромгүй байдлаар төрүүлдэг. Карл Марксын гудамжны танил ертөнцийн дараа өөрийгөө олж хардаг энэ орон зай нь нүдний шилээр харахтай адил юм. Энэ нь лабиринт, цэцэрлэг, таавар эсвэл дархан цаазтай газар уу? Төслийн зохиогчид ердийн тэгш өнцөгт координатуудыг гажуудуулж, хотын оршин суугчийг ердийн хэв маягаас нь гаргаж хаях, түүнийг асуулт асуухыг эрмэлзэж байсан байх.
Эмх цэгцтэй байдал, урьдчилан таамаглах боломжгүй хослол нь байшингийн нүүрэн хэсэгт хүртэл тархдаг. Нэг талаас сунасан цонхны уламжлалт хэмнэл, хананы баталгаатай харьцаа, гурван хэсгээс бүрдсэн найрлага бий. Нөгөөтэйгүүр, байшингийн бүх бүрхүүл нь Мауритс Эчерийн гаргасан боть номонд суурилсан зөгийн сархинаг чимэглэлтэй сүлжсэн байдаг - энэ загвар нь ойлгомжтой дүр төрх болж хувирах гэж байгаа боловч эцсийн мөчид тэр өөр зүйл рүү урсаж байна. Энэ бол зохиогчдын өөр нэг үзэл баримтлалын архитектурын илэрхийлэл юм: “ертөнцийг цэгцлэх гэсэн бүх хүний зоримог оролдлогуудын хувьд зуу дахин том хүч үргэлж байх болно. Тэр бол бодлогогүй, логик байдлаас гадуур оршин тогтнодог бөгөөд бидний хүн нэг бүрийг аврахыг хичээдэг."
Барилгуудын мах, цус нь бас бие биендээ зүйрлэсэн зүйрлэл юм: хайчилбар-пилонад байрладаг цагаан хайрст үлд "арьс" нь улаан "мах" болж, барилгын их бие болж, зүсэлтийг зүсэлт гэж үздэг - шударга, зарим талаар бүр харгис хэрцгий ханддаг., хэрэв та энэ талаар бодож байгаа бол. Гэсэн хэдий ч тохь тух, тохь тухыг энд хангаж өгдөг тул олон оршин суугчид далд утгыг тунгаан бодох магадлал багатай юм.
Лиза Бриллиантова хэсэг хугацааны өмнө өөрийн дадлагыг нээсэн бөгөөд үүнээс өмнө тэрээр Студио 44-т ажиллаж байсан бөгөөд сургуулийн гар бичмэл нь мэдрэгддэг: стереометрийн хүсэл, тааврын ирмэг дээр лаконик, том хэлбэртэй тоглоом, мөн хэв маягийн шинжгүй захиалгын эх загвар, утга агуулгатай, адилхан хатуу, өөртөө итгэлтэй тоглоом. Би юу хэлэх вэ, зохистой үргэлжлэл, хөгжил.
