Өнгөрсөн зун Даниловскийн захын ойролцоо AA Visiting School Москва павильон гарч ирсэнтэй холбогдуулан түүний төслийн зохиогчдын нэг Феликс Новиков дайны дараах модернизмын объектуудтай архитекторуудтайгаа харьцах арга зүйг сэдвээр хөндсөн юм. та эндээс уншиж болно.
Энэ түүхтэй холбогдуулан Арчи.ру-ийн редакци дайны дараахь орчин үеийн шинэчлэлийг өөрчлөх сэдвээр санал асуулга явуулав. Бид архитекторч, архитектурын түүхчдээс ёс суртахууны асуудлыг хөндөж, шинэчлэл хийх явцад модернизмын барилгуудад хүндэтгэлтэй, хүндэтгэлгүй ханддаг жишээг нэрлэхийг хүссэн юм: зохиогчийн хүсэл зоригийг ноцтой гажуудуулах зааг хаана байна вэ? Анхны барилгын архитектор нь өөрийгөө зарчмын хувьд доромжилсон гэж үзэх эрхтэй юу, хэрэв тийм бол ямар тохиолдолд?
Анна Броновицкая
архитектурын түүхч, Модернизмын хүрээлэнгийн эрдэм шинжилгээний захирал, МАРТ сургуулийн багш
Модернизмын барилгыг хүндэтгэх хамгийн сонирхолтой жишээ бол миний бодлоор 2015 оны 4-р улирлын рестораны барилгыг (Игорь Виноградский, Игорь Пяткин, 1968) орчин үеийн урлагийн гаражийн музей болгон өөрчлөх явдал юм. OMA товчоо. Шинэ бүрхүүлийн дотор орчин үеийн, гэхдээ 1960-аад оны модернизмтай уялдуулан барилгыг орхисон үеэс үлдсэн дотоод хананы чимэглэл, шигтгэмэл чимэглэлийг хадгалж, сайтар сэргээн засварлав. Нэлээд чухал арга хэмжээнүүд нь барилга байгууламжийг живүүлэхгүйгээр, харин түүний суурийн жинхэнэ байдлыг онцолж, шинэ амьдралыг бий болгох боломжийг олгосон.
Москвагийн төмөр замын музей нь өвлөн үлдээсэн Лениний оршуулгын галт тэрэгний павильоны барилгыг үл тоомсорлож, харгис хэрцгий хандлагыг харуулав. Алдарт архитектор Леонид Павловын (1980) өвөрмөц бүтээлийг хоёр алхам болгон өөрчилсөн
Оросын төмөр замууд асар том үл хөдлөх хөрөнгийнхөө өөр газраас олж болох үзэсгэлэнтэй бараг нүүргүй сав.
Гомдох эрх эсвэл бусад мэдрэмжийн талаар ярих нь утгагүй гэж бодож байна. Эдгээр нь эрхээсээ үл хамааран барилгынхаа гажуудлыг харахаар санамсаргүй тохиолдсон зохиогчид төдийгүй бусад хүмүүсээс мэдрэгддэг. Нийгэм нь зөвхөн ашиг тустай төдийгүй уран сайхны болон түүхэн үнэ цэнэтэй архитектурыг хүндэтгэхийг шаардах эрхтэй.
Василий Бабуров
архитектурын түүхч
Дайны дараах модернизмын бүтээн байгуулалтыг хүндэтгэж байгаагийн жишээ болгож саяхан (2015) Лондон дахь Үндэсний театрын засварыг (анхны загварыг Денис Ласдан, 1976) Хаворт Томпкинс хийснийг дурдъя. Энэ бол 1990-ээд онд Стантон Уильямсын архитекторууд хэрэгжүүлж, зохиогчийн эгдүүцлийг төрүүлсэн, бага амжилтанд хүрсэн өмнөх алдааг засахаар төлөвлөсөн цогцолборын хоёр дахь дараалсан засвар юм. Хауорт Томпкинс Лесдангийн анхны загварыг нухацтай судалж, уг цогцолборыг өнөөгийн хэрэгцээнд нийцүүлэн, өөрсдийн "хөндлөнгийн оролцоог" хамгийн бага харагдуулж, эсвэл эсрэгээрээ 1970-аад оны харгис маягийн хэв маягийг онцолжээ. Жишээлбэл, театрын семинаруудыг нүүлгэсэн арын нүүрэн талын өргөтгөлийг үндсэн материалаас өөр материалаар бүтээсэн боловч хэт их анхаарал таталгүйгээр маш хязгаарлагдмал харагдаж байна. Нэмж дурдахад уг засварын ажил нь Лесдангийн цаасан дээр үлдэх зарим санааг илчлэх боломжийг олгосон.
Модернист ансамблийг устгах хамгийн маргаантай жишээ болох Артек баазыг сэргээн босгохоо хойш нь тавьвал Москвагийн метроны станцуудыг (Воробёвый Горы, Пражская,үүдний павильонууд "Таганская" - радиаль), i.e. Хрущев, Брежнев нарын соводын барилгууд.
Тэдгээрийн дотроос "гэсгээх" модернизмын хамгийн гайхамшигтай бүтээлүүдийн нэг болох "Лениний толгод" -ыг орлосон "Воробьевы Горы" -ийг онцлох нь зүйтэй болов уу. 1990-2000 оны зааг дээр хийгдсэн уг станцын сэргээн босголтын ажил нь 1950-иад оны сүүл үеийн анхны архитектуртай (архитекторууд М. П. Бубнов, А. С. Маркелов, М. Ф. Марковский, А. К. Рыжков, Б. И. Тхор) ижил төстэй зүйл бага байсан. зөвхөн тэр эриний төдийгүй Москвагийн бүхэл бүтэн бэлгэдэл юм. Хатуу хэмнэлттэй байх хэрэгцээ нь архитекторчдыг илэрхийлэх шинэ арга хэрэгслийг эрэлхийлэхэд хүргэсэн бөгөөд тэд үүнийг хэтрүүлэлгүйгээр даван туулж чаджээ - тэд зөвхөн ашиг тустай объектуудыг төдийгүй архитектурын жинхэнэ бүтээлүүдийг бий болгосон.
XXI зууны эхэн үеийн сэргээн босголт нь анхны төслийн уран сайхны ач холбогдолгүй гэсэн таамаглалаас үүдэн "газар хүртэл, дараа нь" гэсэн зарчмыг баримталжээ. Хөнгөн байдал, агааржуулалтыг дурсгалт хүнд жингээр сольж, хөлөг онгоцны тавцанг гипостилийн танхим болгосон. Хэдийгээр шинэ өртөө нь архитектурын чанараараа өмнөх загвартайгаа харьцуулж болохуйц байсан ч (ийм зүйл болоогүй) ч гэсэн ийм хандлагыг зөвтгөх шалтаг болж чадахгүй.
Ольга Казакова
архитектурын түүхч, Модернизмын хүрээлэнгийн захирал
Хүндэтгэлтэй ханддагийн жишээ болгож би Екатерина Головатюкийн (товчоо Грейс) -ыг Алматы дахь Целинный кино театртай хамтарч хийх ажлыг нэрлэх болно, гэхдээ энэ бол түр зуурын ажил бөгөөд Асиф Ханы барилгыг яах нь хараахан тодорхойгүй байна.
Үл хүндэтгэсэн байдлаар - Юу хийсэн юм
орон сууцны барилга - "Лимбэ" - Зеленоград дахь Феликс Новиков: тэд тагтны нэг хэвийн шиллэгээ хийж, улмаар барилгын бүх хэмнэлийг "хөнөөсөн" боловч миний бодлоор энэ шиллэгээ хийх шаардлагагүй байсан.
Николай Лызлов
архитектор, Москвагийн архитектурын дээд сургуулийн профессор, Аграрийн академийн дэд ерөнхийлөгч
Зохиогчийн санааг ноцтой гажуудуулах хил хязгаар хаана байдаг вэ?
Зохиогчийн үүднээс авч үзвэл (бүх зүйл мэдээжийн нэг зан чанарын шинж чанараас хамаарна) түүний байшинг ноцтой гажуудуулах хил хязгаар нь түүний байгууламж дээр барилгын ажил хийсний дараа шууд дамждаг. Ф. Л. Райт үйлчлүүлэгчдийнхээ гэрийг шалгаж, зочны өрөөнд нүүсэн сандал болгоных нь төлөө золигт гаргадаг заншилтай байсан гэдэг.
Анхны барилгын архитектор нь өөрийгөө зарчмын хувьд доромжилсон гэж үзэх эрхтэй юу, хэрэв тийм бол ямар тохиолдолд?
Үгүй ээ, мэдээжийн хэрэг зохиогч гомдох эрхгүй, архитектор нь санаа нь зовж, санаа зовж, харамсаж, бодож олсон зүйл нь эзэнгүй, эсвэл дутуу үнэлэгдсэн болж хувирсан байж магадгүй юм. Эхний тохиолдолд энэ нь тэр буруу зүйл хийсэн, ямар нэг зүйлийг ойлгоогүй, өөрөөс нь хүсээгүй зүйлийг барьсан гэсэн үг юм. Товчхондоо, барилгыг өөрчилж, тохируулах шаардлагатай бол тэрээр ажлаа хангалттай сайн хийсэнгүй.
Хоёрдахь тохиолдолд тэрээр үйлчлүүлэгчдийнхээ (эсвэл тэдний залгамжлагчдын) оюун ухаан, амт чанар доогуур түвшинд л харамсаж болно, энэ нь бас тохиолддог.
Миний бодлоор хүндэтгэлгүй сэргээн босголтын хамгийн бүдүүлэг жишээ бол өнөөдөр Москвагийн кино театруудад болж байгаа зүйл юм. "Сэргээн босгох" гэдэг үгийг энд ерөнхийдөө хэрэглэх боломжгүй юм. Архаг архитектурын чанартай, стандартын болон дахин ашиглах боломжтой төслүүдийн дагуу баригдсан, зохиогчийн өвөрмөц архитектур, тэдгээрийн оронд ижил хэв маягийн дагуу баригдсан ердийн барилгуудыг адилхан барьж байна.. Хэн нэгэн хуучин тавилгатай хамт эртний эдлэлийг хогийн цэг рүү шидсэн тул тэд бүх зүйлийг IKEA-аас худалдаж авах боломжтой байв. Энэ бол юун түрүүнд хот байгуулалтын чанар огцом буурсан явдал юм.
Олон улсын туршлагаас харахад энэ бол Алма-Ата дахь Лениний ордоныг зэрлэгээр сэргээн босгох ажил юм.
"Хүндэт" буюу ердийн сэргээн босголтын жишээ бол Калуга дахь Космонавтикийн музейн барилгын өргөтгөл, ЦУМ-ийн барилгыг сэргээн засварлах явдал юм. Олон сайн жишээ байдаг, тэдгээр нь муутай адил тийм ч их анзаарагддаггүй.
Дмитрий Сухин
архитекторч, архитектурын түүхч, Камсвикус дүүргийн болон BW Insterburg найзуудын нийгэмлэгийн дарга, Шаруновын нийгэмлэгийн хоёр дахь дарга
Ёс зүй бол "нийтлэг хамтын нийгэмлэгийн бүтээгдэхүүн", "хэм хэмжээ, индивидуализмыг нэгтгэх, даван туулах, түрэмгийллийг няцаах нийгэм" юм: толь бичигт ингэж сургадаг. “Илүү их ёс зүй!” - архитекторч хүн үргэлж ёс зүйтэй байдаг тул бид дэлхий ертөнцийг бидэнтэй нэгдэхийг урьж байна. Хувийн ямар ч захиалгаар тэрээр хөршүүд, чуулгын тухай, хотыг бүхэлд нь боддог. Хэрэв хэн нэгэн нь тэгэхгүй бол хамт ажиллагсдынхаа зэмлэлийг түүний Каины тамга байг! Өнөөдрийг хүртэл бид Россиний ойролцоо хоёр сантиметр өндөр байшингийн барилгын ажлыг сэргээн босгоход зориулж Свинин хэмээх брэндийг барьсан бөгөөд бас Александринскийн театрын ойролцоох Бэйзийн байшин энэ нь доромжлол биш гэж үү? Тэгэхээр зуун зууны тэртээ юу вэ: доромжилсон хүн бол доромжилсон үг юм, яагаад гэвэл бидний мөнхийн модернизм тэрхүү эклектизм дээр суурилдаг.
Үнэн, үүгээрээ үүнийг сэргээж өгдөг.
Мөн "чоно руу чоно бол архитектор юм."
Тийм ээ, бассейн байшин нь орон сууц юм, тэр модернизм дахь орон сууц нь хамгийн өндөр үнэ цэнэ биш гэж үү?
Нийгэм нь уг барилгыг үнэлж дурсгал болгон босгодог. Зохиолчийг үнэлэхийн тулд нийгэм 70 жилийн турш зохиогчийн эрхэнд найдаж байна. Хэрэв барилгыг барьж, хавсаргаж, сэргээн босгож, ямар нэгэн байдлаар гажуудуулж, өөрчилсөн бол энэ нь ёс суртахуунгүй байдалд татагдав: зарим нь асуухгүйгээр яаж зүрхэлсэн юм бэ? Ялангуяа гэр бүлийн гишүүд бол сүмийн хашаанд явахдаа авга ах нь шивнэн хэлдэг гэр бүлийн гишүүд юм … Хэдийгээр энэ нь барилгын тасалбар олгосон шинэ төсөл нь тамга авахгүй байгаа юм шиг санагдаж байв. олон нийтийн хүлээн зөвшөөрөгдөх байдал, тэр ч байтугай хэрэгсэл - өөрөөр батлагдаагүй байсан уу? Зохиогчийн эрхийг дээд зэргээр заналхийлж, өөрсдийгөө үндсээр нь нурааж, хорон санаатай этгээдийг гүйцэж түрүүлж, хамгаалалтад гарахад (зөвхөн үр дүн нь түүнтэй яг ижил байна) бид ёс зүйгээ ёс зүйгүй байдлаар хамгаалах уу? Индивидуализм бол асар их юм - толь бичгийн тодорхойлолтод үүнийг зааж өгсөн мэт санагдаж байна, гэхдээ зөвхөн эсрэг тэмдгээр тэмдэглэв. Зохиогчийн өмгөөлөл нь зөвхөн "гажуудал" гэж таамаглахаас гадна "доройтох" тухай ярьдаг: бид шууд "сөрөг талаас" эхэлдэг. Дараа нь шүүх хэнд зориулагдах вэ? Саяхан зөвхөн Мейнхард фон Геркан, Волквин Марг нар (хоёулаа амьд) Берлин-Төв өртөөний таазны талаар Германы Төмөр Замчдыг шүүхэд өгч, жирэмсэн байсан, хавтгай барьсан - тийм ээ, шүүх хүлээн зөвшөөрсөн, энэ нь бүрэн боловсруулагдсан, гэхдээ төмөр зам Энэ нь бас буруу зүйл биш бөгөөд бүтээн байгуулалтын явц хэвээр байсан - олон нийтийн ашиг тусын тулд хурдасгах, гүнзгийрүүлэх. Пол Бонатцын өв залгамжлагчид Штутгарт-21 хонгилыг тавихын тулд станцынхаа зарим хэсгийг нураахаас сэргийлж чадаагүй тул Берлин дэх Гэгээн Жадвига сүм хийдийн төлөө 1963 онд Ханс Швайперт барьсан Бебелийн талбай дээр тэмцэл өрнөж байна. залбирлын танхим руу өргөн нээгдсэн крипт - хамгаалалтын захидлаар илэрхийлэгдсэн олон нийтийн хүлээн зөвшөөрөлт, өв залгамжлагчдын зохиогчийн эрхийг (2043 он хүртэл) шашны эрх чөлөөг хязгаарлалгүй зодож байна.
Зөвхөн өөрсдөө л хүлээн зөвшөөрцгөөе: модернизмыг анхны хэлбэр, утгыг нь зөрчөөгүйгээр сэргээн босгох, дуусгахад төвөгтэй байдаг тул энэ нь тэдний массын болон утга агууламжийн нөөцөд тавигдаагүй байсан боловч алдаа, үндэслэлгүй туршилтууд арав гаруй жил болжээ!
Берлиний урлагийн чуулга уулзалт нь янз бүрийн эрх зонхилох талбар юм. Грек утгаараа жинхэнэ сүм болох Миес ван дер Рохийн үндэсний шинэ галерей байдаг. Орц хангадаггүй, зочин нь хортой, гадаа, тусгайлан барьсан өндөрлөг дээр байх нь дээр. Энэ цуглуулгыг түүнд болон түүнд байрлуулсан нь чухал юм. Энэ сүм нь 20-р зууны урлагт зориулагдсан тул улам бүр нэмэгдэж байна. Олон хүн тарчлан зовж, Херцог, де Меурон нар бараг л зориудаар доод түвшний барилга болох хуарангаар ялагдав. Танталусын хаант улсаар дамжин гэрэлтсэн Мисүүд холбогдсон.
Мөн Петра, Пол Калфельдт нарын сайжруулсан Ханс Шарун Филармонийн үүдний танхим байдаг. Энд налуу зам тавигдсан, мэдээллийн тоолуурыг энд санамсаргүй байдлаар дөрвөн хөлтэй ширээ байрлуулсан юм шиг сольсон. Бөмбөрцөг хэлбэртэй эвдэрсэн хэлбэртэй ч гэсэн. Гэхдээ эдгээр маягтуудыг концертын танхимын саад бэрхшээлээс авсан бөгөөд хуучны стандарт нүүр царайгүй ширээний нарийхан хөлийг зүгээр л санаатайгаар хийсэн нь хээ хуар шигтгэмэл шалан дээрх ширээний тавцангийн ач холбогдолгүй, жингүй байдлыг онцолжээ. Яг ижил хөлүүд нь "хуучин" хажуугийн ширээний ширээн дээр байдаг тул үйлчлүүлэгчийн хүсэлтээр үүдний үүдний төвд яг л шинэ самбар суусан тул бүх чиглэлд хөргөлттэй дэлгэцийн хайрцгаар гэрэлтэж харагдана. Тэнд Шарун цэцгийн цэцэрлэгт сэрээ хэлбэртэй давхар тулгууртай байсан нь одоо хүртэл зогсож байна. Гэхдээ өмнө нь олон зочид энэ ногоон байгууламжийг тойрон хэдэн жилийн турш алхаж байсан бол шууд утгаараа дэмжлэгийг олж харахгүй байсан бол одоо тэдний нүд рүү яарах хэрэггүй болно. Хуучин буфет, хэдхэн метрийн цаана, хаалттай, хоосон байна. Калфельдтчууд нямбай байна: тэд эрхийн талаар асууж тодруулсан - Урлагийн академи нь зохиогчийн эрхийг өвлөж авсан, мөн хөшөө дурсгалуудыг хамгаалахтай санал нийлж, огт өөрчлөгдөөгүй - шоу, тавиурууд яг хуучин тал дээр зогсож байсан цэцгийн ор. "Тэнд ургамал ямар ч байсан тааруухан байсан" гэж тэд хэлэв. Гэсэн хэдий ч Шаруновын санааг илүү буруу ойлгосон гэж төсөөлөх боломжгүй юм.
Эсвэл энэ бол зартай ёс зүй огт биш байж болох юм. Тэр энд л байдаг, харин зүгээр л загварлаг үг бөгөөд чихэнд нь танил санагддаг. Хуучин үгсээс, хамгийн чухал нь өөрийнхөөс өөр муу зүйл юу вэ?
Чуулга хэрэгтэй.
Өнгөт симфони.
Нэвтрэлттэй харилцан ойлголцол.
Оролцоо ба хамтран зохиогч.
Эрүүл харамч зан. Үг хэллэгт бас.
Мария Серова
архитектор, Sovmod судалгааны төслийн үүсгэн байгуулагч
Зөвлөлт холбоот улсын дараахь бүх орон зайд дайны дараахь орчин үеийн архитектурын үнэ цэнэ илэрхий бөгөөд мэргэжлийн бүх хүмүүс хүлээн зөвшөөрдөггүй. Мэргэжил, сонирхлын хүрээ нь архитектуртай холбоогүй хотын иргэдийн тухай ярихад энэ асар том архитектурын давхаргын үнэ цэнийг тайлбарлах нь бүр ч хэцүү байдаг. Сэргээн босголтын хүндтэй жишээнүүдийн талаар эргэцүүлэн бодож үзэхэд хуучин ЗХУ-ын бүгд найрамдах улсуудын дунд ийм жишээ байхгүй, бараг байхгүй, энэ төрлийн өвтэй ажиллах ёс зүй, арга зүй байхгүй гэсэн бодол толгойд бууж байна. Дотоод болон гадаад үзэмжийг хэсэгчлэн хадгалан анхны функцийг сайн хадгалж үлдэх жишээнүүд байдаг: ЗХУ-ын модернизмын барилгуудын хувьд энэ нь нөхцөл байдлыг ялан дийлэх явдал юм. Дүрмээр бол соёлын объектууд хамгийн бага гадны нөлөөнд автдаг гэж би хэлж чадна: театр, музей, анхдагчдын ордон, дурсгалын хөшөө. Москвад төгс хадгалагдсан Палеонтологийн музейг нэрлэж болно. Энд бүх элементүүд нь урлагийн объект, тэр ч байтугай үзмэрийн тавиур, Красная Пресня музей, хуучин AZLK-ийн Соёлын ордон (одоогийн Москвичийн соёлын төв) байсан.
Сэргээн босголтын талаархи маш олон муу жишээнүүд байдаг бөгөөд тодорхой объектыг нэрлэх нь утгагүй юм. Энэ бол цул хөнгөн цагаан будсан цонх, Армстронг таазыг сольж, хямд шилэн хуванцар фасад бүхий бүхэл бүтэн калейдоскоп юм. дээш, чипсэн гантиг брекчийг давс чинжүү шаазан чулуун эдлэлээр сольсон.
Хрущевын үеийн өв залгамжлалаар одоо Москвад болж буй үйл явдлыг дайны дараах архитектурыг ойлгох алхам гэж нэрлэж болохгүй. Энд асуудал нь мэргэжлийн ёс зүйд биш, олон нийтийн ухамсарт энэ архитектурын байршилд байгаа гэж би бодож байна.
Дайны дараахь модернизмын үеийн барилгуудыг сэргээн босгох, сэргээн засварлах ажилд барилгын зохиогчидтой харилцах үйл явц нь төслийн өмнөх анализын зайлшгүй үе шатуудын нэг юм, ялангуяа биечлэн харилцах боломж байгаа бол, нийтлэл, номын призмээр биш. Энэ бол архитекторын хувьд ховор шагнал юм. Энд зөвшөөрөгдөх зүйлийн хил нь бусад архитектурын өвтэй харьцахтай яг ижил байдаг. Эхлээд албан ёсоор хамгаалалтын сэдэв биш ч гэсэн үнэ цэнэтэй объектыг тодорхойлох нь зүйтэй бөгөөд барилга нь архитектурын хөшөө юм.. Модернизм нь яг архитектурын өвийн ангилалд аль хэдийн шилжсэн гэдгийг ойлгох нь зүйтэй болов уу, түүнтэй ажиллахдаа холбогдох зарчмуудыг баримтлах нь зүйтэй болов уу.
Михаил Князев
архитектор, Москвагийн архитектурын хүрээлэнгийн аспирант, Sovmod судалгааны төслийг үндэслэгч
Харамсалтай нь өнөөдөр дайны дараах модернизмын хөшөө дурсгалд хүндэтгэлгүй хандах тохиолдлын дийлэнх нь гарч байна. Тиймээс "+" ба "-" тэмдгүүдийн жишээг хайж олохын оронд би Sovmod төслийн амьдралаас нэг сонирхолтой тохиолдлыг хэлэхийг хүсч байна - хэзээ хүсч мөрөөддөг байсан халамжтай захиалагчидтай харилцах хамгийн тохиромжтой загварын тухай түүх. Бид төслийг 2013 онд эхлүүлсэн.
2016 оны 10-р сард захиалагч бидэнд Татарстан улсын Зайнск хотод гарсан сүйрлийн шинжтэй үйлдлийг анхаарч үзэхийг уриалав. Орон нутгийн "Энергетик" амралтын газрыг "сэргээн босгох" үеэр тэд мозайк самбарыг бүрхэж эхлэв. Рашид Гилазов, Валерий Табулинскийн дурсгалт уран зураачдын гучин жил гаруй нүүрэн талын агааржуулалтын хавтан. Тэр үед суурилуулсан бэхэлгээ нь самбарын нэлээд хэсгийг гэмтсэн байсан (энд байгаа зургийг үзнэ үү).
Бид энэ харамсалтай мэдээг даруй үзэгчидтэйгээ хуваалцсан боловч эерэг үр дүнд хүрнэ гэдэгт итгэхгүй байгаагаа хүлээн зөвшөөрч байна. Жил бүр Зөвлөлт холбоот улсын дараахь орон зайд монументаль урлагийн бүтээлийг бодлогогүй, харгис хэрцгий байдлаар устгадаг бөгөөд энэ нь бусдаас юугаараа ялгаатай вэ? Гэсэн хэдий ч Зайнскийн халамжтай оршин суугчдын бүлгүүд маш хурдан уур уцаартай олон захиалагчтай нэгдэж, самбарын зохиогчдын нэг Рашид Гилазов санаа зовж байгаагаа илэрхийлж, нөхцөл байдлыг хянаж эхлэв. Мозайкийг аврах бодит кампанит ажил эхлэв - өргөдөл гаргаж, асуудлыг янз бүрийн хэвлэл мэдээллийн хэрэгслээр арав гаруй удаа цацаж, хотод болсон эсэргүүцлийн давалгаа олон нийтийн хэлэлцүүлгийн үндэс суурь болжээ.
Үр дүн нь үнэхээр гайхалтай байсан - 2016 оны 11-р сард Зайскийн захиргаа суурилуулсан бүх байгууламжийг буулгаж, мозайк хавтанг сэргээн засварлах ажлыг хийхээр шийдсэн бөгөөд Татарстаны Соёлын яамнаас мозайкийг оруулах шийдвэр гаргахад шаардлагатай ажлыг зохион байгуулав. соёлын өвийн объектын бүртгэл. Эерэг төгсгөлтэй энэхүү түүх нь Оросын архитектурын түүхэн дэх өнөөг хүртэл үнэлэгдээгүй байгаа үеийн өв соёлд хандах харгис хандлагатай тэмцэх нь зайлшгүй чухал зүйл мөн гэдэгт бид итгүүлэв.
Энэ боломжоо ашиглан Совмод төслийн нэрийн өмнөөс хариу өгсөн бүх захиалагчид болон Зайск хотын оршин суугчид, мөн Зөвлөлт Холбоот улсын монументаль урлагийн бүтээлийг хадгалах ажлыг эхлүүлсэн Дарья Макаровад талархал илэрхийлье!
