Манхэттений сүүлчийн "ядуусын хороолол" - Бауэри гудамжинд гарч ирсэн энэ барилгыг тэсэн ядан хүлээж байв. 20-р зууны дунд үеэс арлын төв хэсэгт анх 1959 онд Guggenheim Wright музей, дараа нь 1966 онд Whitney Marcel Breuer галерей гарч ирснээс хойш анхнаасаа баригдсан музей байдаггүй. SANAA төсөл нь нийтлэг зүйлийг холбодог. модернизмын энэхүү сүүлчийн хөшөө бүхий найруулгын шийдэл: Японы архитекторууд таталцлын хүчийг сорьж, дээд хэсгийг сууриасаа илүү тогтворгүй болгож, тогтворгүй болгожээ. Иймэрхүү зөгнөлүүд түүхэн үүднээс бүрэн зөвтгөгдсөн байдаг: Шинэ музейн анхны захирал Марша Такер Уитни галерейгаас гарсны дараа үүнийг байгуулжээ. Удирдлагын үзэж байгаагаар хэтэрхий зоригтой үзэсгэлэнг удирдаж байсан.
Энэ арванхоёрдугаар сард Орчин үеийн урлагийн шинэ музей 30 нас хүрч байгаа бөгөөд шинэ байрны нээлт нь энэ жилийн ойд зориулсан бэлэг байхаар төлөвлөжээ.
Зөвхөн хамгийн шинэлэг, хамгийн шинэлэг, тэр дундаа хамгийн радикал, өдөөн хатгасан, мөн АНУ-ын орчин үеийн урлагийн салбарт гарч буй бүх зүйлийг тэр бүр өндөр ур чадвараар харуулдаггүй энэхүү хөтөлбөрийн буултгүй хөтөлбөрийг тусгасан болно. барилгын талбайн сонголт, түүнчлэн төслийн зарим талаар. Бауэри гудамж нь ресторануудаар үйлчилдэг хүнсний бөөний дэлгүүрүүдээр хүрээлэгдсэн бөгөөд тийм ч нэр хүндтэй харагдахгүй байна. Тиймээс тэнд музей байгуулах нь "хөрөнгөтний үнэт зүйлс" -ийг үл тоомсорлох ёстой байв. Гэхдээ түүний гадаад төрх байдал нь үл хөдлөх хөрөнгийн үнэ аажмаар өсөхөд хувь нэмэр оруулж байгаа бөгөөд энэ нь таван жилийн дараа Манхэттен дэх бусад "эмх замбараагүй" газруудтай адил хотын энэ хэсгийг баялаг богемичуудын амьдрах орчин үеийн загварлаг хороолол болгож магадгүй юм.
Хүрээлэн буй орчин нь архитекторуудын ажилд тодорхой өнгө аяс тогтоов. SANAA нь Толедогийн музейн саяхан нээгдсэн Шилэн павильон гэх мэт нарийн, төгс төгөлдөр байдлыг харуулсан загвараар алдартай. Энд шинэ барилга нь сэргээн босгосон үйлдвэрийн сэтгэгдэл төрүүлж байна: үүнд материалын сонголт, түүнийг боловсруулах хандлага нөлөөлсөн. Зургаан том хайрцаг бүхий овоолгыг санагдуулам уг байгууламжийн ханыг анх ган хавтангаар доторлох ёстой байсан боловч Нью-Йоркийн утаанд шорооноос болж гаднах төрхөө хурдан алддаг болжээ. Үүний үр дүнд музейг ихэвчлэн зам барилгын ажилд ашигладаг хөнгөн цагаан тороор бүрсэн хөнгөн цагаан хавтангаар бүржээ. Гэрэлтүүлгээс хамааран барилга нь сүүн цагаан эсвэл хар саарал өнгөтэй харагддаг боловч үргэлж сүлжээний ачаар контурын дагуу бага зэрэг "бүдгэрсэн" байдаг. Цонх нь бараг үл үзэгдэх юм: бараг цонх бараг байдаггүй, цорын ганц үл хамаарах зүйл бол тавдугаар давхарт байрлах боловсролын төвийн шиллэгээтэй зурвас юм. Шил нь мөн барилгын нэг давхарт байрлах хананы үүргийг гүйцэтгэдэг бөгөөд үүдний танхимыг бүх хүмүүст нээлттэй, гудамжнаас тод харагдуулж, шөнийн цагаар 50 метрийн уг барилга дээр байрладаг "гэрлийн дэр" болж хувирдаг.
Дотор нь орчин үеийн музей, кафе, номын дэлгүүр, үзэсгэлэнгийн жижиг заалны зочид заавал үзэх ёстой. Зооринд хар хайрцагтай театр байдаг боловч ердийнхөөс ялгаатай нь түүний ханыг цагаан будгаар буддаг. Лоббигийн дээд талд 5-7 м-ийн хоорондох өөр өөр таазны өндөртэй гурван давхар галерей байдаг, эс тэгвээс тэд цайруулсан хана, таазтай, шалаар бетоноор дүүргэсэн (аль хэдийнээ ан цаваар хучигдсан, урлагийн бүтээлийг үзүүлэх сонгодог минималист орон зай юм. архитекторууд зориулагдсан) ба флюресцент чийдэнгүүд. Бүх танхимд бие биенээсээ харьцангуй байршилтай байрны бие даасан блокуудын байрлалаас шалтгаалан таазны шиллэгээ хийх боломжтой байв; Гэсэн хэдий ч тэдгээр нь байгалийн гэрлийн чанарыг мэдэгдэхүйц өөрчилдөг тунгалаг хуванцар хавтангаар хучигдсан байдаг. Барилгын хүрээний ган дам нуруу нь мөн зочдын толгой дээр бие биенээсээ ижил зайд SANAA байрладаг дотоод засал чимэглэлийн элемент болжээ: ийм тогтмол байдлыг хангах үүднээс байшингийн бүтцэд тохируулга хийх шаардлагатай байв. барилга.
Тавдугаар давхарт боловсролын төв, зургаа дахь нь захиргааны байр, долдугаар нь нийгмийн арга хэмжээ авах олон талт танхимтай. Наймдугаар давхарт - дээвэргүй "хайрцаг" нь техникийн тоног төхөөрөмжийг байрлуулахад үйлчилдэг.
SANAA нь архитектур нь бүгд алга болсон боловч алга болсон Ёошио Танигучи хэмээх шинэ MOMA барилгын хувь хүний дэгжин байдал, төвийг сахисан байдал дээр зориуд барьж байгуулсан бололтой, музейн урлагийн цорын ганц чухал тал нь уран бүтээл болжээ. Үүний зэрэгцээ, санаатайгаар бүдүүлэг, "өөрийн" дүр төрхийг үл харгалзан (хөнгөн цагаан торыг хананы хучилтанд ашиглах санаа Сежима, Нишизава нарт гарч ирсэн, ялангуяа Америк ажилчид дүрмээрээ Европ, Европынхаас муу ажилладаг гэсэн үг юм. Япон ажилчид, шаардлагатай бол илүү нарийвчлалтай материалыг боловсруулах боломжгүй байх болно) ба флуоресцент ламп, бетонон шал бүхий "үйлдвэрлэлийн" үзэсгэлэнгийн газрууд, архитекторууд нь ижил төстэй ариутгал, хувь хүний бус уур амьсгалыг бий болгосон бөгөөд энэ нь зөвхөн ажилд ээлтэй бус хандлага биш юм. Урлагийн хувьд, гэхдээ эсрэгээрээ тэднийг орчин үеийн урлагийн шинэ музейгээс голчлон харуулдаг залуу уран бүтээлчид, гадны уран бүтээлчдийн бүтээлд онцгой ач холбогдолтой амин чухал эрч хүч, илэрхийлэх чадвараа алддаг.
