Дэвид Аджайе 1994 онд түнш компаниа байгуулж, удалгүй жинхэнэ уран зураачийн алсын хараатай архитекторч болж алдаршжээ. 2000 онд архитектор өөрийн студиа өөрчлөн байгуулан Adjaye Associates болгон өөрчилжээ. Түүнээс хойш тэрээр Осло дахь Нобелийн энхтайвны төв, Лондон дахь Стивен Лоуренсийн урлагийн төв, Денвер дэх орчин үеийн урлагийн музей зэрэг хэд хэдэн нэр хүндтэй төслүүдийг хэрэгжүүлж дууссан.
Ajaye-ийн архитектурын практик нь урлагийн ертөнцтэй нягт холбоотой байдаг. Өнөө үеийн хамгийн алдартай, амжилттай уран бүтээлчид, түүний дотор Крис Офили, Олафур Элиассон нар бол түүний үйлчлүүлэгчид, хамтрагчид юм.
Ажайе 1966 онд Танзани улсад Гана улсын дипломатчийн гэр бүлд төрсөн. 1978 он хүртэл тэрээр Африк болон Ойрхи Дорнодод амьдарч байжээ. Дараа нь тэр эцэг эхтэйгээ хамт Лондон руу нүүж, тэнд урлаг, архитектурын чиглэлээр суралцжээ. 1993 онд Хааны Урлагийн Коллежид Архитектурын магистр хамгаалсан. Ажайе Европ, Америкт лекц уншиж олон удаа аялдаг. Тэрээр саяхныг хүртэл Харвард, Принстоны их сургуульд багшилж байжээ. 2005 онд архитекторын анхны ном хэвлэгдэж, хувийн байшингийн төслүүдийг цуглуулав. Жилийн дараа Ажагийн "Олон нийтийн барилга байгууламжийг бүтээх нь" хэмээх хоёрдахь номыг хэвлүүлэх нь мастерын анхны бие даасан үзэсгэлэнтэй давхцаж Европ, Хойд Америкийн хэд хэдэн хотуудаар аялсан юм. 2007 онд Дэвид архитектурын хөгжилд онцгой хувь нэмэр оруулсан тул Британийн эзэнт гүрний одонгийн командлагч болжээ.
Тэрбээр төслүүддээ гэрлийн худаг, ижил төстэй өнгөт сүүдэр, ялгаатай материал, гадаргуугийн бүтэц зэрэг техникийг ашиглан орон зайн уран баримлын чанарыг онцлон тэмдэглэхийг эрмэлздэг. Архитекторын одоогийн төслүүдээс хамгийн сонирхолтой нь Москва орчмын Сколково дахь Олон улсын менежментийн сургууль юм.
Би Давидтай Зүүн Лондон дахь алдарт зураач Хокстон дахь ажлын өрөөнд нь уулзсан. Оффисын өрөөнүүдийн нэг нь үзэсгэлэнтэй барилгын хэв маягаар дүүрэн байдаг бөгөөд үүгээрээ Дэвид архитектуртаа материалын жинхэнэ чанар, хүний чин сэтгэлийн хөдлөлийг сэрээсэн харьцаа, хослолын нарийн тэнцвэр зэрэг чанарыг олж чаддаг.
Танд BBC радиогоор алдартай архитекторуудтай ярилцлага өгсөн. Та ярилцлагаа ямар асуултаар эхлэхийг хүсч байна вэ?
(Инээв) Би өөрөөсөө асуух болно - танай архитектур ямар учиртай юм бэ?
Дараа нь бид үүнийг хийх болно. Таны архитектурын утга учир юу вэ?
Би архитектурт харилцаа холбооны шинэ боломжийг олоход туслах стратегиудыг хайж байна. Бие биенээ харах, бие биетэйгээ хамт байх шинэ арга замыг хайж олохыг хүсч байна. Ийм холбоос болоход архитектурын үүрэг ролийг би харж байна.
BBC-д ярилцлага өгсөн архитекторуудаа нэрлэ
- Тэдгээрийн тав нь байсан: Оскар Нимейер, Чарльз Корреа, Кензо Танге, Ж. М. Уух ба Моше Сафди. Эхэндээ би зургаан архитектортой ярилцлага хийхийг хүссэн боловч харамсалтай нь төсөл эхлэхийн өмнөхөн Филип Жонсон таалал төгссөн бөгөөд бид таван мастертай уулзахаар хязгаарлахаар шийдсэн юм. Mies van der Rohe, Le Corbusier, Louis Kahn, Alvar Aalto, Walter Gropius, Louis Sert зэрэг агуу модернистуудтай уулзаж байсан үе үеийн архитекторуудын төлөөлөгчидтэй уулзах санаа байв.
Таны асуусан асуултуудын нэг нь бүх ярилцлага өгсөн хүмүүсээс асуусан асуулт байсан уу?
Эхний асуулт бол агуу модернист архитекторуудтай хийсэн уулзалтууд тэдэнд хэрхэн биечлэн нөлөөлж, эдгээр уулзалтууд хэрхэн өөрчлөгдөж, тэдний ажилд урам зориг өгсөн бэ гэсэн асуулт байв. Тиймээс би үзэл бодлын зарим удам судрыг олж тогтоохыг хичээсэн.
Тэд танд юу гэж хариулав?
Хариулт нь өөр байв. Оскар Нимейер Корбузертай дөнгөж хорин долоон настай байхдаа танилцсан бөгөөд түүний хувьд энэ нь урьд өмнө хийж байсан зүйлээсээ модернизмын шинэ хэмжигдэхүүн рүү шилжсэн, библийн дагуу радикал байдлаар шилжсэн явдал байв. Чарльз Корреагийн хувьд Кан, Аалто зэрэг архитекторууд модернизмын үндэс суурийг үргэлжлүүлэн тусгаж байгаатай холбоотой байв. Эдгээр өндөр настай архитекторуудын модернизмын үзэл санаа, сэтгэл хөдлөлийн холбоо, ертөнцийг гүнзгий танин мэдэхийг өөрийн биеэр мэдрэх нь надад маш чухал байв. Олон үеийн туршид олон архитекторууд урам зоригоо анхдагч эх сурвалжуудын маш хязгаарлагдмал тойргоос авсаар байгаа нь сонирхолтой юм.
Та Лондон, Нью Йорк, Берлин хотод гурван студи ажиллуулдаг. Тэд хэрхэн ажилладаг вэ?
Швейцарийн уулс эсвэл Португалийн далайн эрэг дээр байрлах архитектурын студийн уламжлалт загвар нь зарим нэг үзэсгэлэнтэй, тусгаарлагдсан аялгууны бэлгэдэл болсон нь бодит байдалтай удаан хугацааны туршид нийцэхгүй байгаа юм шиг санагдаж байна. Үүний зэрэгцээ, би өөрийн дадлагыг дэлхий ертөнцийг байлдан дагуулах хүсэл эрмэлзэлтэй корпорацийн оффис гэж нэрлэж чадахгүй. Би бол тэнэмэл архитектор юм. Бусад хамт ажиллагсдын адил би дэлхийн шинээр гарч ирж буй эдийн засгийн боломжуудыг дагаж мөрдөж байгаа бөгөөд энэ нь намайг шинэ үйлчлүүлэгчидтэй, эсвэл миний ажлын ивээн тэтгэгчидтэй холбоо тогтоодог. Тэд надад ажиллах боломжийг олгодог. Би стратегийн шинжтэй ажиллаж, янз бүрийн боломжуудад хариу үйлдэл үзүүлэх ёстой. Тиймээс би дэлхийн өнцөг булан бүрт нэгэн зэрэг хамт байх хэрэгтэй. Манай төв оффис Лондон хотод байрладаг. Бид энд дөч орчим хүн байдаг бөгөөд Нью Йорк, Берлинд бидэнтэй олон жил ажилласан хүмүүсээр ахлуулсан маш жижиг багууд төлөөлдөг. Би ихэвчлэн сард 1-2 удаа явдаг. Архитектор бол удаан ажил мэргэжил юм гэдэгт Бурханд талархаж байна. Төслийг хэрэгжүүлэхэд гурваас таван жилийн хугацаа шаардагдах бөгөөд энэ нь олон төслүүд дээр зэрэгцэн ажиллах боломжийг бидэнд олгодог.
Таны үйлчлүүлэгчдийн дунд олон алдартай уран бүтээлчид байдаг. Энэ нь яаж болсон бэ?
Би энэ харилцаанд тэмүүлж байсан бөгөөд энэ нь ердийн архитектурын дадлыг дахин эргэцүүлэн бодож үзсэний үр дүн байв. Цогц бөгөөд амжилттай төсөл бий болгохын тулд германчууд Гесамткунстверк буюу урлагийн синтез гэж нэрлэдэг зүйлд хүрэх шаардлагатай байна. Үүнийг хийхийн тулд би янз бүрийн мэргэжилтэй хүмүүс, тэр дундаа уран бүтээлчдийг хамтран ажиллахыг урьж байна. Энэхүү арга нь өндөр, уран сайхны болон техникийн түвшинд хүрэхэд тусалдаг.
Та эдгээр уран бүтээлчидтэй ямар нөхцөлд уулзсан бэ?
Оюутан байхдаа би архитектурын сургуулиудад үл итгэдэг байсан. Би том онолуудын үе буюу наян онд сурч байсан. Гэхдээ би зөвхөн оюун санааны хувьд туршилт хийхийг хүсээгүй. Би ямар нэгэн зүйл бүтээхийг хүссэн. Онол нь маш чухал боловч миний бодлоор практик дээр суурилсан байх ёстой. Энэ нь таамаглалын байр сууринд биш харин ямар нэгэн материалыг ойлгох, тусгах, сэргээн босгоход суурилдаг. Тэр жилүүдэд би олон архитекторууд орчлон ертөнцийн утга учрыг сайхан онолж байсан бол бусад олон хүмүүсийг инээдэмтэй постмодерн хэв маягийг бий болгосноор авч явсан болохыг анзаарсан. Үүний цаана уран бүтээлчид өөрсдийн утга учиртай инсталляциудыг бодитоор бүтээсэн нь хамгийн шилдэг нь архитектур гэж тооцогдох боломжтой байв. Тиймээс уран бүтээлчид л миний үлгэр жишээ болж, тэдэнтэй үнэхээр харилцахыг хүсч байсан хүмүүс болсон. Тиймээс би урлагийн сургуульд сурч, дараа нь Хааны урлагийн коллежид архитектурт суралцаж, олон уран бүтээлчидтэй танилцсан.
Таны үйлчлүүлэгч, хамтран зүтгэгчид болох алдартай уран бүтээлчид таны их сургуулийн хамт сурч байсан оюутнууд байсан бөгөөд нэг ёсондоо та тэдний нэг байсан гэдэг нь харагдаж байна?
Мэдээжийн хэрэг. Тэд бүгд миний үеийнхэн.
Саутбанкийн их сургуульд таны дипломын ажил Йемений Шибам хотод, харин Хааны урлагийн коллежид Япон дахь цай уух ёслолын түүхийг судалж байсан. Та дадал зуршилдаа соёлыг хэр чухал ач холбогдолтой вэ?
Миний хувьд соёл нь домог зүйг тодорхойлдог. Архитектур нь соёл иргэншлийн түүхийг харуулдаг. Би янз бүрийн соёлыг сонирхдог бөгөөд тэд надад урам зориг өгдөг. Йемений Шибам бол голын ёроолоос шавар, шавраар барьсан дундад зууны үеийн өндөр барилгуудтай гайхалтай хот юм. Энэ бол цөлийн дунд үлгэрийн үлгэр шиг гарч ирсэн гайхамшигтай инженерийн гавьяа юм. Япон бол өөрийнхөөрөө сонирхолтой. Би Киотод нэг жил амьдарсан. Энэ улс нь миний хувьд сонирхолтой юм. Учир нь соёл нь хятад хэл дээр суурилсан байсан ч бүрэн шинэчлэн найруулж, бараг шинэчлэн бүтээсэн байдаг.
Орос дахь төслүүдийнхээ талаар ярилцъя. Нэгдүгээрт, Сколково дахь Менежментийн сургуулийнхаа талаар яриач. Энэ тушаал танд хэрхэн ирсэн бэ?
Биднийг тэмцээнд Ж. М-тэй хамт оролцохыг урьсан юм. Пей, Сантьяго Калатрава, Диксон Жонс нар. Би хамгийн залуу уригдсан байсан бөгөөд урьд өмнө ийм өргөн цар хүрээтэй ажиллаж байгаагүй юм. Боловсролын кампус байгуулах санаа нь утопи үүсгэх хамгийн сүүлийн боломжуудын нэг тул манай төслийн зүгээс зарим төрлийн утопия бий болгохыг санал болгож байна. Эцсийн эцэст, их сургуулийн кампус нь хамгийн тохиромжтой сүм хийдийн ахан дүүс юм. Энэ бол идеалчлагдсан диваажин бөгөөд бүх дэлхий хол, хол байна. Бусад бүх оролцогчид их бага хэмжээгээр уламжлалт хотхон байгуулахыг санал болгосон бөгөөд би ийм шатлал дэвшүүлж ялалт байгуулав. Нэг ёсондоо ландшафтын дээгүүр дугуй дискэн дээр суулгасан босоо хотын тухай модернист үзэл санаа юм. Энэхүү дискний дотор янз бүрийн функцууд төвлөрсөн байдаг - талбай, талбай, орон сууцны хороолол, анги танхим, спорт, зугаа цэнгэлийн зориулалттай байр. Хөгжлийн цэг нь хамгийн бага талбайг хамардаг бөгөөд 27 акр (11 га) талбайд цэг хэлбэрээр байрладаг. Нэг ёсондоо алдарт Ла Турет Корбюзиераас үзэл баримтлалын хувьд төдийлөн ялгаатай биш хийд юм.
Энэ сонирхолтой хэлбэр хэрхэн бий болсон бэ?
Барилгын хэлбэр нь Малевичийн үзэл санаанд хүндэтгэл үзүүлж, түүний суут ухааныг би биширдэг. Түүний бүтээлүүд нь модернизм ба орчин үеийн түүхийг ойлгох түлхүүр юм. Mies нь орчин үеийн зохион байгуулалтын тогтолцоог голчлон илэрхийлдэг олон улсын модернизмын хэв маягийг илэрхийлдэг гэдэгт би итгэдэг. Малевич нь зохих илрэлийг хэзээ ч бүрэн дүүрэн хүлээж аваагүй огт өөр системийг төлөөлдөг. Хэрэв Мизийн модернизм нь хоттой холбоотой бол Малевичийн модернизм нь хүрээлэн буй орчин, байгальтай холбоотой далд дарааллаар баригдсан боломжийн тодорхой системтэй илүү нийцдэг. Энэхүү төслийн урам зоригийг өдөөж буй өөр нэг эх сурвалж бол Африк дахь Йорубагийн хүрэл шашны домгийн баримлууд юм. Эдгээр баримлууд нь хүмүүсийг нэг ертөнцөөс нөгөө ертөнцөд дискэн дээр буух итгэл үнэмшил дээр үндэслэсэн байв. Тиймээс төсөл нь холимог санаа дээр үндэслэсэн боловч хамгийн чухал нь утопия бий болгох туршилт юм.
Та мөн Пермь хотын Урлагийн музейн төслийн уралдаанд оролцсон
Тийм ээ, энэ бол маш том тэмцээн байсан. Бид хоёрдугаар шатанд шалгарсан ч финалд шалгарч чадаагүй. Пермьд бид зууван хэлбэртэй барьсан параллель ба тэгш өнцөгт хэмжээтэй бөөгнөрлийг санал болгосон - зарим газруудад эдгээр хэмжээ хоорондоо шүргэлцэж, зарим газар нь хоорондоо зөрж байна. Энэхүү стратеги нь маш сонирхолтой гол мөрөн, хотын үзэмжийг бий болгосон. Үүний гол санаа нь архитектур музейн эрх чөлөөг давамгайлах ёсгүй гэсэн санаа байв. Сайн музей нь архитектурын санаанаас илүү өөр үзэсгэлэнг зохион байгуулах олон боломжийг олгодог. Жишээлбэл, Берлин дэх Даниел Либескиндийн еврей музей зөвхөн нэг ойлголтыг өгдөг. Энэ барилгыг архитектор өөрөө тодорхойлсон алсын хараанаас өөрөөр ашиглах боломжгүй юм. Энэ бол түүхийн төгсгөл юм. Архитектур нь архитекторын урын сангаас илүү тодорхой үүрэг, барилга байгууламжтай илүү холбоотой байх ёстой гэж би үздэг. Тиймээс музейн эрхлэгчид үргэлж нэг асуулт тавьдаг: музейн барилга нь ямар чиг үүрэгтэй тоглох ёстой вэ - урлагийг дэмжих үү, эсвэл тодорхойлох уу? Хэрэв барилга нь ямар урлаг, хэрхэн яаж үзэсгэлэн гаргахыг тодорхойлдог бол энэ нь архитекторын хий хоосон байдлын биелэлээс өөр зүйл биш юм. Магадгүй энэ нь тухайн хотод хэрэгтэй зүйл байж болох ч энэ нь урлагт сөргөөр нөлөөлдөг. Сайн урлаг нь олон утгатай, ганц түүх биш олон түүхийг өгүүлдэг.
Тиймээс та Орос улсад зочилдог. Та тэнд сонирхож байна уу?
Би Оросыг сэтгэл хөдөлгөм газар гэж үздэг. Би анх оюутан байхдаа тэнд наяад оны дунд үед Перестройка гэж нэрлэснээс өмнө байсан. Энэ нь коммунист орон хэвээр байсан боловч өөрчлөлтүүд боловсорч, хүмүүст мэдрэгдэж байв. Би тэнд хэсэг архитектор сонирхогчдын хамт байсан бөгөөд тэр үед очиж болох бүх зүйл дээр бид очиж үзсэн. Би Мельников, Гинзбург болон бусад олон бүтээлч бүтээлийн бүх бүтээлийг гадуур, дотор нь тойрон алхав. Дараа нь би ерээд онд Орост байсан, аль хэдийн өөр улс байсан. Хуучин хотын суурин дээр шинэ Москва хэрхэн бий болж байгааг харах надад сонирхолтой байсан. Заримдаа аймшигтай байдаг ч гэсэн энэ нь маш их сонирхолтой байдаг, гэхдээ олон зүйл эргэлт буцалтгүй алга болдог.
Конструктивист архитектурын талаар та юу гэж боддог вэ?
Энэ бол модернизмын хамгийн чухал, дутуу үнэлэгдсэн үеүүдийн нэг юм шиг надад санагдаж байна. Тэр жилүүдэд бүтээсэн төслүүд нь модернизмд хүрч болох гайхалтай хүчирхэг боломжийг харуулсан. Энэхүү бүтээлч үе маш богино байсан. Баруунд барилга байгуулагчдын санаа бодлыг хурдан өөрчилж, уусгаж, оршуулсан юм шиг оршуулав. Миний хувьд Зөвлөлтийн архитектурын эхэн үе нь урам зориг өгөх чухал эх сурвалж хэвээр байна.
Энэхүү архитектур нь хувь хүн танд хэрхэн нөлөөлдөг вэ?
Энэ нь бүтээн байгуулагчдаас шууд утгаараа ямар нэгэн зүйл зээлэх тухай биш юм. Би оросын үлгэр дуурайл болох хүмүүсийг тусгайлан хайж байгаа юм биш. Хамгийн гол нь бид эдгээр гайхамшигтай төслүүдийг дэлхийн бүтээлч өв болгон авсан бөгөөд одоо би үзэл санааны усан сан гэж нэрлэгдэх болно. Миний олон санаа огт өөр усан орноос ирдэг боловч энэ бол маш олон утга, эх сурвалж бүхий архитектурын гоо үзэсгэлэн юм. Та нэг замаар явж, хэт рационалист болж чадна, бүх зүйл маш ажил хэрэгч, техникийн, ажиллагаатай байх болно. Эсвэл та экспрессионистизм руу хандаж болно, тэгвэл та надад илүү ойр соёл, хүмүүсийн санаа бодлыг илэрхийлэхийг хичээх болно. Миний хувьд архитектур бол машин биш юм. Энэ бол бидний цаг үеийн хүмүүсийн хүслийн илэрхийлэл юм.
Та Москваг ямар нүдээр харах ёстой гэж бодож байна вэ?
Ямар ч байсан түүнийг барууны хүний нүдний шилээр харж болохгүй. Энэ бол баттай. Та ямар ч хотыг ямар нэгэн хийсвэр мөрөөдлийн хот болгох гэж оролдож болохгүй гэсэн үг юм. Энэхүү стратеги нь архитекторыг эргэн тойрноо маш нарийн ажиглаж, хамгийн жижиг нарийн ширийн зүйлийг анзаарахад хүргэдэг. Энэ нь энгийн зүйл биш юм. Бусад нь ихэвчлэн бэлэн үзэгдлүүдээ төлөвлөж, тодорхой газарт илүү сайн зохицохын тулд зөвхөн ирмэгийг нь тэгшитгэдэг. Орон нутгийн оршин суугчид ч гэсэн соёл иргэншлийн мөн чанар, амьдарч буй нөхцөл байдлын сэтгэл зүйг олж харахгүй эсвэл ойлгохгүй байх тохиолдол гардаг.
Москва дахь утопик төсөл рүүгээ эргэж оръё. Үүн дээр ажиллаж байхдаа та юу анзаарсан бэ?
Энэ төсөлд утопи бий болгох гэсэн санаа байсан боловч миний үйлчлүүлэгчдийн нүдэн дээр энэ ойлголт нь уламжлалт их сургуулийн кампустай холбоотой байв. Тэд бүгд хэлэхдээ - оюутны хотхон, захиргааны байшин, хоёр талдаа дөрвөн барилга, талбай, төгөл, нуур гэх мэт. Дараа нь тэд бодлоо - термометр тэгээс 30 градус хүртэл унахад юу хийх хэрэгтэй вэ, нэг барилгаас нөгөө барилга руу яаж шилжих вэ? Жишээлбэл, хонгил ухвал яах вэ? Хүн бүр орон нутгийн цаг уурын асуудлыг шийдэхийг хичээв. Гэхдээ яагаад оюутны хотхоны санааг тодорхой ажиллахгүй байгаа газарт төсөллөөд байгаа юм бэ? Дараа нь би хэллээ - бидэнд шинэ загвар, шинэ утопи хэрэгтэй байна. Би төслөө ганцаараа хэзээ ч гаргаж чадахгүй байсан. Энэ нь ижил төстэй хэлэлцүүлэг, хэлэлцүүлгээс үүдэлтэй юм.
ОХУ-д гадаадынхан орон нутгийн түүх, нөхцөл байдал, барилгын уламжлалыг хангалттай сайн мэддэггүй гэсэн айдас байдаг. Таны туршлага дээр үндэслэн гадны архитекторууд барилга барьж байгуулбал орчин үеийн метрополис хот ямар замаар ялж чадна гэж та бодож байна вэ?
Бид мегаполис хотод болж буй үйл явдлыг анзаарахгүй, судалдаггүй дэлхийд амьдарч болзошгүй юм шиг санагдаж байна. Учир нь метрополис хэмээх ойлголт нь орон нутгийн үзэгдэл биш боловч дэлхийн үйл явцтай нягт холбоотой байдаг. Бид Нью-Йорк эсвэл Шанхайд гарч буй боломжийг үнэлж, ойлгож, эдгээр үзэгдлүүдийн заримыг нь өөр газар хэрэгжүүлж сурах ёстой. Нэг улсын хэсэг мэргэжилтнүүд өөр улс руу нисч, асуудлыг ажиглаж, эргэж ирээд ижил төстэй арга техникийг гэртээ амжилттай хэрэгжүүлж чадна гэдэгт би итгэхгүй байна. Бодит байдал дээр энэ бол харилцан үйлчлэл, янз бүрийн соёлыг харилцан баяжуулах хүчин зүйл чухал үүрэг гүйцэтгэдэг цогц үйл явц юм. Энэ нь зөвхөн өнөөдрийн нөхцөл байдалд хамаарахгүй. ОХУ-ын сонгодог архитектурыг Санкт-Петербургт ирсэн италичууд бүтээжээ. Тэд орон нутгийн архитекторуудад сонгодог зохиол зааж, Оросын туршлагыг өөрсдөө эзэмшсэн. Орон нутгийн нэг бүлгээр бүтээсэн гэж үздэг хотын дүр төрх нь үнэндээ зохиомол юм. Энэ ч утгаараа хотын барилга нь дэлхийн үйл явцын үр дүн байсаар ирсэн. Санаанууд төрж, эргэлдэж, шинэ газар руу нүүж, ихэнхдээ тодорхой соёлын салшгүй хэсэг болдог. Хамгийн гол нь санал бодлоо солилцох, солилцох явдал юм, хэрэв гадаадаас шилдэг санаанууд гарч ирвэл энэ талаар юу хийх хэрэгтэй вэ? Та тэдгээрийг хүлээн зөвшөөрөх хэрэгтэй.
Бүтээлч мэргэжилтнүүд таны ажилд хэрхэн нөлөөлж байгаа талаар бид ярилцлаа. Оросын уламжлалт архитектурын талаар та юу хэлж чадах вэ?
Би Оросын Алтан бөгжөөр аялж байхдаа Оросын хэд хэдэн сүм хийд, сүм хийдээр зочилсон. Бичил биетний нэг төрөл болох дээврийн дээврийн дээврийн саналыг би маш их сонирхдог. Энэхүү шийдэл нь үргэлж дээшээ чиглэсэн хэтийн төлөвтэй тэнгэр, утопи эсвэл ид шидийн хамгийн тохиромжтой хотын дүр төрхийг харуулдаг. Эдгээр санаанууд Оросын Ортодокс чуулгануудын цамхаг, бөмбөгөр хэлбэрийн үзэсгэлэнтэй хэлбэрт шилжсэнд би гайхаж байлаа.
Одоо бусад зарим сэдэв рүү шилжье. Та Португалийн архитектор Эдуардо Сауто де Моурад ажиллаж байсан. Чи түүн дээр тийм амархан ирээд хаалга тогшоод ажилд орсон юмуу? Таны архитектурт юу татагдсан бэ?
Тиймээ мэдээжийн хэрэг. Тэр миний аав! Би түүний төслүүдийг наяад оны сүүлчээр Порту хотод дөнгөж төгсөөд намайг цочирдуулж байхад нь анх харж байсан. Энэ бол юу ч биш гэсэн архитектур байсан юм - ирмэг дээр нь хоёр толин тусгал хаалгатай боржин хана, миний харж байсан хамгийн үзэсгэлэнтэй цэцэрлэг. Миний хувьд Эдуардо бол метафизикийн архитектураар ажилладаг мастер юм. Би рационалист машин үйлдвэрлэгч биш, харин яруу найргийн архитектурыг бий болгодог жинхэнэ архитекторыг олсон. Түүний үлгэр жишээ нь архитектурыг бий болгох өөр аргууд байдаг гэдэгт намайг итгүүлсэн. Тиймээс би Португал руу архитектурыг нь шүтдэг, түүнд зориулж ажиллах хүсэлтэй байгаагаа хэлэх гэж очсон юм. Дараа нь түүний төлөө найман хүн ажилласан. Тэр намайг архитектурыг нь үзэх гэж зориуд ниссэн болохоор л намайг ажлынхаа өрөөнд урьсан юм шиг санагдаж байна.
Сауто де Мора нэгэнтээ "Барилгын талбай нь юу ч байж болно. Шийдвэр хэзээ ч тухайн газраас өөрөө ирдэггүй, харин үргэлж бүтээгчийн толгойноос гардаг" гэж хэлсэн байдаг. Та түүний санаа бодлыг хүлээн зөвшөөрч байгаа юу, та орон нутгийн нөхцөл байдал, соёлтой хэр зэрэг холбоо тогтоохыг хичээдэг вэ?
Архитекторууд бидэнд тодорхой шийдлийг санал болгож, олон нийтийн шүүмжлэлд оруулах нь чухал гэж бодож байна. Хэрэв хүмүүс үүнээс утга олж, үүнийг агуулгынхаа нэг хэсэг болгон хүлээж авбал та энэ газартай холбоо тогтоож чадсан гэсэн үг юм. Байгаа нөхцөл байдал, шинээр бий болгох хэрэгцээ шаардлагад нэгэн зэрэг хариу үйлдэл үзүүлэх феноменологи, физиологи, цар хүрээг эрэлхийлэх шаардлагатай байна.
Та ярилцлагынхаа нэг хэсэгт архитектурын шинэ жинхэнэ чанар, материалын жинхэнэ зузаанд эргэж орохыг эрмэлзэж байгаа гэдгээ мэдэгдсэн бөгөөд зөвхөн стиль биш юм. Тодруулж өгнө үү
Энэ санаа нь би өнөө үеийн хязгаарлалтыг хайж олохгүй байгаа юм. Миний хувьд маргах нь сонирхолтой биш юм. Нэгэн цагт бид үзэсгэлэнтэй зузаан тоосгон хана хэрхэн яаж барихаа мэддэг байсан бол одоо яаж мартсанаа мартав. Надад хамаагүй, яагаад гэвэл тэр нэг эрин үе байсан, одоо би өөр эринд амьдарч байна. Хэрэв миний амьдарч буй эрин үед нимгэн хана босгож байгаа бол би эдгээр ханыг хамгийн зөв бөгөөд хатуу байдлаар илэрхийлэхийн тулд энэхүү нимгэн ханатай архитектуртай хамтран ажиллаж, ийм шийдэлд хүрэх болно.
Бидний ярилцсан зүйлээс харахад таны архитектурт хандах хандлага нь тууштай байдал, ил тод байдал, түр зуурын байдал, материаллаг бус байдал, мэдээжийн нарийн мэдрэмжээр тодорхойлогддог орчин үеийн Британийн архитектуртай зөрчилдөхөд хүргэдэг. Тийм үү?
Мэдээжийн хэрэг. Нэг талаар би энд боловсрол эзэмшсэн. Питер Смитсон бол миний багш нарын нэг байсан. Миний анхны төслүүд Лондонд баригдсан. Би Британийн архитектураас сурч мэдсэн бүх зүйлдээ маш их талархдаг. Гэхдээ би янз бүрийн газраас урам зориг авдаг. Аливаа зүйлийг маш өндөр чанартай, өөгүй бүтээх чадвар нь Британийн уламжлалыг тодорхойлдог. Энэ бол надад маш их хайртай. Гэхдээ миний татгалзсан зүйл бол уг барилгын хүйтэн, хамгийн тохиромжтой машин болохын илрэл юм. Миний хувьд архитектур бол сэтгэл хөдлөл юм. Миний төслүүд нэг блокт багтсан ч гэсэн үргэлж өөр өөр байдаг. Энэ нь илүү баян болж байгаа юм шиг санагдаж байгаа бөгөөд энэ бол миний байр суурь юм.
Лондонг тойроод явж байхдаа архитектурын нарийн ширийн зүйл дээр механик, холболтыг онцлох гэсэн бараг л шашны шүтлэгтэй тулгардаг. Энэхүү уламжлал нь түүхэнд гүн гүнзгий ордог бөгөөд орчин үеийн архитектурыг заримдаа шууд утгаар нь ямар нэгэн робот машин болгон хувиргадаг. Нэг эмэгтэй Ричард Рожерсийн шинэ барилгыг зааж өгөн, одоо ч баригдаж буй барилгыг хүмүүс тэнүүчлэх нь аюултай гэж хэлэхэд би хөгжилтэй дүр зургийг харсан. Гэхдээ энэ барилга огт баригдаагүй байгаа, гэхдээ удаан хугацааны туршид үйл ажиллагаагаа явуулж байгаа бөгөөд барилга байгууламжтай огт холбоогүй тийм л бүтээлч харагдаж байна
Тийм ээ, энэ бол Их Британи, гэхдээ миний хувьд архитектур бол робот шиг ажиллуулахад тохиромжтой төхөөрөмж биш юм. Архитектур өөрөө хөгжиж, өөрчлөгдөж, өөрчлөгдөх ёстой. Би архитектураа амьдралын янз бүрийн нөхцөлд тохируулж өөрчлөхийг хичээдэг.
Бусад мастеруудын архитектурыг харахдаа ямар шинж чанарууд танд хамгийн сэтгэл хангалуун байдаг вэ?
Архитектурын бүтээлүүдээр зочлохдоо би феноменологийн шинж чанаруудыг үргэлж эрэлхийлж, зохиогчийн алсын хараа, тухайн алсын хараа нь тухайн газар нутаг эсвэл орон нутгийн хүмүүсийн санаа бодолд хэр нийцэж байгааг уншихыг хичээдэг. Хэрэв би ийм чанарыг олж чадвал ямар архитектуртай байх нь хамаагүй - энэ нь надад сэтгэл хөдлөмөөр нөлөөлдөг. Сайн архитектур нь тодорхойлж, давамгайлах ёсгүй. Энэ нь олон утгатай байж болно.
Та дэлхийн архитектурын олон бүтээлийг үзэж сонирхсон
Намайг байхгүй газар үлдээгүй байх. Энэ бол миний маш их үнэлдэг том давуу эрх юм. Би маш их аялж, бүх хойд дэлхийг, тэр дундаа хойд туйлыг гатлав.
Төсөл нь танд хамгийн их таашаал өгдөг архитекторчдыг өнөөдөр дадлагажуулж байна уу?
- Токиод энэ бол Тайра Нишизава, Америкийн Аризонагийн цөлд, залуу архитектор Рик Жой, Мельбурнд, гайхамшигтай залуу архитектор Шон Годселл, Франкфурт, гайхалтай залуу архитектор Николаус Хирш (Николаус Хирш), Өмнөд. Африк - залуу архитектор Мфети Морожеле, Иоханнесбург, Кейптаун, Берлинд оффисуудтай. Мэдээжийн хэрэг Лондонд цөөн хэдэн сайн архитекторууд байдаг - залуу архитектор Жонатан Вулф, Гадаад хэргийн яам. Одоо дэлхий дээр миний үеийн олон шилдэг орчин үеийн архитекторууд ажиллаж байна. Бид бүгд бие биенээ мэддэг бөгөөд дэлхийн хэлхээний хүчтэй холбоос юм. Би тэдний төслүүдийг биечлэн үзээд "Хөөх!" Гэж хэллээ, энэ бол бидний амьдарч буй эрин үеийг илэрхийлдэг зүйл юм!
Adjaye Associates Лондон дахь оффис
23-28 Пенн гудамж, Хокстон
2008 оны 4-р сарын 23
