Москва, Санкт-Петербург хотод та хэд хэдэн барилга байгууламжийг уран сайхны болон техникийн хувьд чимэглэсэн фасадтай маш өвөрмөц байдлаар хийжээ. Чимэглэл бол таны хувьд чухал сэдэв мөн үү?
Гоёл чимэглэлтэй ажиллах нь орчин үеийн архитектурын хувьд маш нарийн сэдэв юм шиг санагддаг, үүнд хоёрдмол утгагүй хандлага байдаггүй, энэ нь маргаан үүсгэдэг. Одоо Баруунд архитектурын хоёр үндсэн хэлбэр байдаг: уран баримал, фасадны барилга. Гэхдээ бид фасадны барилга барьж байгаа бол түүнийг ямар нэгэн байдлаар чимэглэх хэрэгтэй юу? Гэсэн хэдий ч Герман болон Европт үүнийг үл тоомсорлож үздэг. Өнөө үед фасадыг чимэглэсэн олон жишээ байдаг, гэхдээ бараг үргэлж ямар нэгэн инээдэмтэй эсвэл зарим нэг дэд текстээр чимэглэсэн байдаг тул чимэглэл дахин фасадны архитектурыг хөгжүүлэх бүрэлдэхүүн хэсэг болсон гэж хэлэх нь эрт байна (бүтэц биш харин фасад). Тиймээс шилэн гадаргуу дээр том хэмжээний электрон хэвлэх технологи байдаг талаар олж мэдээд би үүнийг туршиж үзэхээр шийдсэн юм. Энэ аргыг анх Санкт-Петербургийн хоёр барилгад, Каменноостровскийн проспект дээрх сонгодог, Сэргэн мандалтын үеийн хэвлэмэл хэлбэрийг "хэвлэж" байсан байшин, Бенуа бизнесийн төвд хэрэгжүүлсэн. Эхнийх нь "шаахай" барилга ("сонгодог" -ыг самбарт нийлүүлсэн), хоёрдугаарт Александр Бенуа - "Бенуа Хаус" -ын театрын зураг дээр үндэслэсэн хүүрнэл чимэглэл бүхий барилга юм.
Одоо эдгээр хоёр объектыг барьсан захиалагчийн хувьд бид хэд хэдэн төслийг нэгэн зэрэг хийж байна. Тэд бүгдээрээ нэг сэдвээр нэгдэж байна: цөм нь аль хэдийн муу "сэгсгэр" аж үйлдвэрийн барилга бөгөөд түүнийг техникийн хувьд төдийгүй имижийн хувьд ямар нэгэн байдлаар сэргээх хэрэгтэй. Эдгээр бүх барилгууд өөр өөр газарт байрладаг бөгөөд өөр өөр шинж чанартай байдаг. Тэд бас эрс ялгаатай харагдах болно. Гэсэн хэдий ч шилэн дээрх гоёл чимэглэлийн хэвлэмэл материалыг бүгдийг нь нэгтгэх бөгөөд үүнээс үүдэн эдгээр бүх тархай бутархай объектууд танигдахуйц брэнд болж хувирах болно.
Гранатни Лэйн дэх байшинг мөн энэ эгнээнд хамруулж болох уу?
Үгүй ээ, энэ бол огт өөр сэдэв. Энд зам маш хэцүү байсан. Та үүнийг миний коллежийн дурсамжаас эхлүүлж болно. Намайг сурч байхад Андрей Буровын "Архитектурын тухай" ном маш их хүндтэй байсан. Буров өөрөө Корбюсьерын архитектур, цэвэр ариун модернизмыг дэмжигч, удирдаач гэдгээрээ онцлог байв. Би түүний 20-иод оны бүтээлийг үзсэн, гэхдээ миний бодлоор тэр номондоо дөчин тавин оны уран бүтээлийнхээ талаар илүү их ярьж, гол анхаарлаа хандуулж байгаад гайхаж байлаа. Би иш татсан зүйлийг тийм ч оновчтой хэлэхгүй байгаа, гэхдээ тэр өнөөдөр барилга байгууламжийг яаж тохижуулах вэ гэж асуусан юм шиг байна лээ гэж тэр хэлэв. - тэр үүнийг Полянка дээрх байшин, Ленинградский проспект дээрх байшинд хийсэн шиг хийх ёстой гэж хэлсэн - самбар дээрх гоёл чимэглэлийн бичээстэй адилхан. Бид Гранатни Лейн дэх байшинд ажиллаж эхлэхэд би энэ архитекторт хүндэтгэл үзүүлэхийг хүсч, хүндэтгэл үзүүлэхийг хүсч байсан. Эцэст нь ойролцоо Буровын архитекторуудын байшингийн портал байдаг тул Буровын тухай бодол ашиглалтыг тодорхойлов. хуулбарыг, гэхдээ бусад материал, өөр гоёл чимэглэлийн эгнээний хамт энд дурдсан байдаг.
Гэхдээ энэ байшин нь чимэглэл, эзэлхүүн нь маш өвөрмөц хослолтой бөгөөд тэдгээр нь өөр өөр хэмжээтэй байдаг бололтой …
Энэ бол хүнд хэцүү нөхцөл байдал, хүнд хэцүү ажлын үр дүн юм. Маягтуудыг хайж олох нь куб найрлагын чиглэлд явагдсан бөгөөд би зөвхөн өөрийн хүслээр төдийгүй зохицуулагч байгууллагуудын санал бодлын ачаар нуухгүй. Энэ бол надад хэд хэдэн санал байсан бөгөөд зарим нь хэмжээ, нарийвчлалтай нэлээд уран баримал байсан. Би дахин давтан хэлье: эсвэл бид фасадны асуудлыг шийдэж байна, эсвэл хүрээлэн буй орчинтой маш хүчтэй ялгаатай, хүрээлэн буй орчныг энэ баримал байдаг цэвэрлэгээний эргэн тойрон дахь тодорхойгүй ой гэж ойлгодог барилга байгууламжтай харьцаж байна. Тиймээс би эхлээд энэ орчныг барилгынхаа "эргэн тойронд" байгаа ой гэж ойлгосон. Хэрэв ийм зүйл тохиолдсон бол гоёл чимэглэлийн сэтгэлгээний энэ арга шаардлагагүй болно. Дараа нь энэ баримлын хэлбэр нь гол үүрэг гүйцэтгэж, нүүрний гадаргуугийн үүднээс харагдах зүйл нь ар тал руу ухрах ёстой, учир нь сүүдэр тоглож, барилгын баримлын эзэлхүүний зарим хэлбэр тоглох болно. Гэхдээ Москвагийн төв гэх мэт газруудад хайлт хийх нь мэдээжийн хэрэг "дангаараа" хийгддэггүй боловч барилгын анхны хэлбэр нь тэгш өнцөгт хэлбэртэй байхыг (өөрөөр хэлбэл уран баримал биш) зөрүүдлэн шаардсан зөвшөөрөгчдийн саналыг харгалзан үздэг.), дөрвөлжин, тэгш өнцөгт, шоо дөрвөлжин хэлбэр нь барилгын талбайг тойрсон эдгээр үл хөдлөх хөрөнгө, харшууд болон Сталиний орон сууцны барилгуудын тэгш өнцөгт бүтцийг үргэлжлүүлэв. Үүний үр дүнд сайтыг хоёр талаас нь дүрсэлсэн гурван шоо дөрвөлжин найрлага гарч ирэв. Мэдээжийн хэрэг, эдгээр гурван кубын нүүрэн тал нь асар их үүрэг гүйцэтгэсэн. Учир нь эдгээр барилгуудын хэлбэр нь стандарт болжээ.
Тиймээс, зохицуулалттай холбоотой асуудлуудаас болж "фасадны иниг" бий болгох хүсэл эрмэлзэл байсан уу?
Тийм ээ, энэ барилгын "даашинз" -ыг хэрхэн яаж хийх вэ, түүнд ямар материал сонгох вэ, ингэснээр фасадны гадаргуу нь гүнзгий бөгөөд сонирхолтой, дээр нь сүүдэр нь сайн тоглож, барилга нь хөгшрөх болно гэсэн асуулт гарч ирэв. цаг хугацаа өнгөрөх тусам түүний бүтэцийг тодорхой байдлаар харуулах … Буровын гоёл чимэглэлийн талаархи энэ үг, гоёл чимэглэлийн шинэ эрэлхийлэлд хүрэх зам нь миний толгойд орж ирэв. Ийм хэлбэрийн геометрийн хувьд гоёл чимэглэлийн чимэглэл надад тохирсон юм шиг санагдсан боловч хавтгай биш, шил биш товойсон байх ёстой, яагаад гэвэл энд Гранатни Лейн дэх шил тохирохгүй, яагаад гэвэл шил нь хөнгөвчлөх чадварыг бий болгодоггүй. эсвэл гадаргуугийн гүн, энэ нь "хөгшрөх чадвар" байхгүй - энэ нь гөлгөр, хүйтэн материал юм. Тиймээс би эртний Орос улсад тохиолдож байсан уламжлалт чулуун ажилд чулуун дээр ирэв.
Энэ нь таны "барууны архитекторч" дүр төрхтэй хэрхэн нийцэж байна вэ?
Баруунд минимализм бол архитекторын байр суурь төдийгүй нийгмийн соёлын байр суурь, өөрөөр хэлбэл тэнд нүдийг арай өөрөөр тохируулдаг. Барууны соёлыг энд авчрахын тулд би Германаас Орос руу ирээгүй, гэхдээ тэнд амьдарч байх жилүүдэд би түүний сүнсийг хангалттай шингээсэн байсан. Оросын архитекторуудын нийтээр хүлээн зөвшөөрсөн зорилго бол барууны дэвшилтэт зүйлийг олж, энд доромжилсон, буруугаар бүтээх явдал юм шиг санагдаж байна, үүнээс үр дүнтэй хандлага олж харахгүй байна. Мэдээжийн хэрэг, барууны орнуудад барилгын чанар, хэлбэр, нарийвчлан боловсруулсан ажлын хувьд маш ноцтой сургууль бий болсон - үүнийг боловсруулсан болно. Гэхдээ Барууны барилгын бүтэц, бараг нарийн гадаргуугийн нөлөөгөөр тоглох гэсэн өрнөдийн хязгаарлагдмал хандлагыг сурталчлах нь надад Оросын хувьд мухардалд орсон мэт санагдаж байна. Энд ажиллахгүй байна.
Яагаад?
Нэгдүгээрт, ОХУ-д гадаргуу дээр арай хөнгөн, зөөлөн, минималист хандлага нь барилга нь ядуу, хаягдсан харагддаг (Франц эсвэл Италитай харьцуулбал илүү нарлаг, илүү гадаргуутай тоглоомуудтай), хоёрдугаарт, барууны бүх технологийг авчирсан ч гэсэн архитектурт Швейцарийн цагны механизмын нарийвчлалыг олж авах нь маш их бэрхшээлтэй байдаг. Оросын архитектур нь 400-500 жилийн туршид баялаг гадаргуу, баялаг чимэглэл, баялаг өнгө, баялаг тусламжийг илэрхийлж байв.
Гэхдээ та фасадыг албан ёсоор баяжуулахаас гадна утга зохиолын болон соёлын ямар нэгэн утга агуулга өгч агуулгыг нь баяжуулж байх шиг байна?
Тийм ээ, мэдээжийн хэрэг барилга нь утга зохиолын тодорхойлолтыг хүлээн авдаг. Эсвэл энэ барилга байрладаг газрын домог дээр үндэслэсэн, эсвэл агуулгаар нь дүүргэсэн тодорхой сэдвийг өгсөн болно.
Эцсийн эцэст барилга нь илүү утга учиртай, гоёл чимэглэлийн шинж чанартай байдаг. Та уламжлалын талаар ярихдаа энэ нь цэвэр байдлын "ядуурал" -аас ялгаатай нь зарим сонгодог үнэт зүйл гэсэн үг үү?
Би сонгодог бүтээлүүдийг нэг төрлийн стилист чиглэл гэж ойлгодоггүй - энд барокко байна, гэхдээ сонгодог бүтээлүүд бол би сонгодог бүтээлүүдийг цаг хугацаа хэтэрсэн зүйл гэж ойлгодог. Энэ бол үнэмлэхүй үнэт зүйл болж үлдсэн бөгөөд хөгшрөлтийг нэр төртэй даван туулсан юм.
Таны бүтээлд инээдэмтэй постмодерн тоглоомын элементүүд байдаг уу?
Тоглоом байх ёсгүй. Архитектур нь ноцтой юм. Надад уран баримлын эгнээ бүхий барилгыг титэмлэхийг хүссэн төсөл байна. Энэ тохиолдолд би яагаад өөрийгөө инээдэмтэй байдалд оруулах ёстой юм бэ? Эцсийн эцэст фасад, хана, эзэлхүүний хуванцарыг "баяжуулах" асуудал хэвээр үлдсэнтэй адил барилгыг барьж дуусгах асуудал хэвээр үлдсэн. Энэ асуудал нь ОХУ-д уур амьсгал, уламжлалаараа ялангуяа үнэн байдаг.
Бидний ярианы үеэр Оросын дүр төрх нь минималист модернизмд дасан зохицоод зогсохгүй хүлээн зөвшөөрдөггүй газар болж төлөвшиж байна. Энэ таны оношлогоо мөн үү?
Гэхдээ нэг зүйл нөгөөдөө үргэлж холбоотой байдаг. Эцсийн эцэст, хойд зүгт төрсөн хүн наранд сайн бор ордоггүй. Цаг агаар, уламжлалаас шалтгаалан Орос улс Барууны орнуудад одоо хөгжиж буй зарим албан ёсны эрэл хайгуулыг хүлээн зөвшөөрдөггүй гэдэгт би итгэдэг: "тэг үе" дээр ажиллах, нүүрний гүний үнэмлэхүй нөхцөлд ажиллах, энэ бүхэн хурдан болно. цаг агаарын таагүй байдал, эрс тэс уур амьсгалаар устгагдсан. Орос улс өөрийн "минималист" архитектуртай байсан бөгөөд энэ нь Новгород, Псковын дундад зууны үеийн архитектур боловч тэнд ч гэсэн нүүрэн талдаа нэлээд боловсронгуй чимэглэлээр хатуу байдлыг зөөлрүүлж байв. Нэг ёсондоо энэ бол бидний хувьд үлгэр жишээ юм.
Гэхдээ Холбооны цамхаг яах вэ, тэнд гоёл чимэглэлийн болон утга зохиолын сэдэл байхгүй юу?
Энэ бол цэвэр "уран баримал", энд хэлбэр нь өөрөө өөртөө зориулагдсан байдаг, гэхдээ бараг ямар ч фасад байдаггүй (мэдээжийн хэрэг, гэхдээ энэ нь зөвхөн хаалттай функцийг гүйцэтгэдэг, энэ нь зөвхөн "арьс" юм).
Тиймээс шаардлагатай үед ийм архитектурыг Орос улсад боломжтой юу?
Нэгдүгээрт, энэ бол минимализм биш, харин уран баримал, хоёрдугаарт, хэрэв хот нь баримлыг өөртөө боломжтой гэж үзвэл энэ нь гөлгөр гадаргуутай байж болох юм. дүрс. Хэдийгээр би одоогоор Санкт-Петербург хотод уран баримлын хэмжээ, фасадны чимэглэлийг хослуулсан зочид буудлын зураг төслийг гаргаж байна.
Пруссиа ба ОХУ-ын архитектурын харилцааны талаар та юу хэлж чадах вэ? Эцсийн эцэст Берлинд хүртэл Потсдамер Платц дээр модернизмын нэг төрлийн "дэлбэрэлт" хийсний дараа иртэй, тайван бүтэцтэй байшингууд улам бүр тулгарч эхэлсэн нь Пруссын (эсвэл Бранденбург) уламжлалт сэтгэлгээ ялалт. Эцсийн эцэст, танай зочид буудалд нүүрэн талдаа үүнийг мэдэрч, дамжуулдаг уу? Эдгээр Пруссын уламжлал, хязгаарлалт нь өнөөгийн Москвад тодорхой хэмжээгээр тохирч байна уу?
Уламжлалт Берлиний хот суурин газрын үндсэн хэлбэрүүд нь маш хязгаарлагдмал байсан тул Пруссын архитектур нь түүний хариуг нарийвчлан хайж байсан гэдэг утгаараа тэд мөн тохирч байв. Потсдамер Платц бол зөвхөн түр зуурын онцгой тохиолдол байв. Гэхдээ ОХУ-д Берлинээс илүүтэйгээр барилгын бүтцийг гаднах байдлаар нь харуулах хэрэгтэй.
Берлинд та одоо шилэн хавтан дээр гоёл чимэглэл бүхий барилга барьж байна. Энэ нь Санкт-Петербургт олдсон маягтуудын зарим төрлийн экспортын ажил болж хувирсан уу?
Та туйлын зөв байна, энд үйлчлүүлэгч Каменноостровскийн проспектэд дуртай байсан бөгөөд тэр энэ аргыг давтахыг шаардав. Берлиний энэ булангийн онцлог шинж чанар нь дараахь байдалтай байна: энэ бол Хакешке Марктын дүүрэг юм. Энэ газарт уламжлалт хэлбэртэй, хөнгөлөлттэй ажилладаг архитекторууд, энэ орчинд зөвхөн шилэн хайрцаг хийж чадах архитекторуудын хооронд мөргөлдөөн гарч байв. Хадгалагдсан нэг барилгын хананаас нөгөө барилгын хана хүртэлх шилэн дэлгэц … Энэхүү хоёр чиг хандлагыг бид нэг барилгад тайлбарлаж, гоёл чимэглэлийн баялаг шилэн фасадыг бий болгохыг энд оролдлоо. Би ийм хэлбэрийг дахин экспортлохыг өөртөө зөвшөөрч байсан боловч тухайн газрын соёлын уламжлалын үүднээс энд огт өөр барилга зогсож болох байсан гэж бодож байна.
Баялгийн сэдэвт та ямар хандлагатай байдаг вэ? Орчин үеийн Орос улсад эд баялаг, нэр хүнд, дур булаам байдал - энэ бүгдийг нэг талаар архитектурт шилжүүлж, архитекторууд үүнтэй ямар нэгэн байдлаар ажиллахаас өөр аргагүйд хүрдэг …
Би үүнийг өрөвдөж хүлээж авдаг. Мэдээжийн хэрэг би Өрнөдөд надад унах байсан ямар ч зэмлэлээс айхгүйгээр энэ тухай ярьж байна. Барууны орнуудад үнэмлэхүй даруу байдал, туйлын нарийн төвөгтэй байдлыг тэнцвэржүүлдэг үнэтэй даашинз гэж барилгад хандах хандлага байдаг. Би энэ ирмэг дээр "барьж" байгаа барилга байгууламжийг бий болгож чадаж байгаа ч гэсэн цаашдын боломж, түүний хил хязгаарыг мэдэхийн тулд энэ нь хангалтгүй гэж би үзэж байна. Барилга уран баримлын үүднээс, мөн гол дүр нь фасадаар тоглодог тайван хэлбэр бүхий барилга байгууламжийн дизайны үүднээс хоёулаа "дур булаам" үзэл баримтлалын талаархи хэлэлцүүлэг одоо хамааралтай болж байна.. Эцсийн эцэст дур булаам нь илүүдэл зүйл бөгөөд энэ нь шаардлагатай хэмжээнээс илүү юм. Илүүдэл хэлбэр (Заха Хадид эсвэл Фрэнк Гери гэх мэт) нь дур булаам шинжтэй байдаг, яг л фасад илүүдэлтэй байж болно. Тиймээс та цомхотголын ирмэг дээр тэнцвэрээ олох хэрэгтэй, гэхдээ пропорциональ мэдрэмж, тухайн дур булаам байдлын талаархи ойлголттой байх хэрэгтэй.
Манай улсад неоклассик хандлага бий болж байна. Энэ хөдөлгөөнд хандах хандлагыг тань мэдмээр байна
Гэсэн асуултыг би өөрөөсөө эртнээс асуусаар ирсэн: энэ юу вэ? Өмнөх үеийн дээжүүдтэй зөв өрсөлдөж буй энэхүү архитектурт шинэ, жинхэнэ хувь хүний дээжийг бий болгохын тулд үүнийг амьдралынхаа туршид эрчимтэй үргэлжлүүлэн хийх ёстой юм шиг санагдаж байна. Үүний тулд та өөрөөсөө сургууль бий болгох хэрэгтэй. Сонгодог архитектурын сургууль бол каноны сургууль юм. Хэрэв та миний хөдлөх гэж байгаа юмуу эсвэл барууны олон архитекторуудын нүүдэллэн хөдөлж байгаа бол энэ нь тодорхой хэмжээгээр таны байр суурийг эрэлхийлэх болно, энэ нь маш явцуу байж болох юм (зураг дээрх шиг) нэг сүүдэртэй будаг, магадгүй бүхэл бүтэн палитр, энэ нь тухайн хүний үүрэг даалгавар, түүний авьяас чадвараас хамаарна. Гэхдээ өнөөдөр уламжлал нь архитекторын хамт төрж, нас барж байгаа бөгөөд энэ бол гадны агуу уламжлал байдаг сонгодог бүтээлүүдээс ялгаатай юм. Нэг нь байдаг, архитектор өөрөө өөртөө зориулж ямар нэгэн хувийн уламжлал зохиодог, гэхдээ тэр сургууль байгуулдаггүй. Классик бол яг ийм сургууль юм. Классицистууд багшаасаа сурдаггүй (орчин үеийн уламжлалын дагуу тэд сургуулиасаа холддог), өвөг дээдсээсээ суралцдаг, өөрөөр хэлбэл гучин дөчин онд төгссөн сургууль руу гүүр барихыг хичээдэг. ХХ зуун. Тэднийг өнгөрсөн үе болгон хувиргасан. Сонгодог дэг журмыг өөрчлөх эртний уламжлал дахь тэмцэгчдийн нэгний дүрд би өөрийгөө мэдэрч чадахгүй.
Таны бүтээлээс та нэлээд өргөн чиглэлийг харж болно - уран баримлын туйлын модернизмаас авахуулаад уран зохиолын, хүүрнэх архитектур хүртэл - ижил модернизмын хүрээнд, гэхдээ түүний "баруун" жигүүр дээр байна уу?
Магадгүй би тийм ч тууштай харагдахгүй байж магадгүй, гэхдээ энэ хариултыг аль хэдийн урьдчилан тодорхойлсон тодорхой жаягуудыг дагахгүйгээр тавьсан асуултуудад аяндаа хариулт олж чадна. Миний хувьд зөвхөн сонгодог хэм хэмжээг дагаж мөрдөх нь тухайн эсвэл өөр асуудалд аяндаа хариу өгөх чадварыг нарийсгах болно. Би одоо дөчин таван настай. Би архитектурт арван хоёр жил идэвхтэй ажиллаж байна. Германд ирэхдээ би гучин настай байсан, би гучин нас хүртлээ Урлагийн академид дөнгөж сурч байсан бөгөөд ямар нэгэн зүйлд хөтлөөгүй цаасан төслүүд эрхэлж байсан. Эхэндээ би хэл мэдэхгүй, зөвхөн архитектурын графиктай харьцах боломжтой байсан. Идэвхитэй цаг бол 1995 оноос өнөөг хүртэл хаа нэг газар байдаг. Арван хоёр жил гэдэг тийм ч их урт хугацаа биш, олон талаараа эрэл хайгуулын үе хэвээр байна. Орчин үеийн архитектур хоёр янзаар хөдөлдөг гэж би дээр хэлсэн. Эхний арга нь барилга байгууламжийг уран баримал хэлбэрээр бүтээх арга, хоёрдахь арга нь барилгын гадаргууг дэлгэц хэлбэрээр бий болгох арга юм. Гэхдээ энэ бол ямар ч сэтгэлгүй гадаргуу, энэ бол хаалттай, нээлттэй гадаргуугийн минималист харьцаа гэж таамаглаж чадахгүй, үгүй ээ, энэ бол өөрөө чимэглэх, гоёл чимэглэлийн зүйл хийхээс гадна ямар нэг зүйлийг илэрхийлэх ёстой гадаргуу юм. нь хэд хэдэн цонх, хаалттай гадаргуу юм. Миний сүүлчийн барилгуудад би үүнийг илэрхийлэхийг хичээдэг. Би сонгодог бүтээлүүдийг огт өөр чиглэл гэж ойлгодог, энд уран баримал, фасад гэсэн хоёр хэлбэр нь нэг хэлбэр бөгөөд энэ хэлбэрийн гадаргуугийн хэлбэр, илэрхийлэл хоёулаа олддог.
Одоо олон хүмүүс сонгодог хэлийг боломжгүй зүйл гэж ойлгодог болжээ. Та бас?
Үгүй ээ, би үүнийг боломжгүй гэж ойлгодоггүй, би үүнийг дараах байдлаар ойлгодог: хэрэв өнөөдөр би энэ бол миний зам гэдгийг ухаарч өөрийгөө багасгаж чадна гэдгээ ойлгосон бол үүнийг маш нухацтай шийдвэрлэх хэрэгтэй болно, энэ бол минималист сургууль юм. Гэхдээ энэ нь боломжуудыг үгүйсгэх минимализм, боломжуудыг сонгох минимализм биш юм. Миний сонгосон замаар хэтрүүлж хэлэх, гротеск хийх магадлал байдаг бол сонгодог бүтээлүүдэд гротескийн боломж хамгийн бага байдаг бол баруун тийш, зүүн тийшээ нэг алхам байдаг.. Түүгээр ч үл барам муу амтанд орсон хазайлт нь байр сууриа тодорхой хэмжээгээр эмхэтгэх нөхцөл байдалтай харьцуулахад хамаагүй бага зөрүүтэй байдаг. Энэ бол туйлын тодорхой зам дээр ариусах зам юм. Өнөөдөр би энэ зам дээр цэвэрлэхэд бэлэн биш байна. Би орчин үеийн архитектурын өргөн боломжоос татгалзахад бэлэн биш байна. Жишээлбэл, энэ бол Бенуагийн байшин, би сонгодог болохоор үүнийг хийхгүй. Сонгодог хүмүүсийн санал болгодог хил хязгаарын үзэгдлийг шалгахад би бэлэн биш байна.
Таны хийж байгаа зүйл бол нэг дор хоёр улсын төлөө биш, харин хоёр соёлын төлөө ажиллах явдал юм. Энэ нь ямар нэгэн байдлаар таныг баяжуулдаг уу?
Тийм ээ, энэ төрлийн ажил надад маш их зүйлийг өгсөн. Би архитектурт зурахаас ирсэн, би цаасан архитектор байсан болохоор Герман руу явахад надад практик ажлын сургууль бий болсон, одоо би архитектураа яаж хийхээ мэддэг болсон. Герман бол одоо миний хувьд мэдээжийн хэрэг, өнөөдөр ямар технологийг ашиглаж чадах вэ гэдэгт гүн гүнзгий орно. Дараа нь, баруунд, материалаар боловсруулж, нарийвчлан боловсруулж, инженерийн хамгийн сүүлийн үеийн ололт амжилтыг нэгтгэх, гоо зүйжуулах ажил хийгдэж байна. Үүний зэрэгцээ модернизмын талаар авчирсан Европын соёлын хувьд олон сэдэв хаалттай, бараг л "хориотой" хэвээр байна. Үүнтэй холбогдуулан Орос улс өнөөдөр архитекторчдод илүү их боломж олгож байна. ОХУ-д ажиллаж байхдаа энд үлдэх нь таны хэлсэн барилгуудад нэмэлт, утга зохиолын агуулгыг өгдөг. Энд би архитектурын хэлбэрийг нэмэлт агуулгаар дүүргэхийг хичээж байна.
