Өнөөдөр Зөвлөлт архитектурын фенүүд Павловын нэрийг хамгийн түрүүнд Төв эдийн засаг, математикийн хүрээлэн (CEMI), Варшавское Шоссе дахь Жигули техникийн төв, Сахаровын өргөн чөлөөнд байрлах ЗСБНХУ-ын Улсын төлөвлөгөөний хорооны үндсэн тооцоолох төв гэх мэт барилгуудтай холбодог. Эдгээр нь бүгд модернизмын бэлгэдэл, энэ хэв маягийн дүрс, бэлгэдэл байдаг нь эргэлзээгүй боловч тэдний алдар нэр нь заримдаа зохиогчийнх нь хувийн шинж чанар, авъяас чадварын олон талт байдлыг дардаг. Интернет дээр танилцаж байсан одоогийн үзэсгэлэнгийн зарлал дээр хүртэл түүний баатар "Зөвлөлтийн модернизмын" хоёр дахь давалгааны "архитектор" болж харагдсан боловч аз болоход үзэсгэлэн нь өөрөө Леонидын бүх үе шатыг бүрэн илэрхийлдэг Николаевичийн ажил. Дууссан, өрсөлдөх чадвартай төслүүд, уран зураг, ноорог, зураг төсөл нь маш олон материал байсан тул үзэсгэлэн нь Архитектурын музейн өрөөнд багтахгүй байв. Хэдийгээр өргөтгөсөн үзэсгэлэн нь 2009 онд тэмдэглэгдсэн Павловын 100 жилийн ойтой давхцаж байгаа хэдий ч куратор Анна Броновицкая үүнийг он цагийн дарааллаар бус, сэдэвчилсэн байдлаар зохион байгуулахаар шийджээ. Энэхүү хандлага нь өөрийгөө бүрэн зөвтгөдөг: архитекторын хувьд хамгийн чухал ач холбогдолтой бүхий л зураглалыг бүтэц зохион байгуулалттай, дүрслэн харуулсан бөгөөд эдгээр нь аз жаргалтай бүтээлч хувь тавилан болох гайхалтай тод тааврыг бүрдүүлдэг.
Үзэсгэлэнгийн хамгийн анхны танхим нь Павлов өөрөө болон мастерийн ажиллаж амьдарч байсан хотод зориулагдсан болно. Түүний өөрийнх нь хөрөг зураг, намтар түүхийн баримт бичиг, алдарт "Архитектурын экстрем" -ийн эшлэл бүхий таблетууд, мөн 1960-1970-аад оны үед архитекторч Зөвлөлт улсын нийслэлийг өөрчлөх саналыг энд харуулав. Эдгээр бүтээлүүд нь цар хүрээ, орчин үеийн цар хүрээ, одоо байгаа барилгуудтай харьцах эрх чөлөө зэргээрээ гайхалтай юм. Ялангуяа, тээврийн дэд бүтцийн асуудалд Павлов туйлын их санаа зовж, хүн амын моторжуулалтын хурдыг сайн мэддэг байсан тул зам барих ажлыг хотын хөгжлийн бусад бүх чиглэлээс дээгүүрт тавьжээ. Эдгээр бодлоос харахад архитектор Москваг хойд урд тэнхлэгийн дагуу олон эгнээтэй хурдны замаар (хамгийн нягтралтай суурин газруудад тулгуур дээр босгох ёстой байсан), мөн хотын зүүн хагаст шийдэмгий тайрч байна. тэрээр шинэ өргөн гудамжийг зохион бүтээжээ - Новый Арбатын толин тусгал давтах. Павлов Замоскворечийг бүтээн байгуулалтаас бүрэн чөлөөлж (зөвхөн хамгийн чухал хөшөө дурсгалуудыг хадгалдаг), цөөхөн хэдэн томоохон цогцолборууд байрлах аварга том цэцэрлэгт хүрээлэн болгохыг санал болгов. Өнөөдөр ийм төсөл нь радикализмаараа нэлээд цочирдож байгаа ч үзэсгэлэн нь түүнээс эхэлж байгаа нь маш зөв юм шиг санагдаж байна - Павловын хувийн цар хүрээ нэн даруй илэрхий болно. Энэ цар хүрээг гайхшруулж байна.
Үзэсгэлэнгийн найрлагын төв нь мэдээллийн сангууд, Известия сонины редакцаас (1967 оны уралдааны төсөл), шинжлэх ухааны хүрээлэнгүүд, тооцоолох төвүүдэд зориулагдсан мэдээллийн танхим юм. Павлов ЗСБНХУ-д компьютертэй ажиллах зориулалттай барилга байгууламжийн зураг төслийг гаргасан анхны архитекторч болсон бөгөөд энэ үеийн хамгийн нууцлаг, "ирээдүйтэй" төхөөрөмжийн хувьд архитектурын маш тод дүр төрхийг олжээ. Компьютерийн хуванцар аналог нь аварга том гурвалжин тулгуур дээр байрлуулсан куб болжээ (зохиогч өөрөө тэднийг "адимарипс" гэж хошигнож, эсрэг "пирамид" гэсэн үгийг уншаад), тоон тэмдэг, тэмдэгт мөрийг дуурайлган цонхны нарийхан судлуудад "ороосон" болжээ. Энэхүү техникийг архитектор бүх төлөвлөлтийн төвүүдийн төсөлд боловсруулж, "тохируулсан" бөгөөд үүнийг Улсын төлөвлөгөөний комисс, ЗСБНХУ-ын Төрийн банкны захиалгаар гүйцэтгэжээ. Энэхүү үзэсгэлэнд каноник болсон дүрс, тооцооллын төвүүдэд зориулсан Павловын зураг, архитектурын гайхалтай гэрэл зурагчин Юрий Палмины бүтээсэн объектын гэрэл зургуудыг хайж олох үйл явцыг тодорхой харуулсан олон зураглал, зургийг байрлуулсан болно. CEMI-д зориулсан материалын цогцолбор нь нэг танхимд байрладаг: төлөвлөгөө, хэсэг, гэрэл зураг. Үзэсгэлэнгийн зориулалтаар тусгайлан бүтээсэн энэхүү барилгын загварыг хоёр ялтсаас хагасыг нь нугалсан мэт байрлуулсан болно: энэ нь дор хаяж бяцхан хэлбэрээр Павловын хуванцар төлөвлөгөөний яруу найргийг бүхэлд нь үнэлэхэд тусалдаг (бодит байдал дээр бараг боломжгүй юм) Зохиогчийн хувьд CEMI-ийн төлөвлөсөн зүйл бол хоёр тал дээр бараг л өндөр барилгуудын барилгууд бие биентэйгээ ойрхон баригдсан байдаг). Дашрамд дурдахад загвар дээрх алдарт "чих" нь амьдралын хэмжээнээс илүүтэй Мобиусын зурвастай төстэй (яг үнэндээ ийм зориулалттай байсан).
"Мэдээлэл" нь Enfilade-ийн хамгийн том танхимд байрлаж байсан бөгөөд үзэсгэлэнгийн далавч нь янз бүрийн чиглэлд тархдаг - бусад нь ач холбогдол багатай боловч Павловын бүтээлийн практик практик дээр хэрэгждэггүй. Энэ нь "Театр", "Тээвэр", "Палас" -ын төв шат, намтар судлалын анхны танхимтай холбогдсон бөгөөд эсрэг талд нь "Дурсамж", "Ленин" байрладаг.
Павловын бүтээл дэх тээврийн сэдэв нь хоёр удаа гарч ирэв - 1940-өөд оны сүүлчээр тэрээр метроны станцууд (Добрынинская, дараа нь Серпуховская, Нагатинская), 1960-аад онд Москва дахь анхны автомашины үйлчилгээний цэгүүдийг зохион бүтээжээ. Хэрэв тооцоолох төвүүд Павловыг "шинжлэх ухааны гол төв" болгосон бол Варшавское хурдны зам дээрх цехийн алдарт "гурвалжин" ба "Кунцево" техникийн төв нь түүнд ард түмний машины тухай сайхан домог бүтээгчийн статусыг өгчээ. түүний хүртээмж. Мэдээжийн хэрэг үзэсгэлэнгийн нээлт дээр өнөөдөр стилобатын дээгүүр эргэлдэж буй гурвалжин призм бүрэн сүйрэх аюулд өртөж байгаа тухай (хот Москвагийн тойргийн замын уулзвар дээр худалдаа, зугаа цэнгээний төв барих гэж байна) талаар олон зүйл ярьсан. ба Варшавское Шоссе). Тэд энэ объект болон түүний гэрэл зургуудын хувь заяанд санаа зовох шалтгаан болж байна - "гурвалжин" нь янз бүрийн калибрын сурталчилгааны самбар дээр нягт байрладаг бөгөөд мэдээжийн хэрэг бүрэн хэмжээгээр сонсогдохгүй.
"Ордон" ба "Театрууд" бол харамсалтай нь хэрэгжүүлэх хувь тавилангүй төслүүдийн цуглуулга юм. Гэсэн хэдий ч энэ нь ЗХУ-ын архитектурын түүхэн дэх ач холбогдлыг бууруулдаггүй бөгөөд Павловын олон санаа, саналыг түүний хамт ажиллагсад идэвхтэй авч, Холбоонд тархжээ. Павловын хөнгөн гараар олон түмэнд хөл тавьсан төслийн хамгийн тод жишээ бол 4 мянган хүний суудалтай хоёр танхимтай кино театр гэж үзэж болох юм. Үзэсгэлэнд тэрээр зөвхөн ноорогоор төдийгүй бас зохион байгуулалттайгаар танилцуулагддаг тул Леонид Николаевич болон түүний цаг үеийг төдийлөн сонирхдоггүй хүмүүс ч гэсэн энэхүү төслийг хялбархан хүлээн зөвшөөрч чаддаг. Ил тод эзэлхүүн нь хүчтэй өргөтгөсөн, үр дүнтэй муруй халхавч хэлбэрээр орцны дээгүүр цухуйсан нуман дээврээр хучигдсан байдаг. 1950-иад оны сүүлчээр гарсан энэхүү тод, тод шийдвэрт бараг бүх зүйл эрх чөлөөний тухай сонсогдоогүй байсан - дотоод орчныг гадаад орчинтой холбосон байдал, хажуугийн фасадны зүсэлт хоёулаа хоёулаа ийм байсан боловч ийм бэлгэдлийн зориг нь конвенц, өрөөсгөл ойлголтын саад бэрхшээлийг амархан даван туулсан юм.. Аль хэдийн 1961 онд Москвад "Орос" (одоо "Пушкинский") кино театр баригдсан - Павловын төслийн бараг бүрэн хуулбар. Тус улсын бусад хотуудад хичнээн "сэдэвчилсэн хувилбарууд" хэрэгжсэн бэ, нэг ч архитектор тооцоолж чадахгүй байх.
Хэдийгээр үзэсгэлэнг он цагийн зарчмаар хийгээгүй ч "Санах ой", "Ленин" танхимууд логик байдлаар хамгийн сүүлчийнх болжээ. 1970-аад онд удирдагчийн зуун жилийн ойтой холбогдуулан Лениниана Леонид Павловын бүтээлийн гол сэдэв болж, Горки дахь музей нь түүний барьж дуусгасан сүүлчийн томоохон барилга болжээ. 20-р зууны музейн архитектурт өөрийн дурсгалт байдал, илэрхийлэл, парадокс зэргээс шалтгаалан зохистой хослолыг олох магадлал багатай уг объектыг архитектор өөрөө "миний Партенон" гэж нэрлэжээ. Амьдралынхаа төгсгөлд байгалийн өвөрмөц орчинд барилга барих гэсэн хүсэл мөрөөдлөө биелүүлж Леонид Павлов нэгэн зэрэг Зөвлөлтийн постмодернизмын анхны бүтээлүүдийн нэгийг бүтээж чаджээ. Тэр тэр үед 70-аас дээш настай байсан боловч тэр эргэлзээгүйгээр шинэ хэв маягийн уран сайхны хэлийг хөгжүүлэх ажлыг эхлүүлж амжилтанд хүрсэн. Энэхүү нээлттэй, хөнгөмсөг байдал нь зөвхөн эрин үеийн дүр төрхийг төдийгүй бас түүний гол ололт, итгэл найдварыг уран бүтээлдээ тусгасан архитектор Леонид Павловын бүтээлч гол нууц байсан юм шиг санагддаг.