Биенналийн хамгийн эртний үзэсгэлэнгийн талбай болох Италийн хуучин павильоны тухай ярьж байна: энэ барилга нь 2009 оны урлагийн биеннальд зориулж "Үзэсгэлэнгийн ордон" болж өөрчлөгдөж, шинэ кафе, номын дэлгүүртэй болсон; энэ жил эдгээр орон зайд номын сан нэмэгдсэн. Гэхдээ барилгын үйл ажиллагаа ач холбогдолгүй өөрчлөгдсөн: асар урт удаан хугацаанд аль хэдийнээ итали нэртэй байсан бөгөөд энэ нь Арсеналыг дүүргэсэн үндсэн кураторын үзэсгэлэнгийн орон зай байв.
Хажуугаар нь Германы товчоо raumlabor_berlin хэдийн туршиж үзсэн Гал тогооны хөшөө дурсгалаа босгожээ. Энэ нь тунгалаг хуванцараар хийсэн олон талт хийлдэг хийц бөгөөд семинар, симпозиум болж өнгөрөв. Архитекторууд суудлынхаа хувьд тохилог, өөрчлөгддөг, хөнгөн модон сандлуудыг ашиглахыг санал болгож, Палазцогийн урдуур гайхамшигтай "тор" барьжээ. Эдгээр сандлууд нь зохиогчдын төлөвлөсний дагуу Giardini-д аажмаар тархаж байв. Тэдгээр нь бусад төслийнхөө гол хэсэг болох Generator-ийг бүрдүүлдэг: сандлуудаас гадна raumlabor_berlin нь хоёр жилд нэг удаа зохион байгуулдаг ажлын ширээ, багаж хэрэгсэл, модон модулиудыг санал болгож байв. угсарч болно.
Хүний хүрээлэн буй орчныг төлөвлөхөд ийм идэвхтэй оролцоо нь Биенналийг зохион байгуулагчдын тогтоосон хүрээнд нийцдэг. Энэ жилийн үзэсгэлэнгийн уриа нь тэд орон зайн асуудлыг хөндсөн гэж тайлбарлаж байгаа юм (ийм учраас Шожима оролцогч бүрт өөрт нь даатгасан "бүсэд" бүрэн эрх чөлөөг олгосон юм), мөн түүний чанарын асуудалд ханджээ. Тэдний үзэж байгаагаар хүн бүр хүрээлэн буй орчны архитектурын орчинд "мэдрэмтгий байдал" бий болгож, түүнийг хэрхэн сайжруулах талаар бодож (мөн оновчлох боломж үргэлж байдаг) тэдний санаа бодлыг хэрэгжүүлэхийг хичээх ёстой. Тиймээс "уламжлалт" архитектурын үзэсгэлэнгийн хувьд ер бусын төслүүд нь бусад зүйлсийн дунд ийм өндөр мэдрэмжийг харуулах, ярих биш харин үзэгчдэд зарим мэдрэмжийг төрүүлэхэд чиглэгддэг.
"Үзэсгэлэнгийн ордон" -ын үүдэнд Америкийн орчин үеийн Аранда / Ласч студиуд болон "Айландын төлөвлөлт корпораци" -ийн "Орчин үеийн командлал" цувралын объектууд байдаг. Эдгээр хар ба цагаан болор боть нь архитектурын хэлбэр ба орчлон ертөнцийн зарчмуудын параллелийг агуулдаг. Гэхдээ инсталляци бүр тайлбарлах маш олон боломжуудтай байдаг тул куратор Казуо Сежима хэд хэдэн удаа онцолж байсан тул эдгээр олон талт "барималууд" нь Palazzo delle Esposizioni-ийн нүүргүй фасадтай нэмэлт / ялгаатай байдал гэж ойлгож болно.
Түүний анхны харанхуй өрөөнд Их Британийн үзэл баримтлалын зураач Cerith Wyn Evans-ийн "Joanna (Chapter One)" бүтээлийг байрлуулсан нь Америкийн яруу найрагч Жеймс Меррилийн шүлгийн неон нээлт юм. Энэхүү тунгалаг, гэгээлэг текст нь утга санааны орон зайн биелэл, анхны эх сурвалжын модернист шинж чанарыг харгалзан түүний өвөрмөц байдал эсвэл олон талт байдлын талаархи асуултын тайлбар юм.
Andrés Jaque Arquitectos-ийн Мадрид дахь семинар нь онцлог шинж чанарууд руу чиглэв: тэдний Fray Foam Home, хуванцар жимснүүд, цаасан коктейлийн шүхэр, өдөр тутмын амьдралын бусад бэлгэдэл бүхий хөнгөн төмөр хийцтэй байшин нь "улс төрийн" зөрчилдөөнд зориулагдсан болно. өдөр бүр жирийн хүмүүсийн орон сууцанд тохиолддог. Шүршүүрт орохоор шийдсэн нь ховор хэрэглээний бараа, ундны ус, дэд бүтцийн ашиглалтын зардлыг дагалддаг бөгөөд энэ нь хоол хүнс, цахилгаан эрчим хүч гэх мэт. Суулгацын зохиогчид мөн ийм зөрчилдөөнийг шийдвэрлэх хувилбаруудыг санал болгодог боловч бодит байдлаас илүүтэй үзэл бодлын талбар дээр байрладаг.
Германы гэрэл зургийн зураач Томас Демэнд, Британийн архитекторууд Карузо Сент Жон нар Цюрихийн хувьд хэдийнээ танил болсон төслийг танилцуулсан бөгөөд 1: 1 масштабаар "Хумс" нь хоёр "дамми", тиймээс хийсвэр байшингуудыг төлөөлж байгаа юм. Хотын хамгийн царайлаг биш талбайн аль нэгнийх нь гүүрэн гарцын доор байрладаг. Эдгээр хоёр барилга нь урьд өмнө байрлаж байсан гудамж болон Хятадын Чунцин хотын оршин суугчийн дэлхийд алдартай байшингийн аль алиныг нь сануулах ёстой: барилгачин уламжлалт барилгуудын талбайг бүрэн нураасан боловч энэ хотын оршин суугч татгалзсан хариу өгчээ. нүүж, удалгүй түүний гэр асар том нүхний дунд арал дээр гарч ирэв …
Куратор өөрөө Palazzo delle Expositioni дээр жижиг Инужима арлын уран зургийн галлерейн цогцолбор зураг төсөл, мөн өөр арлын Тешима музейн зураг төслийг түүний SANAA түнш Рюэ Нишизавагийн хийсэн бүтээлээр үзүүлэв. Энэ хоёр бүтээл нь барилга байгууламж, ландшафтын харилцан үйлчлэлд тулгуурласан байдаг - сансрын сэдвийг хамгийн шууд ойлгодог тул хүрээлэн буй орчны асар том загвар хэлбэрээр толилуулсан болно; ирээдүйн барилгууд өөрсдөө хамгийн бага талбай эзэлдэг.
Вадуз дахь Лихтенштейний уран зургийн музейгээрээ олон нийтэд танил болсон Швейцарийн архитектор Кристиан Керез өөрийн эзэмшлийн хоёр өрөөг хүлээн авч, "уламжлалт шугам" -аа үргэлжлүүлж, хамгийн сүүлийн төслүүдийнхээ загвар, тэдгээрийн хэсгүүдийг байрлуулав.
Түүх рүү эргэх газар байсан: Сан-Паулу дахь SESC Pompéia цогцолборыг (1982) нарийвчлан танилцуулсан болно - сэргээн босгосон үйлдвэр - Италийн гаралтай Бразилийн гайхалтай архитекторч Лина Бо Барди (1914-1992). Тэрээр энэхүү бүтээлдээ ресторан, цэнгээний газар, үзүүлэнгийн танхим, баримлын өрөө гэх мэтийг одоо байгаа барилгуудад байрлуулж, тэдний дурсгалт цар хүрээг эргэн тойрон дахь зохион байгуулалттай олон нийтийн талбайгаар сүүдэрлэжээ. Үүний үр дүнд байршлын тодорхой байдал нь хүмүүсийн хоорондох идэвхтэй харилцан үйлчлэлтэй хослуулсан цогцолбор гарч ирэв.
Бо Бардигийн бүтээлийн нэгэн адил Седжима нь орчин үеийн архитектурын тавцанд өндөр технологи, Рем Коулхаас болон бусад олон хүмүүсийн удирдамжид нөлөөлсөн Британийн архитектор Седрик Прайс (1934-2003) -ын бүтээлээс өөртэй ижил төстэй зүйл олжээ. Празын өвийг Palazzo delle Esposizioni дээр түүний тоглолтын зураг, видео хэлбэрээр толилуулж байна.
Түүнчлэн, "өнгөрсөн рүү харах" нь Нью-Йоркийн зураач Том Саксын Le Corbusier-ийн янз бүрийн бүтээлийн сэдвээр уран баримлын загвар бүтээж, түүний өвийн ач холбогдол, тэр ч байтугай үнэ цэнийг асуусан бүтээлүүдийн түүвэр гэж нэрлэж болно.
Ирландын товчооны dePaor архитекторуудын хийсэн "4 цагт" хэмээх модон хүрээ дээр даавууны жижиг бүтцийг бүтээсэн нь сансрын сэдвийг илүү "материаллаг" тайлбарласан гэж үзэж болно; түүний нарийн шат нь "хилийн гэрийн орон зайг" санагдуулах ёстой; Шилэн чийдэн, шохойн чулууны хэсгүүдийг ашигласан нь Албрехт Дюрерийн "Меланхолийн" сийлбэрийг иш татсан зүйл боловч ийм ишлэлийг иш таталгүйгээр барьж авах бараг боломжгүй юм.
Bureau AMID (Cero9) нь Испанийн Касерес муж дахь интоорын өдрийг тэмдэглэх төвийн аль хэдийнэ танил болсон олон нийтийн төслөө эрс илчлэх байдлаар танилцуулсан бөгөөд Португалийн Айрес Матеус и Ассадос үүнийг барилгын болон хөршүүдийн загвар хэлбэрээр үзүүлэв. ижил хэмжээтэй, гэхдээ "гаргаж авсан" барилгууд, тэдгээрийн хэлбэр, орон зайн мөн чанар, холболтын талаархи тусгалууд.
Тиймээс Фужимото олон хүний амьдардаг Шатау-ла-Коста дахь өөрийн павильоныхоо ил тод загварыг үзүүлэв (Алтан арслангийн эзэн Зуня Ишигамигийн хийсэн ажилтай ижил захиалагчийн хувьд байж магадгүй юм): бүтэц нь хоорондоо 35 см-ийн зайтай самбаруудаас бүрддэг. тэдгээрийг сандал (35 см өндөр), ширээ (35 см X 2), дээвэр, шат, шал гэх мэт байдлаар ашиглаж болно.
"Atelier Bow-Wow" товчооноос өөр төрлийн туршилтыг танилцуулав: тэд байшингийнхаа загварыг янз бүрийн үйлчлүүлэгчдэд зориулж үзүүлэв: цайны ёслолын эзэн, сэтгүүлч, гэрлэсэн хосууд, тэтгэвэрт гарах гэж байгаа эмэгтэй. - одой морины эзэн - барилга байгууламжийг эзэмшигчдийн архитектур ба зан үйлийн хоорондох уялдаа холбоог бий болгохын тулд үзэгчийг орхих. Гэсэн хэдий ч Европын хэл дээр тайлбарласан бичээс байхгүй тул үүнийг хийхэд хэцүү байдаг.
Уран барималч До-Хо Сух, Өмнөд Солонгосын Сух Архитектурын товчоонууд нь байшин барих санаа, түүний ойлголтыг судалж байна. Эхнийх нь Нью Йорк хотын байшингийнхаа фасадыг гурван хэмжээст загвараар даавуугаар хийж, түүнтэй зэрэгцүүлэн өлгөжээ. шал, архитекторууд (түүний ах уран барималч орно) шалан дээр түүний "тусгал" -ыг бүтээсэн бөгөөд Су-ийн Америк байшингийн тойм нь түүний төрж өссөн Солонгос дахь байшингийн тоймуудтай нэгдэж, мөн уламжлалт Италийн вилла. Төслийг Blueprint гэж нэрлэдэг бөгөөд цэнхэр өнгө нь энэ үгийн шууд орчуулгын ишлэл юм: (зураг зурах) -синка.
Чилийн залуу архитекторууд Пезо Фон Эллричшаузений архитекторууд сансар огторгуйн асуудалд хандлаа. Тэд байшингийн загвар, том хэмжээний гэрэл зургийн хэлбэрээр бараг ижил төстэй хоёр төслийг үзүүлэв: нэг нь далайн цөлжсөн эрэг, нөгөө нь хотын захын хорооллууд. Хоёр бүтэц нь хоёулаа "контекст" -ийн нарийвчилсан панорамын дунд алдагдсан байдаг.
Италийн дизайнерууд, архитекторууд, модернизмын эсрэг урвалын төлөөлөгчид болох Арзизоомын гишүүн Андреа Бранзи, Мемфис бүлгийн гишүүн Алдо Сибич нар хоёулаа хот төлөвлөлтийн төслүүдээ үзүүлэв. Бранзи модернизмын талаар шүүмжлэлтэй хандсанаа дахин дахин илэрхийлж, "Афины шинэ дүрмийг" олон нийтэд танилцуулж, үүнд "өндөр технологийн фавела шиг хот", "амьд планктон шиг хот" гэх мэт заалтуудыг багтаасан. илүү бодитой "буцах боломжтой, хөнгөн дэд бүтцийг бий болгох." Эдгээрийг хэрэгжүүлэхэд зориулагдаагүй, зөвхөн хүний ухамсрын хамгийн тохиромжтой орон зайд оршин тогтнох боломжтой хотын орон зай, дотоод засал чимэглэлийн 12 гайхалтай загвараар дүрсэлсэн болно.
Чибик нь Аз жаргалд хүрэх шинэ аялал, эдийн засаг, хүрээлэн буй орчны гамшигт үзүүлэх хариу арга хэмжээг боловсруулсан: 4 шинэ хот төлөвлөлтийн схем, үүнд талбайнууд дахь кампус, Венето хотын агротехникийн хөндий, хот ба хот орчмын хөгжлийн онцлог шинж чанар бүхий "хөдөөгийн хотжилт".
Бүх танилцуулсан төслүүд, мөн Арсеналд үзэсгэлэнд оролцогсдыг ерөнхий сэдэвт оруулах хувь нэмрийн ач холбогдол, тэдний зохиогчдын бүтээлч байдал Шожимагийн өөрийн бүтээлд нийцсэн байдал зэргийг үндэслэн куратор сонгосон. Палазцо делле Эспозиси дахь үзэсгэлэнгээ Рем Коолхаас бусад бүх хүмүүс дараа нь ярих болно. Энэ бол томоохон үзэсгэлэнгийн зочид биш бөгөөд өөрсдийгөө сурталчлах "од" архитекторын төрлөөс хол байдаг гэдгийг тэмдэглэх нь зүйтэй. Тиймээс олон удаа сэргээн босгосон асар, лабиринтийн жижиг танхимууд дахь үзэсгэлэнгийн байдал нь PR-илтгэлүүдээс хол байдаг. Энэхүү цуглуулга нь янз бүрийн бүтээлүүдэд хүргэдэг зарим төөрөгдөл, магадгүй орон зайд объектуудтай тулгарах давамгайлах боломжийг сануулдаг.
