Би төөрчихлөө. Намайг 15 метрийн өндөрт ганцаараа дүүжлүүлж, айдасгүйгээр kefir ууж буй ажилчны зураг авалт намайг хөтлөв. Төслийн зохиогчид тэргүүтэй миний хамт олон ул мөргүй алга болов. Би хуучин Дотоод хэргийн яамны давхрууд - жижиг намхан өрөө, дугуй коридор, давчуу шатаар гүйж очоод гарах гарцаа олж чадсангүй. Цонх бүрээс аварга том цуглуулгын харагдац байв: шилэн дээвэрээр бүрхэгдсэн хашаанууд, түүний хажуугаар чулуун тавцан-өргөн чөлөө байв. Би үнэмлэхүй Акаки Акакиевич шиг мэдрэгдэж байв, хажууд нь хүрч очих боломжгүй Невский гэрэлтэж байсан эмзэг ертөнцөд амьдардаг бяцхан хүн …
Эцэст нь хамт ажиллагсдаа олоход тэд миний зүйрлэлд дургүй байв. Энэ бол мэдээж Гоголь, зүгээр л өөр ажил байсан гэж тэд хэлсэн. Тухайлбал, түүний орчин үеийн эзэнт гүрэнд (өөрөөр хэлбэл Карл Россигийн барилгуудад) уурлаж, Готикийг дурсан санаж, Азийн архитектурыг хамгийн тохиромжтой гэж үздэг 1831 оны өгүүлэл. “Бүхэл бүтэн шал унжвал, зоримог нуман хаалга асгарвал, хүнд баганын оронд бүхэл бүтэн масс цутгамал төмөр тулгуураар дамжин дуусах юм бол, байшинг доороос дээш тагттай өлгөчихвөл … тэднээр дамжин өнгөрөх шиг Эдгээр цутгамал төмрийг чимэглэлээр тойруулан сүлжсэн тунгалаг хөшиг, үзэсгэлэнтэй цамхаг түүнтэй хамт тэнгэрт нисэх болно - тэр үед манай байшингууд ямар хөнгөн, ямар гоо зүйн агаартай болох вэ!"
Зарим газарт Гоголь ах дүү Явейнуудын төслийг шууд тайлбарлаж байгаа юм шиг санагддаг. Сүүлийн 180 жилийн хугацаанд Карл Россигийн архитектурт хандах хандлага эрс өөрчлөгдсөнийг энд тэмдэглэх хэрэгтэй. Санкт-Петербургийн зарим эх орончид Жанжин штабын барилгыг сэргээн босгох нь гэмт хэрэг гэж үзэж байгаа тэр хэмжээгээр. (Мөн манай "Архнадзор" -ын хэлэх зүйл ерөнхийдөө төсөөлөхөд аймшигтай юм!) Албан ёсоор бол энэ нь огт тийм биш юм: барилгын гаднах периметр өөрчлөгдөөгүй, фасадыг сэргээн засварлаж, бүх хууль тогтоомжийн дагуу: шинэ нь хуучнаасаа холдож, түүний салангид байдлыг онцлон тэмдэглэв. Гэхдээ үнэн хэрэгтээ гэмт хэргийн мэдрэмж байдаг. Орчин үеийн Оросын архитектурт удаан хугацааны туршид үзэгдээгүй, зоригтой, омогтой, хосгүй гэмт хэрэг. Гэхдээ та мэдэж байгаагаар "бослого нь азаар төгсдөггүй, эс тэгвээс үүнийг өөрөөр нэрлэдэг." Энэ нь яг ийм тохиолдол юм - дохио зангаа нь маш их хүч чадалтай байдаг нь эргэлзээгүй аз юм.
Харингтоны орчуулгыг Маршак 1917 оны хувьсгалтай зүйрлэв. Ах дүү Явейнууд ерөнхий штабыг морин далайчид нэгэн цагт өвөлжсөн шиг ямар ч болзолгүйгээр авав. Тийм ээ, цогцолборын дотоод засал нь жинхэнэ бөгөөд 19-р зууны сүнсийг хадгалж үлдсэн байв. Гэвч орчин үед Романовын эзэнт гүрэн шиг ялзарч, суларч, түүнийг хувааж байсан 15 байгууллага байраа дэд түрээсэлж эхлэв. 1988 онд Ленинград хотын зөвлөлийн гүйцэтгэх хороо энэ жигүүрийг Эрмитажид хүлээлгэн өгч, байрны хэсгийг сэргээн засварлаж, жилийн дараа анхны үзэсгэлэнгээ нээлээ. Гэхдээ барууны зөвлөхүүд Эрмитажийг уг барилгыг бүрэн шинэчилж, дахин төлөвлөлт хийхийг ятгаж байв. Тиймээс нөхцөл байдлыг эргүүлж, хүн болгонд итгүүлэх хүчтэй алхам хийх шаардлагатай байсан бөгөөд энэ нь 2002 оны тэмцээнд ялсан Явейн ах нарын төсөлд гарч ирэв.
Төслийн санаа нь зөвхөн Петербург юм, гэхдээ дахин бодож үзсэн. Энэ нь гудамж, ордон хоёулаа Санкт-Петербургийн "хэтийн төлөв" -ийн хашаа, худаг зэргийг нэгтгэдэг. Никита Явейн 15 жилийн өмнө хот, хашааг хооронд нь холбох санааг Невскийн өргөн чөлөөнд байрлах Атриум дэлгүүр, оффисын цогцолборт туршиж үзсэн. Гэхдээ тэнд орон зай хомс учраас жаахан хошин шог болсон. Энд Росси өөрөө тусалж, театрын үзэсгэлэнт гудамж шиг эдгээр хашааг ирээдүйтэй нээгдэж байна гэж бодож байсан нь аз болоход барилгын тохиргоо гурвалжин хэлбэртэй байна. Гэхдээ хашааны хоорондох гарцууд баригдсан байв. Одоо хашаанд тавигдсан тавцан нь тэднийг огторгуйд урьд өмнө хэзээ ч харж байгаагүй цоо шинэ болгосон. 12 метрийн хэмжээтэй том модон хаалгануудыг хашааны хооронд барьдаг: хаагдахад танхим бүрийг тусдаа үзэсгэлэнгийн талбай болгож, (онцгой тохиолдолд) нэг люкс өрөөнд нээдэг. Энэхүү хувирах чадвар нь зөвхөн Петрхоф дахь Петрийн "механик зугаа цэнгэл" -ийг хэлээд зогсохгүй (босч эргэхэд бүх зүйл түүнд таалагдсан), харин хотын хоёр дүр төрхийг бэлгэдэл байдлаар нэгтгэж, "Акаки Акакиевичийн асуудал" -ыг арилгаж байна.
Хашаа холбосон шинэ танхим бүр дээр анхаарлаа төвлөрүүлж, илбэдэх мэдрэмж үргэлжилсээр байна. Тэнд хаалга нь "эргэж", зураг нь хоёр талдаа байх бөгөөд музейн ажлыг тасалдуулалгүйгээр үзэсгэлэнгээ өөрчлөхөд хялбар болно. Гэхдээ үүнтэй зэрэгцэн үзэсгэлэн зөвхөн өөрчлөгдөхгүй, харин орон зай өөрөө өөрчлөгдөх болно. Лондоны Жон Соаны музейд үүнтэй төстэй зүйл байдаг - зөвхөн "шидэт хайрцаг" -ын хэмжээ илүү даруухан бөгөөд зөвхөн 5-аар өөрчлөгддөг минут. Үлгэр жишээ загварыг Берлиний Пергамоны музейн шатыг орцны үүднээс олж болно. Гэхдээ бидний сүр жавхлан нь илүү хүчтэй, бүр илүү их юм. Төсөлд өрсөлдөөнд ялагдсан Рам Коолхаас өөрийн дуртай үг болох "шатлал" -ыг энд хаясан нь гайхах зүйл биш юм. Тийм ээ, энэ шат нь үзэсгэлэнтэй хүнтэй уулзсаны дараа тамхи татахыг зөвшөөрдөггүй бөгөөд энэ бол яг л урлагт зориулсан өндөрлөг юм. Ардчилал бол барилгын доод түвшний үүрэг бөгөөд энэ нь нэгэн төрлийн Форум болох баялаг кафе, галерей, номын болон бэлэг дурсгалын дэлгүүрүүд болон бусад харилцаа холбооны боломжууд болох юм. Энэхүү орон зайг хот, суурин газарт бүрэн нээлттэй гэж бодож байсан боловч аюулгүй байдлын шаардлага нь залхмаар тохируулга хийх бололтой.
Коолхаас үл мэдэгдэх архитекторууд дэлхийн хэн нэгэнд ялагдахад ийм тохиолдолд ердийн үгс сонсогдож байв: шаардлагатай газраа өөрсдөө бөхийх болно, яагаад тэднийг сонгосон нь тодорхой байна. Явайнчууд бөхийлгөсөнгүй (гэхдээ мэдээжийн хэрэг тэд бүх зүйлд сэтгэл хангалуун бус байдаг), гэхдээ хамгийн чухал нь энэ төсөл зарчмын хувьд явагдсан бөгөөд чанга эсвэл чимээгүйхэн явсан Барууны оддыг татах олон тохиолдлуудаас ялгаатай байв. дээш. Хачирхалтай нь (ихэвчлэн одод тэнгэрээс ямар нэгэн зүйлийг шүүрэн авдаг) Коолхаас төсөл нь илүү даруухан бөгөөд эдийн засагт тулгуурладаг байв. Тэрбээр довтолгоог багасгаж, таван хашааны хоёрыг нь л ашиглаж, төвийг сахисан цагаан хайрцгуудыг дотор нь байрлуулж, цуглуулгыг гэнэтийн зэрэгцүүлэн задлах босоо холболтууд (урсдаг шат, өргөх өрөө) хийхийг санал болгов.
Кольхаас хэлбэрээс илүүтэйгээр мэдээллийн танилцуулгын бүтэцтэй холбоотой байв. Энэ арга нь Эрмитажийн захиралд хандахаас татгалзаагүй тул тэрээр нэлээд Голланд хүнийг зөвлөхөөр үлдээв. Жишээлбэл, түүний зарим санаанууд амьд хэвээр байгаа нь баяртай байна. Жишээлбэл, орчин үеийн уран бүтээлчдэд нэг бүтээлд зориулж тусдаа танхим хуваарилах, дараа нь (100 жилийн дараа) Эрмитаж орчин үеийн урлагийн тансаг цуглуулгын эзэн болох болно.. Гэсэн хэдий ч, хэрэв түүхэн байрны гол хэсгийг аль хэдийн хуваарилсан бол (классикизм, академик үзэл, историзм, урлаг, гар урлалын чиглэлээр) шинэ орон заяа хараахан тодорхой болоогүй байна. Кабаковын "улаан тэрэг" тэнд бүрэн тохирно "гэж Эрмитажийн захирал Михаил Пиотровский мөрөөдөж хэлэв. Гэхдээ бусад асуултанд" бид харах болно "," хэлэлцэнэ "," гарч ирээрэй "гэж бултахгүй хариулав.
Найруулагч нь шинэ Тейтийн Турбин танхимтай зэрэгцэн орохыг бүр мөсөн үгүйсгэж, энэ нь өвлийн ордны их цэвэрлэгээний тухай зөгнөл байсан гэж хэлэв. Тиймээс шинэ танхимуудын ханыг том хэмжээтэй түүхэн зургаар чимэглэх санаа байна … Би болгоомжтойгоор айдаст автаж, бидэнд Бородино панорама бас бий гэж хэлсэн, гэхдээ тэнд ямар нэгэн сонирхол татсан газар бий болсон шалтгаан бий. уран зураг тийм байна. Пиотровский үүнтэй харьцуулбал эгдүүцэв: “Тэгэхээр энэ бол Рубо! Бидэнд Котзебу байна! " Би ичимхий байдлаар амаа хамхих хэрэгтэй байсан боловч үзэсгэлэнгийн тоон өсөлтийн хамааралтай эсэх талаархи эргэлзээтэй эргэлзээ арилсангүй, ялангуяа Эрмитажын эргэн тойронд тэнэх 4 дэх цагт улам бүр дордов. Коолхаас музей нь өөр хэн нэгний логикийг (дэлгүүрийн дэлгүүрийн логикийг) зээлж авах ёсгүй, харин илүү хурц хөдөлгөөнтэйгээр авч үзэх хэрэгтэй, хэлтэрхий шиг загатнах, гутлын хумс шиг, Гёте-ийн уран зөгнөл шиг, Коцебуэгийн ааваар хутгалуулж алсан хутга. Дашрамд хэлэхэд, Тютчев Чичеринтэй ижил үхлийг хүсч, Пушкин нэгэнтээ Болгаринтай харьцуулж байсантай адил Видоктой харьцуулж, "гай зовлон бол таны зохиол уйтгартай байгаад" …
Энэхүү олон холбоод нь бидний хайр дурлалыг уйтгартай болгодог зүйл юм. Энэ бол Эрмитаж дахь урлаг, түүхийг зэрэгцүүлэн харуулсан зүйл юм. Орчин үеийн бүтэц, парадокс, зан заншлын төвийг сахисан байдал байхгүйг хэрхэн гэтэлгэв. Энэ бүхэн Жанжин штабын байранд байх болно. Энэхүү цуглуулга нь зөвхөн оршил үг юм. Хуучин бүх зүйлийг хайр энэрлээр хадгалдаг хамгийн олон янзын орон зайд сэтгэл татам жагсаал эхэлж, шинэ нь зөвхөн түүний сэтгэл татам байдлыг онцолдог. Шалны гэрлийн ялгаа нь Оросын хашааны тэнхлэгийг материалжуулдаг. Мод бол Эрмитаж эхэлсэн Кэтринийн өлгөөтэй цэцэрлэгүүдийн дурсамж юм. Хадгалах тавцан дээрх дээврийн хөндийг хүртэл музей болгож, "толгодын балгас" болгоно. Нэмж дурдахад, байрны нэг хэсэг нь 19-р зуунд Санкт-Петербургийн бодит оршин тогтнолын тухай түүх болгон хадгалагдах болно.
Гэхдээ олон нийт Жанжин штабт очих гол зүйл бол импрессионистууд юм. Энд бас ойлгомжтой айдас байна: хүмүүс Гоген, Ван Гог, Матиссе, хагас хаалттай хөшигний цагаар үдшийн ордны талбайн гайхалтай үзэмж бүхий Өвлийн ордны гуравдугаар давхарт "дассан" гэж тэд хэлэв. Талбай нь хаашаа ч явахгүй: импрессионистуудтай танхимуудын тэн хагасыг нь тэнд байрлуулах боловч үнэндээ эдгээр зургууд нь огт өөр газруудад - chукин, Морозов нарын цуглуулгад, дараа нь мөн Москвагийн музейд өлгөөтэй байв. Барууны шинэ уран зураг … Гэхдээ эдгээр газруудын аль нь ч биш (Өвлийн ордонд ч гэсэн) хамгийн тохиромжтой гэрлээр хангагдаагүй байна. Зөвхөн энд архитекторууд Явейн Санкт-Петербургийн нарны бүдэг ба түүний дээгүүр өнгөрөх хөдөлгөөнийг харгалзан үзэж, гэрэл гэгээтэй, цацруулж, цацруулдаг гайхамшигтай бетонон пирамид дэнлүү болгон энэ бүхнийг бодит болгосон. Тэд өрөө бүрт өөр өөр байдаг (өрөөний байрлалаас хамаарч), гэхдээ хаа сайгүй үзэсгэлэнтэй байдаг. Григорий Ревзинд тэр бүр "сэтгэгдэл төрүүлсэн" мастеруудын сэтгэгдлийг тасалдуулж магадгүй юм шиг санагдсан.
Гэхдээ хашааны тунгалаг давхцал ямар ч сэтгэгдэлийг тасалдуулахгүй. Төсөл нь маш сонирхолтой байсан ч энэ нь илэн далангүй бүтэлгүйтсэн: шилэн цацрагийн ачаар дээвэр жингүй болсон. Мэдээжийн хэрэг, энэ нь үнэтэй, хэцүү, боломжгүй зүйл болж хувирсан бөгөөд туршлагатай архитекторууд таамаглахаас өөр аргагүй байв, гэхдээ мөрөөдөж, сайн сайхан бүхэнд найдахыг хэн хориглох вэ? Бодит байдал дээр бүх зүйл илүү ширүүн, ширүүн болсон боловч хачирхалтай нь энэ нь Коолхаас хамгийн гол зэмлэлийг үгүйсгэж байна - шилэн дээвэр нь ердийн үзэгдэл болжээ. Энд тэр өөртөө анхаарал хандуулахгүй, хөнгөн хэвээр үлдэх болно. Тийм ээ, Гоголь текст дээрээ хөнгөмсөг байдлыг мөрөөддөг байсан бол Явейнууд Оросын талд байсан боловч тэдний аль нь түүхээс илүү үнэтэй вэ? Москвагийн орчин үеийн архитектур нь Гоголийн заасан замыг бүх зоригтой нуман хаалга, дугуй цамхаг болон бусад чамин "хөшиг" -өөр дагасныг харгалзан үзвэл.
Харин энэ төсөл нь дохио зангаагаар хүч чадал нь мөнхийн чанар муутай, нарийн ширийн зүйлийг даван туулдаг орчин үеийн Оросын архитектурын ховор жишээнүүдтэй нийцдэг. Гэхдээ хэрэв тэд ихэвчлэн төлөвлөгөөгөө эргэлт буцалтгүйгээр буулт хийдэг бол төлөвлөгөө нь амьд үлджээ. Энэхүү нээлт нь маш чухал юм. Сүүлийн 20 жилийн хугацаанд Оросын архитектур архаг дутагдалд ороод байна. Москвад үнэхээр гайхалтай төслийг нэрлэх нь хэцүү байдаг. Санкт-Петербург хотод тэд олон удаа гайхамшгийг бүтээхийг оролдож, Фостер, Перро, Мосс, Курокава гэх мэт оддыг татан оролцуулсан. Тэгээд дараа нь ажиллав. Энэ бол банк биш, харин музей юм. Үүнээс гадна, хотын яг төвд. Үүнээс гадна, өвийг хадгалах талаархи хамгийн хурц хэлэлцүүлгийн нөхцөлд. Одууд зочилдоггүй, харин өөрсдийнхөөрөө зочилдог. Гайхамшиг, цэвэр гайхамшиг.
