Энэ үзэсгэлэнгийн эхлэл нь Иван Николаевын Эртний Ромын усан суваг номыг хэвлүүлсэн явдал байв. Энэ номонд архитекторын 1945 онд хамгаалсан докторын диссертацийг багтаасан бөгөөд дараа нь зохиолч хэдэн жилийн турш засч янзалсан боловч бүрэн хэвлэгдээгүй (Николаевын зарим материалыг Дэлхийн архитектурын түүхийн боть оруулжээ). Одоо архитекторын ач охин Мария Шубинагийн ач охин текстийг бүхэлд нь цуглуулж, засварлаж, зураг чимэглэлийг нэмж хэвлүүлэв. Заримдаа өөрийн зардлаар, нөгөө хэсэг нь Москвагийн архитектурын хүрээлэнгийн буцалтгүй тусламжаар; хүрээлэнгийн одоогийн ректор Дмитрий Швидковский энэ номын танилцуулга нийтлэл бичжээ. Үзэсгэлэнг зохион байгуулах хоёрдахь шалтгаан нь 6-р сард төрсөн өдөр нь 110 настай Николаевын ой байв.
Алдарт авангард зураачийн докторын диссертацийн текстийг хэвлүүлснээр үзэсгэлэнгийн гарчигт заавал байх ёстой "шинжлэх ухаан" гэсэн үгийг нэмж оруулсан нь үнэндээ авангард үзэсгэлэн дээр ховор тохиолддог үг юм. Магадгүй энэ нь зохион байгуулагчдын байнгын үзэсгэлэнгийн хүрээнд хязгаарлагдахгүй, харин богино хугацааны үзэсгэлэнг арга хэмжээнүүдээр хангаж авангардын янз бүрийн асуудлыг хэлэлцэх, судлах нөхцөл болгон хувиргахад түлхэц болсон байх. Нээлтийн өдөр Николаевын өнөө үед хамгийн алдартай барилга болох гудамжин дахь байшин-комуныг хадгалахад зориулсан дугуй ширээний уулзалт болов. Орджоникидзе. 11-р сарын 7-ны даваа гарагт ВХУТЕМАС-д Москвагийн бүтээн байгуулалтын тухай кино үзүүлж, мөнөөх коммунын байшингийн түүхэн дэх архивын судалгааны талаар өгүүлж, 1920-иод оны хоёрдугаар хагаст Москвагийн Авангард архитектурын саяхан хэвлэгдсэн номын танилцуулга болно. 1930-аад он. Дараа нь Лхагва гарагт туршилтын лекц хийхээр төлөвлөж байна - 1920-иод оны үеийн хөгжим, архитектурыг харьцуулж, эцэст нь 11-р сарын 10-ны Пүрэв гарагт ректор Дмитрий Швидковский өөрөө Иван Николаевын усан сувгийн тухай номыг танилцуулах болно. Хөтөлбөр нь баялаг гэхээсээ илүүтэйгээр галерейн төв хэсэгт яагаад сонсогчдод зориулсан сандлуудын эгнээнд байрладаг нь ойлгомжтой юм. Энэ тохиолдолд галерейн өнгөт тохирсон хэд хэдэн лаконик цагаан индэр дээр байрлуулсан үзэсгэлэн нь уулзалтын мөчлөгт нэмэлт болж өгдөг.
Гэсэн хэдий ч маш сайхан нэмэлт юм. Энэ нь ямар ч тохиолдолд бүрэн эргэж харсан дүр эсгэдэггүй - энэ бол Москвагийн архитектурын хүрээлэнгийн сангаас болон архитекторын гэр бүлийн цуглуулгаас авсан Николаевын янз бүрийн жилийн анхны бүтээлүүдийн түүвэр юм. Эдгээр бүтээлүүд тийм ч олон биш бөгөөд он цагийн дарааллыг тийм ч сайн уншдаггүй, гэхдээ ямар нэгэн байдлаар ленинист үзлийн дагуу хийдэг. Николаевын Москвагийн Дээд Техникийн Сургуулийн архитектурын тэнхимд суралцаж байх үеийн хамгийн эртний (тиймээс хамгийн сонирхолтой) ноорог нь NER-ийн төслүүдтэй зэрэгцэн оршиж байсан бөгөөд санаачлагч нь Николаев ректор байх хугацаандаа байсан юм. 1958-1970 онд Москвагийн архитектурын дээд сургууль. 1964 онд Нью-Йоркт болсон Дэлхийн үзэсгэлэнгийн үеэр ЗСБНХУ-ын павильоны уралдааны төслийн ноорогын хажууд бид ханан дээр гудамжинд байрлах коммунын байшинд зориулсан тууз олж харав. Орджоникидзе. Эхэндээ энэ тархалт нь зарим талаар төөрөлдсөн боловч үзэсгэлэнгийн танхимын орон зай том биш бөгөөд үзэгчид төөрөлдсөн байдлаас Иван Николаевын амьдралын тухай эргэцүүлэн бодох бодол руу хурдан шилждэг. Мэдээжийн хэрэг, бүх авангард уран бүтээлчдийн хувьд хамгийн хэцүү зүйл бол Сталиныг 1930-аад оны үед сонгодог зохиол руу хүчээр шилжүүлсэн явдал юм.
Үзэсгэлэнгийн онцлог нь маш бага, гэхдээ авангард эсвэл сонгодог бүтээлүүдэд анхаарал хандуулахгүйгээр янз бүрийн жилийн бүтээлүүд, алдартай архитекторын амьдралыг бүхэлд нь харуулсан явдал юм. Өөрийнхөө санаанд оромгүй зүйл бол та Иван Николаев, түүний намтрыг С. О. Хан-Магомедов 1930-аад онд богино үг хэллэгээр төгссөн бөгөөд тэрээр бараг бүх амьдралынхаа туршид амжилтанд хүрч байжээ.1930-аад оны үед амьдрал нь шууд утгаараа нуран унасан авангард уран бүтээлчид байсан бөгөөд Николаев бүх хэв маягийн шуургуудыг алдагдалгүйгээр, гэхдээ харагдахуйц гэмтэл бэртэлгүйгээр өнгөрөөсөн тул Дмитрий Швидковский шинэ номынхоо өмнөх үгэнд түүнийг "төмөр хүн" гэж нэрлэжээ."
Энэ тогтвортой байдлын дор хаяж хоёр шалтгаан бий: эхнийх нь яг ижил газар, S. O-ийн дараахь үгэнд маш зөв нэрлэгдсэн байдаг. Хан-Магомедова - энэ бол авангардын үйлдвэрлэлийн чиглэлд хамааралтай Николаев юм. Москвагийн Дээд Техникийн Сургуульд хүмүүжиж байхдаа тэрээр цоо шинэ (цэвэр, пролетарийн, цаашдын хэлбэрийг) хайх бус, практик, үйл ажиллагааны асуудлуудыг оновчтой болгохын тулд хамгийн гол зүйл гэж үзсэн бололтой. Тэрээр тэдэнтэй хамт үйлдвэр, дотуур байр, пролетариатын орон сууцыг төлөвлөж, ажилчдыг аль болох үр ашигтайгаар нүүлгэн шилжүүлэх арга замыг боловсруулсан (унших - ойрхон), түүний нийтийн байшингуудыг "нийгмийн конденсатор" гэж нэрлэдэг байв. Түүний архитектур нь машин шиг дүр эсгэдэггүй, ердөө л тослог сайтай механизм, (улс төр, эдийн засгийн шалтгаанаар) хувийн машин гэхээсээ илүү ургац хураагч байсан. Хэрэв Николаевын хувьд стилист болон албан ёсны баяр баясгалан хамгийн бага ач холбогдолтой байсан бол сонгодог бүтээлд хандах авторитар хандлага нь түүнд сэтгэл хөдлөлийн хувьд хүчтэй нөлөөлж чадахгүй, жишээлбэл, хэлбэр нь бүх зүйл байсан Леонидов.
Хоёрдахь шалтгаан нь үзэсгэлэнгийн гарчигт гардаг шинжлэх ухаан юм болов уу. Николаев 1925 онд институт төгссөн даруйдаа багшилж эхэлсэн бөгөөд энэ ажил мэргэжлээ бараг зогсоогоогүй юм. 1929 онд тэрээр үйлдвэрлэлийн барилга байгууламжид докторын диссертаци хамгаалж, 1930-аад онд сонгодог зохиол руу эргэлт буцалтгүй орохоосоо өмнө Ромын усан хоолойн талаар урьд өмнө дурьдсан докторын диссертацийг бэлтгэж эхлэв. Архитектор сонгодог бүтээлийг шинжлэх ухаанд үлдээсэн гэж хэлж болохгүй. Тэрээр шинжлэх ухаанаар зэрэгцэн ажиллаж байсан бөгөөд 1930-аад онд тэрээр сонгодог бүтээлүүдэд хүртэл идэвхтэй зураг төсөл зохиодог байсан бөгөөд түүний 1938 оны Куйбышевын усан цахилгаан станцын төсөл нь чимэглэлгүй, бүрэн үйлдвэрлэлийн барилга юм. Харин ч "Сталинист эзэнт гүрэн" гэхээсээ илүү Парис дахь Жорж Помпидугийн төв шиг харагдаж байна.
Мэдээжийн хэрэг, архитектор нь шинжлэх ухаан, "аж үйлдвэр" -ээс гадна Сталинист сонгодог бүтээлүүдээс … Турк руу "зугтаж" явсан гэж хэлж болно. Милинис, А. Л. Пастернак, Э. М. Попов нэхмэлийн үйлдвэр (1932-1933) боловсруулж (1935-1936) барьсан. Туркийн комбайн нь мэдэхгүй хүмүүст огт танигдаагүй үзэсгэлэнгийн гол дүрүүдийн нэг болж байгаа бөгөөд энд төсөл, эскиз зураг хоёулаа үзэсгэлэнтэй, шулуун Италийн сангвинуудыг харах боломжтой юм. Хосолсон хэлбэрүүд нь зөвхөн сонгодог нөлөөнд бага зэрэг нөлөөлдөг (түүний пропилын нимгэн тулгуурууд нь Москвагийн RSL-ийн портикуудтай төстэй байдаг).
Тиймээс Николаев усан суваг судалж эхлэв. Энэ сэдэв нь албан ёсоор нэлээд сонгодог боловч тэр портико, нийслэл биш, харин инженерийн байгууламжийг судалдаг. Энэ бол 1920-иод оны "төгсөлтийн" тэргүүлэх архитектор эртний өвөөс сонгодог, учир нь тэд хамгийн аж үйлдвэржсэн, үндсэндээ хэсэг хэсэгтэй харьцах тушаалтай байдаг. Тэрээр аж үйлдвэрийн архитектурынхаа гарал үүслийг судалж эхэлдэг. Тэрбээр усны сувгийн дизайны онцлог шинж чанаруудыг судалж, эртний Ромын хөдөлмөрийн багаж хэрэгсэл болон бусад холбоотой (маш сонирхолтой) зүйлүүдийг урам зоригтойгоор судалж байгаа боловч хамгийн чухал нь хувь хэмжээ юм.
Пропорцийг хэмжих нь архитектурын түүхэн дэх сониуч хандлага юм. Түүний гол үзэл суртлын нэг бол Кирилл Николаевич Афанасьев байсан бөгөөд Киевийн Гэгээн Софиягийн галерейгаас Владимирын бурхны эхийн дүр хүртэл (хэрэв та луужингийн зүүг эхийн нүдэнд хийвэл) Бурхан, хэд хэдэн зайг хэмжиж үзээрэй, та нар нарийхан диаграмм авах болно). Хэрэв бид пропорцийг хэмжих аргыг аргын хувьд авч үзвэл энэ аргын гол онцлог нь архитектурын түүхийг судлахад юу ч өгдөггүй явдал юм. Өнгөрсөн үеийн архитекторууд томъёолол ашигласныг онолын хувьд нотолж болох тохиолдолд пропорциональ байдлын талаар ярих нь утга учиртай боловч ихэнх тохиолдолд энэ нь хэмжигч хүмүүсийн оюун санааны цэвэр тоглоом болж хувирдаг бөгөөд энэ нь соёлтой холбоотой түүхэн хувьд арай илүү ач холбогдолтой юм. математикт дуртай (Египетийн пирамидууд эсвэл Ромын усан суваг Николаев), Оросын эртний архитектурыг судлахад огт утга учиргүй (Иван Сергеевич Николаев энэ тухай ном бичсэн, К. Н. Афанасьевын редакторласан).
Гэхдээ архитекторч, эрдэмтэн Иван Николаевын ВХУТЕМАС галерейд гарсан үзэсгэлэн дээр тодорхой харуулсан амьдралын түүх нь пропорциональ онолын бодит, амин чухал, бодит үнэ цэнэ гэж юу болохыг маш сайн харуулдаг.
Сонгодог бүтээлүүд (илүү өргөн түүхэн хэв маяг) ба авангард бол дайснууд гэдгийг бүгд мэддэг. Тэд түр зуур эвлэрч, нийтлэг ойлголтыг олж чаддаг бөгөөд эдгээр цэгүүдийн нэг нь Булл, Ледугаас авсан Францын хувьсгалын стереометрийн сонгодог бүтээл бөгөөд хоёр дахь нь харьцаа юм. Энэ нь Ле Корбюзиер болон Зөвлөлтийн авангардын мастеруудын аль алинд нь мэдрэгдэж байв, ялангуяа сонгодог тохой ирэхэд. Классикизмын архитекторууд хэдийгээр Алтан хэсгийг хүндэтгэн үздэг байсан ч Сталины үед хуучин авангардистууд хийж байсан шиг ийм нарийн төвөгтэй, үржүүлсэн шинжлэх ухааныг хэзээ ч хэмжээсээсээ гаргаж байгаагүй юм.
Энгийнээр хэлэхэд нөхцөл байдлыг дараахь байдлаар төсөөлж болно: хэрэв та сонгодог бүх чимэглэлийг хасах юм бол тодорхой хэмжээгээр пропорциональ хайрцаг үлдэх болно. Ерөнхийдөө авангард архитектуртай төстэй. Авангард хэзээ ч үл эвлэрэх дайсан, хуучин хэв маягийг байлдан дагуулагч мэт санагдах үед, өөрөөр хэлбэл 1920-иод онд тэр "хуулагдсан" сонгодог зохиол шиг харагдахгүйн тулд үндсэндээ эсрэг харьцааг гаргаж ирсэн. Тэд дээрээс сонгодог бүтээл хийхийг шаардахад 1930-аад оны эхэн үеийн шилжилтийн төслүүд хамгийн түрүүнд шинэ харьцаатай болсон: тууз цонхны оронд дөрвөлжин цонх гэх мэт. Пропорциональ нь модернист архитектор өөрийн нүүр царайгаа бүрэн алдахаас гадна гоёл чимэглэлийн "гэмт хэрэг" -т буруутгагдахаас айхгүйгээр өөрийн барилгуудад хэрэглэж болох сонгодог өвийн нэг хэсэг юм (өөр нэг зүйл бол сталинизмын үе буулт хийхийг тэвчдэггүй байсан., дайны дараа гоёл чимэглэлийг бас ашигласан. Николаевыг оруулаад, Волгоградын үйлдвэрийн нуман хаалганы хөнгөлөлттэй чимэглэл бүхий түүний төслийг үзнэ үү. Одоо хөнгөлөлтүүд хуулагдсан, зөвхөн нуман хаалга үлдсэн байна).
Пропорциональ байдал нь дайтаж буй парадигмуудтай холбоо тогтоох цэг бөгөөд Зөвлөлт засгийн газар эдгээр парадигмуудыг толгой дээрээ тулгах шаардлагатай гэж үзэхэд пропорцийг судлах нь 1920-иод оны тэргүүн эгнээнд авчирсан архитекторуудын оршин тогтнох төвийг сахисан газар болжээ. Хэрэв энэ арга нь хуучин авангард уран бүтээлчдийг амьд үлдэх эсвэл галзуурахгүй байхад тусалсан бол энэ нь маш ашигтай гэдгийг хүлээн зөвшөөрөх ёстой. Өдөр тутмын үзэл бодол, 20-р зууны урлагийн түүхийн үүднээс авч үзье.
Түүнээс гадна, 1950-аад оны сүүлчээс хойш Николаев дахин хорьдугаар "төгсөлтийн" сэдэвт эргэн ирж, Москвагийн Архитектурын Хүрээлэнгийн ректор болсноор NER-ийн сэдвийг санаачлагчдын нэг болсон (нүүлгэн шилжүүлэлтийн шинэ элемент), дараа нь А. Е. Гутнов, И. Лежава нар авч үзсэн). Тэрээр зохиогчийн авангард "төгсөлтийн" тарилгыг дайны дараах модернизмд оруулсан. Одоо залгагдах үр дүн нь дууссан мэт санагдаж байгааг хүлээн зөвшөөрөх хэрэгтэй. Манай орчин үеийн архитектурт энэ өв ховор, сул мэдрэгддэг.
