Асуудлыг хэдхэн жилийн өмнө Итали гэж нэрлэдэг байв (хэдийгээр биенналийн кураторуудын төслүүдийг тэнд үндэсний үзэсгэлэн биш, удаан хугацаагаар үзүүлдэг байсан). 2010 онд үзэсгэлэнгийн ордон нэртэй болж, Арсеналд Италид орон зай олгосон бөгөөд энэ удаад нэрээ арай даруухан болгож өөрчилсөн: одоо энэ бол зөвхөн төв юм.
Түүний неоклассик фасадыг одоо хоёр төсөл нэгэн зэрэг зориудаар "өнгө үзэмжгүй болгож" байна. Үүний нэг нь асар, тагтны цорын ганц үүдний үүргийг гүйцэтгэдэг модон, зотон материалаар хийсэн зориудаар өмчлөлгүй хавсралт болох том тагт юм. Энэ бол Ром дахь хууль бус барилга байгууламжийн асуудлын судалгааны группийг ахалж буй куратор Алисон Кроушоугийн бүтээл юм. Түүний хэлснээр дайны дараа тэнд баригдсан бүх зүйлийн 28% нь эзэнгүй байдаг. "Том тагт" нь тагтуудыг бүрэн хэмжээний өрөө болгон хувиргахыг сануулдаг бөгөөд ийм "сонирхогчдын тоглолт" -ын хамгийн түгээмэл хэлбэр юм. Энэ нь Боргезиана орчмын хууль бусаар босгосон уулзалтын өрөөний хавсралтын хэсгүүдээс бүтээгдсэн бөгөөд биенналь дууссаны дараа Ром дахь анхны байрандаа эргэж ирнэ.
Павилионы урд харанхуй саарал тоосгоноос бүтсэн өргөн вандан сандал байрны гудамж руу чиглэсэн гудамжны төв тэгш хэмийг зориудаар зөрчиж байна. Орцны дараа бараг тэр даруй 6 талт заалны сэргээн босголтыг нууж, нарийн төвөгтэй төлөвлөгөөний үүдний танхимыг бүрдүүлдэг ижил материалын хана олддог: энэ нь зочин үзэсгэлэнгээ үзэж эхлэхээсээ өмнө хурдаа хасахад хүргэдэг. Төслийн зохиогчид нь Германы товчоо Куэхен Малвеззи юм.
Биенналийн сэдэвт зарласан хамтын ажиллагаа, "нийтлэг ойлголтыг" эрэлхийлэх гайхалтай жишээ бол Ирландын ГРАФТОН товчоо, Бразилийн Прицкер шагналт Пауло Мендес да Роча нарын төсөл юм. Перугийн нийслэл Лима хотод байрлах их сургуулийн барилга барих захиалга авсны дараа архитекторууд цаг уурын нөхцөл байдлын талаар Сан Паулогоос ирсэн мастер харгис хэрцгий байдлын цуурайтай ижил төстэй хэв маягт шилжжээ. Үүний үр дүнд хэлэлцүүлэг нь янз бүрийн сэдвийг хөндсөн бөгөөд ГРАФТОН Мендес да Рочад хүндэтгэл үзүүлэх үүднээс инсталляци хийжээ: түүний Гониан дахь Серра Дурада цэнгэлдэх хүрээлэнгийн хэсгүүдийн загварууд нь Перугийн болон бусад их сургуулийн барилгуудын загваруудтай бие махбодийн хувьд эсрэг байдаг. Ирландын семинарын (хамтдаа тэд тойрог үүсгэдэг). Эдгээр сэдвүүдийн уулзвар дээр их сургуулийг сурах талбар гэж тайлбарлах болсон.
Хоёр жилд нэг удаа зохион байгуулдаг Дэвид Чипперфилдийн тунхаг бичигт багтсан архитектурын гурван "буян" нь тасралтгүй байдал, контекст, ой санамжийг Йелийн их сургуулийн архитектурын сургуулийн гүйцэтгэсэн "Кампо Марзио төсөл" -д тусгасан болно. Энэ нь Ж. Б. Пиранезийн "Эртний Ромын Ангараг гаригийн талбар" (1762) цуврал сийлбэр дээр үндэслэсэн байв - зохиогчид энэхүү эртний газар нутгийг сэргээн босгох гэж оролдов. Төсөөллийн орон зайн орчин үеийн тайлбар, бүх төрлийн таамаглалыг (тэдэнд орон зайг харуулах нь төслийн зорилтуудын нэг юм) дөрвөн хэсэгт толилуулж байна. Питер Эйзенман нь хоёр дүрээр жүжиглэсэн: Иелийн багш, төслийг санаачлагчийн хувьд Кампано Марзио төслийг өөрөө хариуцаж авсан бөгөөд Пиранесигийн сэргээн босголтыг албан ёсны шалгуурын дагуу (тэгш хэмийн тэнхлэг гэх мэт) "архитектурын туршилт" болгон шинжилдэг. толгойлсоныхоо хувьд өөрийн товчоо нь өөрийн дуртай сэдэвчилсэн схемүүдийг боловсруулж, "схемийн талбар" -ыг хүлээн авсан бөгөөд Барокко архитекторын "найруулгын гоо зүй" нь "Ромын эзэнт гүрэн ба орчин үеийн хоорондох орон зайн болон цаг хугацааны шинж чанаруудын хувирал болж хувирдаг."
Бүх барилгуудыг параллель шугамаар сольсон Питер Витторио Аурели, Мартино Таттара (Догма, Яков Черниховын нэрэмжит 2006 оны шагналт), Ханын талбай; Италийн постмодернизмын нөлөө нь төслийн санаа, танилцуулгад хоёуланд нь мэдрэгддэг. Кампо Марзиогийн хамгийн сүүлийн хойд дүр бол Эртний Ромын "хүсэл тэмүүлэл, ховсдол, үзэгдэл" -ийг орчин үеийн архитектурын "ёс суртахуун" болгон хувиргасан Огайогийн их сургуулийн архитектурын сургуулийн "Мөрөөдлийн талбар" юм. Пантеон шиг "дурсгалт газрууд", Эзэн хаан Хадрианы зарыг зарласан зохиолчтой (алдартнуудаас илүү итгэлтэй байх!) одоогийн "оддын" тод төслүүдийг нэмсэн - Питер Айзенман, ЮНСтудио, Грег Линн болон бусад.
Чипперфилд өөрийн нутаг нэгт яруу найрагчийн үзэл бодлоос эсрэгээр Баруун ба Дорнодын хоорондох нийтлэг платформыг олж чаджээ. Үүнтэй зэрэгцэн лалын орнуудад ажиллаж буй Ага Хан Хөгжлийн Сүлжээний түүхэн дурсгалт зүйлийг сэргээн засварлах, түүхэн орчныг "идэвхтэй амьдралд" буцаах зэрэг ололтууд болон Марио Пиана нарын Европын зүрхэнд хэрэгжүүлсэн төслүүд, бие биендээ үзүүлэв. Сүүлийнх нь Венецийн дурсгалт газруудыг дараа нь ашиглах зорилгоор нямбай, нямбай сэргээн засварлаж, түүний хамгийн сүүлийн төслүүд, жишээлбэл, Палаззо Гриманиг музей болгох, мөн Арсеналд ажиллах.
“40,000 цаг” нь ерөнхий сэдэв гэхээсээ илүү сурах даалгавар болох макетуудад зориулагдсан болно. Энэ нэр нь оюутнуудын энд үзүүлсэн олон арван загварт зарцуулсан цаг хугацааг тусгасан бөгөөд тавиур дээр байрлуулсан загваруудын нэр үл мэдэгдэх байдал нь энэхүү үзэсгэлэнд сонирхол нэмж, суралцах явцад төрсөн олон янзын санаа, бүтээлч байдал хэр зэрэг ялгаатай болохыг онцолжээ. залуу дизайнеруудын чадавхи байж болно - энд Парис, Осло, Сан Пауло, Мюнхен, Любляна, Венеци болон дэлхийн бусад олон хотын оюутнуудын бүтээлүүд энд байна.
OMA товчоо дахин 2010 оны нэгэн адил модернизмын үзэл санааны тухай асуудалд ханджээ. Гэхдээ тэр үед энэ нь Кронокаос үзэсгэлэнгийн зөвхөн багахан хэсэг байсан бол архитекторууд "үл мэдэгдэх хүнд сурталтнууд" - хотын үйлчилгээний архитекторууд хотын амьдралд оруулсан хувь нэмрийн талаархи бүрэн хэмжээний судалгааг танилцуулсан болно. Лондон дахь Майкл Фаррадейн дурсгал ба Хейвардын галерей, Понтуаз дахь Валь-д'Оазе муж, Нантеррын архитектурын сургууль, Амстердам дахь Вибаутшуйс хотын нийтийн аж ахуйн оффис зэргийг үзүүлэв. Одоо нураах хамгийн том эрсдэлд ороод байгаа хожуу модернизм ба харгислалын төслүүдийг санамсаргүй байдлаар сонгоогүй боловч энд шууд дурдаагүй байгаа ч Рем Коулхаас эдгээр объектуудад ийм харгис хандлагын шалтгааныг олж хардаг нь сайн хэрэг юм. одоогийн албан тушаалтнуудын мэдэрч буй гэмшилд. Тэд хотын иргэдийн халамжийг худалдаачдын ивээлд даатгаж, тэдний өмнө бүх зүйл өөр байсан өдрүүдийн дурсамжийг харахыг хүсэхгүй байна.
Кримсон архитектурын түүхчдийн "Сайн байдлын даруу байдал" үзэсгэлэн ойролцоо байна. Зохиогчид гунигтай хандлагыг ажигласан: Дэлхийн хоёрдугаар дайны дараа шинэ хотууд аажмаар хүн бүрийн модернист диваажингаас чинээлэг иргэдийн хаалга бүхий нийгэмлэг болж хувирч, ерөнхий сайн сайхан байдал нь зах зээлийн хүч чадлаар солигдож, иргэд зөвхөн өөрсдийн төхөөрөмжүүд. Эртний боловч хүмүүнлэг жишээ бол Британийн Стивенидж (1946), Гана дахь Тема (1956) нар багтдаг бөгөөд хамгийн сүүлийн үеийн арилжааны шинжтэй, индивидуалист жишээ нь Саудын Араб дахь Абдалла хааны эдийн засгийн хот (2006) юм. Хот бүр фототриптичийг дүрслэн харуулав: зүүн жигүүр нь "хаанаас", "хэний төлөө" гэсэн асуултанд хариулт өгч, төвд нь хотын үнэ цэнэ, хүсэл эрмэлзлийн талаар, баруун талд нь төлөвлөгчид, тэдний мэдлэг, засгийн газрын төслийн кураторууд. Шашны дүрс бичлэгийг ашиглах нь хотын төлөвлөлтөд (шууд утгаар нь) нийгмийн амьдралд хариуцлагатай хандах нь чухал болохыг сануулах гэсэн тодорхой оролдлого юм.
Карузо Сент Жоны хийсэн Пастикогийн үзэсгэлэн нь Чипперфилдийг яг цаазаар авахуулж байгаагийн нэг жишээ юм. Британийн эдгээр архитекторууд хоёр жилд нэг удаа зохион байгуулагчаар төлөвлөж байсны дагуу хамтран ажиллагсдаа үзэсгэлэнд хамтран оролцохыг урьсан юм. Сонголтын үндэс нь өвтэй ажиллах боловч албан ёсны дууриамал биш харин оюун санааны хамаатан садан юм. Эдгээр нь үзэсгэлэнгийн "удирдагчдын" Лондонгийн Соаны музейн шинэ үзэсгэлэн, Швейцарийн Петер Мерклигийн бүтээлүүд гэх мэт нухацтай модернист барилгуудын уламжлалт цуурайг хадгалж үлдсэн сэргээн босголтын төслүүд юм.
Өөр нэг түгээмэл сэдэв бол архитектурын сэтгүүлүүд юм. Стивен Парнеллийн төсөл нь дайны дараахь Домус, Каса Белла, Архитектурын тойм, архитектурын дизайны талаар өгүүлдэг бөгөөд эдгээр хуудсууд дээр хамгийн тулгамдсан асуудлуудын талаархи хэлэлцүүлэг өрнөдөг. Тэнд та зөвхөн нэрлэгдсэн хэвлэлүүдийн олон нүүр хуудсыг үзэхээс гадна архитектурын шүүмжлэлийн энэхүү "баатарлаг" үеийн дугааруудыг уншихаас гадна орчин үеийн ертөнцөд эзлэх байр суурийнхаа талаар бодож үзэх боломжтой.
MVRDV нь "Яагаад үйлдвэр" судалгааны хөтөлбөрийн видеог үзүүлж байгаа бөгөөд барилгын аливаа үйл ажиллагаанд хатуу зохицуулалт хийхээс өөр хувилбарыг хайж байна. Голландын үзэж байгаагаар хүн бүр барилгынхаа ажлыг бүрэн хариуцаж, үүнд ус, цахилгаан гэх мэтийг (сүлжээнээс үл хамааран!) Өгөх шаардлагатай бол энэ нь нийтийн нөөц, орон зайг нэг байгууламжаас илүү үр ашигтай зохион байгуулахад хүргэнэ. дээрээс эхлүүлсэн., оновчтой төлөвлөлт хийх боломжтой болно.
Архитектурын ерөнхий асуудал гэхээсээ илүү өөрийгөө алдаршуулах ажилд төдийлөн зориулаагүй байсан ч заавал биелүүлэх ёстой "од" үзэсгэлэнгүүд байсан: Жан Нувель Стокгольм, Алехандро Аравена, Элементал дахь Слуссений замын уулзварыг сэргээн босгох төслийн талаар тэдний тэмцлийн талаар ярьсан. Чилид болсон газар хөдлөлтийн үр дагавар (далайн эргийн зурваст мод тарих, цунамигийн хамгаалалтаас хамгаалах, түр зуурын шинэ байшин барих гэх мэт), Норман Фостер, хүргэлт хийснээс хойш 30 жилийн дараа Хонконг дахь HSBC байрандаа.
Гэнэтийн төслүүдийн дунд - L. O. M. O.-ийн "Thepis's Carriage". Энэ бол эмгэнэлт явдлын домогт "зохион бүтээгч" эртний Грекийн яруу найрагчийн нэрээр нэрлэгдсэн тоглолтын хөдөлгөөнт тайз юм. Хотын орон зай (архитектурын хамгийн түгээмэл үндэс суурь) ба театрын хоорондох ижил төстэй байдлын санааг Берлиний Театрын Урлагийн Академийн DER BAU хамтлагийн Эрнст Бушийн хийсэн тоглолт дэмжиж байв.
Олафур Элиассон "Бяцхан нар" төслөө үзүүлэв. Энэ бол зөвхөн урлагийн бүтээл төдийгүй зайлшгүй шаардлагатай зүйл болох нарны гэрлээр ажилладаг чийдэн юм. Одоо хөгжиж буй орнуудын 1.6 тэрбум орчим хүн цахилгаан шугам сүлжээгүй амьдарч байгаа бөгөөд ийм хямдхан жижиг чийдэнгүүд тэднийг харанхуйд амьдрахад нь туслах болно.
Эрт дээр үеэс ирээдүй рүү, жанжнаас тодорхой зүйл хүртэл - Төв павильоноос ирсэн биеннальд оролцогчид тухайн үеийн соёл, архитектурын гол чиг хандлагыг төслүүд дээрээ тусгаж чаддаг байсан нь куратор Дэвид Чипперфилдээс тэднээс хүлээж байсан юм.
