Өнгөрсөн долоо хоногийн сүүлчээр Горькийн цэцэрлэгт хүрээлэнд орчин үеийн урлагийн төвийн "Гараж" хэмээх шинэ павильоныг "дэлхийн нэр хүндтэй Японы архитектор" -ын дизайнер (одоо түүнийг төлөөлөхийг хүлээн зөвшөөрч байгаа) Шигеру Бангийн нээлтээ хийжээ. Павильон нь Горький цэцэрлэгт хүрээлэнгийн түр асарт зориулсан үзэсгэлэнгээ нээж, "Мельниковоос Бан хүртэл" гэсэн утга бүхий уриагаар тоноглогдсон бөгөөд энэ нь цэцэрлэгт хүрээлэнгийн архитектурын түүхийн хоёр туйлыг илэрхийлдэг: нэг талаас "Махорка" павильон, үүнээс Константин Мельниковын алдар, нөгөө талаас Шигеру Бан эхэлсэн юм. Дунд хэсэгт нь "Гараж" -ыг Мельниковын барьсан Бахметьевскийн гараашаас шууд Бан руу нүүсэн тул энэ схемд өөрийнхөөрөө оруулсан болно (гэхдээ тийм ч шулуун биш, зун "Гараж" -ын төслүүд Александр Бродскийн барьсан цайвар, зууван, цагаан, асар дотор амьдардаг байсан).
Арваннэгдүгээр сараас эхлэн архитектур, урлагийн түүх сонирхогчдын хашааны цаанаас авсан картон баганын гэрэл зургууд 9-р сараас эхлэн нийгмийн янз бүрийн сүлжээнд гарч эхэлжээ. Үнэхээр сонирхолтой зүйл байдаг - эхнээс нь дуустал гадаадын архитекторт зориулж ямар нэгэн зүйл барих нь Орос улсад хичнээн хэцүү болохыг хүн бүр мэддэг: бид гадны компаниудын оффисын тухай, тэр байтугай улс орны виллуудын тухай яриагүй, харин үнэхээр олон нийтийн, үзэсгэлэн, театрчилсан зүйл. Энд болсон ийм төрлийн бүтээлүүдээс би зөвхөн жижиг, маш түр зуурын төслүүдийг санаж байна, ихэнх нь Калуга мужийн Никола-Ленивецээс гаралтай. Бана павильон энэ уламжлалыг үргэлжлүүлж, ойд байрлах жижиг байгууламжаас цэцэрлэгт хүрээлэнгийн үзэсгэлэнгийн павильон хүртэл алхам хийлээ гэж хэлж болно.
Үзэсгэлэн болон зохион байгуулагчид хоёулаа Shigeru Bana павильоны түр зуурын байдалд гол анхаарлаа хандуулав. Түүнийг түр зуурын архитектурын мастераар нарийн сонгож, эвхэгддэг, картон, цаасан архитектурын сэдвээр танигдахуйц хэлээ бүтээсэн (мөн ийм өвөрмөц шинж чанаргүйгээр "од" байх ямар ч боломжгүй). Павильоныг аль хэдийн "картон" гэж нэрлэх нь бараг хүлээн зөвшөөрөгдсөн болжээ. Гэсэн хэдий ч үнэн хэрэгтээ энэ нь картон шиг санагддаггүй, эсвэл бүр түр зуурынх биш (мэдээжийн хэрэг, бид Григорий Ревзины гоо зүйн инээдийг харгалзан үзэхгүй бол: “… зарим хүмүүс өөрийн эрхгүй энэ нь удаан үргэлжлэхгүй байх гэсэн найдварыг төрүүлдэг”)..
Газар дээр нь тархсан зууван хэлбэртэй, өргөн цагаан хавтгай дээвэртэй хуушуур нь цаг агаарын байдлаас хамгаалахын тулд лакаар хучсан өтгөн эгнээ бүхий цаасан хоолойгоор хүрээлэгдсэн байдаг. Холоос харахад хоолойнууд нь хуванцар эсвэл тосон будгаар будсан юм шиг санагддаг бөгөөд яагаад ийм хачин өнгөөр будаж, жишээ нь цагаан эсвэл хараар хийж болох байсан юм бол гэж гайхаж магадгүй юм. Гэхдээ энэ нь Шигеру Бан юугаараа алдартай байсныг мэдэхгүй бол л болно. Мэдээжийн хэрэг хүн бүр мэддэг тул гайхах зүйлгүй боловч ойртож, хоолойнуудыг шалгаж үзэхэд лакны доор картон шинж тэмдгүүд илэрдэг: шахсан цаасны ороомгийн нимгэн спираль контур.
Картон хоолой нь асарыг тойрон жигд бус байрлуулсан байдаг: цэцэрлэгт хүрээлэнгийн гудамж руу харсан гол "урд" фасад дээр гөлгөр хуваагдаж, голд нь (сонгодог зөгнөлтийг хайрлагчдын сонирхлыг хөргөх) портик хэлбэртэй болгоно. intercolumnium нь цаана нь нуугдсан шилэн хананы автомат хаалгаар нэвтрэхийн тулд баганыг тойрч гарах хэрэгтэй. Гэхдээ сонгодог зөгнөл алга болдоггүй - ямар ч хамаагүй уг асар нь хөндлөн сунасан, бүрэн урд фасадаар тоноглогдсон торол сүм шиг харагддаг. 1970-аад оны архитекторууд ингэж түүхийг туршиж, схемийг "цэвэрлэж", масштаб, харьцааг өөрчилжээ. Үнэн хэрэгтээ, дараа нь Москва-Лужковын постмодернизмыг баганын оронд хоолойгоор сольсон нь энэ аргыг зарим талаар гутааж байгаа юм. Гэхдээ болгоомжтой байцгаая: энд нэгдүгээрт, хоолойнууд илүү сайн харагддаг (хуванцартай адилхан), хоёрдугаарт, бид бүгд мэднэ. хоолой яагаад энд гарч ирэв, яагаад хэрэгтэй байна вэ?
Тэд асаргийн "од" зохиогчийг ил тод болгоход хэрэгтэй. Шигеру Бан нь картон хоолойноос бүтээдэг. Эдгээр нь нүүрэн дээрээ, тэмдэг шиг харагдаж байна. Хэдийгээр павильон нь аль хэдийн дурьдсанчлан цаасан картон биш, харин төмөр юм. Дотор тэгш өнцөгт үзэсгэлэнгийн танхимын ханыг төмөр хийцээр хийсэн бөгөөд том офсет бүхий төмөр тааз нь тэдгээр дээр тогтдог. Картон хоолойн гаднах хана нь таазанд ч хүрдэггүй; ёроолд, энэ нь ямар ч зүйлд найддаггүй (одоо үүнийг харж болно, зарим дэлгэрэнгүй мэдээлэл хараахан дуусаагүй байна).
Гэсэн хэдий ч энэ бүхэн нууц биш юм: Ведомости агентлагийн мэдээлснээр Японы архитектор Оросын барилгын нормативтай тулгарахдаа уг үзэл баримтлалыг шинэчлэхээс өөр аргагүй болсон боловч асар нь ердөө л хэтэрхий том байхыг үгүйсгэх аргагүй юм. Кана дахь зууван сүм нь Банагийн хүлээн зөвшөөрсний дагуу асарны анхны загвар болж, картон гуурс нь тулгуур бүтэц болсон нь 15 дахин бага, ердөө 150 кв. метр, Яманака дахь цаасан байшингийн талбай 180 орчим кв. м, эцэст нь L'Aquila дахь түр зуурын концертын танхим - 700 кв. метр, гэхдээ энэ нь гадна талбайн нийт талбай бөгөөд дотоод зууван нь хоёр дахин бага байна.
Горькийн цэцэрлэгт хүрээлэнгийн асар нь 2400 метр бөгөөд үүнээс 800 м (гуравны нэг) -ийг үзэсгэлэнгийн танхимын хайрцаг, гуравны нэг нь хагас дугуй хэлбэртэй орох танхим, гурав дахь нь ашиглалтын өрөө; таазны өндөр 7.5 метр. Энэ нь алдагдсан Бахметьевскийн гараашийг санаж байгаа хэрэглэгчид өөрсдөдөө зориулж ийм зүйлийг зориуд барьсан юм шиг том хэмжээтэй, өндөр орон зайг бий болгох боломжийг бүрдүүлэв. Гэхдээ зохиолчийг алдаршуулсан дур булаам картон байшингуудтай харьцуулахад асар асар том харагдаж байна. Энэ загвар нь анхны загвартай холбогдсон нь арай хол, бүр бүр шууд болж хувирсан юм. Үүний утгыг тодорхойлоход хялбар байдаг - асар нь алдартнуудын гарын үсэг шиг харагдаж байна: одоо бид өөрсдийн Shigeru Ban-тай боллоо. Бүх тэмдгүүд байдаг: зууван, тэгш өнцөгт, картон баганууд. Гэхдээ зөвхөн том. Түр архитектурын хөшөө дурсгал.
Дашрамд хэлэхэд Шигеру Бан сэтгүүлчдэд хандаж хэлэхэд түүний барилгын "түр зуурын" шинж чанарын талаархи асуултанд ямар нэгэн байдлаар урам зориггүй хариулав: та задалж болно, та задалж чадахгүй, хэрэв шаардлагатай бол удаан хугацаагаар зогсож чадна …
Хэрэв бид асарыг гарын үсэг гэж үзвэл түүний чадвараар дэлхийн алдартай архитектор арай илүү гарын үсэг зурж болохыг хүлээн зөвшөөрөх хэрэгтэй. Шигеру Бан нь зөвхөн картон хоолойноос зууван, тэгш өнцөгт хийдэг төдийгүй тэдгээрээс нуман гүүр, бөмбөгөр нэхдэг. Жишээлбэл, Метц дэх музейн салбарын уралдаанд түрүүлсний дараа Помпиду төвийн 6-р давхрын тагтан дээр ажлынхаа өрөөнд зориулж барьсан түр зуурын студийг авч үзье. Нарийн төвөгтэй торон дарвуулаар хучигдсан музейн барилгыг бид ярихгүй байна. Гэхдээ энэ барилга нь Гаражийн захирал Антон Беловыг баярлуулсан юм. Гэсэн хэдий ч Москвад энэ нь ер бусын вэбсайт биш бөгөөд хуурамч хулсан Японы хувьцааны хөгжилтэй байшин биш, харин томруулсан гарын үсэг байв.
