Хоёр мянган жилийн өмнө, тэр үед Лугдун гэж нэрлэгддэг Лион бол Ромын Галлийн хамгийн том хот, засаг захиргааны төв байв. Энд нутгийн галлуудад Ромын иргэншил олгосон эзэн хаад Клавдий, эзэнт гүрэн даяар өргөж авсан Каракалла нар мэндэлжээ. Цэргийн хотхоны зөв төлөвлөлттэй байсан Ромын олон шинэ хотуудаас ялгаатай нь Лугдун нь газарзүйн хувьд төвөгтэй тул ийм хот хүлээж аваагүй юм. Ромчууд хотыг Сона ба Рона гэсэн хоёр голын бэлчир дээр байгуулжээ. Өөр өөр эрэгт байрладаг гурван хэсгээс хамгийн өргөн нь Хуучин, дундад зууны үеийн Лион хотоос дээш өргөгдсөн уулын Фурвиерын өндөрлөгийг (бүдүүлэг форум Ветус) эзэлж байв. Төрөл бүрийн эх сурвалжаас үзэхэд Лугдуны хүн ам 80-100 мянган оршин суугчтай байсан бөгөөд хотод ванн, цирк, манеж, тэр байтугай нэг ч биш хоёр театр зэрэг цөөнгүй олон нийтийн барилга байгууламж байжээ.
Энэ бүх архитектурын баялгаас харамсалтай нь эрт дээр үеэс хотын төв нь Фурвьерийн бэлд орших Саоны эрэг рүү шилжиж, орон нутгийн иргэд барилгын материалын эртний барилгуудыг аажмаар хулгайлдаг болсноос хойш өнөөг хүртэл олон зүйл хадгалагдаагүй байна. Ромын театрууд хэрмээ алдсан тул налуу болон дэд бүтцийн зарим хэсэгт огтлогдсон агуйг л хадгалж үлдсэн тул туршлагагүй үзэгч тэднийг Грек гэж андуурч магадгүй юм.
Тэд яг энд театруудын хажууд 1975 онд нээгдсэн музей байгуулахаар шийджээ. Зураг төслийг нь хүлээлгэн өгсөн архитектор Бернард Зерфус шинэ барилгын байршлыг сонгох эрх чөлөөтэй байв. Эхний ээлжинд театрын дэлгэцийн ард чөлөөтэй газар байрлуулахаар төлөвлөж байсан. Гэсэн хэдий ч, энэ тохиолдолд музей нь хотын үзэсгэлэнт үзэмжийг уулнаас хааж болно. Үүнээс гадна орчин үеийн барилга байгууламжийг эртний чуулгад багтаахад хэцүү байх болно. Тиймээс Зерфус өөр өөр, илүү нарийн шийдлийг санал болгож музейг газарт булшлахыг илүү нарийвчлалтайгаар толгодын хажуугийн налуу дээр гадаргуу дээр дэнж бүхий дээд түвшний нэгийг гаргаж ирэв. Гол "жүжиг" -ийг интерьер дотор тоглосон нь гэнэтийн хүчтэй сэтгэгдэл төрүүлж байна.
Зерфус (1911-1996) нь Алдарт гучин жилийн туршид (1945-1975) Францын тэргүүлэх архитекторуудын нэг байсан боловч далан онд ар араасаа аажмаар алга болжээ. Тэрээр төрийн албанд ажиллаж байхдаа Иргэний барилга, үндэсний ордны дизайны газрыг удирдаж байхдаа Тав дахь Бүгд Найрамдах улсын архитектурын хэв маягийг тодорхойлсон хүмүүсийн нэг байв. Түүний хамгийн алдартай бүтээлүүд бол Ла Дефенсе дэх Шинжлэх ухаан, технологийн төв (CNIT), Парис дахь ЮНЕСКО-ийн төв байр юм. Зерфус, түүний хамт ажиллагсад Роберт Камелот, Жан де Мэй нарын хамт Ла Батлан хамгаалах дүүргийн "эцэг" гэж тооцогдох боломжтой бөгөөд тэд 1950-иад оноос эхэлж, 1960-аад оны туршид энэхүү том төслийг удирдаж байжээ.
Объектуудын статусыг үл харгалзан (эсвэл тийм ч учраас магадгүй), мөн Зерфус тэдгээрийг бусад алдартай мастеруудтай хамтран бүтээсэн тул түүний хувийн хэв маягийг хадгалахад хэцүү байдаг. Түүний барилгуудын хэв маягийг би де Голлийн Франц дахь амжилтыг илэрхийлэхэд хамгийн тохиромжтой юм шиг хатуу, технологийн модернизм гэж тодорхойлдог. ЮНЕСКО-гийн барилгад (1952-1978), ялангуяа CNIT-т (1953-1958) хоёулаа инженер хүний ажил маш их мэдрэгддэг бол архитектор нь цаанаа бүдгэрсэн мэт санагддаг. Эхний тохиолдолд Зерфус болон түүний зохиолч Марсель Брюэр нар агуу Пьер Луиджи Нервитэй хамтран ажилласан бол хоёр дахь тохиолдолд Зерфус 218 метрийн урттай гурван тулгуур бетон бүрхүүлийг бүтээсэн Николас Эскиян, Жан Пров, гадна талын шиллэгээг хэн хариуцаж байсан.
Зерфусын хамтран зүтгэгчидгүйгээр бүтээсэн Лионы музейд энэхүү технологийн хязгаарлалт нь бетонон харгислалын илүү уран яруу гоо зүйд зам тавьж өгдөг. Ихэнх фасад нь бут сөөгөөр ургасан налуу бөгөөд түүний "байгалийн байдал" нь зөвхөн тухайн үеийн онцлог шинж чанар бүхий бөөрөнхий булантай дөрвөлжин цонхоор хөндөгддөг. Музейн дотоод орон зайг үзмэрүүдийг дэлгэн тавьсан хэд хэдэн удаа салхилсан өргөтгөсөн налуу хэлбэртэй байдлаар бүтээжээ. Та дээд хэсэгт нь ороод театрын үзэсгэлэнт газруудын түвшинд аажмаар бууна. Энэхүү тохиргоо нь олон түвшний зогсоолын хувьд илүү түгээмэл байдаг боловч дотоод засал нь янз бүрийн зөгнөлийг үүсгэдэг. Музей нь дотроосоо эртний цистернүүд болон гэнэтийн байдлаар дэлхий дээр эрт дээр үеэс ирсэн, багийнхан нь орхиж, уугуул оршин суугчдын амьдардаг гайхалтай сансрын хөлгийг санагдуулам юм. Энэ хоёр зураг хоёулаа маш тохиромжтой юм шиг санагдаж байгаа бөгөөд энэ нь зочдын шилжилт хөдөлгөөний хатуу маршрутыг тодорхойлдог барилгын шугаман бүтцийн талаар хэлэх боломжгүй юм. Тэд үүнийг хийхээ больжээ. Гэхдээ Wright-ийн Guggenheim-т ижил асуудал тулгардаг.
Төслийн өөр нэг сул тал бол байгалийн гэрлийн дутагдал юм, гэхдээ энэ дутагдлыг циклопын бетон хийцүүдийн харгис хэрцгий илэрхийлэлээр нөхдөг. Баганууд нь босоо биш, тэнхлэгүүд нь налууг дагаж, налуугийн муруйтай хослуулан, тэгш бус байдал нь дотоод орон зайд динамик байдлыг өгдөг.
Мэдээжийн хэрэг, өнөөгийн стандартаар үзэсгэлэн нь эртний мэт санагдаж байгаа боловч энэ нь архитектурын асуудал биш, харин үзэсгэлэнгийн дизайнтай холбоотой юм.
