"… ЗХУ-д жуулчнаар явах" Самуил Маршак
Үзэсгэлэн - Итали-Орос, Москва-Петербург. Кураторууд: Флоренц дахь Макс Планкийн нэрэмжит хүрээлэнгийн Федерика Росси; Пушкиний музейн Марина Майская, Юлия Меренкова, Александра Данилова, Санкт-Петербургийн Урлагийн академийн ректор Семён Михайловский. Николай Молокийн нийтлэл бүхий том хэмжээний каталог гарлаа. Нээлтэд Италийн Элчин сайд оролцов; Энэ үзэсгэлэн нь "Пушкиний музей дэх Италийн намар" -ын үргэлжлэл юм гэж сонсогдож байсан нь Рафаэлийн дурсамжийг нээснээр 9-р сарын 13-нд эхэлжээ.
Пиранесигийн үзэсгэлэн Рафаэльээс хэд дахин том бөгөөд хөнгөн байдаг нь харанхуй ханатай, хурц гэрэлтэй болсны дараа 2013 онд Караваггиог санагдуулж, хүн бүр бараг л сургуулийнхаа "агуу бүтээлүүд" -ийг үзэх музейд зочлохыг Пиранесигийн үзэсгэлэн эхэлдэг Цагаан танхимд байрлуулжээ., хялбар, чөлөөтэй амьсгалдаг. Сүүлийн жилүүдэд Москвагийн томоохон үзэсгэлэн болгоны нэг төрлийн өвчин болоод байгаа хэт их хөөрөл байхгүй нь бас таатай байна. Харьцангуй тайван байгаа нь үзэсгэлэнг зөвхөн хэсэгчлэн "импортолж" байгаатай холбоотой байх болов уу: түүний цөм нь Пушкины нэрэмжит Дүрслэх урлагийн музейн сан хөмрөгөөс Пиранесийн цуврал цуврал хуудсуудаас бүрдсэн байв. Үүнээс гадна хувийн болон музейн цуглуулгад ихэвчлэн олддог. Ромын Графикийн Төв Хүрээлэнгээс Шоронгийн зэс самбар, Cini сангаас гаргасан хэд хэдэн зураг зэрэг ховор нандин зүйлсээр чимэглэгдсэн энэхүү массивыг гайхамшигтай нэмэлтүүдээр тоноглосон: Антонио Гноккигийн загварууд Санкт-Петербургийн урлагийн академи, архитектурын музейн сангаас ЗХУ-ын архитекторуудын график зураг. Энэхүү үзэсгэлэн нь нэг талаараа өргөн цар хүрээтэй боловч жин, ач холбогдолоороо намайг дардаггүй.
Үзэсгэлэн нь хэд хэдэн хэсэгт хуваагдсан бөгөөд тус бүрдээ тусдаа, тусгаарлагдсан үзэсгэлэнгийн талбайг харж болно. Сийлбэр хийх төрөл нь бэлтгэлгүй үзэгчдэд амаргүй байдаг тул Пиранесигийн бүтээлүүдэд олон янзын хүмүүс нэмж оруулах хүсэл эрмэлзэлтэй байдаг: эд зүйлс, гэрэл зураг, видео бичлэг, мөн урт тайлбарууд. Нэмж дурдахад Пушкиний нэрэмжит Дүрслэх урлагийн музейн захирал Марина Лошак нээлтийн өдөр зөв тэмдэглэсний дагуу шилдгүүдийн нэг бол 2010 онд Венецид болсон Сини сангийн гайхалтай үзэсгэлэн байсан боловч ерөнхийдөө Пиранеси үзэсгэлэнгүүд дэлхийн янз бүрийн хотууд жилд хэд хэдэн удаа. Пиранеси нь алдартай бөгөөд түүнтэй холбоотой зарим материал нь аз жаргалтай гүйлгээний чанартай байдаг нь нэг талаараа тохь тухтай, нөгөө талаас үзэсгэлэнгээс өвөрмөц байдлыг шаарддаг. Одоогийн Москвагийн хувилбарт маэстрогийн бүтээлүүдийг өргөн, илэн далангүй, олон янзын хүрээнд тайзнаа тавьснаараа хүрч байна. Тиймээс гарчгийн "өмнө ба дараа" гэсэн үг юм. Урт өмнө, хойно.
Энэхүү баганатай ёслолын Цагаан танхим өөрөө үзэсгэлэнгийн эхний хэсгийн сэдвийг кураторуудад зааж өгсөн нь эртний судалгаа, Пиранесийн онолын бүтээлүүдэд зориулагдсан болно: энд Ангарагийн талбайн алдартай төлөвлөгөө, "Ромын эртний эдлэлүүд", "Ромчуудын агуу байдлын тухай" чулуун хавтангуудыг өргөхөд зориулж "Брунеллесчигийнхаас илүү сайн". 18-р зууны Грек-Ромын маргаанд Пиранеси нь Ромыг дэмжигч байсан нь мэдэгдэж байсан бөгөөд түүний агуу ерөнхийлөгч Египет гэж үздэг байв. Пиранеси бол Ромын анхны нямбай судлаачдын нэг бөгөөд эртний жишээн дээр үндэслэсэн бароккогийн хуванцар сэтгэл хөдлөлөөс неоклассизм руу Италийн архитектурыг өөрчлөхөд хувь нэмэр оруулсан юм. Пиранесигийн эртний үе бол Ромынх бөгөөд сонгодог биш харин эзэнт гүрэн юм. Тэрбээр Грекийн урлагийн увидасыг "хоосон" гэж үздэг байв [Kruft H.-W. Storia delle teorie architettoniche da Vitruvio al Settecento. Рома: 2009]. Пиранезийг “юу ч бариагүй” гэж буруутгахаас нэн даруй зайлсхийхийн тулд түүний цорын ганц барилгыг Цагаан танхимд - Ромын Санта Мария дель Приоратогийн сүмд дурдсан гэж хэлье.
Нэг өрөөнд задгай зуух, ваар, лааны суурь байдаг бөгөөд зөвхөн график цуврал төдийгүй, тансаг гахайнууд бүхий нэг тансаг ландрабум, түүний хийсэн зүйлийг хүүгийнх нь хүү Франческогийн хийсэн Пиранесийн урлангийн хэмжээтэй (магадгүй!) Хэмжээтэй хуулбар юм. I. IN. Музейд зориулсан Цветаев. Агуу график зураачийн бүтээлийн энэ талыг 2010 онд Синий сангийн өмнө дурдсан үзэсгэлэнгээр нээсэн юм - Пиранесийн урлан дээр эртний эртний зүйлсийн хуулбарыг цуглуулж, шууд утгаар нь дахин бүтээв. Зах зээлийг "Ромчууд шиг амьдрах" боломжоор хангаж, зарах; Пиранеси нь амжилттай бизнес эрхэлж байсан. Канделабрум нь Пушкин музейн сангаас, Этрускануудаас манай эриний 1-р зууны үе хүртэл Ромын эд зүйлсийн хуулбараар хүрээлэгдсэн байдаг бөгөөд эдгээр нь семинарынх биш бөгөөд Пиранезитэй ямар ч холбоогүй, гэхдээ түүний сийлбэр дээр ижил төстэй tripod-ууд байдаг. Эдгээр зүйлс нь семинарын ажиллуулж байсан обьектуудын талаархи ойлголтыг бий болгоход зориулагдсан боловч зочдод зориулсан сийлбэрийн цар хүрээг сэргээж, өнгөөр буддаг. төсөөлөлтэй хүмүүс өөрсдийгөө "Пиранеси дэлгүүрт" төсөөлөхийг зөвшөөрөх байх. Та зүгээр л дотоод засал чимэглэлийн зориулалттай ийм зүйл худалдаж авахыг хүсч эсвэл жишээлбэл эртний эсвэл Египетийн сүнсээр задгай зуух захиалах хэрэгтэй.
Цагаан танхимд тод томруун хөгжсөн эртний археологийн сэдвийн дараа дотоод сонирхлыг нь татсан Пушкиний нэрэмжит Дүрслэх урлагийн музейн гол шатны хажуугийн галерей нь эртний хотын гудамжны портиконуудын парафраз мэт санагдаж магадгүй юм. Энд Ром, Геркуланей, Пестум зэрэг эртний дурсгалт газруудын цуврал үзэл бодлыг гэрэл зурагч Жанлука Барончеллигийн үзэсгэлэн гаргахад зориулж хийсэн ижил газруудын орчин үеийн гэрэл зургуудыг дагалдуулж байна. Хаврын өдөр Пантеоны арын гудамж шиг чимээ шуугиантай, хөл хөдөлгөөн ихтэй, хөл хөдөлгөөн ихтэй байдаг. Энэхүү сэтгэгдлийг үзэсгэлэнгийн ширээнүүдээр дүүргэсэн болно: Геркуланейумаас Ромын зоосон хөшөө дурсгалуудыг харуулсан: Веста сүм, Вилла Пабла, Арк де Триомфын квадрига - бүгд Пушкин музейн цуглуулгаас харагдаж байна. алдартай барилгуудыг дүрслэн харуулах уламжлалын эхний үе шатуудын нэг юм. Ромын хажуугийн галерейд Пир Леоне Геззигийн зурсан зургуудыг шилэн доор байрлуулжээ. Мэдээжийн хэрэг, энэ бүхэн биднийг үзэсгэлэнгийн баатрын ажлын агуулгатай уялдуулж байгаа боловч Пиранезийн хар, ширүүн хуудаснаас усан будгийн Гонзага, бэлчээрийн мал аж ахуй эрхэлдэг Хуберт Роберт эсвэл өнгөт Клериссо руу шилжихдээ та бага зэрэг чичрэв: хоёулаа орчин үеийн хүмүүс, бас эртний шүтэн бишрэгчид, гэхдээ тэд хоорондоо төстэй, адилхан биш юм. Энэ нь контекстэд тохируулах аргын онцлог шинж чанар юм: бид харьцуулалтыг байнга санал болгож, нэг зохиогчид бүрэн дүрэхийг зөвшөөрдөггүй.
Гэхдээ Пиранеси, Клериссо нарыг харьцуулж байгаад гайхаж байсан зүйл бол зочин дараа нь Cini сангийн гурван хэмжээст "Карчери" киногоор компанитай хамт дараагийн танхим-үүдний танхимаас олж харсан Мельников, Руднев, Чернихов нартай харьцуулбал юу ч биш юм. дээр дурдсан 2010 оны үзэсгэлэн. Энэ танхим нь уулзвар юм; Видеоноос эхлээд биднийг "Шорон" -гийн дүрслэх график дотор бараг шингээдэг тул маш гайхалтай сэтгэгдэл төрүүлсэн гэж үзье. Үзэгчид харанхуй сүүлчийн танхимд хоёр алдарт Карцери цувралыг үзэх гэж урагш алхана гэж бодъё. Энэ сэдэв нь хачин, аймшигтай бөгөөд хамгийн чухал нь түүний гадаад төрхийг Пиранеси өөрөө тайлбарлаагүй байна. Гипертрофижуулсан архитектур, хаашаа ч хардаггүй шатны нислэгүүд бүхий харааны эффектүүд, эрүүдэн шүүх машинууд нь энэ бүхнийг няцааж, сонирхлыг татдаг тул хуудас бүрийг удаан, нарийвчлан авч үзэх хүслийг төрүүлдэг. Олон тооны нүдний шил байдаг. Сийлбэрийн ид шид, харанхуй танхим нь уур амьсгалыг улам эрчимжүүлж байгаа боловч эдгээр дүнсгэр газруудын бодит байдалд итгэж болохгүй. Аймшигтай боловч театрын шинжтэй. Театрын сэдвийг Пиранесигийн зөрүүдлэн дагалдаж явдаг Гонзага үзэсгэлэн, Ромд төрж, Санкт-Петербургт нас барсан тайзны зураач Жузеппе Валериани Карцери танхимд Пиранесид элссэнээр дэмжиж байна. цонх, шоронгийн дүрслэгдсэн. Пиранеси ". Гэсэн хэдий ч ижил төстэй байдал нь ижил төстэй байдал, ялгааг олж тогтоох боломжийг олгодог боловч Пиранесигийн бүтээлүүд дээр одоо хоригдлуудгүй, одоо тэдэнтэй хамт байгаа (үзэсгэлэнд тарчлаан зовоож буй хожуу хувилбарыг үзүүлэв) "төсөөллийн шорон" -ын дүр төрх, давталтыг тайлбарлахгүй байна.. Бид энэ цувралыг тайлбарлахыг хичээхгүй, харин Эрмитажийн графикийн кураторын 2013 онд хэвлэгдсэн Аркадий Ипполитов, Шорон ба Эрх мэдлийн тухай номыг танд хүргэх болно.
Мельниковыг Перианесиг Валерианитай адил зангидаж, нуман хаалгаар дамжуулж: Хүнд аж үйлдвэрийн Ардын Комиссариатын төслийн "шатаар орох хаалгыг үлэмж том тойрог хэлбэрээр чимэглэсэн байсан. Энэхүү сэдэв нь Пиранесигийн хуудас" "Дугуй …" цувралын аварга том дугуй "-г тайлбар дээр бичсэн. Сэтгэх, бүтээх холбоодын цар хүрээ асар том болж хувирав. Энэ нь Иофанаас Руднев, Павлов хүртэл Зөвлөлтийн олон пиранезичуудаар дамжуулан "ЗХУ-д Жиованни Батиста Пиранеси" гэсэн гарчигтайгаар алхам алхмаар үргэлжилсээр байна. Энд бодитой бус объектуудын "одууд" байдаг - Мельников, Леонидов нарын уралдааны төслүүд, Иофанийн Зөвлөлтийн ордон, Черниховын уран зөгнөл; Пиранеси барих Ромын аппаратын нарийвчилсан дүр төрхийг санагдуулам инженерийн байгууламжийн талаар бага мэддэг төслүүд байдаг. Үзэсгэлэнгийн сэдэв: Пиранеси. Өмнө ба дараа”гэж өөрийгөө бүрэн зөвтгөв.
Зарим шалтгааны улмаас монографийн үзэсгэлэнгийн гол дүрийг мартахгүйн тулд Зөвлөлт графикийн дунд дараагийн өрөөнд "Шорон" -гийн гайхамшигтай анхны зэс самбарууд байсан. Эдгээр үзмэрүүд нь хамгийн сонирхолтой зүйлүүдийн нэг юм. Учир нь мэргэжлийн бус хүмүүс зөвхөн Пиранесигийн бүтээлүүд төдийгүй ерөнхийдөө сийлбэрүүд хэвлэгдсэн самбаруудыг үзсэн байдаг.
Зөвлөлтийн график нь илүү том, илүү тод, өвөрмөц тансаг байдлаараа ялгагддаггүй бөгөөд Мельниковын анхаарал татсан төсөл нь яагаад ч юм жижиг хашаанд байрлуулсан бөгөөд харахад хэцүү байдаг боловч энэ нь бүр ч том цар хүрээг олж, асар том архитектурын бүтээл болсон юм. үзэгч. Ромыг тойрон алхаж, ландраг үзсэнийхээ дараа та Пиранесигийн араас Рафаэль руу явахыг бараг хүсэхгүй байгаатай адил сэтгэлээр унахыг хүсэхгүй байна. Зөвлөлтийн үзмэрүүдийн экспедици дээр хааяа нэг хальтирч: "Зөвлөлтийн архитекторууд Зөвлөлтнүүдийн Ордонд" Хорих анги "-ыг агуулах болно …" … ". Пиранесигийн цаасан архитектурыг Зөвлөлтийн төслүүдтэй харьцуулахыг зочин зөвшөөрч байх шиг байсан ч энэ нь үзэсгэлэнг зохион байгуулагчдын хувьд хангалтгүй юм. Пиранеси vedutist, Пиранеси архитектор, Пиранеси зураг авалтын дизайнер гэнэт Пиранеси бошиглогч болжээ? Энд хорих ангиуд аль хэдийн театрын хувьд огт өөр харагдаж байгаа бөгөөд Пиранесигийн Грек биш, харин Ромын, эзэнт гүрний эртний үг уриалга нь өөр тайлбарыг өдөөж, “Гурав дахь Ром” -ын сүнсээр таамаглал гуйж байна. Мэргэжилтнүүдийн үзэсгэлэнд зориулж нарийн нямбай олсон зүйрлэл нь ийм тусгалд сайн үндэс суурийг бүрдүүлдэг - Иофан Пиранезийг харсан, Мельников Пиранезид дуртай байсан … Гэхдээ сийлбэр бол олон нийтийн урлаг бөгөөд Оросын аливаа бүтээлч их сургуулийн ханан дээр байгаа нь гайхмаар зүйл юм. Пиранеси оюутнуудад урам зориг хайрлаж байгааг та одоо ч харж болно … Мэдээжийн хэрэг, "зууныг дамжин" гэж зарласан тул нэг барьсан барилга бариад "Зөвлөлт Пиранеси" гэсэн нэр өгсөн нь Черниковгүйгээр хийх боломжгүй байсан боловч эртний сэдэвт архитектурын уран зөгнөлийн хооронд нийтлэг зүйл байсан уу? Пиранесийн балгас, Хүнд аж үйлдвэрийн Ардын Комиссариатын хөшөөний уралдаан нь өнгөрсөн үеийн уянгын уриалгаар биш, харин гэрэлт ирээдүй рүү тунхагласан замаар урам зориг өгсөн тул зочин бүр өөрийн өмнөөс хариулах том асуулт хэвээр байна. өөрөө. 1980-аад оны “цаасан архитекторууд” яагаад ч юм Пиранесигийн орчуулагчдын тоонд ороогүй, магадгүй тэдний тухай үзэсгэлэн саяхан гарсан байсан болов уу?
Гэсэн хэдий ч МЭӨ 5-р зуунаас 2016 он хүртэл хоорондоо харилцан уялдаатай нэхэх ажлыг дуусгасан хамгийн сүүлийн контекст өргөлт нь өнөө үеийн Москвагийн гол vedutist Валерий Кошляковын цаасан дээр наасан хог хаягдлын үзэсгэлэн дээр тусгайлан зориулж бичсэн баганын тодорхойгүй алсын хараа юм. хайрцаг. Энэ нь үзэсгэлэнгийн гол тэнхлэгийг хааж, "Төсөөллийн шорон" -той видео бичлэгийг эсэргүүцэж, өрөвдмөөр Зөвлөлтийн кресцендоос сонгодог бүтээлүүдийн тайван тунгаан бодол руу эргэх оролдлого болж байна.
Үүний зэрэгцээ үзэсгэлэн нь надад нэлээд баяр ёслолын шинжтэй, сонсогдохоороо хачин, хөгжилтэй санагдаж, материал, түүний дэлгэрэнгүй мэдээллийг маш их хайрлаж, сонирхож хийсэн юм шиг санагдлаа. Янз бүрийн эрин үеийн цаасан архитектурыг үзэл суртлын түвшинд хүргэх энгийн дүн шинжилгээ хийхээс хамаагүй гүнзгийрүүлсэн аналогитай холбоотой асуулт асуух уу, эсвэл эртний элементүүд, виртуозын найруулгыг судлахад цаг хугацаа зарцуулах уу - бүгдээрээ өөрсдөө шийдэх болно. Та Пиранесигийн урлан дээр эртний хуулбар худалдаж аваад өөрийгөө төсөөлж, тэр байтугай маэстротой бага зэрэг наймаа хийх нь мэдээжийн хэрэг.
