Арга. "Би юу хийдэг вэ, залуу архитекторууд дууриамалыг сөрөг байдлаар нэрлэдэг"
Хорин жилийн өмнө та даалгавраа хотыг эрүүлжүүлэх гэж хэлсэн. Энэ эрхэм зорилго өнөөдөр ч амьд байгаа юу?
Түүхэн орчныг дэлхийн хэмжээнд сайжруулах шаардлагагүй гэж би одоо хүртэл итгэсээр байна. Хэвшмэл ойлголтыг эвдэхийг хүсч буй хүмүүсийн хүсэл эрмэлзэл нь утгагүй юм. Уламжлалт ойлголтыг эвдэх шаардлагагүй. Дайн байлдааны улмаас эсвэл хэн нэгний амбицаар үлдсэн цоорсон шарх олон хотод бий. Эдгээр газруудыг эмчлэх шаардлагатай байна Жилийн өмнө Өвийн сургууль дээр Наталья Душкина, Рустам Рахматуллин нар "Хуучин хотын шинэ архитектур" хэлэлцүүлэг зохион байгуулав. Сергей Скуратов бид хоёр антагонистын үүрэг гүйцэтгэсэн. Сергей Скуратов архитектор хүн хүрээлэн буй орчныг хүссэнээрээ, хэнээс ч асуухгүйгээр өөрчлөх эрхтэй гэж үзжээ. Архитектор цаг хугацааны бүх давхаргад мэдрэмтгий байх ёстой гэдэг утгаар би эсэргүүцсэн. Залуу архитекторууд үүнийг сөрөг гэж нэрлэдэг: дууриамал. Тэдний бодлоор орон зайд зөөлөн нэгдэх нь муу боловч түүнд бүтээлчээр оролцох нь сайн хэрэг. Гэхдээ энэ нь Скуратов бид хоёр тэмцэж байгаа гэсэн үг биш, хүн бүр өөрийн гэсэн бодолтой байгаа юм.
Таны барилгууд: Левшинский Переулок дахь байшин, Софийская далан дахь орон сууцны хороолол, Царев Сад зочид буудлын цогцолбор хотыг эмчлэх эрхэм зорилготой хэрхэн холбогддог вэ? Та Лхагва гаригт эмчилгээ хийсэн үү?
Харин ч тэр үүнийг боолгохгүй байхыг хичээв. Левшинскийд би байшинг эрт дээр үеэс баригдсан юм шиг зурсан. Түүний тагтны шугам нь байшингийн дээврийн шугамтай ижил өндөрт байрладаг. Дашрамд дуулгахад саяхан нэгэн сониуч явдал болжээ. Энэ хоёр давхар байшингийн эзэн над дээр ирээд бүх зүйлийг нурааж оронд нь яг минийхтэй ижил өндөртэй, ижил өндөр байшин барихыг хүсч байгаагаа хэлэв. Зураг төсөл боловсруулахдаа энэ байшингаас эхэлсэн болохоор би их гайхсан.
-
томруулах Левшинский эгнээний 1/6 байшин "Хутагтын үүр" © Сергей Киселев ба Түншүүд, © Уткин Студио
-
томруулах Левшинскийн эгнээнд байрлах "Хутагтын үүр" 2/6 байшин © Сергей Киселев ба Түншүүд, © Уткин Студио
-
томруулах Левшинскийн эгнээнд байрлах 3/6 байшин "Хутагтын үүр" © Сергей Киселев ба Түншүүд, © Уткин Студио
-
томруулах 4/6 Левшинскийн эгнээнд байрлах "Хутагтын үүр" байшин © Сергей Киселев ба Түншүүд, © Уткин Студио
-
томруулах Левшинскийн эгнээнд байрлах "Хутагтын үүр" 5/6 байшин © AM Сергей Киселев ба Түншүүд, © Utkin Studio
-
томруулах 6/6 Левшинскийн эгнээнд байрлах "Хутагтын үүр" байшин © Сергей Киселев ба Түншүүд, © Уткин Студио
Софийская далан ба Царева Садын хувьд бусад байгууллагууд ерөнхий дизайнерууд байсныг санаж байх хэрэгтэй. Софийская далан дээр Сергей Скуратовын төсөлд бэлэн барилга байхад дөрвөн барилга аль хэдийн зогсож байсан. Скуратов модернист төслөөр уралдаанд ялсан боловч үйлчлүүлэгч сонгодог фасадыг хүсч байсан бөгөөд Сергей намайг дуудав. Одоо байгаа төсөл дээр би бусад фасадыг зурж, цар хүрээ, хүрээлэн буй орчны харьцааг хүндэтгэхийг хичээх хэрэгтэй байв. Харамсалтай нь бүх зүйл миний хүссэнээр болдоггүй: үйлчлүүлэгчид төслийг асуухгүйгээр гуйвуулдаг. Hagemeister тоосгоны өнгө нь төлөвлөсөнтэй харьцуулахад хэтэрхий харанхуй, чулуу нь хэтэрхий хүйтэн юм шиг санагддаг.
-
томруулах Софийская далан дээрх 1/5 орон сууцны цогцолбор © Илья Уткин
-
томруулах Софийская далан дээрх 2/5 орон сууцны цогцолбор © Илья Уткин
-
томруулах Софийская далан дээрх 3/5 орон сууцны цогцолбор © Илья Уткин
-
томруулах Софийская далан дээрх 4/5 орон сууцны цогцолбор © Илья Уткин
-
томруулах Софийская далан дээрх 5/5 орон сууцны цогцолбор © Илья Уткин
"Царев Сад" зочид буудлын цогцолбор бас ээдрээтэй түүхтэй. Хаалттай тэмцээн болсон (үр дүнг харна уу - редакторын тэмдэглэл), тэнд миний студи болон бусад хоёр баг түрүүлэв. Би Кокоревскийн хашааны хорооллын цогц морфологийг хуулбарлахыг хичээсэн. Үүний үр дүнд үйлчлүүлэгч надад Москворецкийн гүүрийг харсан стилобатын хэсгийг зохион бүтээхийг даалгасан (үлдсэн хэсгийг бусад зохиогчид хийдэг). Хүчтэй зэврэлт бүхий архитектур нь бэхэлгээний хананы үүргийг гүйцэтгэх ёстой байв. Хана нь цэцэрлэгийг дэмжиж байх ёстой, гэхдээ цэцэрлэг нь хараахан болоогүй байна. Төсөлд хамрагдсан цутгамал төмрийн савыг орхиж, "харгис" ширмэн торыг цуцлав. Хонгилд байсан агааржуулалтын хайрцгийг дээд давхарт зөөдөг байв. Үр дүн нь юу болох нь тодорхойгүй байна.
-
томруулах 1/5 "Царев цэцэрлэг" зочид буудлын цогцолбор. © Илья Уткин
-
томруулах 2/5 "Царев цэцэрлэг" зочид буудлын цогцолбор. © Илья Уткин
-
томруулах 3/5 "Царев цэцэрлэг" зочид буудлын цогцолбор. Тэмцээний ялагч. "Utkin Studio". Тэмцээний зохион байгуулагчдын өгсөн зураг. © Илья Уткин
-
томруулах 4/5 "Царев цэцэрлэг" зочид буудлын цогцолбор. Utkin Studios төсөл. Ерөнхий үзэл © Илья Уткин
-
томруулах 5/5 "Царев цэцэрлэг" зочид буудлын цогцолбор. © Илья Уткин
Трехгорка орчмын цахилгаан станцыг сэргээн босгох орон сууцны хорооллын төсөлд би бас хүнд нөхцөл байдлын үндсэн дээр ажиллаж, үүнийг багасгахыг хичээсэн. Үнэндээ тэнд барилга барих боломжгүй байсан. Краснопресненскийн далан дээр, архитектурын хөшөөний хажууд хот нь байшингийн зурвас хуваарилж, 100,000 м-ийн даалгавар хийжээ.2, тэгээд бид явна. Төслийн өмнөх зохиогчид цамхаг босгосон боловч хориглогдсон байв. DKN надтай холбоо барьж, үйлчлүүлэгч Ташир компанид зөвлөсөн. Дугуй цамхгийн чуулгад тоглохыг постструктивизмаас санал болгосон. Төслийн онцлох үйл явдал бол Трехгорка харагдахуйц нуман хаалгатай, гурвалсан байшин юм. Мэргэжилтнүүд үүнийг дурамжхан хүлээж авав. Би өндөр байшингийн дизайн хийх шаардлагатай хэвээр байв. Энэ нь 60,000 м болсон байна2, шаардагдах хэмжээнээс бараг хоёр дахин бага. Гэсэн хэдий ч би хүнлэг зүйл хийхийг хичээсэн. Дараа нь Трехгоркагийн эзэн Олег Дерипаска болон Ташир компанийн хооронд зөрчилдөөн үүссэн. Бүх зүйл зогссон.
-
томруулах Краснопресненская далан дээрх олон талт орон сууцны цогцолбор © Илья Уткин
-
томруулах Краснопресненская далан дээрх олон талт орон сууцны цогцолбор © Илья Уткин
Гарал үүсэл. "Би гүүрэн дээрх эдгээр баатарууд болон нүцгэн гоо үзэсгэлэнг санаж байна"
Та хэзээ архитекторч болж төлөвшсөн бэ?
Би өвөөгийнхөө номын сангаас гоо сайхныг мэдэрч сурч эхэлсэн. Хэдийгээр миний өвөө, архитекторч Георгий Вегман залуу насандаа бүтээлч сэтгэлгээтэй байсан ч Пиранеси, Палладио нарын факсимилийн цомог, мөн Le Corbusier, Vers L'Architecture-г франц хэл дээр эх хувиар нь хадгалдаг байжээ. Эдгээр нь гайхалтай танилцуулгатай номууд байв: эдгээр бүрхэгдсэн хуудсууд бүгд онцгой үнэртэй … Би уран зураг, сийлбэр график үзэх дуртай байсан. Энэ бол миний хүүхдүүдийн номууд байсан. Боклины ойролцоох гүүрэн дээр тулалдаж байсан эдгээр баатар, нүцгэн гоо үзэсгэлэн, завь, далбаат завь, архитектурын үзэмжийг би санаж байна. Миний найз, хамт ажиллагч Саша Бродский ижил төстэй туршлагатай байсан: тэр бол урлагийн гэр бүл, би архитектурын гэр бүл.. Түүнд гэртээ байхгүй байсан зүйл минийх байсан. Ромын талаархи Пиранезийн үзэл бодлыг бид төлөвлөгөө, бичээсүүд, карчерийн гайхалтай орон зайг сонирхож үздэг. Түүхэн архитектурыг илүүд үзэж, сийлбэрлэх хайр биднийг нэгтгэсэн юм. Зарим хэсэг нь манай цаасан төслүүдэд дууссан.
-
томруулах 1/5 “Хотын гүүр”. 1984-1990 © Александр Бродский, Илья Уткин
-
томруулах 2/5 “Ухаалаг зах зээл”, 1987. © Александр Бродский, Илья Уткин
-
томруулах 3/5 "2000 оны дурсгалт газар". © Александр Бродский, Илья Уткин
-
томруулах Такома дахь 4/5 гүүр. 1990 - 1991 © Александр Бродский, Илья Уткин
-
томруулах Такома дахь 5/5 гүүр. 1990 - 1991 © Александр Бродский, Илья Уткин
Москвагийн архитектурын дээд сургуульд хэнтэй хамт сурч байсан бэ?
Би Константин Владимирович Кудряшев, Борис Григорьевич Бархин нартай хамт сурч байсан. Гэхдээ Пиранеси, Палладио нар орно.
Та 2010 онд Пиранесигийн талаар нийтлэл бичиж, архитекторууд энэ алсын хараатай зохиолчийг яагаад хайрладаг болохыг тайлбарласан. Юуны төлөө?
Энэ бол Венецийн Пиранеси үзэсгэлэнгийн тухай бидний Саша Бродскийн хамт очсон тухай нийтлэл байсан бөгөөд тэр биднийг алмайруулсан юм. Архитектурын нэгэн адил сийлбэртэй хэвлэмэл материалыг ном хэвлэх замаар хуулбарлах боломжгүй юм. Том сийлбэр нь өөрийн гэсэн масштабтай байдаг. Чи түүн дээр очих хэрэгтэй. Эхэндээ дүрсийг бүхэлд нь хүлээн зөвшөөрч, ойртох тусам зохиогчийн цус харвалтын хэв маягийн хачин тор хүртэл улам бүр дэлгэрэнгүй мэдээллийг анзаардаг. Цаасны тэгш бус байдал нь амьсгалж, дүрсийг том, амьд болгодог. Ийм сийлбэрийг эртний хучилтын дагуу алхаж, усны сувгийн нуман хаалга руу хэдэн цагаар харж болно. Пиранеси бүхэл бүтэн ертөнцийг бүтээсэн. Тиймээс ч тэрээр архитекторууд болон бусад бүтээлч хүмүүст урам зориг хайрласаар байна. Тэр нийтлэлдээ би нэг удаа оюутнуудад сийлбэр хийх нарийн төвөгтэй үйл явцыг хэрхэн тайлбарлаж, нүүрэндээ эргэлзсэн байдлаас тэд хэзээ ч хийхгүй гэдгээ ойлгосоноо бичсэн. Энэ нь илүү хялбар бөгөөд ялгаатай байх болно. Би үүнийг өөр аргаар хийж чадахгүй. Хөдөлмөр, ур чадваргүйгээр уран бүтээл гэж байдаггүй.
Палладиогийн 500 жилийн ойг тохиолдуулан та Италийн агуу архитекторын хэлсэн үгсийг эш татсан нийтлэл хэвлүүлэв: “Орчлон ертөнцийн үзэсгэлэнт машиныг эргэцүүлэн бодож, түүнийг ямар гайхамшигтай өндөрлөгүүдээр дүүргэж байгааг харахдаа бидний барьж буй сүм хийдүүд нь бурхан хязгааргүй сайн сайхандаа бүтээсэн сүм хийд шиг байх ёстой гэдэгт эргэлзэхээ больсон …”. Та "намайг паллади хүн гэж үзээрэй" гэх мэт зүйлийг бичдэг. Палладиогийн нөлөө аль нь хүчтэй байгааг тайлбарлаж өг. Вилладуу? Ариун сүмүүдэд үү? Архитектурын тухай ерөнхий ойлголтод тэнгэрлэг эв найрамдлын тусгал гэж ойлгож болох уу?
Харамсалтай нь, би агуу Палладиогоос хол байна … Бодит байдал дээр би захиалгыг маш их бэрхшээлтэй хайж, үйлчлүүлэгчдийн хүсэл сонирхлыг хайхрамжгүй хүслээр хангаж, аль хэдийн эвдэрсэн орчныг сүйтгэхгүй байхыг хичээх хэрэгтэй.
Таны барилгууд нүдэнд тааламжтай, нарийн ширхэгтэй, нарийн ширийн зүйлстэй. Орчин үеийн архитектур нь цар хүрээний хувьд гайхалтай бөгөөд контекстийн хувьд дэлбэрдэгт хүн бүхэн дассан. Ерөнхийдөө Франкфуртын сургуулийн философич Адорно Освенцимээс хойш яруу найраг боломжгүй, ХХ зууны эхэн үеэс эхлэн урлаг ангал, хар дөрвөлжин гэх мэт газраар бууж ирснийг дүрсэлсэн гэж үздэг. Танд уламжлалт хоёр давхар байшингууд, бяцхан дээвэртэй сүм хийдүүд байдаг … Таны архитектурт цаг үеийн сүнстэй зөрчилдөж байгаа нь аль ч хотын оршин суугчид ойлгомжтой байдаг уу?
Энэ бол орчин үеийн, хоцрогдсон гэж үздэг хуучин түүх юм. Энэхүү мэтгэлцээн 1970-аад оны үед буюу анхны тэмцээнийг хийхдээ бодож эхлэхээс өмнө эхэлсэн юм. Модернизмын постулатуудаас, бетон, шилний цээжилсэн найрлагаас холдохыг л хүссэн. Александр Бродскийтэй хамтран янз бүрийн уралдаан тэмцээнд зориулж олон төсөл боловсруулсан. Бид гараар зурсан график зургуудыг ашигладаг байсан бөгөөд гоо зүйн үнэ цэнийг сэргээж өгсөн архитектурын зургуудаас санаа авав. Энэ нь орчин үеийн байсан. Дараа нь энэ үзэгдлийг постмодернизм гэж нэрлэдэг байв.
Постмодернизмыг цаасан архитектуртай адилтгахгүй байх нь уран сэтгэмж, метафизикийг архитектурт эргүүлэн авчирсан яруу найргийн бүтээл юм. Бумарх нь Хан-Магомедовын хэлснээр бол ХХ зууны дэлхийн соёлд Оросын оруулсан хувь нэмэр бөгөөд Оросын авангард, Сталинист эзэнт гүрний хэв маягийн хамт юм. Александр Бродский та хоёр анх цаасан уралдаанд түрүүлж, дараа нь инсталляциар дамжуулан бүх дэлхийг тойрон аялж, 1994 он хүртэл өөрийн студи байгуулжээ. Өнөө үеийн барилгуудтай цаасан архитектур ямар холбоотой вэ?
Харилцаа холбоо нь дизайны зам дээр байдаг. Цаасны архитектур нь бидэнд хэрхэн ажиллаж, тодорхой даалгавар өгч, ноорог зурж, дараа нь тэднээс сонгохыг зааж өгсөн. Тэмцээнд оролцсон бүх архитекторууд хувь хүмүүс болжээ. Тэд хэв маягтай, яаж ажиллахаа мэддэг.
Санаа. "Бүтээлч гэсэлт, дараа нь арван жилийн соёлгүй байдал байсан"
Та 1998 онд таталцлын архитектур гэж нэрлэгддэг "Monster Hour" нийтлэл бичсэн. Бильбао дахь Гехригийн музей дөнгөж жилийн өмнө гарч байжээ. Энэхүү нийтлэл нь архитектурыг Холливудын кинонуудтай сониуч адилтгасан байв. Өгүүллийн төгсгөлийг би санаж байна: "Мангас түүний бүтээгчийг алах нь олонтаа байдаг, гэхдээ төгсгөл нь өөдрөг үзэлтэй байдаг: залуу залуу дэлхийг харь гаригийн мангасуудаас авардаг, үзэсгэлэнтэй охин түүнтэй гэрлэдэг." Хэрэв 90-ээд он бол мангасын цаг юм бол 2000 оныг та хэрхэн үнэлэх вэ?
2000-аад оны эхэн үед бүтээлч гэсэлт, бүтээлч харилцаа холбоо, хүсэл тэмүүлэл байсан. Сэтгүүл дээр нэг хэлэлцүүлэг болсон. Архитектор, куратор, урлаг судлаач бид бүгдээрээ ямар нэгэн чуулганд оролцож, хэв маяг, хот ямар байх ёстой талаар маргалдаж байгаа юм шиг сэтгэгдэл төрж байсан. Яриа нь сонирхолтой байсан, би зарим нийтлэл бичсэн, сэтгүүл захиалсан. Тэгээд дараа нь бүгд хүчингүй болсон.
2010 онд юу болсон бэ?
2010-аад онд арван жилийн соёлгүй байдал газар авч байна. Заримдаа уулзалтууд дээр очоод дизайнерууд, менежерүүд, хөгжүүлэгчдийн орчин соёлын доройтолд орсныг ойлгодог. Тэд ямар их сургууль төгссөн нь тодорхойгүй байна. Би үйлчлүүлэгчдэд тэдний дизайнерууд бичиг үсэг мэддэггүй гэдгийг тайлбарлаж өгдөг бөгөөд төслүүд амжилттай зарагдаж байгаа тул дизайнерууддаа итгэхгүй байх шалтгаангүй гэж хариулдаг. Юу ч сонсохгүй. Нарийн зэрэглэл, философи хийх цаг байгаагүй. Би амьдрах байсан. Зураг төслийн төлбөр хэд дахин буурсан. Интернетээс бэлэн төсөл худалдаж авах боломжтой тул хувийн байшингийн захиалга багассан. Гэсэн хэдий ч олон жилийн турш би тосгонд хэд хэдэн сонгодог вилла, орон сууцны хоёр барилга, өөрийн байшингийн зураг төслийг гаргаж, барьж чадлаа.
-
томруулах 1/5 Вилла. 1995 © Илья Уткин
-
томруулах 2/5 Вилла. 1995 © Илья Уткин
-
томруулах 3/5 тосгоны байшин © Илья Уткин
-
томруулах 4/5 Фроловын байшин © Илья Уткин
-
томруулах 5/5 Фроловын байшин © Илья Уткин
Саяхан, зун бид ердийн шүүх хурал хийлээ. Үйлчлүүлэгч гэж яг хэн болохыг нь ч мэдэхгүй байна. Эдгээр нь зуучлагч, зарим төрлийн менежерүүдээр дамжуулан харилцдаг төрийн байгууллагууд юм. Архитекторуудыг уулзалтад урьдаггүй. Мөнгө хуваарилагдсан, тайрч, архитектурыг нэг центээр захиалах ёстой. Тэд бүх зүйлийг хурдан хийж, хаа нэг газар зөөв.
Гэсэн хэдий ч бид одоо хаана байна вэ? Ямар санаа нь архитектурыг жолооддог вэ? Байгаль орчны уу? Сэргээн босгох уу?
Одоо архитектур нь үзэл суртлын шинжтэй биш байна. Энэ бол эдийн засгийн. Заримдаа технологийн ачаар архитектур нь хэн нэгнийг аварч чадна гэсэн санаа шиг зарим санааг агуулдаг. Гэхдээ мөн чанар нь ижил хэвээр байна - худалдаа. Хорьдугаар зуунд архитектур хүн, орон зайг өөрчлөхийг мөрөөддөг байв. Өмнөх зуунд энэ нь олон санаагаар дүүрэн байв. Дундад зууны үеийн цайзын барилгачид эзнийг нь мөнхжүүлсэн; Сэргэн мандалтын үеийн архитекторууд Платонизмоос санаа авч, бурханлиг зохицолд үйлчилсэн; Ледукс "ярих" архитектурыг зохион бүтээжээ. Одоо үзэл суртлын бүрэлдэхүүн хэсэг бүрмөсөн алга болжээ.
Ариун сүм. "Христэд итгэгчид нэг түүхийг дахин дахин амьдардаг"
Орчин үеийн сүм хийдийн тухай ойлголтыг та хэрхэн ойлгож байна вэ? Энэ нь танай барилгуудад хэрхэн хэрэгжиж байна вэ?
Би ариун сүм барихыг эртнээс хүсч ирсэн, надад олон төсөл байдаг. Миний баттай ойлгосон нэг зүйл: та зөвхөн өөртөө хэрэгтэй архитектурыг хийж чадахгүй. Ийм сүм хийд байгуулах шаардлагатай бөгөөд энэ нь сүм хийд болон үйлчлэгч тахилч нарын ойлголт нь сүм хийд байх болно. Христийн шашны үзэл баримтлалд түр зуурын ахиц дэвшил гараагүй байна. Бүх давталт. Христэд итгэгчид нэг түүхийг олон удаа давтдаг. Би орчин үеийн сүм хийдүүдийн эсрэг биш, католик Америкийн сүм хийдүүдтэй сэтгүүл үзэх дуртай байсан. Тадао Андо нь загалмай бүхий үзэсгэлэнтэй бетон сүм хийдтэй. Гэхдээ эдгээр нь зөвхөн сэдэвчилсэн найруулга юм. Миний зохиож буй сүм бол уламжлалт юм. Энэ нь юуны түрүүнд литургийн үйлдэлтэй холбоотой байдаг. Энэ нь үйлдвэр, бетонон ордон шиг биш гаднаа болон дотор талын сүм хийд шиг харагдах ёстой. Морфотипийн дагуу хүрээлэн буй орон зайд тохирохуйц чийдэн, бөмбөгөр эсвэл майхантай. Түүхийн хэвшмэл ойлголтын хүрээнд хувь хэмжээ, материалыг хайж олох нь бүрэн хүлээн зөвшөөрөгддөг. Түүхэн сүм хийдийн архитектур нь маш олон янз байдаг тул та барилга хаана байрлаж байгаагаас хамаарч хүссэн зүйлээ сонгож болно: хот, хээр, ой, толгод дээр.
Новодевичийн сүм хийдийн байдал миний хувьд аз жаргалтай байсан. Энэ газрыг ЮНЕСКО-гийн хамгаалалтад авсан тул амралт юм. Тэнд өөр зохиолч босгохоор төлөвлөж байсан. Энэ нь аль хэдийн тохиролцсон боловч тохиромжгүй болох нь тогтоогджээ. Дараа нь урлаг судлалын доктор Андрей Леонидович Баталов надаас зураг зурахыг хүссэн юм. Тэд үүнийг метрополит Ювеналид үзүүлэв, тэр эхлээд татгалзав. Дараа нь ариун сүмийг буянтан, сүм хийд барьдаг Игорь Александрович Найвалд үнэлэв. Би түүнийг Метрополитантай танилцуулж, бүх зүйл сайхан болсон. Ариун сүм ажиллаж байгаа боловч бүрэн дуусаагүй байна. Доор нь Баптист Иоханы толгойг таслах түүхэн сүмийн музей байх ёстой бөгөөд энэ нь хананд маш ойрхон зогсож байсан бөгөөд 1812 онд Москвад орж ирсэн францчууд дотор хорлон сүйтгэгчид байгаа гэж бодоод түүнийг дэлбэлжээ. Шинэ сүм нь түүхэн сүмээс хамаагүй бага хэмжээтэй бөгөөд анхныхтай төстэй юм.
-
томруулах 1/3 Новодевичийн хийдийн хананы ойролцоо баптисм хүртээгч Иоханы толгойг тасдах сүм © Илья Уткин
-
томруулах 2/3 Новодевичийн хийдийн хананы ойролцоо баптисм хүртээгч Иоханы толгойг тасдах сүм © Илья Уткин
-
томруулах 3/3 Новодевичийн хийдийн хананы ойролцоо баптисм хүртээгч Иоханы толгойг тасдах сүм © Илья Уткин
Би бага охин Мариягийнхаа хүсэлтээр Сретенскийн хийдийн Шинэ Мартируудын сүм хийд байгуулах Тихон Шевкуновын тэмцээнд оролцсон. Даалгаврын дагуу ариун сүмийг түүхэн барилгад байрлуулах ёстой байв. Миний шийдвэрийн онцлог нь фасадгүй дотоод сүм хийд байв. Цветной бульвараас зөвхөн бөмбөгөр харагдаж байв. Шинэ Мартируудын Шинэ Ариун сүм бол өнгөрсөн зууны бүх аймшгийг агуулсан үйл явдлуудад зориулагдсан тул ХХ зууны хэв маягаар нэлээд уламжлалт бус зүйл хийх боломжтой байсан тохиолдол юм. Олон төсөл байсан боловч Тихон Шевкунов, Патриарх Кирилл нарыг сонгосон …
-
томруулах 1/3 Цусан дахь Оросын шинэ алуурчид ба итгэгчдийн сүм © Илья Уткин
-
томруулах 2/3 Цусан дахь Оросын шинэ алуурчид ба итгэгчдийн сүм © Илья Уткин
-
томруулах 3/3 Цусан дахь Оросын шинэ алуурчид ба итгэгчдийн сүм © Илья Уткин
Үүний үр дүнд түүхэн барилгуудыг нурааж, гацуур модны чимэглэл шиг дэгжин байшинг барьжээ.
Үзэсгэлэн. "Тэд намайг ажлаас халах замаар шийтгэхээр шийдсэн"
Таны бүтээлд үзэсгэлэнгийн үүрэг ямар байдаг вэ? Аль нь хамгийн чухал, дуртай вэ?
Үзэсгэлэн нь архитектурын ажлын нэг хэсэг юм. 1980-аад оноос хойш хорин жилийн хугацаанд бид Бродскийтой хамтарч Америк, Орос улсад үзэсгэлэн, инстоляц хийсэн. Орон зайг шийдэх, зарим санаа бодлыг харуулах, ямар нэг зүйлийн талаар ярих - энэ бол ердийн суулгалтын үзэсгэлэнгийн хөтөлбөр юм. Энэ нь удаан үргэлжилсэн, дараа нь би залхсан, гэхдээ одоо би нүдээ аниад үзэсгэлэнгээ гаргах боломжтой болсон тул бүх зүйлийг ойлгодог болсон.
Дараа нь сонгодог үзэсгэлэнгийн ээлж ирэв. 1995 онд Регина галерейд "Melancholy" хэмээх томоохон үзэсгэлэн гарчээ. Энэ нь Москвад нурж буй барилгуудын 100 гэрэл зураг болон инсталляцийг байрлуулсан байв. Энэхүү арга хэмжээг Лужков хотын захирагчийн эсрэг чиглүүлэв Эдгээр балгасыг эргэцүүлэн бодох нь миний эрүүл мэндэд сөргөөр нөлөөлсөн боловч би тэдгээрээс найрлагын гоо сайхныг олохыг хичээсэн. 2000 оны Венецийн биеннальд Меланхолийг давтаж, нэмж оруулсан бөгөөд үүний ачаар Оросын павильон тангарагтны шүүгчдээс онцгой анхаарал татав.
Дараа нь "Москва", "Военторг", "Детский Мир" зочид буудлуудыг бараг зэрэг нураахад Лужковын амралтын өдөр эхэлжээ. Наталья Душкина өвөө архитектор Алексей Душкиний 100 жилийн ойг тохиолдуулан Архитектурын музейд хэд хэдэн ном бичиж, үзэсгэлэнгээ гаргажээ. Би үүнийг асар том семинарын хэлбэрээр шийдсэн, асар том угаалга, аварга том ширээ бүхий асар том молбертууд тавьсан. Өнгөрсөн архитекторын агуу байдлыг харуулах, Зөвлөлт засгийн үеийн эдгээр хөшөө дурсгалуудыг устгах ёсгүйг харуулах зорилгоор ноцтой архитектурыг тэнд үзүүлэв.
-
томруулах 1/5 Архитектурын музейд архитектор А. Н. Душкины үзэсгэлэн. Chусев. 2004. © Илья Уткин
-
томруулах 2/5 А. Н. Душкины нэрэмжит архитектурын музейд архитектор А. Н. Душкины үзэсгэлэн. Chусев. 2004. © Илья Уткин
-
томруулах 3/5 А. Н. Душкины нэрэмжит архитектурын музейд архитектор А. Н. Душкины үзэсгэлэн. Chусев. 2004. © Илья Уткин
-
томруулах 4/5 архитекторын үзэсгэлэн I. F. Архитектурын музей дэх Милинис. Chусева © Илья Уткин
-
томруулах 5/5 Архитектор И. Ф.-ийн үзэсгэлэн. Архитектурын музей дэх Милинис. Chусева © Илья Уткин
Тэр үед Архнадзор байгуулагдсан байв. Архитектурын музейн захирал Давид Саркисян Москвагийн архитектурыг хадгалахад түүний хүчтэй зорилго юу болохыг ойлгов. Хөшөө дурсгал устгахыг хүлээн зөвшөөрөхгүй тухай Соёлын нийгэмлэгийн ерөнхийлөгчид илгээсэн бичиг байсан. Николай Молок үүнийг Известияд байрлуулсан, бид гарын үсэг цуглуулсан. Тэгээд үүний төлөө биднийг "цаазалжээ". Тэд намайг ажлаас халах замаар шийтгэхээр шийдсэн. Тиймээс Душкин бол хүчирхэг, аюултай үзэсгэлэн байв. Бүх хүмүүс хуучин Москваг хамгаалахын тулд түүхэн архитектурын талаар ярьж эхлэв. Энэ сэдэв зурагтаар яригдаж, хотын ерөнхий архитектор Александр Кузьминыг хивсэн дээр дуудав.
Дараа нь би өвөө Вегманы үзэсгэлэн гаргаж, түүний тухай, хоёрдугаар зэрэглэлийн архитекторын тухай ном хэвлүүлэв. Тэр эхний эгнээнд байсан нь тогтоогдов. Хан-Магомедов нийтлэлүүдийг цуцалж, Милинис, Хиддекел, Вегман, Крутиков нарыг бүгдийг нь сугалж авангардын тухай цуврал ном хэвлүүлэв. Хан бид хоёр түүний амьдралын төгсгөлд ярьсан. Мөн миний эхнэр Елена Марковскаягийн аав архитектор Марковскийн тухай үзэсгэлэн гарав. Сүүлийн үзэсгэлэнг миний аав, архитектор Валентин Уткинд зориулж байна. Түүнд гайхалтай усан будгууд бий, бид тэдэнтэй хамт "балгас" -ыг бүхэлд нь бүрхсэн. Голчлон 1960-аад оны үед хийсэн каталогид эдгээрийн таван зуу орчим байдаг. Архитектурын танилцуулга хийхэд усан будгийг заавал хийдэг байсан. Хүрээлэн усан будгийн хичээл заадаг, архитекторууд зураг зурахаар задгай агаарт гардаг байв. Одоо архитектурын усан будгийн уламжлал алга болжээ.
-
томруулах 1/4 нэрэмжит архитектурын музейд "Валентин Уткины усан будгийн ертөнц" үзэсгэлэн Chусев. © Илья Уткин
-
томруулах 2/4 Архитектурын музейд "Валентин Уткины усан будгийн ертөнц" үзэсгэлэн. Chусев. © Илья Уткин
-
томруулах 3/4 нэрэмжит архитектурын музейд "Валентин Уткины усан будгийн ертөнц" үзэсгэлэн Chусев. © Илья Уткин
-
томруулах 4/4 Архитектурын музейд Валентин Уткины үзэсгэлэн. © Илья Уткин
Хотхон. "Хотын тухай миний ойлголт уламжлалт, түүхэн юм"
Хотын талаархи ойлголтоо тодорхойлно уу?
Эдгээр нь нойрмоглох газар биш бөгөөд тэнд тэнгэр баганадсан барилгуудыг ногоон байгууламж руу оруулдаг боловч ногоон байгууламж хэзээ ч ажилладаггүй бөгөөд үүний оронд нэмэлт тэнгэр баганадсан барилгууд баригдаж байна. Бүх чөлөөт орон зайг байшин эзэлдэг Хятадын хотууд шиг орон сууц барих боломжгүй "тор" бий. Хотын тухай миний ойлголт уламжлалт, түүхэн байдаг. Хотын хамгийн сайн сонголт бол гудамж, талбай юм.
Гудамжны өргөн ба нүүрний өндрийг хамгийн оновчтой харьцаа гэж юу вэ?
Илүү үед ижил гудамжууд, доод байшингууд. Дараа нь тэд үнэтэй, хувийнх болж хувирдаг. Хүмүүс фасадыг ойрын зайнаас ажигладаг тул байшин бага байх тусам илүү үнэтэй байх ёстой. Архитектор нь нарийн ширийн зүйлийг ойлгох шаардлагатай. Миний идеал бол сонгодог хот биш харин барилга байгууламж. Миний зорилго бол Корбюсерын инженерийн хайр биш харин гоо сайхан, найруулгын роман юм. Энэхүү идеал нь хамгийн түрүүнд Христийн Амилалтын түүхэн сүм хийд бүхий уламжлалт намхан хотын хороолол болох саяхан баригдаж дууссан Кадашевская Слободад тусгагдсан болно.
-
томруулах 1/9 Кадаши дахь "Ивээн тэтгэгч" орон сууцны цогцолбор Фото © Илья Уткин
-
томруулах 2/9 Кадаши дахь "Ивээн тэтгэгч" орон сууцны цогцолбор Фото © Илья Уткин
-
томруулах 3/9 Кадаши дахь "Ивээн тэтгэгч" орон сууцны цогцолбор Фото © Илья Уткин
-
томруулах 4/9 Кадаши дахь "Ивээн тэтгэгч" орон сууцны цогцолбор Фото © Илья Уткин
-
томруулах 5/9 Кадаши дахь "Ивээн тэтгэгч" орон сууцны цогцолбор Фото © Илья Уткин
-
томруулах 6/9 Кадаши дахь "Ивээн тэтгэгч" орон сууцны цогцолбор Фото © Илья Уткин
-
томруулах 7/9 Кадаши дахь "Ивээн тэтгэгч" орон сууцны цогцолбор Фото © Илья Уткин
-
томруулах 8/9 Кадаши дахь "Ивээн тэтгэгч" орон сууцны цогцолбор Фото © Илья Уткин
-
томруулах 9/9 3D харах. Кадаши © Уткин студид байрлах "Ивээн тэтгэгч" орон сууцны цогцолбор
Хэрэв хөгжүүлэгч танд тэнгэр баганадсан барилга барихыг санал болговол та юу хийх байсан бэ?
Би 1990-ээд оны сүүлчээр Алексеевская дээр ийм төсөл хэрэгжүүлж байсан: уулын байшин, бат бөх, ордергүй, энгийн тоосгон хана, дээд талд нь Акрополис.
Хэрэв та хотыг задгай талбайд барьж байгаа бол ямар бүтэцтэй байх байсан бэ?
Энэ бүтэц нь уламжлалт байх болно: гудамж талбай. Үндсэн барилга нь тайван, арын дэвсгэртэй. Засаг захиргааны болон соёлын дурсгалт газрууд болон бусад төлөөллийн барилга байгууламжийг онцгойлон анхаарч байна. Үзэл бодлын цэгүүд, ногоон байгууламж, цэцэрлэгт хүрээлэнгүүд, байх ёстой бүх зүйл. Рублевкагийн хөгжил цэцэглэлтийн үед би тосгонд зориулж төслүүд хийдэг байсан. Тэдгээрийн нэг нь Пяловское усан сангийн арал дээрх төлөвлөгөө ёсоор нисэх онгоц шиг харагдаж байна. Хөгжүүлэгчид над дээр аймшигт өндөр барилгуудын бэлэн төслийг ирэв. Би тэдэнд нэг талбайгаас бүр хагас дахин том намхан цогцолборыг санал болгов.
-
томруулах 1/5 Пяловское усан сан дээрх тосгоны төсөл © Илья Уткин
-
томруулах 2/5 Пяловское усан сан дээрх тосгоны төсөл © Илья Уткин
-
томруулах 3/5 Пяловское усан сан дээрх тосгоны төсөл © Илья Уткин
-
томруулах 4/5 Пяловское усан сан дээрх тосгоны төсөл © Илья Уткин
-
томруулах 5/5 Пяловское усан сан дээрх тосгоны төсөл © Илья Уткин
Хөгжүүлэгчид яагаад бага давхар барилга барихаар явахгүй байгаа юм бэ? Сүлжээний өртөгөөс болж үү?
Архитектур бол арилжааны бүтээгдэхүүн юм! Зоос нэг бүрийг үүнд тооцдог. Цамхгуудын талаар бодох шаардлагагүй: овоолго хийж шалан дээр шалан дээрээс дээш өргөх. Энэ нь зуу дахин хямд бөгөөд тохиролцоход хялбар байдаг. Дараа нь эдгээр цамхгуудын оршин суугчид яагаад сэтгэлээр унаснаа ойлгодоггүй сэтгэлзүй нь эвдэрсэн хүмүүс болдог. Энэ хот нь царай зүс, царай муутайгаараа буталдаг.
"Бүтээлч кредо" нийтлэлдээ та Венецийн архитектурын биенналийг глобализмын түшиц газар гэж үзэсгэлэнт Венец хоттой харьцуулж үздэг. Үнэхээр ч куратор Фуксас “гоо зүй багатай, ёс зүй ихтэй” гэсэн уриа лоозон зохиомол мэт санагдаж байна. Та бичихдээ: “Венец өөрөө тавьсан асуултын хариуг өөрөө өгдөг. Хотын архитектурыг олон зууны туршид хотын иргэдийн хөдөлмөр, хайр сэтгэлээр бий болгосон. Хайр бол ёс зүй, гоо сайхан бол гоо зүй юм. Тэд хамтдаа хүний архитектурын үндэс суурийг бүрдүүлдэг. Орчин үеийн глобализмын олон улсын архитектурын логик ба мөн чанар нь чөтгөр шиг энгийн байдаг - энэ нь сэтгэлээс цатгалан, тайтгарлыг хүсдэг. " Юу гэсэн үг болохыг тайлбарлаж өгөөч
Олон улсын архитектурын элит бол түүхэн хотуудыг хөнөөж, байгалийг сүйтгэж, хүмүүсийн сэтгэл зүйг гутааж буй мангасууд биш юм. Эдгээр нь үйл ажиллагаагаа зөвтгөх шаардлагатай соёлтой хүмүүс юм. Тиймээс тэд Фуксасын уриа лоозон гэх мэт өөр өөр "ойлголтыг" гаргаж ирдэг; эсвэл эхлээд Эйфелийн цамхаг надад таалагдаагүй, дараа нь надад таалагдсан; эсвэл хот үргэлж хөгжиж байх ёстой; эсвэл ихэвчлэн ихэвчлэн өмнө нь гар утас байхгүй байсан, гэхдээ одоо ийм болжээ.
Намайг 2000 онд Венецид үзэсгэлэн гаргахад тэнд залуус, охид ажилладаг байсан, бүгд маш хөгжилтэй, баяртай байсан. Би: "Чи яагаад ийм сайхан санагдаж байна вэ?" Тэд: "Ус ихтэй, машин байхгүй, завь хөвж байна" гэж бодов. Би: “Тэнэгүүд ээ, архитектур танд ийм нөлөөтэй. Тиймээс та маш их баяртай байна."
Орос, гадаадын мэргэжил нэгт нөхдийн авангард бүтээлийг судлах сонирхолтой байна уу? Энэ хөгжилтэй юу? Орос, гадаадад яг хэнийг харж байна вэ?
Үнэнийг хэлэхэд би архитектурын мэдээг үзэхээ больсон, учир нь би өнгөрсөн зүйлээ байнга давтаж хардаг бөгөөд хэрэв ямар нэг зүйл гайхширвал энэ нь тааламжгүй сэтгэл хөдлөлийг үүсгэдэг. Энэ бол мэргэжлийн өвчин юм: нас ахих тусам архитектурын талаархи ойлголтыг мэдэрч эхэлсэн. Сүүлийн үед байгалийн гаралтай бүтээл, байгалийн тогтоцыг эргэцүүлэн бодож өөрийгөө эрхлүүлж байна..
Энэ асуултанд эргэж ороод, хариулт авна гэж найдахгүй байна. Уламжлалт чиглэлийн орчин үеийн архитекторуудын алийг нь та ижил төстэй хүмүүс эсвэл эсрэгээрээ антагонистууд гэж үздэг вэ? Таны бодлоор Оросын неоклассикууд яагаад барууныхаас ялгаатай нь нэгддэггүй, боловсролын байгууллагууд байгуулдаггүй, архитектурын томоохон уралдаан тэмцээнд бараг оролцдоггүй юм бэ?
Нэгдэх нь магадлал багатай, өөр өөр мастерууд байдаг. ОХУ-д бодит байдал өөр, цаг хугацаа өөр байна: бүтээлч ажил нь элэгдэж, хэрэглээний компьютерийн дүрслэл рүү буцаж орсон бөгөөд үүнийг сургуулийн сурагч хийж болно. Сонгодог бүтээлийг ойлгодог, түүнийг хэрхэн бүтээхээ мэддэг архитекторууд хэд хэд бий. Тийм ээ, бид тэмцээнд оролцох байсан, зөвхөн биднийг урьсангүй. Архитектурын гол урсгал нь орон сууц, албан тасалгааны квадрат километрээр илэрхийлэгдэх үйлдвэрлэлийн хэв маяг руу чиглэв. Одоогийн архитектурын тойрог нь одоо байгаа барилгын хүнд суртлаас аль хэдийнэ бүрэлдэн бий болсон бөгөөд энэ зах зээл дээрх нөхцлийг өөрөө сонгож, зааж өгдөг. Тиймээс хэрэв та азтай бол арын хашаандаа ямар нэгэн зүйл хийж чадвал энэ нь өвөрмөц бөгөөд үнэтэй байх болно.
