1940-1950-аад оны Москвагийн өндөр барилгууд. ХХ зууны Оросын архитектурын жинхэнэ бүтээл болжээ. Тансаг, гэрэл зургийн хувьд тэд жуулчид, москвачуудын анхаарлыг үргэлж татдаг. Гэсэн хэдий ч дайны дараах тэнгэр баганадсан барилгуудын хэв маягийг хэрхэн нэрлэх ёстой вэ? Энэ нь Москвагийн өндөр барилгууд болон Америкийн тэнгэр баганадсан барилгуудыг стилист, өргөн цар хүрээтэй харьцуулж тодорхойлж болно.
Москвагийн өндөр барилгуудын архитектурыг Америктай өрсөлдөх сэтгэлээр шингээсэн нь Art Deco-ийн тэнгэр баганадсан барилгуудын туршлага, тэдгээрийн хийц загвар дээр тулгуурлан бүтээгдсэн юм. 1 … Хоёр архитектурын гүрнүүдийн өрсөлдөөн Зөвлөлтийн ордон барих уралдаанаас эхэлж, Б. М. Иофаны "хавирганы хэв маяг" ялав. 2 … Г. Пелзиг, Г. Хамилтон нарын бүтээлүүдээр АНУ-д нео-Готикээс улбаалан үүсч хөгжсөн, АНУ-д их хэмжээгээр хөгжсөн бүтээлүүдээр танилцуулсан энэхүү хэв маяг нь парадоксоор 1937 онд Парист болсон үзэсгэлэнгүүд, ЗСБНХУ-ын онцлог шинж тэмдэг болох юм. 1939 онд Нью-Йоркт 3 … Гэсэн хэдий ч дайны дараа Иофан тэнгэр баганадсан барилгуудын (Москвагийн Улсын Их Сургуулийн барилга) зохиогч болох хувь тавилангүй байв. 1930-аад оны үеийн мастерын хэв маягаас эрс ялгаатай Москвагийн өндөр барилгууд АНУ-ын тэнгэр баганадсан барилгуудтай өндрөөрөө төдийгүй хэв маягийн өвөрмөц байдлаар өрсөлдөв.
Аугаа их эх орны дайн нь 1930-1950-аад оны үед Зөвлөлтийн архитектурын хэв маягийн хөгжилд томоохон өөрчлөлтийг хийж чадаагүй бөгөөд энэ нь ихэвчлэн "Сталинист эзэнт гүрэн" гэсэн нэр томъёогоор нэгддэг байв. 4 Энэ бол архитектурын ялгуусан, эх оронч шинж чанарыг байгалийн жамаар бэхжүүлэх үе байв. Т. Л. Астраханцевагийн үгээр Бүх холбоотны хөдөө аж ахуйн үзэсгэлэн, метро станцууд, өндөр барилгуудын дайны дараах павильонуудад шингэсэн "Ялалт" хэв маяг гарч ирэв (Астраханцева 2010).
АНУ, Москва дахь өндөр барилгуудын архитектурт түгээмэл хэрэглэгддэг зүйл бол архаг тектоникийг сонирхож байсан бөгөөд энэ нь анх удаа Арт Деко хөгжихөөс өмнөх барилгуудад гарч байжээ. Лейпциг дэх Үндэстнүүдийн тулалдааны 90 метрийн хөшөө (1898-1913) нь Э. Сааринений бүтээлүүдийн анхны дүрийг бүтээсэн нь түүний Хельсинки дахь Парламентын төслүүд (1908), Женев дэх Үндэстнүүдийн лигийн барилга (1927), дараа нь Иофан ордны зөвлөгөө (1934) -д зориулж тэнэг тектонизмын жишээ болсон (Христ - Жанер 1984: 48-50).
Элиэль Сааринений бүтээлүүд Art Deco-ийг хөгжүүлэхэд чухал үүрэг гүйцэтгэх болно: тэрээр "Chicago Tribune" (1922) уралдааны төсөлд нео-ацтек тектонизм ба нео-готик хавирга зэргийг хослуулсан анхны хүн юм. Энэхүү барилгыг өөрөө Р. Худийн нео-Готик төслийн дагуу хийх боловч гоо сайхны ялалтыг Сааренений төсөл хүртэх болно, түүний хэв маяг нь 1920-1930-аад оны зааг дээр буюу Америкийн Арт Декогийн цэцэглэлтийн үеэр давамгайлах болно. (Гэсэн хэдий ч Зөвлөлтийн үйлчлүүлэгчид болон архитекторууд АНУ-ын неоклассизмд маш их сэтгэгдэл төрүүлсэн) 5 … Х. Феррисын алдарт график зураг, Нью-Йорк, Чикаго дахь өндөр барилгууд урам зориг хайрлахгүй байхын аргагүй байв. Тиймээс 1930-аад онд Иофан төдийгүй Я. Г. Чернихов, мөн Арт Декогийн Зөвлөлт хувилбарын удирдагчдын нэг Д. Ф. Фридман болон мастерууд: А. Н. Душкин, И. Г. Лангбард, А. Я. Лангман, Д. Н. Чечулин - бүгд ижил төстэй хэв маягаар төслүүд хийдэг 6 … 1934 онд хавирганы хэв маягийг Москвагийн төвд хамгийн чухал даалгавар болох үйлчилгээний цэгийн байшин, НКВД-ын жишээг ашиглан хэрэгжүүлнэ. Энэ нь зөвхөн “Иофаний сургууль” биш, харин Арт Деко нь гадаадын туршлагад хандсан бөгөөд түүнтэй өрсөлдөх зорилгоор бүтээгдсэн юм. 7 … Арт Декогийн Зөвлөлтийн хувилбарыг боловсруулахад дайны өмнөх хэв маяг ба дайны дараах хэв маягийн хоорондох гол ялгаа байх болно.
Дайны өмнөх ба дараах хэдэн арван жилийн хэв маягийн эв нэгдлийн тухай санаа. "Сталинист эзэнт гүрэн" нь Зөвлөлтийн архитектурын хүчирхэг эзэн хааны дүрс дээр суурилдаг боловч 1930-аад оны хэв маяг нь тэртээ 1950-аад оны хэв маягийн адил дурсгалт зүйл биш байв. 1930-аад оны үеийн Ленинградын архитектурын хамгийн амжилттай мастеруудын нэг Э. А. Левинсоны бүтээлүүд тансаг боловч харгис хэрцгий биш юм. Түүний ажлын жишээн дээр дайны өмнөх үе ба дайны дараах үеийн ялгаа илт харагдаж байна. Садовая гудамжинд байрлах хөрш зэргэлдээ байшингууд (Хөнгөн үйлдвэрийн байшин (1931) ба 1950-аад оны орон сууц), Ленинград дахь Нева далан (Военморовын байшин, 1938) дээрх байшингууд болон дайны дараах эрдэм шинжилгээний ажлыг харьцуулах нь хангалттай юм.
1930-аад оны хэв маяг нь маш олон янз байсан бөгөөд энэ нь дайны дараах архитектурын цементлэсэн сүнснээс ялгаатай нэг онцлог шинж чанар юм. Art Deco-ийн Зөвлөлт хувилбар нь цул биш байсан бөгөөд хэд хэдэн чиг хандлага нь ялгаатай байв. Жишээлбэл, 1930-аад оны үед өөрийн үеийн авьяаслаг мастеруудын нэг И. А. Голосов Москвад идэвхтэй ажиллаж байв. Түүний тансаг хуванцар уран сэтгэмжээр дүүрэн бүтээлүүд нь Зөвлөлтийн Art Deco хувилбарын нэг хэсэг байсан бөгөөд энэ нь хил хязгааргүй чимэглэл гэж ойлгогддог байв.
ЗХУ-ын архитектурын дайны өмнөх болон дайны дараах үеийн хэв шинжийн ялгаа нь 1930-аад оны үед эзэн хааны хүчирхэг архитектур байхгүй байсан гэсэн үг биш юм. 1930-аад оны Л. В. Руднев, Н. А. Троцкий, Э. И. Катонин, А. И. Гегелло нарын бүтээлүүд ихэвчлэн эрх мэдэлд хүрэх боломжгүй харагддаг. Ийм монументализмын дайны дараах хэв маяг өвлөгдөөгүй, өөрөөр хэлбэл 1930-аад оны үеийн эрин үеийн тоталитар мөн чанарыг илэрхий илэрхийлэхээ больжээ.
1940-1950 оны үеийн Зөвлөлтийн архитектур нь 1920–30-аад оны зааг дээр 120 гаруй тэнгэр баганадсан барилгууд баригдсан Америкийн хотуудад бий болсон барилгаас давж гарах боломжгүй болжээ. Гэсэн хэдий ч Москвагийн тэнгэр баганадсан барилга байгууламжийг бүтээсэн хүмүүс Америкийн цамхагийн туршлагад тулгуурлан түүхэн үзэл баримтлалд тулгуурласан (жишээлбэл, Клевлэнд дахь тэнгэр баганадсан барилга, 1926) дэлхийн шинэ нөхцөлд өвөрмөц, өвөрмөц зүйлийг хэрэгжүүлэхийг эрэлхийлж, амжилтанд хүрсэн. Бүр тодруулбал, 1940-1950-ээд оны эхэн үед энэхүү шинэ эргэлт нь дэлхийн хэмжээнд модернизм, олон улсын хэв маягийг дэлгэрүүлж байгаатай холбогдуулан үндэсний уламжлал руу шилжих явдал байв.
Дайны дараахь Л. В. Руднев, А. А. Душкин нарын тэнгэр баганадсан барилгуудын дайны өмнөх үеийн бүтээлүүдээс ялгаатай нь архитектурын хэлбэрийг оросчлох явдал юм. Гэхдээ үндэсний дурсгалт хэв маягийн хэлбэрийг эрэлхийлэх нь Зөвлөлтийн архитектураас эхэлсэн юм. 1930-аад оны сүүлч (энэ нь дайны өмнөх үеийн хэв маягийн олон янз байдлыг дахин харуулсан болно). 8 Дайны өмнө Бүх Холбооны хөдөө аж ахуйн үзэсгэлэнгийн павильонууд, А. Г. Мордвиновын Горький, Большая Полянка гудамжинд баригдаж байсан байшингууд баригдаж байв. 9 … 1930-аад оны хоёрдугаар хагаст А. В. Shусев (Ташкент дахь театр), тэр ч байтугай Л. В. Руднев (Баку дахь засгийн газрын ордон) хүртэл үндэсний (эсвэл бараг үндэсний) хэв маягаар ажиллаж эхэлсэн. 10 … Арт Деко ба Неоклассикизмын аль алиных нь гадна байгаа энэ чиг хандлагын анхны бөгөөд хамгийн амжилттай жишээ бол Ереван дахь А. О. Таманяний театр юм.
Дайн нь зөвхөн дайны өмнөх ба дайны дараах үеүүдийн даван туулах боломжгүй хил хязгаар болсон төдийгүй, ялгаа нь хувьсгалаас өмнөх болон Зөвлөлт архитектурын хооронд ялгаа багатай байв. 1930-аад оны эхээр 40-өөд он. дайны өмнөх архитектурт өөрийгөө ухамсарласан мастеруудын бүхэл бүтэн үе явах гэж байна. Зөвхөн И. В. Жолтовскийн нео-Сэргэн мандалт нь дайны дараа амьд үлдэж, хөгжиж ирсэн 1930-аад оны урсгалуудын цорын ганц нь болох болно (гэхдээ Жолтовский эрх баригчдын дуртай хүн мэт санагдах болно. өртөө эсвэл тэнгэр баганадсан барилга).
Үе үеийн өөрчлөлтийн гунигт алхам нь 1930-аад оны хэв маягийн удирдагчдын талаас илүү хувийг авч явав: И. А. Фомин, А. О. Таманян нар 1936 онд, В. А.. Sуко, С. С. Серафимовууд 1939 онд, НАТроцкий, 1942 онд Н. Е. Лансере таалал төгсөв. (хэлмэгдсэн), 1942 онд А. Л. Лишневский, Л. А. Ильин, О. М. Мунц нар бүслэлтэд орсон Ленинградад, 1945 онд И. А. Голосов, П. А. Голосов, 1946 онд Г. П. Голтс, 1949 онд А. В. Shусев нар нас баржээ. Магадгүй, үе үеийн мастеруудын өөрчлөлт нь дайны дараах архитектурын хувьд ихээхэн хэмжээний, хүсэл эрмэлзлийн зөрчлийг тайлбарлаж чаддаг байх.
Дайны өмнөх болон дараах үеийг харьцуулж үзэхэд 1940-1950-аад оны хэв маяг, жишээлбэл, И. А. Фомины шавь нар болох П. В. Абросимов, А. П. Великанов, А. Ф. Хряков, Л. М. Поляков нарын хэв маяг архитектурт ойрхон байгаагүй, мастерын амьдралын туршид оролцсон бүтээлд 11 … Киев дэх Украйны SSR-ийн Ардын Комиссаруудын Зөвлөлийн байшинг (И. А. Фомин, П. В. Абросимов, 1935 оноос хойш) эсвэл Ленинград дахь Хөнгөн Үйлдвэрийн Академийг (П. В. Абросимов, Л. М. Поляков, А. Ф. Хряков, 1934) харьцуулж үзье. -1937) болон Москвагийн Улсын Их Сургуулийн үндсэн барилга. Энэхүү архитектур нь техник, сэтгэл санааны хувьд огт өөр бөгөөд Фомин Киевт гайхамшигтай бүтээл туурвисан тохиолдолд энэхүү архитектурын харгис хэрцгий байдал нь мастерын хувьсгалаас өмнөх хэв маяг, түүний Николаевскийн төмөр замын станцын төсөл (1912) руу буцаж очжээ. Москвагийн Улсын Их Сургуулийн архитектурыг бусад уламжлал, бусад хуванцар, найрлагын хэрэгслүүдийн уулзвар дээр бүтээсэн.
Москвагийн өндөр барилгуудын хэв маягийг 1930-аад онд туршилтын сүнсээр шингээсэн төсөөлөхийн аргагүй юм. Гэсэн хэдий ч Зөвлөлтийн ордонд зайлшгүй шаардлагатай байсан өргөн цар хүрээтэй орчныг бүрдүүлэхээр төлөвлөсөн нь тэд Иофанийн аварга том бүтээлийн нэгэн адил АНУ-ын архитектурын ололттой өрсөлдөх сэтгэлийг агуулсан байв. Чухам иймээс л өндөр барилгуудын фасадны техникийг зөвхөн үндэсний өв соёлтой төдийгүй дэлхийтэй өрсөлдөхүйц байдлаар зохион бүтээсэн юм.12… Тиймээс Восстания талбай дээрх өндөр барилгуудын шаталсан хавтгай ба хавтгай pilasters нь АНУ-ын тэнгэр баганадсан барилга байгууламжид аль хэдийн боловсруулагдсан шийдлүүд байв (Зураг 1, 2). Түүнээс гадна цонхнуудын медалиудтай хослуулсан сунасан pilaster бүтэц нь 1900-аад оны Чикаго сургуулийн архитектураас эхтэй (Зураг 3, 4).13… Коломенское дахь Өргөлтийн сүмийн хавтгай дараалал, дүр төрхөөр Зөвлөлтийн архитектур нь эрин үеийн үзэсгэлэнтэй, шаардлагатай эх оронч загварыг олж авдаг.
Дайны дараахь тэнгэр баганадсан барилга байгууламжийг бүтээгчид 1910-1930-аад оны гадаад дахь туршлагад тулгуурладаг байсан - Америкийн тэнгэр баганадсан барилгуудын хэв маягийн хүрээ маш өргөн байсан бөгөөд тэд Москвад ч ажиллахыг хичээжээ. Бүх тэнгэр баганадсан барилгуудад нео-Оросын нарийн ширийн зүйлийг агуулаагүй байв. Гэсэн хэдий ч эдгээр нь хадаар, барилгуудын шаталсан шатлал, сүм хийдийн таван бөмбөлгийг санагдуулам олон элементийн бүтэцтэй байв. Арт Деко дахь тэнгэр баганадсан барилгуудаас ялгаатай нь капиталын тэнгэр баганадсан барилгууд эв нэгдэлтэй "сүм хийд" хэлбэртэй, хийцтэй болжээ.14… Тэднийг хувьсгал эхлэхээс өмнө эхлүүлсэн юм шиг (Москвагийн 800 жилийн ойг 1913 оны Романовын гүрний 300 жилийн ойгоор тоглож болно).
Стилист байдлаар Москвагийн өндөр барилгуудын архитектур нь түүхэн хэв маягийн анхны Америкийн тэнгэр баганадсан барилгуудтай хамгийн ойрхон болсон нь дэлхийн хоёр ч дайн, хувьсгал болоогүй ч түүний хөгжил үргэлжилж байсан ч Оросын архитектурын өрсөлдөгч болох байв. дэлхийн хэмнэл (Зураг 5, 6)15… Дотоодын өндөр барилгууд, Америкийн тэнгэр баганадсан барилгуудын аналогийг барих боломжтой гэдэгт эргэлзэх хэрэггүй бөгөөд В. В. Шуховын суут ухаантан, Н. В. Васильевын хилийн чанад дахь карьерыг эргэн санахад хангалттай юм.16… Гэсэн хэдий ч хувьсгалаас өмнө Чикаго сургуулийн ололт амжилтыг эзэмших нөхцөл байгаагүй. Тиймээс Лялевич, chуко нарын том баталгааг Д. Бернхаймын барилгуудыг тойрсон жижигхэн л байсан. Чикагогийн сургуулийн хувьсгалаас өмнөх архитектурын энэхүү томоохон хоцрогдол нь ЗСБНХУ-д өвлөгдсөн юм17… Москвад дайны дараах барилгуудад нео-Оросын хэв маягаар баригдсан өндөр барилгуудыг өндөр барилгуудын хажуугийн барилгууд дэмжээгүй юм. Москвагийн цамхагууд нь өндрийн параметрүүдээ голчлон нурууны ачаар олж авсан бөгөөд Зөвлөлт цамхагийн шууд загварыг даван туулах боломжийг тэд бий болгосон (Зураг 7, 8).18.
Олон элементүүд, шатлалууд нь өндөр барилгуудын өвөрмөц шинж чанарууд болсон боловч уламжлал руу чиглэсэн өндөр барилгуудад ч гэсэн үндэсний сэдлийг хувьсгалаас өмнө батлагдсан бодит байдалд хүргэх боломжгүй байв. Төгсөлтөөс гадна фасадын бусад элементүүдийн нео-Оросын кодыг дэмжихгүй байсан тул доод бүсүүдийн тагт, нуман хаалга, зэвийг ихэвчлэн "номын" неопалладианизмаар шийддэг байсан). Загварын жүжиг дуусаагүй байсан. Энэ бол 1930-1950-аад оны үл нийцэл юм: түүхэн дурсгалт газруудыг их хэмжээгээр нураах ажлыг "сонгодог өвийг эзэмших" хөтөлбөрийг тунхаглахтай зэрэгцүүлэн хийсэн.
Өндөр барилгуудын неоклассик техникүүд давамгайлдаггүй (зөвхөн орцны үүд, хажуугийн барилгуудыг дарааллаар нь ашигласан), гэхдээ Art Deco гоо зүйн нөлөө нь дайны дараа шууд бус байдлаар нөлөөлж байсан (Зураг 9, 10). Дайны дараах архитектурт Нео-Сэргэн мандалтын үеийн чухал бүрэлдэхүүн хэсэг байсан юм шиг санагдаж байсан ч (Жолтовскийн бүтээлүүдээс бусад) энэ нь нарийн ширийн зүйл, найрлагын шаардлагатай жинхэнэ чанараас хасагдсан байв. Сонгодог цагаан толгойг хэвлэх аргын дагуу энэ нь нео-Оросын хэв маягийн барилгуудыг ялгаж салгаж, жинхэнэ, шинэлэг зүйл нь одоо мэдрэгдэж байв (юуны түрүүнд энэ нь Я. Б. Белопольскийн орон сууцыг хэлнэ. Ломоносовын өргөн чөлөө ба Мира өргөн чөлөөн дэх Нүүрсний аж үйлдвэрийн яамны байшин (Зураг 11)). Гэсэн хэдий ч өндөр барилгуудын архитектурт нео-Оросын дүр төрхийг бүрдүүлдэг нарийн ширийн зүйлс хамгийн бага хэмжээнд байсан.19… Хэрэв дайны дараах үе нь бүхэлдээ Нео-Сэргэн мандалт ба Нео-Оросын хэв маягийн хоёр урсгал зэрэгцэн хөгжиж байгаагаараа онцлог юм бол Москвагийн өндөр барилгуудын хэв маяг нь янз бүрийн уламжлалуудын техникийг хослуулах боломжийг олгожээ. нэг барилга, өөрөөр хэлбэл эклектик байсан (мөн энэ нь тэнгэр баганадсан барилгуудын архитектурт ойрхон байсан)20.
Москвагийн өндөр барилгуудын гоёл чимэглэлийн хэв маяг нь Art Deco-той холбоотой байхаа больсон. 1920, 30-аад оны эрин үеийн Нью-Йоркийн хамгийн тод дүр төрх, уран зөгнөл, эсвэл дияанчлалтай аль хэдийн хэтэрхий авангард, хэрэглэгчийн консерватив амтанд геометрийн дүр төрхтэй байсан.21… Америкийн Арт Деко нь "ариун сүм шиг" хангалттай байсангүй. Гэсэн хэдий ч дайны дараах тэнгэр баганадсан барилгууд эдийн засгийн, тэр ч байтугай яаруу сандлын нөхцөлд аль хэдийн бий болжээ.22… Ийнхүү Котельническая далан дээрх өндөр барилга нь гурван хэмжээст гайхамшигтай найрлагаар ялгарч байв, гэхдээ хуванцар байдлаар дүрс нь шаардлагатай бүрэн бүтэн байдлаас ангид хэвээр байв. Гэсэн хэдий ч дайнаас амьд үлдсэн улсад Москвагийн өндөр барилгууд боломжтой байсан хамгийн дээд хэмжээ нь юм. Европт ийм өндөр барилга баригдаагүй байна. Москвагийн өндөр барилгууд нь дайны дараахь улс орныг сэргээн босгох, шинжлэх ухаан, технологийн ололт амжилтанд бэлэн байх, үндэсний болон олон улсын урлагийн уламжлалыг уриалах бэлгэдэл болжээ (Зураг 12, 13).23.
Москвагийн өндөр барилгууд нь засгийн газрын санаачилгаар түүхэн үзэлд эргэж ирсний оргил цэг байсан бөгөөд энэ нь хувьсгалаас өмнөх болон гадаадын архитектуртай өрсөлдөх боломжтой болсон юм. Хэдийгээр тэнгэр баганадсан барилгууд нь АНУ-ын тэнгэр баганадсан өндөр барилгуудаас олдсон тайзны чимэглэл, аскетизмын уран сайхны тэнцвэртэй байдал, том хэмжээтэй, дүрслэх шийдлийг өвлөж аваагүй ч Art Deco-ийн өвөрмөц зохицол нь захиалгын архитектураас ялгаатай байв. 1930-1950-аад оны үеийн ЗХУ-ын мастеруудын уран сайхны өрсөлдөгч, албан ёсны урам зориг эх сурвалж (эклектик мэт санагддаг, энэ Арт Декогийн эв найрамдлыг эртний тектоникууд хамт зохион байгуулж байсан). Art Deco-ийн зурагтай ажиллахдаа Москвагийн өндөр барилгуудын мастерууд хамгийн өндөр амжилтанд хүрч чадсан юм.
Гадаад харилцааны яамны (ГХЯ) өндөр барилга нь зөвхөн Хьюстон, Сан-Франциско дахь тэнгэр баганадсан архитектур, Детройт дахь Фишер барилга гэх мэт шинэ-готик сүнс шингэсэн цорын ганц дүр төрхтэй, мөн Арт Декотой ойрхон болжээ. (Зураг 14, 15) 24 … Гаднах яамны барилга нь анхнаасаа нуруугүйгээр (өөрөөр хэлбэл "Кремль" тулалдаанд 130 м өндөрт) төлөвлөгдсөн байсан нь гадаадад ажиллаж байсан хүмүүстэйгээ яг таарч байв.25… Зөвхөн нео-готик хавирга ба нео-ацтек тектонизмын өвөрмөц хослол төдийгүй шаталсан мансарда, уран зөгнөлийн геометрчилсэн нарийн ширийн зүйлсийн гипертрофи зэрэг нь Гадаад хэргийн яамны байрыг Арт Декод хамааруулах тухай өгүүлдэг.26… Тиймээс ч Гадаад явдлын яамны барилга нь архитектурын илэрхийлэлээрээ бүх загвар загваруудаа давсан юм. Тиймээс В. Г. Гельфрейх Арт Декогийн Зөвлөлт хувилбарын анхны дээжийг зохиогч болох болно. В. И. Ленин, сүүлчийнх нь Гадаад хэргийн яамны барилга. 1930-аад онд Иофан, Фридман нар хоёулаа энэ хэв маягаар ажиллаж байсан (Зураг 16, 17).
Л. В. Рудневийн удирдлаган дор бүтээсэн өндөр барилгуудад дайны дараах архитектур нь өөрийн гэсэн хэв маягийг бий болгоход хамгийн ойр байсан нь харагдаж байна.27… Москвагийн Улсын Их Сургуулийн төв барилга, Варшавын Соёл, Шинжлэх Ухааны ордонд Арт Декогийн дүр төрхийг сонгодог бүтээлүүдийн нийтлэг хэлэнд орчуулсан (историзм). 1920-иод онд ордероор хувцасласан (Нью-Йорк хотын зөвлөлийн байрны нэгэн адил), гэхдээ Сааринены Арт Деко тектоник дээр үндэслэн бүтээсэн ижил төстэй дүр төрхийг Корбет, Феррис нар санал болгосон (Зураг 18- 20)28… Тэд дөрвөлжин, цамхагуудын хоорондох романтик зайг хоёуланг нь мөрөөддөг байсан боловч эдгээр санаанууд цаасан дээр үлдсэн байв. Дөрвөлжин талбайгүй бол өндөр барилга алга болно. Энэ нь Зөвлөлт архитекторуудын АНУ-д аялсны дараа гаргасан гол дүгнэлт байсан болов уу.29… Тиймээс Москва дахь долоон өндөр барилгыг бүгдийг нь өөгүй хүргэсэн30… Тиймээс өөр өөр уламжлалуудын симбиоз - Петрийн өмнөх үеийн Орос, нео-готик хавирга, неоархай ургац, неоклассик элементүүд, АНУ-ын тэнгэр баганадсан барилга байгууламжид аль хэдийн хэсэгчлэн шингэсэн нь дайны дараах өндөр барилгуудын хэв маягийг бүрдүүлжээ.
Москвагийн өндөр барилгууд нь АНУ-ын тэнгэр баганадсан барилгуудаас тоо, хэв маяг, хот төлөвлөлтийн үүрэг, талбай дахь давамгайлал, мөн ихэвчлэн Америкчуудын оновчтой төлөвлөгдсөн цамхагуудаас ангид шонгууд байдаг гэдгээрээ эрс ялгаатай юм. Москвагийн өндөр барилгууд нь хөл хөдөлгөөн ихтэй, хөндлөн огтлолын хувьд нарийссан тэнгэр баганадсан барилгуудаас барилгуудынхаа хүчирхэг суурь, хамгийн чухал нь дүрс, эв нэгдэл, неоархай тектонизмд уриалдгаараа ялгаатай байдаг. 1920-1930-аад онд АНУ-ын архитекторууд ийм дүрсийг бүтээхийг мөрөөддөг байсан боловч зөвхөн Москвад Москвагийн Улсын Их Сургуулийн шаталсан найрлага нь түүний анхны загвар болох Ангор Ват сүм хийдийн цогцолбороос олон дахин давж гарах тул архитектурын өвөрмөц үзэгдэл болох болно. дэлхийн нөхцөл байдал.
1 Москвагийн өндөр барилгууд болон Америкийн тэнгэр баганадсан барилгуудыг харьцуулах сэдэвт хэд хэдэн нийтлэлийг оруулсан болно, жишээлбэл: (Зуева 2010), (Седов 2006).
2 "Ribbed style" - Англи хэлнээс. "Хавирга" - лимбэ, хавиргаар хучигдсан (энэ тодорхойлолтыг Английн уран зохиолд Арт Декогийн эрин үеийн тэнгэр баганадсан барилга байгууламжийг дүрслэхэд ашигладаг). "Хавирганы хэв маяг" -ын анхны жишээ Европт 1910-аад оны үед гарч ирсэн бөгөөд эдгээр нь М. Берг, Г. Пелзиг, П. В. Жансен-Клинт. 1926 онд Зууны Танхимын хавиргатай телескоп архитектурыг Нью Йорк дахь Метрополитан дуурийн барилгын төслийн зохиогч Ж. Урбан, 1927 онд Барилга байгууламжийн уралдааны оролцогч Э. Сааринэн, Женев дэх Үндэстнүүдийн лиг. 1929 онд ижил төстэй хавиргатай телескоп архитектурт И. Г. Лангбард 1932 оноос хойш Харьков дахь театрын зураг төслийг гаргасан - Б. М. Иофанийн Зөвлөлийн ордон (Зөвлөлтүүдийн ордон 1933).
3 Зөвлөлтийн ордонд сонгогдож, Минскийн театрын архитектурт хэрэгжсэн (1934) "хавирганы хэв маяг" нь 1940-1950-аад оны үед төсөөлөөгүй байв.
4 Зөвлөлтийн архитектурыг авч үзэх 1932-1955 он. NIITAG RAASN-ээс 2007 онд зохион байгуулсан "Сталины эзэнт гүрэн" хуралд зориулав. Түүний материалыг нийтлэлийн түүвэр болгон хэвлүүлэв (Архитектур Сталины эрин үе 2010). "Сталинист эзэнт гүрэн" гэсэн ерөнхий нэр томъёог Оросын түүх, архитектурын шинжлэх ухааны патриарх, акад., Арк ихэвчлэн ашигладаг байжээ. С. О. Хан-Магомедов 1930-аад оны эхэн үе - 1950-иад оны дунд үеэс Зөвлөлтийн архитектурын үндсэн чиглэлийг тодорхойлох.
5 Тиймээс Чикаго дахь Хилтон зочид буудлын төлөвлөгөөн дэх w хэлбэртэй (1927) нь Зарядье дахь НКТП-ын барилга (1935), В. А.chуко, Л. М. Безверхный нарын төслүүдэд оролцогчдод урам зориг хайрласан юм. Үүний зэрэгцээ 1930-аад оны үед хэрэгжүүлээгүй төслүүдийн амбицтай байдал нь дайны дараах архитектурыг эцэст нь "Америкийг гүйцэж түрүүлэх" шийдвэрийг улам бэхжүүлсэн юм. Тиймээс Я. Б. Белопольскийн Ломоносовскийн өргөн чөлөөнд байрлах (1953) байшингийн барилга нь зөвхөн Английн цайз архитектурын романтикизмыг эзэмшсэн төдийгүй зөвхөн Нью Йоркийн Тудор хотын дээд бүсэд чимэглэсэн w хэлбэрийн хэлбэртэй тохирч байв. (1927), Москва дахь цагаан нарийн ширхэгтэй тоосгон хананы гоо зүйг Нарышкины хэв маягийн хэлээр орчуулсан.
6 Тиймээс ЗСБНХУ-ын Павильоны Парис дахь үзэсгэлэнгийн үндэс нь (1935-1936 оны өрсөлдөөн) Рокфеллер төвийн динамик хавтан (1932), NKTP төсөлд (1936) Иофан R-ийн өөр нэг Нью Йоркийн бүтээл рүү эргэх болно. Hood - McGraw Hill Building (1931). Фридман NKTP-ийн барилгын зураг төслийн ажил дээр ажиллаж байхдаа (1934) хөрш хоёр Чикагогийн тэнгэр баганадсан барилгууд болох One La Salle Building (1929) ба Foreman Building (1930) -аас санаа авав. Чикаго дахь Риверсайд Плазагийн барилга нь Д. Н. Чечулины бүтээл, Аэрофлотын төв байшингийн зураг төсөл (1934), Москва дахь РСФСР-ийн Зөвлөлтүүдийн Байшин (1965-1979) зэрэгт нөлөөлжээ.
7 1934 оны 2-р сард ЗХУ-ын ордны гурван шатлалт телескоп боть хэлбэрээр хувилбар эцсийн хэлбэрт оржээ. Зөвлөлтийн ордны өндөр нь 415 м байх ёстой байсан бөгөөд Зөвлөлтийн АНУ-тай архитектурын өрсөлдөөний оргил үе болох байв - 1931 онд Нью-Йоркт 381 м өндөр Эмпайр Стейт Билдинг барьж дуусгасан (Эйгел 1978: 98).).
8 1938 онд аль хэдийн С. М. Эзейнштейний "Александр Невский" кино гарсан.
9 Төв Ази, Кавказын бүгд найрамдах улсуудын павильонуудад үндэсний уламжлалын техникийг ашигласан болно. Гэсэн хэдий ч 1939 онд Бүх Холбооны хөдөө аж ахуйн үзэсгэлэнгийн бусад хэд хэдэн барилгадЗөвхөн Арт Деко гоо зүйн нөлөө мэдэгдэхүйц биш юм (барельеф фризүүдийн ачаар), гэхдээ 1925, 1931, 1937 онд Парист болсон үзэсгэлэнгийн архитектуртай шууд зэрэгцэн оржээ (ялангуяа, энэ нь бунхан павильоны архитектурт мэдэгдэхүйц юм. "Главмясо", архитектор Ф. Я. Белостоцкая). Түүгээр ч үл барам Үндсэн павильон (архитекторууд В. А. chуко, В. Г. Гельфрейх), Москва, Тула, Рязань мужуудын павильон (архитектор Д. Н. Чечулин) болон "Волга муж" (архитекторууд С. Б. Знаменский, А. Г. Колесниченко) павильон нь дүр төрхийг өвлөх болно. Рокфеллер төвийн динамик хавтан. Украйны SSR-ийн асар (архитекторууд А. А. Тацы, Н. К. Иванченко) -ийг "хавирганы хэв маягаар" хийсэн. Чухамдаа Art Deco гоо зүй нь үндэсний уламжлалтай зэрэгцэн ажиллаж, 1939 онд Бүх Холбооны хөдөө аж ахуйн үзэсгэлэнгийн үндэс суурийг тавьсан юм.
10 1939 онд Нью-Йоркт болсон олон улсын үзэсгэлэнгийн үеэр ЗСБНХУ-ын павильоны загварыг гаргахдаа К. С. Алабян хавирга (Зөвлөлтнүүдийн ордны хэв маягаар) бөмбөр, нео-орос цамхгийг дүрс хэлбэрээр нэгтгэхийг санал болгов (Exhibition Ensembles 2006: 380)..
11 1930-аад оны эхний хагаст П. В. Абросимов, А. П. Великанов, А. Ф. Хряков, Л. М. Поляков нар Москва хотын 3-р зөвлөлийн архитектур, дизайны цехэд И. А. Фоминий удирдлаган дор ажиллаж байжээ.
12 Эдгээр нь зөвхөн АНУ-ын тэнгэр баганадсан барилгууд биш, харин дундад зууны үеийн Европын дүр төрх, Восстания талбай дээрх тэнгэр баганадсан байшингийн дүрс дэх Норвич дахь сүм хийдийн Готик цамхагийн хээ, Милан Сфорза цайзын гол цамхагийн харьцаа юм. Улаан хаалган дээрх тэнгэр баганадсан барилгын фасадны найрлагад.
13 1930-аад оны үеийн суурь, нийслэлгүй каннелиз хийсэн пиляструуд (А. Я. Лангманы СТО-гийн Москва байшин (1934) эсвэл Нью-Йорк дахь Лефковицийн барилга, архитектор В. Хогард (1928) гэх мэт) анх Хоффманы бүтээлүүдэд гарч байжээ. 1910-аад он - Ром дахь асар (1910), Вена дахь Вилла Примавеси (1913), Кельн дэх асар (1914). 1930-аад оны анта тушаал 1910-аад оны шинэлэг зүйлүүдээс буцаж ирэв - Тессеновын тэгш өнцөгт дараалал (Хеллерау дахь бүжгийн танхим, 1910), Хоффман (Стоклет ордон (1905) ба Ром дахь асар (1910)). 1910-аад оны үеийн шинэлэг бүтээлүүд, хавтгай пилассерууд ба анта захиалгыг захиалагч Зөвлөлтийн Арт Декогийн анхны бүтээл болох номын сангийн барилгад батлав. В. И. Ленин (1928). Түүний хажуугийн нүүрэн хэсэг нь Вашингтоны Шекспирийн номын сангийн архитектурыг (1929) цуурайтуулж, yearsукогийн бүтээлийн үүдний чимэглэл нь Ф. Кретийн өөр нэг бүтээл болох Холбооны нөөцийн газрын барилга (1935) -тай стилист байдлаар ойрхон байв.
14 Москвагийн өндөр барилгуудын "сүм хийдтэй адил" шинж чанарыг (Седов 2006) тэмдэглэв.
15 Тиймээс олон зохиогчдын нөлөөг Нью Йорк дахь Хотын захиргааны нөлөө (40 давхар, 177 м, 1909) анзаардаг. Энэ нь Москвагийн Улсын Их Сургуулийн үндсэн барилгыг барьж дуусгах байдал, Котельническая далан дээрх барилгын төлөвлөлтийн хэлбэрийг хоёуланг нь тодорхойлсон болно. (26 давхар, 176 м), мөн Восстания талбай дээрх өндөр барилгын нүүрэн талын гурван эрсдэлтэй найрлага.
16 Тиймээс 1920-1930-аад оны зааг дээр Васильев уран зураг үзүүлэгчээр ажиллаж байсан пүүсүүдийн хийсэн хэд хэдэн тэнгэр баганадсан барилга байгууламжийн хэтийн төлөвийг биелүүлэв, ялангуяа Нью-Йоркийн төв барилга (Уоррен ба Ветмор фирм, 1927), 500 Нью Йоркийн Art Deco (Shreve, Lam and Harmon, 1930) -д аль хэдийн баригдсан Fifth Avenue-д байрлах байшин, мөн Albany дахь Alfred Smith Building (1928) (Лисовский, Гачот, 2011. С. 294, 299, 341).
17 1930-1950 оны ЗХУ-ын архитектур нь Флоренцын палазцогийн цар хүрээг эзэмшиж чадсан боловч Чикагогийн сургуулийн хэдэн давхартай ажиллаж чадаагүй юм. Д. Бернхайм 1890-1900-ээд онд карьерынхаа туршид олон давхар барилгуудыг барьж байгуулснаар Чикаго дахь Манаднок (16 давхарт), Фишер барилга (20 давхарт, 1895) -аас Нью Йоркийн алдарт Флатирон (22 давхар, 1902), Питтсбург дахь сүрлэг Оливер Билдинг (25 давхарт, 1908).
18 Эхний ээлжинд хийцгүй (Гадаад явдлын яамны барилга, Красные Ворота орчмын талбай дээрх барилгууд, мөн шууд бусаар Москвагийн Улсын Их Сургуулийн барилгууд болон Восстания талбайн барилгууд) зохион бүтээсэн бөгөөд Москвагийн тэнгэр баганадсан барилгууд Арт Деко-той ойрхон байв. тэднийг төрүүлсэн гоо зүй. Гэсэн хэдий ч эдгээр нь хамгийн өндөр өндрийн шинж чанараар хийгдсэн бөгөөд тэдний дүр төрх дэх үндэсний, эргэж харах шинж чанарыг бэхжүүлсэн. Жишээлбэл, Ленинградская зочид буудал (17-р давхарт, 136м) нь Нью-Йоркийн Панелленик цамхагаас (28-р давхарт, 88м), Восстания талбай дээрх өндөр барилга (24-р давхарт, 156м) нь Альфред Смитийн барилгаас өндөр юм. Олбани (34 давхар, 118 м) ба Нью-Йорк дахь Грэйбар барилга (30 давхар, 107 м), Детройт дахь Фишер байрнаас дээш Гадаад хэргийн яамны барилга (27 давхар, 172 м), Украин зочид буудал. (34 давхар, 206 м) Чикаго дахь Палмолив барилгын дээр (37 давхар, 172 м). (Олтаржевский 1953)
19 Эдгээр нь Улаан хаалганы ойролцоох тэнгэр баганадсан барилга дахь Москвагийн Кремлийн Спасскийн хаалганы гоёл чимэглэлийн элементүүд, Гадаад хэргийн яамны барилга дахь Кремлийн хананы хашлага, Гэгээн Василийн сүм хийдийн гурвалжин урт сунасан урд хэсэг, Казань Сююмбике цамхагийн майхан юм. Восстания талбай дээрх тэнгэр баганадсан барилга, Москвагийн Кремлийн Цар цамхагийн сэдэл, Москвагийн Улсын Их Сургуулийн үндсэн барилгуудын нүүрэн дээрх Крутицкийн хашааны давхар нуман хаалга.
20 Арт Деко хэв маягийн оргил үе, АНУ дахь өндөр барилгуудын барилгын оргил үе нь 1920-1930-аад оны эхэн үед тохиосон бөгөөд энэ нь хэд хэдэн чиг хандлагын фен хэлбэртэй хөгжсөн үе байв. Неоклассик, нео-готик, авангард, неоархай эсвэл уран зөгнөлийн геометрчилсэн бүрэлдэхүүн хэсэг нь уг бүтээлд давамгайлах эсвэл ижил сонирхолтой "интерстиль" хайлшийг бий болгож чаддаг. 1920, 30-аад оны эхэн үед эдгээр бүх архитектурын чиг хандлага нь Америкийн хотуудад ижил тэгш төлөөлөлтэй байв. Мастерууд, эклектик үеийн хамт ажиллагсдын адил өөрсдийгөө зөвхөн нэг хэв маягаар ажиллахыг хязгаарладаггүй байв.
21 Дайны дараахь тэнгэр баганадсан барилгуудын архитектур нь хагас зууны өмнөх уран зургийн хэв маяг, 1920-1930-аад оны инновацийг үгүйсгэж байсан уран баримлын чимэглэл дэх бодит байдалд татагдав. Жишээлбэл, Ленинградская зочид буудлын тансаг лоббигийн архитектурт та Манхэттэн дэхь анхны тэнгэр баганадсан барилгуудын нэг болох Америкийн Shurety Building (1894) -ийн интерьерийн онцлогийг олж харах боломжтой. Art Deco-ийн онцлог шинж чанарыг илтгэсэн Москвагийн хамгийн сүүлийн интерьерүүдийн нэг бол Электрозаводская метроны буудал байв (В. А. chуко В. Г. Гельфрейх, И. Е. Рожин нарын хамт эхлүүлсэн бөгөөд 1944 онд нээгдсэн), чимэглэлийн хийцээрээ хамгийн өндөр цахилгаан товч болжээ. Нью-Йоркийн Ченин Барилгын алдартай лобби сараалжуудыг сануулав (1927).
22 1920-1930-аад оны эхэн үеийн Америкийн тэнгэр баганадсан барилгууд өндөр боть чимэглэлийн нийт чимэглэлийг төсөөлөхөө больжээ. Энэ нь хэд хэдэн шалтгаанаас үүдэлтэй байв: анхны тэнгэр баганадсан барилгуудын нүүрэн талын чимэглэл элбэг дэлбэг байхаас нүдэнд харагдах ядаргаа, хэм хэмжээ (өөрөөр хэлбэл зангилаа, өргөлт (орох талбай ба дуусах байдал) дээр тулгуурлан аажмаар нэмэгдсэн хэмнэлт 1929 оны хямралын дараа. мөн авангард үзэл санааны чиг хандлага улам бүр өсөн нэмэгдэж байна (жишээлбэл, Нью-Йоркийн тэнгэр баганадсан барилгуудын нүүр царай Р. Хоод - Daily News Building, 1929, McGraw Hill Building, 1931) бараг чимэглэлгүй болжээ.
23 Москвагийн тэнгэр баганадсан барилгуудын онцлог шинж чанар нь олон элемент, шаталсан шинж чанарыг тэмдэглэж, эдгээр нь АНУ-ын тэнгэр баганадсан барилгууд байсныг хүлээн зөвшөөрөх хэрэгтэй. Жишээлбэл, эдгээр нь Чикаго дахь гурван ризалит Иргэний дуурийн барилга (1929), Нью-Йорк дахь Асториа зочид буудал (1929), мөн Америкийн Арт Декогийн бүтээл болох Буффало хотын захиргаа (1932) юм.
24 Fisher Building-ийн бүтээгч (130 м, 1928) нь Детройт архитектурын удирдагч Альберт Кан байсан бөгөөд 1930-аад онд ЗХУ-д үйлдвэржилтийн төслүүд дээр ажиллахаар уригдсан байв (Meerovich 2009).
25 Бид Сан-Франциско дахь Расс Билдинг (127 м, 1927), мөн Хьюстон дахь Персийн булангийн барилга (130 м, 1929) -ын тухай ярьж байна, энэ нь "Чикаго Трибюн" нео-готик титэмд зориулсан Сааринений төслийг яг хуулбарлаж өгдөг.
26 Москвагийн тэнгэр баганадсан барилгуудын архитекторууд дэг журам, цамхагийн үндэсний дүр төрхийг онцлон тэмдэглээд, шаталсан Art Deco дээврийн дээврийн оронд (тэнгэр баганадсан барилгуудын сийрэгжилтийг нарийвчлалтай дууриах боломжийг олгосон), Өргөлтийн сүмийн хавтгайрсан cornices ашигласан болно. Коломенское хотод. Корнис биш дээврийн хөндийг ашигладаг цорын ганц өндөр барилга бол Гельфрейхийн бүтээл байв.
27 Э. Ротын Нью-Йоркийн бүтээлүүдийн нөлөөг Л. В. Рудневийн бүтээлээс олж болох юм шиг санагдаж байв. Тиймээс Москвагийн Улсын Их Сургуулийн өндөрлөг хэсгийн дүрс нь тэнгэр баганадсан "Оливер Кромвелл" (1927) -ийг санагдуулж, төв цэцэрлэгт хүрээлэн Бересфорд (1929), Сан-Ремо (1929) -ыг харсан нь олон цамхаг, сонгодог ротонда цамхагийг барьж дуусгах (энэ нь мөн Хотын Зөвлөлийн барилгын шийдвэр, 1909). Гэсэн хэдий ч Москвагийн Улсын Их Сургуулийн гол барилга нь ашигласан холбоодын нарийн төвөгтэй байдал, хөшөө дурсгал, хот төлөвлөлтийн үүргийн хувьд Э. Ротын неоклассик тэнгэр баганадсан барилгуудаас давж гарсан юм.
28 1925 онд. Корбет, Феррис нар нь бүсчлэлийн хуулийг харгалзан тэнгэр баганадсан хоёр эцсийн зургийг зурсан бөгөөд хоёулаа Арт Деко ба Неоклассикизмд 30 жилийн дараа Москвагийн өндөр барилгуудад нөлөөлжээ. Тиймээс Москвагийн Улсын Их Сургуулийн үндсэн барилгын хажуугийн рисалит дээр гайхалтай романтик үзлийг шингээсэн сүм хийдүүд Корбетийн неоклассик хувилбарын хариулт болжээ (энэ төсөл нь Фридманыг Зарядье дахь НКТП-ийн барилгын найрлагад оруулсан урам зориг, 1936). Сааренены хэв маягаар хийгдсэн гурван хавирган хэлбэртэй Феррис хувилбар нь Гадаад явдлын яамны барилгын эх загваруудын нэг болжээ (Stern 1994: 509, 511).
29 1947 онд энэ байр сууриа Б. М. Иофан "Олон давхар барилга барих архитектурын асуудал" (Иофан 1975: 234–235) нийтлэлдээ илэрхийлсэн.
30 Энэхүү чуулга нь Зөвлөлтийн архитектурын өвөрмөц шинж чанар (ялангуяа дайны дараах үе) гэж тооцогдож, тэнгэр баганадсан барилгууд энэхүү хот төлөвлөлтийн үзэл санааны апофеоз болжээ. Гэсэн хэдий ч яг хотын түвшинд энэ төлөвлөгөө бүрэн хэрэгжсэнгүй, шинэ хорооллууд тарсан байв. Тиймээс муж улс биш, хувийн санаачлагаар бүтээсэн Нью-Йорк эмх замбараагүй хөгжлөөрөө 1930-1950-аад оны үед Москвагийн хуваагдмал байдалд парадоксоор ойрхон байна.
Уран зохиол
1. Сталины эрин үеийн архитектур 2010 он - Сталинизмын үеийн архитектур: Түүхэн ойлголтын туршлага / Бич. болон otv. хэвлэл Ю. Л. Косенкова. М.: КомКнига, 2010.
2. Астраханцева 2010 он - Астраханцева Т. Л. 1940-1950-аад оны гоёл чимэглэлийн болон гоёл чимэглэлийн урлагийн "Ялалт" хэв маяг: Сталины үеийн Зөвлөлтийн урлаг дахь тодорхойлолтын асуудлын талаар // Сталины үеийн архитектур: Түүхэн ойлголтын туршлага. М.: КомКнига, 2010. 142-149.
3. Үзэсгэлэнгийн чуулга 2006 - ЗХУ-ын 1920-1930 оны үзэсгэлэнгийн чуулга. М.: Галарт, 2006.
4. Зөвлөлтийн ордон 1933 - ЗХУ-ын Зөвлөлийн ордон. Бүх Холбооны тэмцээн. М.: Всекохудожник, 1933.
5. Зуева 2010 он - Зуева П. П. Нью-Йоркийн тэнгэр баганадсан барилгууд нь "Сталины тэнгэр баганадсан барилгууд" -ын эх загвар болох / Бич. болон otv. хэвлэл Ю. Л. Косенкова // Сталины эриний архитектур: Түүхэн ойлголтын туршлага. М.: КомКнига, 2010. 435–451.
6. Иофан 1975 он - Иофан Б. М. Олон давхар барилга барих архитектурын асуудлууд // Зөвлөлт архитектурын мастерууд. T. 2. M.: Урлаг, 1975. S. 233–236.
7. Лисовский, Гашо 2011 он - Лисовский В. Г., Гашо Р. М. Николай Васильев. Модернизмаас модернизм руу шилжсэн. Санкт-Петербург: Коло, 2011 он.
8. Meerovich 2009 - Meerovich M. G. Альберт Кан Зөвлөлтийн үйлдвэржилтийн түүхэнд // Байгаль нуурын төсөл. № 20. 2009. Х.156-161.
9. Олтаржевский 1953 он - Олтаржевский В. К. Москва дахь өндөр барилга барих. М.: Барилга, архитектурын улсын уран зохиолын хэвлэлийн газар, 1953 он.
10. Седов 2006 он - Седов В. В. Сүүлийн үеийн сталинизмын өндөр барилгууд // Project Classic. № 13, 2006. P. 139-155.
11. Eigel 1978 - Eigel I. Yu. Борис Иофан. Москва: Стройиздат, 1978 он.
12. Крист-Жанер 1984 он - Крист-Жанер А. Элиэль Сааринен: Финлянд Америкийн архитектор, сурган хүмүүжүүлэгч. Чикаго: Чикагогийн их сургуулийн хэвлэл, 1984 он.
13. Стерн 1994 - Стерн R. A. M. Нью Йорк 1930: Дэлхийн хоёр дайны хоорондох архитектур ба хот байгуулалт. Нью Йорк: Риззоли, 1994 он.
тэмдэглэл
Москвагийн өндөр барилгууд Зөвлөлтүүдийн ордон шиг дэлхийн өндөр дээд амжилтын эзэн хүний бодож олсон нь АНУ-ын архитектурын ололт амжилтаар өрсөлдөөний уур амьсгалыг илэрхийлж байв. Чухам иймээс л өндөр барилгуудын фасадны техникийг зөвхөн үндэсний өв соёлтой төдийгүй дэлхийн өв соёлтой өрсөлдөхүйц байдлаар зохион бүтээсэн юм. Нью Йорк, Чикаго дахь өндөр барилгууд урам зориг өгөхөөс өөр аргагүй байв. Москвагийн тэнгэр баганадсан барилгачид нь Америкийн цамхагийн туршлагад тулгуурлан, түүхэн үзэлд тулгуурлан дэлхийн нөхцөлд өвөрмөц, өвөрмөц зүйлийг бүтээхийг эрмэлзэж, амжилтанд хүрсэн. Восстания талбай дээрх өндөр барилгуудын шаталсан risalits болон хавтгай pilasters нь АНУ-ын тэнгэр баганадсан барилга байгууламжид аль хэдийн боловсруулагдсан шийдлүүд байв. Гэсэн хэдий ч дайны дараах архитектур нь Коломенское дахь Өндөрлөгийн сүмийн дэг жаяг, унаж буй дүр төрхөөрөө үзэсгэлэнтэй, шаардлагатай эх оронч загварыг олж авч байна. Тиймээс өөр өөр уламжлалуудын симбиоз: Петрийн өмнөх Оросын сэдэл, неоклассик элементүүд, мөн 1920-1930-аад оны тэнгэр баганадсан барилгуудын хавирга, ургац дайны дараах дайны дараах өндөр барилгуудын хэв маягийг бүрдүүлжээ.
