1930-аад онд Москвад идэвхтэй төлөвлөж байсан Зөвлөлтүүдийн ордон, Хүнд үйлдвэрийн ардын комиссариатын барилгуудыг хэрэгжүүлээгүй боловч тэр үеийн төслүүд шавхагдашгүй бүтээлч чадавхитай бөгөөд тэдний богино хугацааны ялалт, урт хугацааны нууц мартах. 1934 онд Зөвлөлтийн ордон дууссан өнгө төрхтэй болсон бөгөөд энэ нь дэлхийн хамгийн өндөр барилгад тооцогдож, төрийн хэв маягийг бэлгэдсэн нь дамжиггүй. Гэсэн хэдий ч энэ хэв маягийг хэрхэн нэрлэх ёстой вэ? Энэ нь "Иофаны сургууль" (С. О. Хан-Магомедовын [7х656] -аар) эсвэл "Америкийн тэнгэр баганадсан эклектикизм" (Л. М. Лиссицкийн сайн мэддэг томъёоллын дагуу [1, х. 4]) байсан уу? Иофаний Зөвлөлтийн ордоныг Америкийн тэнгэр баганадсан барилгуудын хавиргатай хэв маягийн ЗХУ-ын аналоги, тиймээс Art Deco-ийн дотоод хувилбарын жишээ гэж тодорхойлох нь хэр шударга вэ? 1 Гэсэн хэдий ч Зөвлөлтнүүдийн ордон (цаашид ДС гэх) -ын хэв маягийн асуудлыг Зөвлөлтүүдийн ордон болон АНУ-ын тэнгэр баганадсан барилгуудын архитектурыг шууд харьцуулах замаар "Art Deco" гэсэн нэр томъёог ашиглахгүйгээр шийдвэрлэж болно. Эдгээр нь эртний болон дундад зууны өв соёл, 1910-аад оны шинэлэг зүйлд уриалан дуудаж байснаараа онцлог байв. Зөвлөлтийн ордон ийм байдлаар төсөөлөгдөж байсан юм.
Бүх Холбооны нээлттэй тэмцээний үр дүн (1931 он) тэмдэглэх ёстой уламжлал ёсоор олон нийтийн эрх мэдлийг түүхч үзэл рүү чиглүүлэв. 2 Гэсэн хэдий ч DS-ийг захиалгын дагуу биш харин хавирганы хэв маягаар (Art Deco) бүтээн байгуулалтад хүлээн зөвшөөрсөн нь энэ нь конструктивизм ба неоклассизмын аль алиных нь хариулт байв. Эрх чөлөөний хөшөөний хариуд (46 м) Лениний хөшөө (80 м) -ээр титэмлэгдсэн ЗХУ-ын ордон ЗСБНХУ, АНУ-ын өрсөлдөөний бэлгэдэл болжээ. Тиймээс дэлхийн хамгийн өндөр барилга болох DS дээр ажиллаж байсан Иофан аль хэдийн барьсан Америкийн өндөр барилгуудын хэв маягийг үндэс болгон авчээ. Зөвлөлтийн архитекторуудын АНУ руу хийсэн аялал (1934) үүнтэй холбоотой юм. Импортын архитектурын зургуудаас гадна барилгын технологийн импортыг шаарддаг.
Зөвлөлтийн ордны цамхаг нь ЗХУ-д давтагдсан хавирганы хэв маягийн хамгийн алдартай жишээ болох Зөвлөлтийн өндөр хүсэл эрмэлзлийн бэлгэдэл болжээ. Гэсэн хэдий ч Минскийн театрын архитектурт хэрэгжсэн (1934-38), хавирганы хэв маяг нь Иофаны бүтээл биш юм. DS тэмцээнд түүнийг Хэмилтон, Иофан нарын (1-р шагнал хүртсэн) төслүүд төдийгүй Лангбард, Чечулин, дараа нь Душкин, chуко, мөн Пелзиг, Перрет нарын төслүүд төлөөлж оролцсон бөгөөд энэ нь мөн чанарыг онцолсон юм. хавирганы хэв маяг (Art Deco) нь олон улсын архитектурын загварын хувьд …
Иофаний төсөл нь Москваг түүхэн хэв маягийн хөшөө, Америкийн Арт Деко-той өрсөлдөх боломжийг олгосон боловч ДС-ийн найрлага нь 1910-20-аад оны Европын архитектурын ололт амжилтанд эргэж иржээ. Энэ нь Бреслау дахь Зууны танхим нь DS-ийн архитектурт чухал нөлөө үзүүлсэн явдал юм. Хэрэв 1933 онд ДС-ийн зураг дээр бөмбөгний дизайн, чимэглэлийг хараахан тогтоогоогүй байгаа бол Иофаний хэлснээр 1934 оноос хойш том, жижиг танхимууд хавиргатай хонгилоор бүрхэгдсэн байв. 1911-13 онд ердөө нэг жил хагасын дотор баригдсан Зууны танхим (архитектор М. Берг) ийм сүрлэг бөмбөгөр босгох бодит боломжийг нотолсон юм.
1933 онд Зөвлөлтийн ордон телескоп хавиргатай цамхаг хэлбэртэй болжээ. Гэсэн хэдий ч 1930-аад оны эхэн үед энэ сэдэв хэд хэдэн төслүүдэд аль хэдийн боловсруулагдсан байсан тул 1926 онд архитектор Урбан цамхаг ба цилиндрийн огтлолцлын ижил сэдвийг ашиглан Нью Йорк дахь Метрополитан дуурийн барилгад энэ хэв маягийг санал болгов. [зураг. 1, 2] 1928 онд Лангбард Харьковт болсон театрын уралдаан дээр ижил төстэй төсөл хэрэгжүүлж байжээ. 1934 оноос эхлэн тэрээр DS-ийн хавиргатай телескоп архитектурт Минск хотод театр барих загварын туршилтыг хэрэгжүүлэхийг даалгасан байв. Гэсэн хэдий ч Зөвлөлтийн ордны гаднах байдал нь илүү гайхамшигтай байх байсан: Иофаны төслийн өндөрөөс доогуур байсан цилиндрийг нарийхан, хүчтэй сунгасан тулгуур (хавирга) -аар шийддэг байв.
1932 оны тэмцээний эцсийн шатууд түүхэн холбооны захиалагчийг DS-д сонгоход зориулагдсан нь дамжиггүй. 3 Энэ үе шатанд захиалагчид DS загвар загвар бүхий цомгийг үзүүлсэн байх магадлалтай бөгөөд эдгээр нь бусад зүйлсийн дотор Х. Феррисийн "Ирээдүйн Метрополис" (1929) ном, мөн ижил киноны бүтээл байсан гэж таамаглаж болно. нэр Фриц Ланг "Метрополис" (1927). 1933 онд DS-ийн тухай ойлголт эрс өөрчлөгдсөн (жагсаал нь үр дүнгээ өгсөн): хавиргатай телескоп цамхаг нь шинэ уртасгасан харьцааг олж авсан (1928 онд Үндэстнүүдийн лигийн байрны Сааринений зураг төсөл, 1931-32 оны DS уралдаан дээр Людвигийн дэвшүүлсэн саналууд гэх мэт).), хамгийн чухал нь гэнэтийн, гайхалтай бэлгэдлийн боломж юм. 4 [зураг. 3] DS нь шинэ системийн ялалт ба Барууны ертөнцийн ололт амжилтыг илэрхийлэх ёстой байсан тул Аврагч Христийн сүм хийд дээр байрлаж байсан бөгөөд төслийн дагуу тэнгэр баганадсан барилгуудаас өндөр байв. Нью Йоркийн. DS тэнгэр баганадсан барилга байгууламжийн үндэс суурь нь Бабелийн цамхагийн дүр байв (1679 онд А. Кирчерийн сэргээн босголтын дагуу). [зураг. тав]
1932 онд тэмцээний гурав, дөрөв дэх шатанд түүхэн загвар, хийсвэр, зохиосон, хавиргатай нэг барилга болох ДС-ийн хоёр санааг дэвшүүлжээ. 1933 оны 5-р сард "шинэ" хэв маягийг сонгох, өөрөөр хэлбэл Иофангийн хавиргатай дурангийн архитектур нь хоёр дахь үзэл баримтлалын ялалтыг илэрхийлсэн юм шиг санагдлаа. [зураг. 1] Энэ мөчид, өөрөөр хэлбэл Лениний аварга том хөшөө (50-75 м өндөр) бий болж, ДС-ийг суурин болгон хувиргасны дараа тектоник, бэлгэдлийг дахин эргэцүүлэн бодох үе болжээ. DS нь зохиогчид зориулж ирсэн байх ёстой. Түүгээр ч үл барам Зөвлөлтүүдийн ордон барих зөвлөлийн тогтоол (1933 оны 5-р сарын 10) нь DS-г дэлхийн хамгийн өндөр барилга болгох хоёрдахь, бүр илүү их хүсэл эрмэлзэлтэй, хүнд даалгаврын талаар юу ч хэлээгүй болно. [2, 59-р хуудас] Гэсэн хэдий ч 1933 оны 5-р сард хэв маягийг сонгох нь даалгавар өөрчлөгдсөнтэй, тэр байтугай шийдлийн түлхүүрийг нээсэнтэй холбоотой байсан бололтой.
Иофаны хавирганы хэв маяг нь DS-ийг тэнгэр баганадсан барилга болгох боломжийг үнэхээр бүрдүүлжээ. Гэсэн хэдий ч 1934 он хүртэл түүхэн холбоог агуулаагүй DS-ийн телескоп хавирган хэлбэрийг Кирхерийн сэргээн босголтын дараа гэнэт Бабелийн цамхаг хэлбэрээр олж авав. 1934 оны 2-р сар гэхэд Иофан хоёр DS ойлголтыг хослуулан 415 метрийн өндөртэй хавиргатай, тэнэг цамхагийн эцсийн загварыг гаргажээ. [зураг. 20] Кирхерийн зургийг хэн олж, DS-ийн суурийг Бабелийн цамхагийн дүр болгон хувиргах санааг дэвшүүлж чадсан нь нууц хэвээр байна. Гэсэн хэдий ч зөвхөн энэ хэлбэрээр уг барилга нь үзэл суртлын хувьд бүрэн дүүрэн дүр төрхийг олж авсан юм. Атеист системийн төв бүтэц нь үзэгдэхүйц функц, алга болсон, эрэлхийлж буй бэлгэдлийн агуулгыг олж авсан. Таамаглалыг давтан хэлье, Зөвлөлтнүүдийн ордоныг дэлхийн хамгийн өндөр барилга болгох шийдвэр нь архитектур нь дээд амжилтын өндөр фасадыг шийдэж өгөхөөс гадна архитектур нь тогтоогдсонтой холбоотой болов уу? бас хүчирхэг бэлгэдлийг агуулсан бөгөөд түүнд эргээд архитектурын гайхалтай сэдэв сэдэл төрүүлжээ. [зураг. тав]
ЗХУ-ын ордны неоархай эрч хүч, бунхан нь өөр холбогдох эх сурвалжийг олжээ. Рокфеллерийн төвийн шаталсан хавтангийн динамик дүрсийг 1930-аад оны Иофанийн цуврал цуврал бүтээлүүд дээр таамаглаж байсан бөгөөд эдгээр нь Зөвлөлтүүдийн ордон, Хүнд үйлдвэрийн Ардын Комиссариатын төслүүд (цаашид НКТП), павильонуудад хоёулаа байдаг. 1937, 1939 онуудад олон улсын үзэсгэлэн дээр ЗСБНХУ-ын. (хоёр фасад дээр Рокфеллер төвийн дүрс дээр давтагдсан шаталсан хавтангийн динамик сэдвийг анх 1922 оны Чикаго Трибюн тэмцээн дээр ах дүү Лакхард нарын төслөөр дэвшүүлсэн болохыг анхаарна уу).
Зөвлөлтийн ордны найрлага нь гадаадын олон архитектурт хариу арга хэмжээ болж, Америкийн тэнгэр баганадсан барилгууд (мөн Феррис график), Европын төслүүд, барилга байгууламжууд, хамгийн түрүүнд Технократ цамхаг руу буцаж ирэв. "Метрополис" кино (энэ нь хавиргатай телескоп цамхаг, геометржүүлсэн тулгуур өмсгөлийн ялгааг гаргаж, Улаан армийн театрын бүрэлдэхүүнд нөлөөлсөн байх). [зураг. 6] DS-ийн бусад найрлагын аналог нь Парис дахь Рекс кинотеатрын телескоп цамхаг (архитектор О. Блойсон, 1931-32) ба Милан дахь Бернокиогийн гэр бүлийн мушгиа булшны чулуу (1931-36), мөн Sacre- Брюссель дэх Коурын сүм (архитектор А. ван Хаффел, 1922 оноос), Парис дахь Нотр Дам Де Ренсигийн сүм (архитектор О. Перрет, 1922). [зураг. 7,8,9]
Парис дахь ЗСБНХУ-ын павильоны архитектурын дүр төрхийг Арт Декогийн эрин үеийн Европын мастеруудын хурц санал, Брюссель дэх үзэсгэлэнгийн гол павильон (1931-35), мөн Фредерик Фохтын гайхалтай цуврал уран баримлуудаас нэхэн урласан байв. 1920-1930-аад онууд. [зураг. 10, 11] DS ба 1937 оны Парисын павильон хоёулаа анхны загвар, хэмжээ, хэлбэр дүрс, алдар нэрийг илэрхийлэх чадвараасаа давж гарсан хэдий ч тухайн үеийн дэлхийн архитектурын нөхцөлд тэдний оролцоо илэрхий бөгөөд чухал ач холбогдолтой байв.
Зөвлөлтийн ордны эцсийн хувилбар (1934 оны 2-р сар) нь 1931-32 оны тэмцээний үе шатанд дэвшүүлсэн архитектур, авангард, историзмын янз бүрийн хувилбаруудаас өндөр, хэв маягаараа эрс ялгаатай байв. 5 1933 онд Лениний аварга том хөшөөг босгож, барилгын өндрийг дээд амжилт болгож 415 метрт хүргэх санаа төрсөн. Энэ бол хавирганы хэв маяг (Art Deco) нь DS-ийн архитектурыг үр дүнтэй шийдвэрлэх, Нью-Йоркийн тэнгэр баганадсан барилгуудыг өөрсдийн хүчээр давах боломжийг олгосон юм. Өндөрт өрсөлдөх нь хэв маягаар өрсөлдөх шаардлагатай байв. Хавирган, каннелийн фасадны гадаргуу нь хэмжээ, харьцаанд хязгаарлалт тавьдаггүй, сонгодог бүтээлүүдэд чимэглэл шаардагддаггүй байв. Энэ бүхэн нь богино хугацаанд дизайн хийхэд тохиромжтой байв. [зураг. 12] Зөвхөн DS-ийн фасадын хуванцар нарийн төвөгтэй байдлыг тодорхойлохын тулд тулгуур багана (хавирга) чимэглэлийн загварыг сонгоход л үлдсэн байв.
Зөвлөлтийн ордны стилобатын хэсгийн шийдэл нь нэрэмжит номын сангийн архитектуртай төстэй байх болно Ленин (мөн эрхэм архитектор В. А. chуко, В. Г. Гельфрейх нар Иофаны хамтран зохиогчоор оролцсон тул энэ нь гайхмаар зүйл биш юм).6 Түүгээр ч зогсохгүй хөнгөвчлөх фриз, анта баганууд (суурь ба нийслэлгүй), каннелляц хийсэн пиляструуд 1920-1930-аад оны үед олон улсын загварын шинж чанарыг олж авсан. Эдгээр нь 1925, 1937 оны Парисын үзэсгэлэнгийн тэнгэр баганадсан барилга, павильонуудын архитектурт танилцуулагдсан бөгөөд дайны үеийн эрин үеийн тэмдэглэгч гэж нэрлэж болно. Гэсэн хэдий ч тэд 1910-аад оны эртний техник, инноваци, ялангуяа Ж. Хоффманы бүтээлүүдэд татагдав. Дэлхийн 1-р дайны улмаас салангид болсон Арт Декогийн эрин үеийн уран сайхны бүрэн бүтэн байдал, түүний хэв маягийн байдал нь ийм байв.
Неоарчаик каннелизацийн мөрний ир ба үзүүртэй нео-готик импост (хавирга) - энэ бүхэн нь 1920-1930-аад оны үед сонгодог дэг журмын өөр хувилбар болж, 1910-аад оны эхээр Европт энэхүү эрэл хайгуул эхэлжээ. Нью Йорк, Москва дахь барилгуудыг ингэж шийдсэн юм, тухайлбал Лангманы барилгууд, Иофаны бүтээлүүд, Спартаковская метроны станцын сувагтай тулгуурууд, 1937, 1939 оны үзэсгэлэнгийн үеэр ЗСБНХУ-ын павильонуудын хэв маяг., энэ нь DS байх ёстой байсан. 7
Аугаа эх орны дайн эхэлснээс хойш DS тэнгэр баганадсан барилга баригдахаа больсон бөгөөд 1930-аад оны үед Москвад үүнээс өөр хавиргатай цамхаг байсангүй. Гэсэн хэдий ч ЗСБНХУ-д хавирганы хэв маяг (тиймээс Art Deco) байхыг үгүйсгэх боломжгүй юм. DS уралдаанд түрүүлсний өмнөхөн болон дараахан нь Хэмилтон, Иофан нарын хэв маягийг Москвагийн төвд байрлах бүхэл бүтэн цуврал барилгуудад хэрэгжүүлсэн.8 Эдгээр нь А. Я. Лангман - Үйлчилгээний станцын барилга (1934 оноос хойш) ба НКВД-ийн ажилчдын байшингууд, Төрийн архивын барилга (архитектор А. Ф. Вохонский, 1936), Метрострой байшин (үүнээс гадна 1930-аад онд Д. Ф. Фридман) хавирган хэв маягийн бүх цуврал төсөл, барилгуудын зохиогч), мөн Госпланы Гараж, 1936 (K. S. Melnikov-ийн NKTP төслийг мөн лимбэ, хавиргаар бүрхсэн болохыг анхаарна уу, 1934).9 Үүнтэй ижил төстэй архитектурт 1920-иод оны сүүлчээр Номын сангийн барилгууд тэдэнд зориулагджээ. IN ба. Ленин (архитектор В. А. chуко, В. Г. Гельфрейх нар, 1928 оноос хойш) ба Готик хавиргатай шуудангийн төв газар (архитектор И. И. Рерберг, 1925-27), мөн Маркс, Энгельсийн хүрээлэнгийн барилгууд (архитектор С. Э. Чернышов, 1925–27) болон Ардын Комиссаруудын Зөвлөлийн Төв Гүйцэтгэх Хорооны орон сууцны барилга (архитекторууд Д., Б. Иофана, 1927–31). Эдгээр нь НКВД корпусын үзүүртэй хавирга (А. Я. Лангман, 1934) ба Фрунзенскийн бүсийн АТК (архитектор К. И. Соломонов, 1934), Хуурай хүчний ардын комиссар (Х. В. Руднев, 1939 оноос хойш хавтгайрсан ир) байв.), мөн яг ийм Москвагийн барилгууд нь DS Iofan-ийн сэтгэгдэлийг сэргээхэд тусалдаг. 10
Арт Деко архитектурын техник нь зөвхөн Төмөр хөшгийг нэвтэлсэнгүй, харин зориудаар импортоор оруулж ирсэн (мөн автомашины загвар ч мөн адил). Тийм ч учраас "Арт Деко" гэдэг нэр томъёо нь тэнгэр баганадсан барилгууд болон DS-ийн хавиргатай хэв маягийн ижил утгатай үг бөгөөд АНУ, Европ, ЗСБНХУ-д 1920-1930-аад оны хэв маягийн илэрхийлэлийг нэгтгэх, харьцуулах боломжийг олгодог. Гэсэн хэдий ч "Art Deco" нэр томъёоны хэв маягийн хил хязгаарыг тоймлох нь туйлын хэцүү байдаг.
1930-аад оны архитектур нь дэлхийн архитектурын хөгжлийн талаар дүгнэлт хийж, өнөөгийн болон түүхэн хамгийн шилдэг ололтуудыг хуримтлуулахад бэлэн байв. Энэ нь ЗСБНХУ болон АНУ-ын хувьд ердийн зүйл байв. Неоархай дүр төрхтэй, дээд амжилтаасаа болж футурист шинжтэй байсан тул DS ба NKTP Iofan төслүүд нь Art Deco-ийн хоёрдмол шинж чанарын биелэл болжээ. Тиймээс DS-ийн архитектурт эртний янз бүрийн дүр төрх, архитектурын шинэ санаа, ололт амжилтыг (үүнд Татлин, Людвигийн цамхгуудын спираль загварууд) нэгтгэжээ. 11
Гэсэн хэдий ч АНУ-ын тэнгэр баганадсан барилгуудыг 1910-20-аад оны үеийн олон тооны түүхэн сэдэл, Европын инновациуд - Германы экспрессионизм ба Амстердамын сургууль (жишээлбэл, Нью-Йоркийн Телефон компанийн цамхаг, архитектор Р. Уолкер, 1929). Хавирган хэв маяг нь генетикийн хувьд хамгийн түрүүнд Готик, Романскуудтай холбоотой байсан боловч неоархай үндэс суурь нь үүнээс дутахааргүй илт харагдаж байна. Түүгээр ч барахгүй 1910-1930-аад оны үед неоархай үеийн бунхан нь үнэхээр олон улсын хүлээн авалт болно.12
1929 онд В. И.-ийн алдарт бунхан. Ленин.13 Эртний бүтэцтэй, уян хатан байдлаар авангард болсон Лениний бунхан нь 1920-1930-аад оны он цагийн болон стилист хос байдлын хэв маягийн хамгийн тод жишээ болж, өнгөрсөн ба ирээдүйд чиглүүлсэн Арт Деко юм. болох. Зөвлөлт холбоот улсын үеийн гол бүтээлүүд болох Мавзолей ба Зөвлөлтнүүдийн ордны хоёрдмол байдал нь зөвхөн уран сайхны хатуу хүсэл зоригийг (Сталины эзэнт гүрэн гэж нэрлэгддэг хэв маягийн хүрээнд) биш, харин тодорхой тодорхойлсон төр байхгүй байгааг харуулав. хэв маяг, архитектурын стандартыг идэвхтэй эрэлхийлэх.
Эртний болон дундад зууны үеийн сэдэл, 1910-аад оны үеийн шинэлэг зүйл бол 1920-30-аад оны өндөр барилгуудын хэв маягийн хоёрдмол байдал байв. Энэхүү олон хэв маягийн эх сурвалж, эх загвар нь тэнгэр баганадсан барилгуудын хэв маяг болон ЗХУ-ын архитектурын хувьд онцлог байв.14 Арт Деко нь Зөвлөлтийн архитекторууд болон үйлчлүүлэгчдэд уламжлалт, сонгодог, өөрчлөгдсөн, зохион бүтээсэн техникийг эрсдэлтэй, эклектик хослолыг хүлээн зөвшөөрөх чадвар, амжилтанд итгүүлж өгсөн юм. DS интерьерүүдийн хэв маяг нь хилийн чанад дахь дээжийг санагдуулах болно, жишээлбэл, Филадельфи дахь галт тэрэгний буудал (1934) эсвэл Даллас дахь Техас мужийн танхим (1936), тиймээс Art Deco нь стилист үндэс суурь болсон гэж хэлж болно. гэж нэрлэгддэг. Сталинист эзэнт гүрний хэв маяг. 15
Арт Деко, Орчин үеийн ба Авангард - эдгээр хэв маягийн уран сайхны илрэлүүд нь маш олон янз байсан бөгөөд яг тэр жилүүдэд, өөрөөр хэлбэл Дэлхийн нэгдүгээр дайны өмнө тэдний архитектурын техникүүд үүссэн байв. Тиймээс Art Deco полиморфизм нь гайхмаар зүйл биш боловч 1900-10-аад оны үеийн урлагийн зурагтай төстэй юм. Архитектурын жишээн дээр яг л (1920-иод оны сүүлчээр АНУ-д, 1930-аад оны эхээр ЗСБНХУ-д) хамгийн олон янз байдалд хүрсэн нь энэ нэр томъёог ашиглах нь зүй ёсны хэрэг юм шиг санагдлаа " Art Deco "нь стилист гэхээсээ он цагийн дараалал болох нь ойлгомжтой. "Art Deco" гэсэн нэр томъёо нь зөвхөн эрин үеийг илэрхийлж байгаа мэт боловч хэв маягийг нь илэрхийлдэггүй.16
Полиморфизм, өөрөөр хэлбэл янз бүрийн хэлбэр, сэдэл нь 1925 оны үзэсгэлэнгийн павильонууд ба Зөвлөлтийн архитектурын загвар, DS ба NKTP-ийн уралдааны төслүүд, Москвагийн өндөр барилгууд, метроны станцууд, павильонуудын архитектурын онцлог байв. Бүх Холбооны хөдөө аж ахуйн үзэсгэлэнгийн.
Гэсэн хэдий ч ижил түүхэн өнгөрсөнд чиглэсэн хэв маягийн төхөөрөмжүүдийн ураг төрөл нь бүлэг төсөл, барилга байгууламжийг онцлон тэмдэглэж, олон улсын хүчирхэг үзэгдэл болох хавирганы хэв маягийг (Art Deco-ийн хүрээнд) ярих боломжийг олгодог. Грэм, Холаберт, Худ тэргүүтэй архитектурын фирмүүд болох Иофан, Фридман, Чечулин, Душкин нар ингэж ажилласан. 17 [зураг. 13-17] Хавирган хэв маягийг хөгжүүлэх векторыг Сааринений Чикаго Трибюн тэмцээн дээр (1922) тодорхойлов.
Тэнгэр баганадсан барилгуудын хавиргатай хэв маяг, Зөвлөлтийн ордон зэргийг "Art Deco" гэсэн нэр томъёоны этимологи, семантикаас гадна дүн шинжилгээ хийж болно. Европын архитектурт дайтахаас өмнөх Art Nouveau-ийн тансаг хэрэглээг буцааж авчрахад 1925 оны Парис дахь үзэсгэлэнгийн танхимын павильонуудад Америкийн тэнгэр баганадсан өндөр барилгуудын нео-готик хавирга, эсвэл хамгийн хүчирхэг футурист, технократ пафос (Metropolis кинонд гардаг шиг). 1925 оны үзэсгэлэнд 1900-10-аад оны үеэс Арт Декогийн эхэнд ажиллаж байсан АНУ-ын Арт декогийн анхдагчдын бүтээл, 1890-ээд онд аскетик имост ба нимгэн ул мөр бүхий хавтгай боолтыг нээсэн Салливан нарын бүтээлийг үзүүлээгүй байв. - тусламж. 1925 оны үзэсгэлэн дээр Chicago Tribune-ийг барих уралдаанд оролцогчид, тэр дундаа нэгэнт болсон шинэлэг зүйлсийн зохиогчид, Hood (Radiator Building, 1924), Corbet and Ferris, Walker and Goodhugh нар багтсангүй. Энэ бол Чикагогийн Tribune тэмцээн (1922 оны 6-р сараас 12-р сар), түүхэн үзлийн монополь байдлыг эвдэж, анх удаа тэнгэр баганад зориулсан бүх боломжит хувилбаруудыг харуулав.
Гэсэн хэдий ч 1925 онд Парист болсон үзэсгэлэн нь Шинэ ертөнцийн архитекторууд болон үйлчлүүлэгчдийн оюун санааг байлдан дагуулсан уран зөгнөлийн чимэглэлийн хүчтэй шуургатай дэлбэрэлт байв. 1925 оны үзэсгэлэн нь уран сайхны чанар, гоо сайхны шинэ стандартын шинэ жишиг тогтоосон бөгөөд 1920-1930-аад оны хэв маягийг нэрлэжээ. Парисын үзэсгэлэнгийн хэв маягийг Америкийн тэнгэр баганадсан барилгуудын чимэглэлийн хийцэд ашигласнаар энэ хоёр үзэгдэл хоорондоо уялдаатай байсан бөгөөд олон судалгаанд 1920-1930-аад оны цамхагуудын хэв маягийн тодорхойлолтыг өгчээ.
Art Deco-ийн хуванцар гарал үүсэл нь маш олон янз байсан боловч шинэ хэв маягийг бий болгохын тулд найрлага, тектоникийн үндэс суурь хэрэгтэй байв. Арт Декогийн архитекторууд хавирга хавчуулж, үр өгөөжөө өгч, хүн бүрийг гайхшруулсан нэг дүрсийг бүтээхийг эрмэлзсэн - Чикагогийн Tribune тэмцээнд Сааринений хийц. Үүнээс гадна, энэхүү шинэ гоо зүй нь 1900-10-аад оны зааг дээр, өөрөөр хэлбэл 1916 оны Нью-Йоркийн бүсчлэлийн хуулийн шаардлагын өмнө болон үүнээс гадна Сааренений бүтээлүүдэд гарч байжээ. Корбетт, Феррис нарын график зургийн нөлөөг хүлээн зөвшөөрөхийн хамт (1922 оны 1-р сарын төсөл - бүсчлэлийн хуулийг дагаж мөрддөг цамхагууд), үнэндээ Корбетт Саариненгаас 10-15 жилийн дараа Арт Декогийн хэв маягаар ажиллаж эхэлсэн гэдгийг тэмдэглэх нь зүйтэй.18
Арт Декогийн дурсгалт концессыг Хельсинкийн Каллио сүм (архитектор Л. Сонк, 1908), Ливерпуль дахь сүм хийд (архитектор Г. Скотт, 1910) нар харуулав. Гэсэн хэдий ч Сааринен Хельсинки дэх станцын төсөл дээр ажиллаж байхдаа (1910), эргээд харахаас инноваци руу, нео-романескийн гоо зүйгээс шинэ хэв маягт хүртэл илүү шийдвэрлэх алхам хийжээ. 1910-20-аад оны Сааринен цамхагууд (дараа нь Арт Декогийн тэнгэр баганадсан барилгууд) нь нео-романскийн кодыг бус, харин суваргын тектоникийг агуулсан байв. Энэ бол дундад зууны (тиймээс захиалгын) сэдлийг эртний сэдлээр сольсон явдал байсан бөгөөд иймээс сталактит хэлбэртэй Арт Деко цамхагууд маш романтик байсан юм. Энэхүү ассоциатив тоглоомын мөн чанар нь түүхэн өнгөрсөн үеийн хүчирхэг дүрс - Готик ба эртний (Буддын) архитектурын кодуудыг үржүүлэх явдал байв.
1922 онд Сааринен нео-готик хавиргыг нео-ацтекийн ороолтоор дуулиантайгаар холбодог. Энэ бол Art Deco тэнгэр баганадсан архетип хэлбэр юм. Неоархай тектоник, аскетик дэвсгэрийн чимэглэл ба гоёл чимэглэлийн аялгуу, гайхалтай геометрийн чимэглэл - эдгээр нь 1910-аад оны үеийн Сааринений архитектурын санаа, тэнгэр баганадсан барилгуудын хавирган хэв маяг, DS байв (жишээлбэл, Сааринений хэв маягаар 40 гаруй цамхаг байгааг тэмдэглэе., Хустен дахь Персийн булангийн барилга, 1929). Монументализаци хийх арга барил, архитектурын хэлбэрийг томруулах, түүхэн сэдлийг чөлөөт байдлаар үнэлэх нь 1910-аад оны эхээр Сааренены бүтээлүүдэд гарч ирсэн бөгөөд урьд өмнө үзэгдээгүй хэмжээ, эдийн засгаас үүдээгүй (1929 оны хямралын улмаас тэнгэр баганадсан барилгуудын архитектурт үүссэн) ба / эсвэл модернизмын нөлөө). Энэ бол зүгээр л шинэ гоо зүй байв.
Арт Деко стильд уг барилгыг хуваагдаагүй, өргөлт нь бараг хөгжөөгүй том хэлбэр гэж үздэг бөгөөд энэ нь түүнийг Готик биш харин эртний шинжтэй холбодог. Энэ бол 1898-1913 онд Лейпцигт болсон Үндэстнүүдийн тулалдааны 90 метрийн хөшөө байжээ (архитектор Б. Шмитц). [зураг. 3.4] Түүний дурсгалт зураглалыг илчлэгдсэн архаг тектоникоор удирдуулсан бөгөөд энэ нь Сааринений хэв маягийг бүрдүүлнэ. Түүний Хельсинкийн парламент (1908), Женев дэх Үндэстнүүдийн лигийн барилга (1928), дараа нь DC Иофаньд зориулж хийсэн төслүүд нь Германы аварга биетийн дүрийг яг адилхан бүтээсэн (мөн Иофаны хувьд энэхүү дурсгалт, дуран хэлбэрийг барилга нь сайн мэдэгдэж байсан бөгөөд энэ нь мастерын төгсөлтийн өмнөх төсөл байсан юм. Буллегийн сүнсээр шийдсэн, Дурсгалын төсөл, 1916 он нь DS-ийн дүр төрхийг ил тод зөгнөсөн, 1932-33). [10, х 28] Тиймээс 1910-аад оны үеийн барилгууд, Хельсинки дэх төмөр замын өртөөний цамхаг, Лейпцигийн хөшөө дурсгал нь 1920-1930-аад оны Арт Декогийн хэв маягийн илэрхийлэл болох Чикаго Трибюн ба Зөвлөлтийн ордон тус тус. Энэ бол Иофаний хэв маягийн олон улсын (космополит) үндэс суурь байв.
Зөвлөлтийн ордон барих уралдаан нь "сонгодог өвийг эзэмших" эрин үе эхэлж байсан боловч Иофаний төслийн хүч чадал, илэрхийлэл нь цаг үе, орон зайн хувьд алслагдсан, сонгодог бус, харин алслагдсан архаг Буддын шашны уламжлал болон эргэж иржээ. (DS-ийн найрлагын анхны загвар нь Бангкок дахь Ват Арун сүм байж болно). Эртний хээ угалз өөрсдийгөө цамхгийн чимэглэлд ашиглагдаагүй байж болох ч энэ нь неоархай үеийн ирмэгийн хээ будгаар бүтцийг уялдуулж, барилгын дүрсийг үр дүнтэй шийдэж, Art Deco-ийн онцлогийг өгчээ. Эртний тектонизм нь ямар ч хэлбэрийг бий болгож, хүч чадлыг нь нээн илрүүлж, Арт Деко-г үүсгэсэн бөгөөд шинэ хэв маяг ба неоклассизмын ялгаа нь Буддын суваргын дүр төрх юм.19 [зураг. 18] Арт Деко мастеруудын төсөөлөлд харьцангуй жижиг өндөртэй эртний сүм хийдүүд хэмжээнээсээ хэд дахин илүү өндөр тэнгэр баганадсан барилгууд болон хувирчээ. Урчууд өнгөрсөн үеийн дурсгалуудыг урьд өмнө хэзээ ч байгаагүй хэмжээгээр шинэчлэн томруулж, хүн амыг нь дүүргэхэд хангалттай байсан, тоо томшгүй олон тооны корнисууд шал, пиластерууд - цонхны цонх болжээ.
Art Deco цамхагууд нь хуванцар хэл дээрх үнэмлэхүй өөрчлөлтийг илэрхийлж, түүхэн хэв маягийн бүрэн, бүрэн чимэглэлийг үгүйсгэж байв. Готик сүм хийдүүд ч, Энэтхэг, Зүүн өмнөд Азийн эртний сүм хийдүүд ч ийм байгаагүй, мөн тэр үед дүрс, зохиомжийн түвшинд Арт Деко-той холбогдсон нь илт байв. Алслагдсан бүс нутаг, соёл иргэншилд түгээмэл хэрэглэгддэг чулуун сүм хийдийн тектоник нь давхцаж, тэнгэр баганадсан барилгуудын архитектурт шинэ хэв маягийн эв нэгдлийг бий болгосон - Art Deco. Энэ бол Готик-Буддын шашны код юм. Энэ нь Г. Пелзиг, Ж. Чернихов, Х. Феррис, Б. Иофан зэрэг дайны үеийн янз бүрийн мастеруудын график зургийг нэгтгэх болно.20
Зөвлөлтийн ордон орчмын Москвагийн өндөр барилгуудын титэм нь пирамид хэлбэртэй ховор цамхаг бүхий Феррисын загварыг яг давтдаг байв. Тиймээс Арт Декогийн эрин үед сүм хийдийн гурван уламжлалыг нэгтгэсэн - Готикын олон цамхаг, Энэтхэг, Камбож, Тайландын үзүүртэй сүм хийд, ногоон байгууламжид булагдсан Ацтек, Майя пирамидууд. Яг энэ эклектикизм, Art Deco-ийн энэхүү цогц зохицол нь DS ба NKTP төслүүдтэй холбоотой Америкийн тэнгэр баганадсан барилгуудын хэв маягийг 1950-иад оны Москвагийн өндөр барилгуудтай болгодог.
Зөвлөлтийн ордон нь шинэ дэг журмын хөшөө болох ёстой байсан бөгөөд түүний дүр төрхийг "бүх нийтийн" болгохоор шийджээ. Буддын шашны эртний сүм хийдүүд, Бабелийн Кирхер цамхагийн дүр төрхийг сэргээн босгох, 1910-аад оны үед Берг, Шмиц нарыг барих, 1920-иод оны үед Феррис, Сааринен нарын хийцүүд - Зөвлөлтүүдийн ордон бол эдгээр бүх дүрсийг төгс төгөлдөр нэгтгэсэн зүйл байв. авьяас чадвараар будсан байв. Гэсэн хэдий ч дайны дараа DS яагаад хэрэгжиж чадаагүй юм бэ? DS-ийн бүтээн байгуулалт нь техникийн болон бүтээн байгуулалтаас эхлээд үйл ажиллагааны болон санхүүгийн талаар маш их эргэлзээ, асуулт тавьсан. Гэхдээ хамгийн чухал нь DS тэнгэр баганадсан барилга байгууламжийг барих нь (дэлхийн хамгийн өндөр барилга гэдгээрээ л шаардагдана) энэхүү уралдаанд дээд амжилтын төлөө дуулиантай ялагдал хүлээлээ. Нью-Йоркт хэзээ ч хамаагүй 104 давхар өндөр тэнгэр баганадсан барилгыг барьж дуусгаж болох юм. Энэ төсөл нь Эзэн хааны улсын барилгаас давсан төсөл юм. Энэ бол 410 м өндөр Metropolitan Insurance Building юм.21 [зураг. 19, 20]
Тиймээс энэхүү нийтлэлийн зорилго нь эх загваруудыг жагсааж, харьцуулж, ар тал, тодруулбал суурийг дүрсэлж, Зөвлөлтнүүдийн ордны хэв маяггүй болох байсан юм. Чухам энэ нь "Арт Деко" гэсэн нэр томъёо нь архитектурын хүч чадлын өрсөлдөөнд Зөвлөлтийн Ордны оролцоо, гадаадын архитектурын хэв маягт ойрхон байгааг онцлох боломжийг олгодог. Art Deco-ийн нэг жишээ бол Зөвлөлтийн ордны төсөл дэлхийн архитектурын хувьсалд хэдэн арван жилийн турш шингэсэн байдаг бөгөөд энэ нь угийн бичгийг олж авдаг бөгөөд хамгийн чухал нь 1910-аад оноос эхэлсэн албан ёсны гоо зүйн эрэл хайгуулыг дуусгадаг. Зөвлөлтнүүдийн ордоныг хавирган тэнгэр баганадсан хэлбэрээр хийснээр ЗСБНХУ-д Арт Декогийн өөрийн хувилбарыг бүтээн байгуулалтын хамгийн тод нотолгоо болсон бөгөөд Зөвлөлтүүдийн ордон энэ хэв маягийн оргил болжээ. Зөвхөн ийм координатын системд тусад нь биш, харин дэлхийн өргөн хүрээнд түүний давуу ба давуу талууд нь мэдэгдэхүйц байдаг. Зөвлөлтнүүдийн ордны эцсийн дүр төрх нь тэмцээний үеэр зохиогдоод зогсохгүй түүхэн болон өнөөгийн анхны загваруудыг эрэлхийлэх, тэдгээрийн хоорондын сонголт, бүтээлч хөгжил, тэдгээрт суулгасан санаануудын илэрхийлэх чадварыг сайжруулах цогц арга хэмжээний үр дүнд бий болсон юм.. Б. М.-ийн үүрэг, гавьяа ийм байв. Иофан.
1 Энэ нийтлэл дэх "хавирганы хэв маяг" гэсэн нэр томъёог мэдээж "том хэв маяг" гэж ойлгодоггүй, харин хэсэг бүлэг төсөл, барилга байгууламжийн архитектурын зарим арга техникүүдийн нийтлэг байдал гэж ойлгодог. 1920, 1930-аад оны хавирган тэнгэр баганадсан барилгуудын хувьд "streamline" ба "expressressionism" гэсэн ижил утгатай нэр томъёог энэ өгүүлэлд ашиглаагүй болно.
2 Зөвлөлтийн ордны төслүүдийн уралдаан 1931-1933 онд үргэлжилж, 1931 оны 2-р сард болсон эхний урьдчилсан шат нь тэмцээний хөтөлбөрийг тодорхойлсон байв. Дараа нь мөн оны 7-р сараас 12-р сард 160-аад төсөл, түүний дотор гадаадын мастеруудаас 24 төслийг нэгтгэсэн хоёр дахь удаагийн Бүх Холбооны нээлттэй шалгаруулалт явагдлаа. Үүний үр дүн нь авангард гоо зүйг орхисон явдал юм (1930-аад оны үед Зөвлөлтийн архитектурыг хөгжүүлэхэд чухал үүрэг гүйцэтгэсэн 1932 оны 2-р сарын 28-ны өдрийн тогтоол нь архитекторчдыг "шинэ, хамгийн сайн арга техникийг ашиглахад чиглэсэн" хайлт хийхийг уриалав. сонгодог архитектур "). 1932 оны 3-р сараас 7-р саруудад 3-р үе шат явагдлаа. 1932 оны 8-р сараас 1933 оны 2-р сард 5 бригадын дунд сүүлчийн 4-р тойрог явагдлаа. Аажмаар Зөвлөлтийн ордны өндрийн шинж чанар өсч эхэлсэн бөгөөд 1933 оны 5-р сар гэхэд 260 метр, 1934 оны 2-р сард 415 метр болжээ. 6, х. 70, 71; 9, х. 80, 84, 113, 115].
3 Түүхэн прототипүүд нь Бүх Холбооны тэмцээний төслүүдэд гарч ирсэн (1931), эдгээр нь спираль хэлбэртэй "a la Babel Tower" (Иофан, Людвиг), Цицилиа Метелла (Голосов) бунхан, таван хошуутай дүрс юм. Вилла Капрарола (Чечулин, Людвиг), Фаросын гэрэлт цамхаг, зууван колизей (Жолтовский, Гольц) -ын бүтэц. Тэмцээний гуравдугаар шатанд (1932) гар урчууд Санкт-Петербургийн Адмиралтейны цамхаг (Жолтовский), Августус (Чечулин) бунхангийн конус хэлбэртэй дүрсийг дурсан санаж байна. Дөрөвдүгээр шатанд Виченцагийн (Шуко, Гельфрейх) ба Колизейн зууван зууны (Алабян, Мордвинов, Симбирцев, Додица, Душкин, Власов) багтсан зууван ба Догегийн палазцогийн хэмнэл Iofan-ийн хувилбараас бусад бүх дөрвөн төсөлд таамаглав.
4 1931 онд урьдчилсан тэмцээний үеэр Г. М. DS төсөлд Людвиг анх таван хошуутай "а ла Вилла Капрарола" бүтцийг санал болгосон (энэ төсөл нь зөвхөн Улаан армийн театрын үүсгэн байгуулагчдад энэ санааг өгсөн төдийгүй Чечулины 1932 оны хувилбарт нөлөөлж болох байсан). Гэсэн хэдий ч таван хошуут од нь DS-ийн үндэс суурь болж чадаагүй юм. DS Ludwig-ийн дараагийн хоёр төсөл (1932) цамхагийн тектоник сийрэгжилтийн хүчийг (3-р тойргийн хувилбар), барилгын тэнэг хэлбэрийн гоо үзэсгэлэнг (4-р тойргийн хувилбар) үнэмшилтэйгээр харуулсан. Иофаний DS-ийн эцсийн хувилбарын неоаризм яг ийм байх болно. 1920-1930-аад оны үеийн хамгийн авъяаслаг архитекторуудын нэг Генрих Людвиг 1938 онд хэлмэгдсэн боловч амьд үлдэж 1953 онд DS-ийн хэв маягаар өөр төсөл санал болгож Москвад болсон Пантеоны тэмцээнд оролцов [8, х. 79, 96, 113, 152].
5 DS-ийн бүтцийг хайж олоход бүтээгчид нь 1931 оны эхний тойрогт Иофаний дэвшүүлсэн хөшөө бүхий титэм бүхий хавиргатай дуран цамхгийн хэв маягийг эргэж ирсэн мэт санагдаж байсан боловч цамхагийн цар хүрээ, бэлгэдлийн агуулга эрс өөрчлөгдсөн байв. Иофаны 1931 оны төслийг үзнэ үү [4, х. 140-143]
6 Иофаний туслахууд яг 1920-иод онд үйлчлүүлэгчдийн итгэлийг олж аваад зогсохгүй энэхүү “шинэ” хэв маягийг ойлгодог мастерууд байсан гэдгийг анхаарна уу; 1932 оны тэмцээний гуравдугаар шатанд chуко, Гельфрейх нар DS-ийн хавиргатай хоёр хувилбарыг санал болгов.
7 1938 оны төслийн дагуу Спартаковская метроны станцын (одоо Бауманская) павильоны нүүрэн дээр Иофан тулгуурын хажуу талыг лимбэтэй хамрахаар төлөвлөж байсан бөгөөд яг энэ зангилааг шуудангаар шийдсэнтэй яг адилхан байв. Чикаго дахь оффис (1932) (үүнийг арай өөрөөр хийсэн).
8 Үүнтэй төстэй жишээг Москвагаас гадна олж болно: эдгээр бол DK im. Горький (A. I. Gegello, 1927), Нэхмэлийн хүрээлэн (Л. В. Руднев, 1929), Стачекийн талбай дээрх орон сууцны барилга (Н. А. Троцкий, 1934) ба үйлдвэрийн барилга. Кулаков (1936), Военморовын байшин (Э. А. Левинсон, 1938), мөн Киев дэх их дэлгүүр (Д. Ф. Фридман, 1938). I. G. 1920-1930-аад оны зааг дээр Лангбард хялбаршуулсан хавирганы хэв маягаар цуврал төслүүд байгуулж, Минск (1930-1934), Могилев (1938) хотуудад засгийн газрын байшингуудыг босгож, Сталинград дахь Зөвлөлтийн ордны зураг төслийг (1932) гаргасан..
9 Д. Ф. Фридман болон түүний 1930-аад онд удирдаж байсан Моссоветийн 5-р цехийн ажилтнууд хавирган хэв маягийн цуврал төслүүд зохиосон бөгөөд үүнд Свердловск (1932), Ташкент (1934), Москва дахь Улаан армийн театруудын төслүүд багтжээ. (1932, 1933 оны хувилбарууд) ба Кронштадт дахь Улаан арми, тэнгисийн цэргийн байшин (1933), түүнчлэн Ростов, Смоленская далангийн хөгжлийн зураг (1934), Ардын Комиссариатын барилгын алдарт хувилбарууд Хүнд үйлдвэрийн тухай (1934).
10 1910-аад оны шинэчлэл, Германы экспрессионистизм, Америкийн Арт Деко А. Я.-ийн туршлага. Лангман үүнийг шууд харсан бөгөөд 1904-1911 онд Венад сурч, 1930-1931 онд Герман, АНУ-д айлчилж байжээ.
11 Тиймээс DS төсөл нь сонгодог дүрс (Буллийн хөшөө дурсгал ба Августусын бунхны дуран хэлбэр) болон авангард (Лейпцигт (1913) үзэсгэлэнгийн үеэр Б. Таутын "Төмөр байшин" шатлалт цамхаг) болон алдарт цамхагийг хоёуланг нь хослуулсан болно. Гурав дахь Интернэшнлээс В. Э. Татлин, 1919) болон Г. М. Людвиг, Хөдөлмөрийн ордон (1923), DS (1932).
12 "Бунхан шиг" байгууламжуудыг Европын архитекторууд санал болгосон бөгөөд эдгээр нь А. Сауважийн бүтээлүүд юм - 1925 оны Парист болсон үзэсгэлэн дээр Примаверагийн конус хэлбэртэй павильон (үзэсгэлэнгийн олон павильонууд пирамид хэлбэртэй тоймыг олж авсныг анхаарна уу) Samariten их дэлгүүр (1926), түүнчлэн Порт Майо (1931), Лондон дахь Холдены дурсгалт барилгуудын төсөл - Транзит барилга (1927), Сенатын байшин (1932). Нэмж дурдахад, бунхантай төстэй хөшөө дурсгалуудыг Женевт зохиогдсон Үндэстнүүдийн лигийн тэмцээнд оролцох оролцогчид (1928) - Э. Сааринен, Ж. Ваго, Г. Пелзиг, О. Перрет нар санал болгодог.
13 Хэрэв эхлээд V. I.-ийн бунхны жижиг хэмжээтэй бол. Ленин DS gigantomania-г өдөөж болзошгүй тул ирээдүйн хөшөөний сүр жавхлан нь DS-г хэрэгжүүлэхээс татгалзах үндэс суурь болж магадгүй юм.
14 Жишээлбэл, Арт Деко архитектур дахь Америкийн бяцхан тэнгэр баганадсан барилгаас эхлээд (жишээлбэл, VIEM орон сууцны барилга, архитектор Н. Е. Лансере, 1933) цонхны шаттай тэнцэхүйц том хэмжээний канелюруудыг эзэмшсэн. жишээлбэл, Харьковын ажилчдын ордон (архитектор А. И. Дмитриев, 1928) эсвэл Екатеринослав дахь театрын төсөл. Троцкий (1924), түүнчлэн Чикагогийн трибюн тэмцээнд (1922) оролцсон А. Лоос, Нью Йоркийн тэнгэр баганадсан Irving Trust Company Building, arch. R. Walker (1931). Гэсэн хэдий ч лимбэ цонхны сэдэв нь Парисын ойролцоох Дезере-де-Рец дэх романтик балгас болох 18-р зууны үеэс эхлэлтэй тансаг барилгаас эхтэй.
15 DS 1946-ийн интерьерүүдийн төслийг харна уу [17, х. 162].
16 1920-1930-аад оны үед АНУ дахь өндөр барилгуудын архитектурыг ойролцоогоор таван бүлэгт хувааж болно - неоклассик, нео-готик, авангард, неоархай, уран зөгнөлт геометрчилсэн бүрэлдэхүүн хэсэг нь бүтээлд давамгайлж эсвэл ижил сонирхолтой байж болно. хэв маягийн хайлш. Гэсэн хэдий ч 1920-1930-аад оны эхэн үеийн эдгээр бүх архитектурын чиг хандлага нь Америкийн хотуудад ижил тэгш төлөөлөлтэй байв.
17 Тиймээс найрлагын ижил төстэй байдал нь захиргааны барилгын төсөл (архитектор Б. М. Иофан, 1948) ба Чикаго дахь Палмолив барилга (архитектор Холаберт ба Рут, 1927-1929), Аэрофлотын төв байшингийн төсөл (архитектор D). Н. Чечулин, Москва хотын Зөвлөлийн 1934 оны 2-р цех) ба Чикаго дахь Риверсайд Плазагийн барилга (архитектор.фирм "Холаберт ба Рут", 1925-1929). Иофаны NKTP төсөл (1936) нь Р. Худ, Рокфеллер төвийн хавиргатай хавтан (1932), МакГрав Хилл Билдинг (1931) нарын бүтээсэн Нью Йоркийн хоёр барилга байгууламжаас санаа авав. Фридманы NKTP-ийн барилгын уралдааны зураг төсөл (1934) нь Чикаго дахь Грэм, Андерсон, Пробст ба Уайт, Иргэний дуурийн барилга (1929), Форман барилга (1930) зэрэг бүтээлүүдэд хариу өгсөн юм.
18 Тэнгэр баганын хронологийн налуу тектоник (1922 оны 1-р сар) нь Чикаго Трибюн (1922 оны 6-р сараас 12-р сар) тэмцээн болохоос зургаан сарын өмнө Корбет ба Феррис хотод гарч байсан боловч Сааренений төсөл нь Америкийн Art Deco-ийн гоо зүйн үндэс суурийг тодорхойлсон юм. Тэмцээнд оролцсон Корбетийн төслийг цэвэр нео-готик сүнсээр шийдсэн (16, х 39, 85, 220).
19 Иофаны хувьд Буддын шашны сүм хийдийн уламжлалыг энэ уриалга нь нэлээд ухамсартай мэт санагдуулж байгаа тул 1933 онд түүний DS-ийн зургийг харахад л хангалттай юм. [4, х.] 164].
20 Буддын суварга ба дундад зууны үеийн сүм хийдүүдийн найрлагын зарим ижил төстэй байдлыг Н. Л. Павлов, харна уу [5, х. 147, 150], Буддын болон дундад зууны үеийн архитектурын 1910-1930-аад оны үеийн мастеруудад үзүүлсэн нөлөө нь экспрессионист архитектур номонд тэмдэглэгдсэн байдаг [15, х. 52-54].
21 1930 оны 4-р сараас 5-р саруудад дэлхийн хамгийн өндөр барилга болох уралдааны түүхийг эргэн дурсах нь зүйтэй болов уу. Нью-Йорк дахь Манхэттэний банкийг анх 260 м өндөрт барьсан нь урт хугацааны рекорд эзэмшигч Вулворт Билдинг (1913, 241 м) -аас давах боломжтой болсон юм. Гэхдээ баригдаж буй Крайслерийн барилгын өндөр нь 280 м гэж мэдсэний дараа Манхэттений банкны архитекторууд өндөр давуу байдлаа хадгалахын тулд босгож буй өндрөө цаашид нэмэгдүүлэхээр шийдсэн тул 1930 оны 4-р сард, тэдний цамхагийн өндөр нь 283 м байв. Харин Крайслер Билдингийг бүтээгчид мэх хийхээр явсан байна. 38 метрийн өндөртэй зэвэрдэггүй ган хошууг уг барилгын дотор нууцаар угсарч 1930 оны 5-р сард орой дээр нь босгосны үр дүнд Chrysler Building-ийн 318 м-ийн дээд амжилт тогтоогджээ. Эрсдэл нь В. И. DS цамхаг дээрх Ленин Москвагийн тэнгэрээс мандаж, Метрополитены даатгалын байрны орой бүр ч дээш өргөгдөнө.
Уран зохиол
1. "ЗХУ-ын архитектур", 1934, №10.
2. ЗХУ-ын Зөвлөлтийн ордон. Бүх Холбооны тэмцээн. М.: "Всекохудожник", 1933 он.
3. Зуева П. П. Нью Йоркийн тэнгэр баганадсан барилгууд, 1900-1920 он. / RAASN-ийн архитектур ба барилга. М.: АКАДЕМИ. 2006. № 4.
4. Италийн Зөвлөлтийн ордон. - М.: MUAR - 2007 он.
5. Павлов Н. Л., тахилын ширээ. Зуурмаг. Ариун сүм. Энэтхэг-Европчуудын архитектур дахь эртний орчлон ертөнц. M. 2003 он
6. Рябушин А. В. Зөвлөлтийн архитектурын түүх, 1917-1954 он Москва: Стройиздат, 1985 он
7. Хан-Магомедов С. О. Зөвлөлтийн авангард архитектур. Боть.1. - М.: Стройиздат, 1996
8. Хан-Магомедов С. О. Генрих Людвиг. Авангардын бүтээгчид. - Москва: Оросын Авангард сан, 2007 он.
9. Хмельницкий Д. С. Сталины архитектур: сэтгэл зүй ба хэв маяг. - М.: Прогресс-Уламжлал, 2007 он.
10. Эйгел I. Ю. Борис Иофан - Москва: Стройиздат, 1978 он.
11. Крист-Жанер А. Элиэль Сааринен: Финлянд гаралтай Америк архитектор ба сурган хүмүүжүүлэгч Чикаго: Чикагогийн их сургууль, 1984 оны хэвлэл.
12. Ferriss H. Маргаашийн метрополис. Архитектурын талаархи Доверын номууд. - NY.: Dover Publications, 2005.
13. Минковски Х. Вермутунген үбэр ден Турм зу Бэбэ Л. Фререн, Лука Верлаг, 1991 он
14. Нью Йорк 1930: Дэлхийн хоёр дайны хоорондох архитектур ба хот байгуулалт / Стерн Р. А. М. Gilmartin G. F. Mellins T. - NY.: Rizzoli, 1994.
15. Pehnt W. экспрессионист архитектур. - Лондон: Темза ба Хадсон, 1973.
16. Соломонсон К. Чикагогийн Tribune цамхагийн тэмцээн: 1920-иод оны үеийн тэнгэр баганадсан хийц ба соёлын өөрчлөлт. - Чикаго: University of Chicago Press, 2003 он.
17. Turannei des Schonen. Архитекторч дер Сталин - Зейт. - Wien / Osterreichisches Museum fur angewandte Kunst Prestel-Verlag, 1994 он.
18. Вебер Э. Хойд Америк дахь Арт Деко. Хонконг: Bison Books, 1987
тэмдэглэл
1920, 30-аад оны үед хавирганы хэв маяг дэлхий даяар үзэгдэл болжээ. АНУ дахь тэнгэр баганадсан барилгуудын архитектурт шингэсэн нь 1930-аад оны үед Зөвлөлтийн архитекторуудын цуврал бүтээлүүдийн үндэс суурь болжээ. Энэ хэв маягаар л Б. М.-ийн Зөвлөлтнүүдийн ордны эцсийн хувилбар байсан юм. Иофан (1934). Зөвлөлтийн ордон барих уралдаан нь Зөвлөлтийн архитектурын хөгжлийн эргэлтийн цэг болсон бөгөөд "сонгодог өвийг эзэмших" курс зарлав. Гэсэн хэдий ч энэ нь хавирганы хэв маяг (Art Deco) байсан бөгөөд Зөвлөлтнүүдийн ордны архитектурыг (415 м өндөр) үр дүнтэй шийдэж, өөрсдийн техник технологийн ачаар Нью-Йоркийн тэнгэр баганадсан барилгуудаас давж гарсан юм. Зөвлөлтүүдийн ордон нь Нью-Йоркийн тэнгэр баганадсан барилга байгууламжууд, ялангуяа 1932 онд 410 м өндөртэйгээр эхэлсэн Метрополитан даатгалын барилгад Москвагийн хариулт байх ёстой байв. Өндөрт өрсөлдөх нь хэв маягаар өрсөлдөх шаардлагатай байв. Гэсэн хэдий ч Иофаний төслийн илэрхийлэл нь 1910-1930-аад оны орчин үеийн, загварлаг санаанууд төдийгүй эртний уламжлал, Бабелийн цамхагийн дүр төрхийг (А. Кирчерийн сэргээн засварласны дараа, 1679) хөндсөн болно. Арт Деко хэмээх тэнгэр баганадсан барилгууд нь хуванцар хэлний үнэмлэхүй өөрчлөлт, түүхэн хэв маягийн чимэглэлээс татгалзаж, дүрслэх ба тектоникийн түвшинд архаг ба дундад зууны үеийн өв соёл, Арт Деко хоёрын хоорондох уялдаа холбоо илэрхий байв. Ийнхүү Зөвлөлтнүүдийн ордоныг хавирган тэнгэр баганадсан хэлбэрээр хийснээр ЗХУ-д Art Deco-ийн өөрийн хувилбарыг хөгжүүлэх хамгийн тод нотолгоо болж, Зөвлөлтүүдийн ордон энэ хэв маягийн оргил болжээ.
