Черняховск хотод байрлах "Альянс-1892" коньякийн үйлдвэрийн музей-агуулахын барилгын тухай 2011 онд төсөл болох үеэр бид ярилцсан. Одоо төсөл нь бараг төлөвлөгөөнөөс гажихгүйгээр хэрэгжиж эхэлсэн; энэ зун тэрээр 2017 оны WAF шагналын богино жагсаалтад багтсан. Одоо Левон Айрапетов, Валерия Преображенская нарын хувьд энэ барилга нь тэдний дуртай архитектурын санаануудын нэг, тэдний хүссэнээр сайтар бодож боловсруулж хэрэгжүүлсэн гэж хэлэхэд би алдаа гаргахгүй байх гэж бодож байна.
Коньяк
Хуучин Пруссын Insterburg байсан Черняховск бол жижиг хот бөгөөд Зөвлөлт засгийн үед тийм ч их ургадаггүй байв. Коньякийн үйлдвэр нь бараг төвд, илүү нарийвчлалтайгаар түүхэн төвийн хилийн урд, хотын өртөө рүү чиглэсэн төмөр замын шугамын ард байрладаг. Энэ нь тохиромжтой: Францын технологийг ашиглан үйлдвэрт боловсруулахын тулд Францын архийг үйлдвэрт төмөр замаар хүргэж өгдөг. Согтууруулах ундаа царс торхонд цутгаж, түүнд хуваарилагдсан цагийг хадгалдаг - энэ үед коньяк нь хүч чадлаа алдаж, амтаа өөрчилдөг бөгөөд дараа нь үйлдвэр дээрээ хольж, савладаг. Үйлдвэрийн барилга нь өөрөө төмөр замтай ойрхон байрладаг бөгөөд энэ нь цайвар хүрэн өнгөтэй, бараг дөрвөлжин хэлбэртэй, маш цэвэрхэн боловч үйлдвэрлэлийн зориулалттай ангар юм.
TOTEMENT архитекторуудын боловсруулсан баррель хадгалах зориулалттай барилгын хувьд энэ нь тийм биш юм. Энэ нь төмөр замын замаас арай хол, үйлдвэрийн нутаг дэвсгэрт орох цорын ганц орцны урд, шалган нэвтрүүлэх цэгийн ард байрладаг: орж ирсэн бүх хүмүүстэй уулзаж, нэгэн зэрэг 1892 онд ногоон байгууламжид Альянс байгааг илтгэнэ. хуучин Insterburg-ийн өмнөд хэсгийн хагас хотын орон зай. Үүнийг анзаарахгүй байхын аргагүй юм - Архитекторууд үйлдвэрийн захирал өөрөө бүх зургийг баталсанаа мэдэж байсан ч үр дүнг нь "амьд" байхыг хараад зарим талаар тэнэг байсан гэж ярьдаг; оршин суугчид одоо ер бусын барилгын нэрсийг дадлагажуулж байна. Өндөр хип дээвэртэй гурван давхар байшингуудаар хүрээлэгдсэн, хадгалах музей нь үнэхээр ер бусын харагддаг бөгөөд яг тэр үед ямар нэгэн байдлаар маш европ шинжтэй байдаг. Тиймээс би энэ үгнээс айхгүй байна. Германы аль ч хотын түүхэн төвийн зах.
Музей-агуулахын дэргэд хяналтын цэг барьсан - үйлдвэрийн үүдний барилга; тэрээр хоёр цамхгийг цуурайтуулж байгаа боловч жижиг бөгөөд даруухан бөгөөд ахроматик хар ба саарал өнгийг хослуулдаг.
Черняховск нь харамсалтай нь баян хот биш бөгөөд одоогоор нэлээд сийрэг болжээ. Үйлдвэрийн газар нутаг нь түүний арчилгаа сайтай гэдгээрээ ялгардаг бөгөөд хотын оршин суугчдын зарим хэсгийг ажилтай болгодог үйлдвэрлэл нь тослог сайтай байдаг. Зарчмын хувьд түүний нутаг дэвсгэр дээр "тэмдэглэгээтэй" танилцуулгын барилга гарч байгаа нь үйлдвэрийг хөгжүүлэх зөв, ойлгомжтой алхам юм. Үүнээс гадна, "коньякийн мастерууд" тайлбарлаж байгаагаар ийм онцлог шинж чанар байдаг, тийм ээ, үнэ цэнэтэй ундаа хадгалдаг торхнууд нь агаар мандал, хүрээлэн буй орчинд мэдрэмтгий байдаг, нэг үгээр хэлбэл "амьд" байдаг. Гэсэн хэдий ч хоолны болон бусад урлагийн бүх мастерууд эрт орой хэзээ нэгэн цагт иймэрхүү уран илтгэлд ирдэг …
Чанар нь бүх зүйлд нөлөөлдөг амьд ундааны тухай уран сайхны домгоос гадна торх хадгалах нь хэд хэдэн хатуу дүрэм журамтай байдаг. Тэдгээрийн нэг нь: царс баррель нь "амьсгалдаг" тул гаднах архины зарим хэсгийг гаргадаг тул өрөөнд агааржуулалт сайтай байх ёстой. Дотор ундаа аажмаар хүчээ алдаж, гаднах агаар нь архины уураар ханасан, тэр ч байтугай тэсрэх шинжтэй болдог. Тиймээс архитекторуудын олж мэдсэн зүйлийн талаар шууд ярилцъя - тэд агаарын урсгалын хөдөлгөөнийг тооцоолох замаар нарийн төвөгтэй, үнэтэй агааржуулалтын систем барихаас зайлсхийж чаджээ: агуулахын дээд хэсэгт яндангийн агааржуулалт суурилуулсан бөгөөд агаар нэвтрүүлдэг доод хэсэгт сараалжтай. Агааржуулалтын зардлыг бараг зуу дахин бууруулсан. Нэмж дурдахад барилга байгууламжийг халаахгүй: хадгалах байгууламжийг газарт булж, температур нь нэлээд тогтвортой, ойролцоогоор 10 ° C, улирлын хэлбэлзлийг хүлээн зөвшөөрдөг.
Маягт
Гэхдээ та прагматик тухай яаж ч хамаагүй ярьдаг байсан. Эцэст нь функц бүр: хадгалах, харуулах нь өөрийн гэсэн прагматик шинж чанартай байдаг тул үүссэн барилга доторх гол зүйл бол дүрс, хэлбэр юм. Энэ нь жижиг бөгөөд үйлдвэрлэлийн зориулалттай боловч музей нь архитекторууд нийтийн барилга руу ойртох ёстой арга замаар хандсан: тэд үүнийг хуванцар болон холбоодоор дүүргэсэн. Энэхүү барилга нь маш их хамааралтай бөгөөд бүх зөгнөлийг архитекторууд үг, зураг, загвар-баримал хэлбэрээр ойлгодог боловч үгийн утгатай биш боловч давтан бодож үздэг. Левон Айрапетов шүүмжлэлтэй хэлэхдээ "Бид одоо хэрхэн харагдах талаар ярилцаж байна. Гэхдээ янз бүрийн хүмүүст юу үзэхийг нь харуулах, асуух нь сонирхолтой байна" гэж Левон Айрапетов хэлэв.
баригдсан музейн барилгын дээгүүр галзуу нислэг
Гэсэн хэдий ч гол санаатай санал нийлэхгүй байхын аргагүй: газар дээрээс бид хоёр боть харж байна, нэг нь өргөн ба модон, газар нуусан торхны агуулахыг титэмлэнэ, энэ нь эмэгтэй хүн шиг харагдаж байна: хуучирсан хүмүүсийн хэлснээр тайван илэрхийлэл, "сул биш", өөрөөр хэлбэл "жирэмсэн" Олон торх. Хоёр дахь боть нь амталгааны өрөө-музейн шилэн таазны дээр зүсэгдсэн гялалзсан төмөр цамхаг суурилуулсан болно. Энэ бол хүн "; “Тэр тойрон гүйж, маммотуудыг барьж, түүнийг бүх зүйлээс хамгаалдаг. гэж Левон Айрапетов хэлэв, Гэхдээ тэр өөрөө эвдэрсэн, маш өндөр боловч дотроо хоосон байна. Тэр өөр юу хийхээ бодож толгойгоо бөхийлгөв. " Фасадыг боловсруулахдаа онгоцонд шүүрдэх шаардлагатай байсан ч хоёр цамхаг нь эмэгтэй, эрэгтэй, оригамигийн барималуудтай төстэй болжээ. Дараа нь бид дэлхийн "эмэгтэй ба тэнгэрлэг зарчим" -ын уялдаа холбоо, харилцан үйлчлэлийн шинж тэмдэг болох Хятадын "Инь ба Ян" -д ирлээ.
Үнэн хэрэгтээ, өөр өөр өнцгөөр налуу хоёр цамхаг нь ерөнхий дүрсийн дүрс шиг харагдаж байна. Ямар ч суурьгүйгээр тэд газраас "таслав", хоорондоо холбогдсон, гэхдээ тусдаа, ижил төстэй, гэхдээ ялгаатай. Тэд өөрсдийнхөө хэлээр чимээгүйхэн ярилцаж байх шиг байна. Эхнэр нөхрүүд заримдаа ингэж ойлголцдог, бараг сонсогдохгүй хагас үгээр л ингэж харилцдаг; гэхдээ тэр үед тэд эргэн тойрноо ажиглаж байх шиг байна.
Хөндий металл стела нь хөнгөн зигзаг профилтай металлаар гэрэлтэж, ерөнхийдөө ир шиг харагдаж байна. Гаднах бүрхүүлийн хавтангуудыг бүхэлд нь нээлттэй, дотор нь ямар ч байдлаар далдалдаггүй төмөр хүрээтэй холбодог. Ирээдүйд хөдөлгөөнт зураг - шувуу, үүл зэргийг жаазанд тусгах байх. Орцны өргөн ангархай нь хагарал шиг харагдаж байна: төмөр хийц нь хуваагдчихсан юм шиг эсвэл салаад, боломжгүй юм шиг санагдах үүд хаалгыг онгойлгочихлоо, яагаад гэвэл та орж байгаа юм чинь төмөр хийцүүдийн дотор талыг харж байна. Хяналт шалгалт хийхэд зориулагдсан уран бүтээлийн зүйрлэлийг эндээс харж болно. Гэсэн хэдий ч төмөр цамхаг хичнээн “хоосон” байсан ч энэ бол хамгийн үр дүнтэй өргөлт, гол хаалга, нэгэн төрлийн портал юм. Цамхагийн шалан дээр шилэн шил байдаг бөгөөд үүгээр дамжуулан газар доорхи жижиг амталгааны өрөөг харах боломжтой бөгөөд ингэснээр өдрийн гэрэл, хэт тансаг зураг авдаг. Шилэн таазны оронд жижиг усан сан байгуулж, нарны цацраг дотогш нэвтэрч, ус дундуур нь хугарч байхаар тохиролцсон боловч тэд үүнийг орхихоор шийджээ.
Хоёр дахь боть нь агуулахын "хэвлий" -тэй хамт газар доогуур хэвтэж байна: Баруунаас бага зэрэг дов толгод бий болж, барилга нь бага зэрэг хөдөлж, шороон хөнжил дор илүү тохь тухтай суурьшжээ.
Агуулахын хана нь харгис хэрцгий бетон бөгөөд хэвний ул мөр; нөгөө талаас тааз нь хөнгөн металл ферм юм. Торхнууд нь овоолго дээр эмх цэгцтэй эгнээнд биш харин бага зэрэг жигд бус хэвтэж байгаа бөгөөд архитекторууд тэдгээрийг түрс тавихтай харьцуулж үздэг. "Өрлөг" -ийг чийдэнгээр гэрэлтүүлдэг: эдгээр нь аюулгүй LED боловч уламжлалт "шилэн лийр" хэлбэртэй байдаг; тэдгээр нь хэтэрхий шулуун биш урт утаснуудад түдгэлздэг. Архитекторууд анивчиж буй гэрлүүдээс усан үзмийн намрын баярыг санагдуулам: "усан үзэм дарагдах үед тэд дуулж, хөгжим тоглодог, орой нь олон тооны лаа байдаг.
Панорамик цонх, “толгой” байдаг ч “эмэгтэй хүний” биед ил нүх байхгүй байна - эзлэхүүний дээд хэсэг өргөн амбразураар орж ирсэн хүмүүсийг хэн ирсэнийг шалгаж байгаа мэт харна. Том "нүд" -ийн ард огцом дээшээ эргээд "сүүл" нь яг л панорамик цонхтой адил тэнгэр өөд ширтэж байгаа тул доороо газар зогсож байх үед та тагтны хүмүүс болон арынхаа тэнгэрийн цонхыг харж болно. Ийм цамхагуудыг эрт дээр үеэс харуулын өрөө гэж нэрлэдэг байжээ. Модон цамхаг нь хөдөлгөөнт байдлаас гадна модон торхны зүйрлэл шиг харагдаж байна: хана нь 3 мм хэмжээтэй интоор хүрэн зандан модон өнгөлгөөгөөр бүрсэн байна. Модон хавтан нь хэвтээ, зэргэлдээ цамхагийн металлын профиль босоо байрлалтай гэж хэлэх нь илүүц биз ээ. тэд адил төстэй зүйл биш боловч тэд хамаатан садан гэдэгт эргэлзэх зүйл алга.
Музей
Орчин үеийн дарсны үйлдвэрүүдийн хувьд үйлдвэрлэлийн жагсаал нь зарчмын хувьд өнөөгийн чиг хандлага юм: үйлчлүүлэгчид, түншүүд, ханган нийлүүлэгчид нь зөвхөн нарийн тохируулгатай үйлдвэрлэлээр төдийгүй үйлдвэрлэлийн ур чадвараар сэтгэгдэл төрүүлэх ёстой. Энэ нь жагсаал, амт, дүр төрхийг шаарддаг. Тиймээс репозитор нь хаалттай газар ч гэсэн музей үргэлж нээлттэй байдаггүй, харин бүлэг, үйлдвэрийн арга хэмжээнд зориулагдсан байдаг. Гэсэн хэдий ч музей нь бүтээлийг хамгийн романтик талаас нь харуулсан танилцуулга, тусгал хийдэг газар юм. Тиймээс барилгын чухал хэсэг нь ажиглалтын тагт, платформ юм. Музей нь өвөрмөц онцлогтой: түүний үзэсгэлэн нь бүхэл бүтэн торх, амталгааны өрөө юм. Тиймээс барилга нь өөрөө үзмэрийн цуврал цэгүүдээс бүрдсэн үзмэрийн хэрэгсэл, үзэсгэлэнгийн хэрэгсэл болжээ. Энэ нь таныг зүгээр л дотогшоо нэвтрүүлэх гэсэн үг биш юм - архитекторууд сэтгэгдлийг тунгаар тодорхойлж, материалын нарийн ширийн зүйлийг тууштай харуулж өгдөг. Энэ үйл явц нь коньяк амтлахтай адил боловч илүү таамаглал, хийсвэрлэл юм.
Зохиогчид "Инь ба Ян" -ыг дурдсан нь цаанаа учиртай. Хоёр өөр боть ярихад та хэзээ нэгэн цагт тусдаа гэж бодож магадгүй, гэхдээ энэ нь тийм биш юм. Яг ижил "туршилтын" цамхгаас барималдсан хоёр харш нь хайрцагны нийтлэг таван талт суурин дээр байрладаг бөгөөд зарим талаар налуу боловч танигдахуйц чанарын тэмдэгтэй ижил төстэй байдаг: "Тийм ээ, бид мэдээж харсан; ийм тэмдгийг зурах зорилго байгаагүй, гэхдээ энэ нь сайн болсон”гэж Левон Айрапетов хэлэв. Хоёр ботийн хооронд жижиг эрээн хашаатай, дотор нь "эр" цамхагийн орох хаалга, "эмэгтэй" руу гүнзгийрүүлсэн цонхны консолын хооронд цахилгаан утас шиг "сунгасан" зөөлөн гишгүүрүүд бий. Шатны мөрийг "боодол" хэлбэрээр цуглуулдаг бөгөөд төмөр цамхгаас ургасан утаснуудын боодол эсрэг талын хананд "нүх гаргасан" мэт санагдаж болох юм; улмаар барилгын тоймыг хаажээ.
Үүний зэрэгцээ хяналт шалгалтын эхний, гадна талын зам энд гарч ирнэ. Шатны гишгүүрээр биш хашаандаа оролгүй, урагшлахгүй ч гэсэн бид амралтын өрөө, төмөр цамхагийн шалан дээрх цонхоор, зүүн талын цонхоор ангархай харагдана. агуулахын өрөөний чийдэнгийн баярын гал. Дотор нь дулаахан, сайн зүйл болж байгаа нь илт.
Цаашид хоёр чиглэлд хоёр чиглэлд хуваагддаг Хашаандаа хамгийн том агуулахын танхимд орох хаалга байдаг бөгөөд төмөр цамхагийн алслагдсан буланд амталгааны өрөөний “музей” зайнд бууж болно. Хашааны доор жижиг хэмжээтэй агуулах өрөө байдаг бөгөөд амталгааны өрөөний цонхны цонхноос түүний торхнууд харагдаж байгаа нь ханан дээрх шилний үзэсгэлэнг амжилттай дүүргэжээ. Амталгааны өрөө нь хадгалах түвшинд байрладаг бөгөөд тэндээс гарсны дараа та хоёрдугаар өрөөгөөр гурав руу, ихэнх үзэгчдийн тавцанг холбосон эхний орцны шат руу явж болно. Шат нь "модон" цамхагийн дотор талаас агуулахын шалнаас орох хаалга хүртэл хойд хананы дагуу сунаж, дээрээс нь зөөврийн консол дээр тагтан үүсгэдэг бөгөөд энэ нь хадгалах зайг эзэлж, түүгээр дамжин өнгөрдөг. гаднаас нь дотроос нь харж чаддаг. Цаашилбал, шат нь модон цамхагийн "харуул" руу, дээд тагт руу, орцны зам руу, дээд будсан шилэн цонхоор тэнгэрт гарахад хүргэдэг. Энд зогсож байгаа хүмүүсийн дүрс бичлэг газраас тод харагдаж байна.
Таны харж байгаагаар шалгалтын замыг хэд хэдэн хэсэгт хувааж болно. гэхдээ хэрэв та үүнийг бүхэлд нь туулж өнгөрөөвөл энэ зам нь орон зайд "шургуулж", хэмжээст спираль хэлбэртэй болж, түүний утга зүйн тэнхлэг болно - ингэснээр эзлэхүүний төвөгтэй мэт санагдах хөдөлгөөн үндсэн орон зайд эргэлдэж байна гэж сэжиглэхийг ч хүсч байна. хяналт шалгалтын спираль бөгөөд үүгээр өдөөгдсөн, тиймээс дотооддоо бүхэлд нь хамардаг.
Энэхүү уян хатан хүсэл эрмэлзэл нь барилгын бас нэг чухал сэдэв бөгөөд үүнийг эрэгтэй, эмэгтэй хүмүүсийн харилцан ярианы сэдэвтэй “утга зохиолын” түүх биш харин утга зүйн цөм нь гэж хэлж болно. Эхний ээлжинд хадгалалтын музейн архитектур нь үр дүнтэй дохио зангаа хайж байгаатай холбоотой юм шиг санагдаж болох юм, гэхдээ энэ нь бүрэн үнэн биш, бүрмөсөн биш юм. Энд байгаа хэлбэрийн хамгийн хүчирхэг энерги нь тухайн газрын агуулга, үйл ажиллагаа, хэлбэр дүрсээр хязгаарлагдаж, хязгаарлагдмал байдгийг л мэдэж байж та үүнийг илүү зөв ойлгож чадна. Левон Айрапетов, Валерия Преображенская нар асуудлыг судлах явцад олж мэдсэн гол зүйлүүдийнхээ талаар ярьдаг; дараа нь хамгийн чухал цэгүүдийг шаардлагатай шугамуудтай холбосноос тухайн нөхцөл байдлын дагуу хэлбэр бий болно - дараа нь үүнийг бүтээлчээр ойлгож, "амь оруулах" боломжтой болно. Гэхдээ шугам, хавтгай бүр хүсэл эрмэлзэлтэй хэвээр байх болно. Энэ хэлбэр нь харагдаж байгаа шиг тийм ч төвөгтэй биш юм: боть харилцан тохиролцох, өнцгийг нээх үед энэ нь төвөгтэй болно, гэхдээ үнэндээ Валерия Преображенскаягийн хэлснээр боть тус бүрийн хоёр хана зэрэгцэн оршино., өөрөөр хэлбэл хэлбэр нь маш энгийн; шаардлагатай бол энгийн. Энд би нэмж хэлмээр байна: амьдралын нэгэн адил бүх зүйл энгийн бүрэлдэхүүн хэсгүүдийн харилцан үйлчлэлээс үүсдэг.
Чухал цэгүүдийг холбосон шугамуудын сүлжээ нь барилгын үндэс суурь, түүний үзэл баримтлалын төлөвлөгөө юм. Архитекторууд ямар нэгэн байдлаар үзэсгэлэнгийнхээ нэг хэсэгт энэ сүлжээг харуулсан; дараа нь тэд үүнийг амтлах өрөөний ханан дахь чийгтэй бетонон дээр "маажав". Энэ тэмдэг нь эртний бурхдын бэлгэдэлтэй төстэй бөгөөд энэ тохиолдолд энэ нь маш тохиромжтой юм: музей хадгалах газар нь дарс бурхны сүм биш бол илүү нарийвчлалтай, хувилгаан дүрүүд нь тодорхой хэмжээгээр бурхад байдаг., цамхагийн хонгилоос "нахиалж" … Дараа нь хэлбэрийн хөдөлгөөнт дүрс нь ойлгомжтой болох бөгөөд энэ төсөлд маш хүчтэй хамрагдах болно: хо semiр хагас хийсвэр амьтад коньякийн уурнаас ургаж, нарийн, нарийн төвөгтэй үйлдвэрлэл, архитектурын тусгал хоёулангийнх нь биелэл болсон: төвлөрсөн, хуванцар, гэхдээ өнгөрсөн зайлшгүй байдлын шүүлтүүрээр дамжуулан. Арван жилийн турш архитектурыг хэлбэрээс гадуур хайх нь уламжлал болсон: экологи, эдийн засаг, статистик, үйл ажиллагаа, сайжруулалт гэх мэт. Үүний цаана TOTEMENT-ийн хийсэн зүйл маш зоримог байсан ч гэсэн тэд зүгээр л боломжийн хэлбэрийг олсон юм шиг санагдаж, сэтгэл хөдлөлд нөлөөлдөг, тэр ч байтугай тэднийг "сэрээдэг", үзэгчдийн харцыг илчилдэг, гэхдээ тэр үед огт байдаггүй илүүдэл … Энэ бол архитектурын үндсэн ажил юм - маягт дээр ажиллах, хүний мэдрэмжийн орон зайтай харилцан үйлчлэлийг бий болгох. Гэхдээ цөөхөн хүн энэ сэдэвтэй ажилладаг болсон нь магадгүй тийм ч амар биш байх.
