Үзэсгэлэн "Террагниас ба дуу хоолой: Комо дахь Новокомум - Клубын нэрэмжит клуб Москвад Зуев. "Авангард дахь ижил төстэй байдал ба зэрэгцэл" сэдэвт "1920-иод оны сүүлч үеийн Европын архитектурын хоёр гайхалтай барилга, тэдгээрийн түүх, соёлын нөхцөл байдал, өргөн нөлөө зэргийг Москвагийн архитектурын музейгээс үзэж болно. А. В. Chусев 2019 оны 11-р сарын 4 хүртэл.
Зуны эхэн үед үзэсгэлэнгийн арай өөр найрлага дахь үзэсгэлэнг Комо хотод үзүүлэв. Эдгээр бүх арга хэмжээг зохион байгуулахад Комо MAARC дахь хийсвэр урлагийн өв, рационализмын архитектурыг хадгалах олон нийтийн холбоо чухал үүрэг гүйцэтгэв.
Энэ үзэсгэлэнгийн утга учир юу вэ, кураторын хувьд та өөртөө ямар зорилго тавьсан бэ?
Алессандро Де Магистрис
- Архитекторуудын бүтээлч байдал, тодорхой барилга байгууламж, архитектурын зэрэгцээ зам, уулзварыг архитектурын бүтээлч байдлыг түүхэн өгүүлэмжийн хүрээнд шинжлэх нь маш сонирхолтой гэж би бодож байна. Жишээлбэл, Мельниковын байшин байдаг. Гэхдээ Мельниковын байшин, Наркомфины байшин, Далайн эрэг дээрх байшинтай зэрэгцэн Борис Иофаны засгийн газрын ордон баригдаж байв.
Бидний хандлага нь янз бүрийн нөхцөл байдлын хоорондох нарийн төвөгтэй холбоо, харилцааг тодорхойлохыг эрмэлздэг. Бидний жишээ болох Новокомум ба Зуев клуб нь түүх судлалын ач холбогдолтой тул онцгой сонирхолтой юм. Энэ бол түүхэн домог бөгөөд хоёулаа соёлын төвөгтэй орон зайд нэгэн зэрэг баригдсан, магадгүй шууд холбоо тогтоож байсан, бас үзэл санааны хөдөлгөөн, "энергийн урсгал" -аар нэгэн зэрэг баригдсан алслагдсан барилгуудын ижил төстэй байдлаас үүдэлтэй юм.
Хэрэв бид Новокомум ба Зуев клубын гадаад, "өнгөц" ижил төстэй байдалд дүн шинжилгээ хийх юм бол энэ нь бидний илчлэхийг оролдож буй өөр нэг түүхэнд орно: үнэн хэрэгтээ эдгээр хоёр хөшөө огт өөр юм.
Анна Вяземцева:
- Энэ үзэсгэлэнгийн төвд орчин үеийн архитектурын алдартай "поп-талбайнууд" -ын нэг нь болсон юм. Эцсийн эцэст эдгээр хоёр барилгын сэдэв нь ижил төстэй байдал нь архитектурын түүх судлаачдын дунд сонирхогчдын дунд байдаг. Түүнийг үнэхээр чадварлаг хүн, энэ зохиомж, түүний түүх юу болохыг олж мэдэх нь бидэнд сонирхолтой байсан. Үнэхээр ч түүний тархалт, "өнгөц" байдлаас болоод энэ маш ойр төстэй байдалтай гүнзгий орно гэдэг хэний ч санаанд орж байгаагүй юм.
Энэ зохиомж олон нийтийн ухамсарт хаанаас ирэв: Кеннет Фрамптон алдарт "Орчин үеийн архитектур: Хөгжлийн түүхийг шүүмжилсэн харц" номондоо [1980; Орос орчуулга 1990 онд гарсан. Archi.ru] ямар ч тайлбаргүйгээр Жузеппе Террагни Илья Голосовоос санаа авсан гэж бичжээ; тэр хаанаас авсанаа ч тайлбарлахгүй байна. Тэр үед ч гэсэн энэ нь хатуу шийдэл байсан нь тодорхой бөгөөд Фрамптоны номноос дэлхий даяар тархжээ. Энэ нь Италийн архитекторуудын дунд байсаар байна, Италид анх лекц уншиж байсан туршлагаа бүгд надаас "Террагни Голосовоос хуулж авсан нь үнэн үү?" Гэж асуухад санаж байна. - Тийм, үгүй. Орос улсад мөн адил, 1920-иод оны Италийн архитектурын түүхийн талаар лекц уншихад тэр даруй "Өө, энэ итали хүн Голосовоос хуулбарласан" гэсэн үгийг сонсдог.
Энэ үйл явдлын хамгийн сонирхолтой зүйл бол энэ бол зөвхөн албан ёсны харьцуулалт биш харин эрт дээр үеэс төрсөн харьцуулалт юм. Новокомум байшин баригдмагц 1930-аад оны эхэн үед тэд Италид Террагнигийн тухай сөрөг байдлаар бичиж, түүнийг большевик архитектор байсан, тэр большевик архитектураас санаа авсан гэж олон улсын, бусад Итали, мөн түүний хэв маяг "Харь гаригийнхан манай улсад, манай соёлд". Шүүмжлэгчид Террагниг зэвсэггүй болгохын тулд бүтээн байгуулалтын архитектуртай ижил төстэй энэ мөчийг ашигласан: тэр бол тэдний "стилист" өрсөлдөгч байсан бөгөөд тэд түүний эсрэг улс төрийн үг хэллэг ашиглаж байсан (хэдийгээр тэдний улс төрийн үзэл бодол өөр байсангүй). Гэхдээ тэр үед Новокомумыг Зуевын клубтэй шууд харьцуулдаггүй байсан, яагаад гэвэл ЗСБНХУ-д хүртэл клуб нь зөвхөн 1930 онд хэвлэгдэж байсан бөгөөд Италид энэ бүх маргаан бага зэрэг намжсаны дараа сэтгүүлд гарч байжээ.
Энэ түүх 1968 онд Комо хотод Вилла Олмод Жузеппе Террагнигийн нэрэмжит томоохон чуулган болоход дахин гарч ирсэн. Энэ бол энэ архитекторын тухай анхны чуулган байв: 1950-иад оны үед түүний талаар хэн ч яриагүй, учир нь тэр 1943 онд хүнд хэцүү нөхцөлд нас барсан фашист архитектор байсан: үхлийн шалтгаан тодорхойгүй, гэхдээ энэ нь мэдээжийн хэрэг юм Зүүн фронтоос буцаж ирсэн сэтгэлийн хямралтай холбоотой. Жулио Карло Арган яг энэ чуулганд хэлэхдээ: Мэдээжийн хэрэг, Террагни нь конструктивизмаас санаа авсан бөгөөд бид үүнийг Зуев Илья Голосовын клубын нөхцлөөр хангагдсан Новокомумын жишээн дээр харж байна. Үүнтэй ижил зүйлийг архитектор Гуидо Канелла (тэр өөрөө зохиогч, бусад зүйлсийн дунд,
Константин Мельниковын тухай номууд). Тэр жилүүдэд Бруно Дзеви алдарт "Omaggio a Terragni" номыг хэвлүүлсэн бөгөөд гарчгийг нь нүүрэн дээр нь "Ио те" - "Би чиний төлөө" гэж бичсэн байдлаар бичсэн байв.
Алессандро Де Магистрис
- Италид 1960-аад оны үед фашизмын үеийн архитектурт хандах хандлага нь улс төрийн хурц асуудал байсан тул Террагнагийн өв залгамжлал тэр үед маш хэцүү байв. Энэ нөхцөлд Террагниг конструктивизмтай харьцуулсан эерэг үнэлгээ нь түүнийг үзэл суртал, улс төрийн хувьд "дэмжих" боломж байсан гэж би бодож байна.
Зөвхөн 1970-аад оны үед Милан хотод 1930-аад оны тухай асар том үзэсгэлэн зохион байгуулагдсан бөгөөд энэ нь анх удаа фашизмын үеийн баялаг, нарийн төвөгтэй байдал, урлаг, архитектурын олон талт байдлыг харуулсан юм. Гэхдээ фашизмын үед ямар ч сонирхолтой зүйл бүтээсэнгүй гэсэн сэтгүүлчид байсаар байна.
Анна Вяземцева
- Жишээлбэл, 2017 онд Америкийн эрх мэдэл бүхий New Yorker сэтгүүлд нийтлэл гарсан
“Яагаад Италид ийм олон фашист хөшөө байсаар байгаа юм бэ?”, Хөшөө дурсгалууд ер нь барилгууд гэсэн үг. Зохиолч, Нью Йоркийн Их Сургуулийн түүх, итали судлалын профессор Рут Бен-Гийлат уурлаж: Италичууд яагаад энэ бүхнийг хадгалж үлдсэн юм бэ? Италид энэ текст нь мэргэжилтнүүдийн дунд томоохон резонанс үүсгэсэн бөгөөд бүгд уурлаж байв.
Алессандро Де Магистрис:
- Энэ өрөөсгөл хандлага урьд өмнө байсан, гэхдээ бидний бодсон шиг өнгөрсөн хугацаанд тийм биш байсан. Үүний тод жишээ бол Италийн 20-р зууны суут архитекторуудын нэг Луиджи Моретти бөгөөд 1970-аад он хүртэл ажилласан. Тэрээр дайны өмнөх болон дараах үеийн Италийн архитектурын гайхамшигт бүтээлүүдийн зохиогч юм (Милан дахь Corso Italia дээрх барилгыг санаарай). Тэрбээр Вашингтоны алдарт Уотергейтийн цогцолбор, мөн Монреаль дахь цамхгийн зураг төслийг гаргаж олон улсын урт хугацааны карьертай байсан. Дараа нь зөвхөн Нерви л ийм ажил мэргэжилтэй байсан бөгөөд Италийн архитекторуудын ихэнх нь зөвхөн эх орондоо ажилладаг байв.
Үүнийг үл харгалзан Манфредо Тафури 1986 онд дайны дараах Италийн архитектурын түүхээ гаргахдаа Мореттид цөөн хэдэн үгс зориулжээ. Үүний нэг шалтгаан бол бидний таамаглаж байгаагаар дайны өмнө тэрээр дэглэмийн жинхэнэ архитекторч байсан бөгөөд "дэглэмийн" ажилд оролцож байсан бөгөөд энэ байр суурь нь түүний дайны дараа түүнд хандах шүүмжлэлт хандлагад нөлөөлжээ. Тиймээс энэхүү "цензур" нь архитектурыг нийгэмд ойлгоход нөлөөлсөн.
Анна Вяземцева:
- Гэхдээ Террагни руу буцаж ирэв. Бидний даалгавар бол төслийг хэн эрт хийсэн, хэн барилгын ажлыг нь эрт дуусгасан, архитекторууд бие биенийхээ төслийг хэзээ харж болохыг ойлгох явдал байв. Тэд хоёулаа 1927 оны төслүүд байсан тул хоёулаа 1930 оны эхээр баригдаж дууссан тул тэд ямар ч тохиолдолд бие биенийхээ төслийг харж чадахгүй байгааг олж мэдэв. Гэхдээ нэг чухал зүйл байна: Голосов бол маш алдартай архитекторч байсан бөгөөд түүний төслүүд хэвлэгдсэн байв. Хэрэв "SA" сэтгүүлийн 1927 оны 1-р дугаарыг эргэн санавал тэнд хэвлэгджээ
Электробанкны байшингийн төслийг, дараа нь Зуев клубт байхтай ижил цилиндрийг Новокомум хотод хүлээн зөвшөөрөв."SA" -аас энэ төсөл Германы хэвлэлд нэвтэрч магадгүй байсан бөгөөд Террагни Германы хэвлэлийг уншсан. Түүний ах Аттилио өөрөөсөө хамаагүй том байсан бөгөөд Комод хэдийнэ хүлээн зөвшөөрөгдсөн инженер байсан бөгөөд тэд маш баян номын сантай байсан бөгөөд орчин үеийн архитектурын талаархи бүх номыг авахыг хичээдэг байв. Нэмж дурдахад Террагни Миланы Политехникумд 1926 он хүртэл сурч байсан. Тэрээр орчин үеийн урлаг, орчин үеийн архитектурт байгалийн сонирхолтой байсан бөгөөд энэ нь 1926 оны сүүлчээс хэвлэгдсэн рационалист "Группо 7" бүлгийн нийтлэлд тусгагдсан байв.
Мэдээжийн хэрэг, бид 1925 оны Парист болсон дэлхийн үзэсгэлэнг мартаж болохгүй. Террагни түүнийг унаагүй ч түүний тухай мэдэж байв. Дараа нь - Жузеппе Террагни тусгайлан очсон 1927 онд Штутгарт дахь Веркбунд үзэсгэлэн. Тэрээр Политехникумыг дөнгөж төгссөн бөгөөд бидний үзэсгэлэн дээр үзүүлж буй "Новокомум" -ын анхны неоклассик төсөл хэдийнэ батлагджээ. Террагни энэ аяллын талаар тэмдэглэл үлдээжээ: эдгээр нь хараахан хэвлэгдээгүй байгаа тул бид түүний нагац ах Штутгартад ямар ч зүйл таалагдаагүй гэж хэлсэн Атиллиогийн ач хүүгийн үгэнд л найдах болно.
Алессандро Де Магистрис
- "SA" -г зөвхөн ЗСБНХУ болон Европт уншиж байсангүй. Тиймээс бид 1920-иод оны үеэс "SA" болон Зөвлөлтийн бусад сэтгүүлүүд, "Москвагийн барилга" гэх мэт сэтгүүлүүдийг Өмнөд Америк, АНУ-д уншиж, үзэж байсныг бид мэднэ. Нью-Йоркт төвтэй Швейцарийн архитекторч Уильям Лесказ нь маш их алдаршиж, тэнгэр баганадсан барилгууд барьсан бөгөөд Зөвлөлтийн архитектурыг дагаж мөрдөж байсан бөгөөд түүний төсөл 1930-аад оны сүүлчийн дөрөвний нэг нь Хавско-Шаболовскийн оршин суудаг хороолол болох Шаболовка дахь Травиний зураг төсөлтэй төстэй юм. ташуу байрлалтай. Энэ бол Голос, бүтээн байгуулалтын талаар сурах олон боломж байсан.
Сонирхолтой нь: 1927 онд Террагни Новокомумд зориулсан уламжлалт төслийг боловсруулж байжээ. Гэнэт энэ хэтийн төлөв гарч ирээд Анна дээр дурдсанчлан "SA" -ын анхны дугаарт хэвлэгдсэн Электробанк Голосовын ордны үзэл баримтлалтай маш төстэй харагдаж байна.
Хэрэв бид ижил төстэй байдлын өөр байж болох шалтгааныг хайх юм бол 1920-иод оны үед Орос, Италид хоёуланд нь Германы архитектур асар их нөлөө үзүүлсэн, хамгийн түрүүнд Эрих Мендельсон байсан гэж хэлж болно. Түүний барилгууд 1920-иод оны эхэн үеэс хэвлэгдэж байжээ. Хэрэв бид Москва, Ленинград дахь барилгуудыг харвал энэ нөлөөллийн зарим жишээг олж харах болно, мөн Италид ч мөн адил. Энэ бол хамгийн эхний зүйл юм.
Хоёрдугаарт, энэ нь архитекторчдын хувьд нийтлэг сонгодог соёл юм. Нэмж дурдахад Голосов (Мельников шиг) өөрийн гэсэн тусгай чиг шугамыг баримталдаг байв. Голосов өөрийн гэсэн онолтой, өөрийн гэсэн онолын профайлтай, хэдийнээ хөгжсөн байсан бөгөөд романтикизмаар дамжуулан классикизмаас бүтээн байгуулалт руу чиглэсэн бүтээлч замнал нь энэ бүх хандлагыг хослуулсныг харуулж байна.
Тэррегни тэр үед маш залуу байсан боловч түүний хэлбэршил нь ийм байсан тул классицизм түүнд илт мэдрэгдэж байв: классикизм нь Милан, Ломбарди хотын соёл, архитектурын уур амьсгалд маш хүчтэй байсан.
-
томруулах Жузеппе Террагни. Комо дахь "Новокомум" байшин © Terragni-ийн архив
-
томруулах Жузеппе Террагни. Комо дахь "Новокомум" байшин © Terragni-ийн архив
Террагнигийн үеийнхэн болон дараагийн үеийг хоёуланг нь эзэлсэн хоёр барилгын ижил төстэй байдлын албан ёсны үйл явдлаас харахад 1920-иод онд Европ даяар аялж буй хэлбэр, үзэл санааны зураглал гарч ирэв. Тодорхой улс орнуудад өөр өөр нөхцөл байдал үүссэн ч гэсэн энэ бол нийтлэг сэтгэлгээ, бүтээлч орон зай хэвээр байна. Гэхдээ энэхүү чөлөөт санал бодлоо солилцох нь Италид Террагнигийн эсрэг хэр хурдан шүүмжлэлийг өдөөж байсан бөгөөд энэ нь одоо ч гэсэн сэтгэл эмзэглүүлсэн мөч хэвээр байна. Жишээлбэл, Москвагийн үзэсгэлэнгийн талаархи тайлбар дээр Оросын архитектур сонирхогчид Голосовт "илүү сайн малгайтай" гэж тунхаглаж байна
Анна Вяземцева
- Төлөвлөгөөний дагуу тэд огт өөр, яагаад гэвэл Голосовын хувьд тойрог, Террагнагийн хувьд зууван хэлбэртэй байдаг. Энэ нь аль хэдийн асар их ялгаа болжээ.
Энэ асуултыг хэн анх энэ булангийн цилиндрийг зохион бүтээсэн бэ гэдэг нь зэвсгийн уралдаан, олон нийтийн хурц сонирхлын объект гэж үздэг: 1930 онд Европт тоталитаризм дэлгэрэхээс өмнө, одоо баруун үзэлтнүүд улам бүр олон дэмжигчтэй болж байна. Энэ бол спорт эсвэл сансрын тухай түүх юм шиг. Энэ түүх өнөөдрийг хүртэл хамааралтай байгааг та мэдэрч байна уу?
Анна Вяземцева
- Энэ түүхийн ач холбогдол нь бүх зүйл хэрхэн бодитоор тохиолдсон, түүх бол хөлбөмбөгийн тэмцээн биш, аливаа үзэгдэл нь бусад үйл явдал, үйл явцын үр дагавар юм гэдгийг хэлэх нь чухал юм. Архитектор нь зураг төслийг нь гаргахдаа наад зах нь тэр үед улс төрийн болон үндэсний формацтай өөрийгөө бараг холбодоггүй.
Террагни бол мэдээж фашист хүн, тэр бараг дэлхийн нэгдүгээр дайны домогтой төрсөн. Кинон дээрх үзэсгэлэн дээрээ бид Дэлхийн нэгдүгээр дайны үеийн цэргийн дүрэмт хувцастай өөрийгөө дүрслэн харуулсан түүний хөргийг харуулсан болно. Түүний бүх үе нь шинэ Италийн тухай, фашизмын тухай, илүү том зүйлд оролцсон тухай домог, хувийн явцуу хувийн ашиг сонирхлын төлөө бус харин нийгэм, төрийн төлөө бүтээхээр цангаж өсч байна. Гэхдээ Террагни Европын архитектурт болж буй үйл явдлыг мэргэжлийн хүн шиг харж, огт үзэл суртлын бус хэлбэрийг сонгодог.
Ерөнхийдөө архитектурын хэлбэр нь улс төрийн утга санааг илэрхийлж чаддаг гэсэн санаа сүүлд гарч ирдэг гэж хэлэх ёстой. Энэ хугацаанд архитектур нь орчин үеийн байх, технологийн хамгийн сүүлийн үеийн ололтуудыг ашиглах, эдгээр утга санааг уламжлалт байдлаар дэвшүүлэх санаа дэвшүүлэх нь чухал юм.
Холбогдох байдлын хувьд бид нэг талаас архитекторуудын соёлын үндэс үндсийг тодорхойлж, нөгөө талаас эдгээр жилүүдэд бүтээлч сэтгэлгээний хөгжлийн арга замыг тодорхойлж, түүхэн нөхцөл байдлыг бий болгохыг хичээсэн. Улс төр, соёлын гол үйл явдлуудыг тоймлон тэмдэглэ, Итали, ЗСБНХУ-ын хоорондох харилцаа холбоог тодорхойлж өг, ингэснээр энэ санал бодлоо солилцох нь ямар уур амьсгалд болсон, юунаас болсон нь тодорхой болно. Учир нь та: "Тоталитар орнууд харилцаж байсан." Гэхдээ бүтээлч хүмүүсийн хоорондын харилцаа нь улс төрийн аливаа гэрээнээс өмнө байсан юм. Тэд хоорондоо холбоогүй байсан.
Алессандро Де Магистрис
- Дараа нь Холбоо нь Итали, Герман улсуудыг ихэд сонирхож байв. Иофан нөхцөл байдлыг төгс мэддэг байсан, тэр орчин үеийн Италийн тухай бичсэн. Гэхдээ сонирхолтой нь, 1930-аад оны үед Зөвлөлтийн архитекторууд Италийн тухай ярихдаа аль хэдийнээ "1920-иод оны архитектур" -ын тухай ярьж байсан. Модернизмын анхны алхамууд болох "Новокомум" ба үүнтэй төстэй зүйлүүд өнгөрсөн хугацаанд үлдсэн бөгөөд энэхүү шинэ сонирхол нь аль хэдийн үзэл суртлын талтай болжээ.
Гэсэн хэдий ч архитектурын урлаг нь зөвхөн албан ёсны асуудал биш, зөвхөн гоо зүйн эрмэлзэл төдийгүй ёс суртахуун, улс төрд хүчтэй түлхэц өгдөг гэдгийг анхаарч үзэх нь чухал гэж бодож байна. Дэлхийн 1-р дайны дараах хувьсгалт энэ мөчид Европ дахь хаа сайгүй архитектурын хөдөлгөөнүүд шинэ ертөнцийг бүтээхэд түлхэц болж байв. Фашист хувьсгалын үед ЗСБНХУ, Италид хоёулаа. Эсвэл тусгаар тогтнолоо олж авсан Литва, хэсэг хугацаанд нийслэл болсон Каунас хотод Вильнюс Польшийн нутаг дэвсгэр дээр байсан тул тодорхой шинж чанартай модернист архитектур гарч ирэв. Яг тэр мөчид "рационализм" нь шинэ Чехословакийн нийгэм, гоо зүйн импульсийг тайлбарласан.
Анна Вяземцева
- Новокомум ба Зуев клубын нөхцөл байдал харьцуулшгүй гэдгийг та ойлгох хэрэгтэй. ЗХУ-д Зуев клубын төслийг бий болгох үед 1927 онд хувийн өмчийг татан буулгах - энэ бол NEP-ийн сүүлийн жил, 1928 онд эхний таван жилийн төлөвлөгөө аль хэдийн эхэлсэн байна. Голосовын клуб бол амьдралын шинэ хэв маягийг бий болгох, түүнийгээ олон нийтэд хүргэх ёстой орон зай юм.
Террагни шинэ байшингийн санааг илэрхийлэхийн тулд хувийн захиалга - түрээсийн байшин ашигладаг. Үнэн хэрэгтээ энэ байшингийн хувьд харьцангуй консерватив юм. Энэ бол Моиси Гинзбург ба түүний Наркомфины байшин биш, орон сууцны хороолол байхгүй, архитектураар нийгмийн тухай шинэ санааг бий болгох оролдлогууд байдаггүй. Новокомум дахь өрөө, зохион байгуулалт нь нэлээд уламжлалт бөгөөд шинэлэг зүйл нь албан ёсны шинжтэй юм. Энэ бол шинэлэг зүйл юм Жио Понти 1930 оны нийтлэлдээ энэ барилгын талаархи анхны эерэг нийтлэлүүдийн нэг болох Террагни Итали улсад ердийн зүйл биш байсан асар том цонхны ачаар байгаль ба хүний хооронд холбоо тогтоожээ. Одоо Новокомумын цонхоор бид цэнгэлдэх хүрээлэнг харж болно, гэхдээ байшинг барьж байх үед урд тал, цэцэрлэгт хүрээлэн, ард нь Комо нуур байсан, ийм Руссо мөч.
Нэмж дурдахад Голосовын цилиндр нь нийтийн орон зай, байгалийн гэрэлтүүлгийн санаа бүхий хөшөө бүхий шат, орон зайн шинэ шийдэл юм. Террагнагийн дээд малгай бол хөрөнгөтний гэр бүл зочдыг хүлээн авч орчин үеийн дэмжигч хэмээн өөрсдийгөө танилцуулдаг ердийн зочны өрөө юм. Мэдээжийн хэрэг, Террагни энэ боломжийг ашиглан санаагаа илэрхийлсэн. Одоо өрөөнүүд анхны өнгө будгаа хадгалаагүй байгаа боловч ер бусын байдлаар тод өнгөөр будсан болох нь нотлогдож байгаа тул эдгээр байрыг түрээслэх хүсэлтэй байсан түрээслэгчид эхэндээ айдаст автжээ. Террагни ах, инженер ахынхаа ард, Комо хотын захиргааны даргаар ажиллаж байсан тул нэг талаар хүүхэд байх, нөгөө талаар туршилт хийх боломжтой байв.
Алессандро Де Магистрис
- Эдгээр хоёр барилга нь хэдийгээр өөр өөр боловч хотын орон зайг бий болгох асар их нөлөөтэй, асар их нөлөөтэй байдаг. Ялангуяа Зуевын нэрэмжит клуб нь шинэ амьдралын эрч хүчийг агуулдаг.
Анна Вяземцева:
– « Новокомум”нь Комо хотын консерватив нөхцөлд хувьсгалт харагдаж байна.
Алессандро Де Магистрис:
– Гэсэн хэдий ч Новокомум дахь уламжлалын элементүүд цаг хугацаа өнгөрөх тусам тэд "түүх бичих" үед үл тоомсорлож эхлэв. Гэрэл зургууд энэ байшинг хэтийн төлөвөөр харуулдаг нь санамсаргүй хэрэг биш юм.
Анна Вяземцева:
– Түүний нэлээд уламжлалт төлөвлөгөөг хавтгайруулах. Сонгодог Италийн палазцогоос үлдсэн тэгш хэм нь нэг газарт хоёр цилиндртэй байна гэж бодъё.
Зурган дээр энэ нь үргэлж нэг цилиндртэй байдаг. Таны үзэсгэлэн нэг талаар бетон зуурмаг, тодорхой зээл, тэр ч байтугай хуулбарлах домгийг устгадаг боловч нөгөө талаас архитектурын талаар бичдэг хүн бүхний хандлагыг та үргэлж харуулдаг. Корбюсье дараа нь эртний байшингийнхаа зургийг орчин үеийн харагдуулахын тулд дахин засвар хийсэн шиг Новокомум Комод очоогүй хүн болгонд байгаагаасаа илүү авангард болж харагддаг
Анна Вяземцева:
“Тиймээс манай үзэсгэлэнгийн төвд эдгээр барилгын хоёрын гүн гүнзгий ялгааг харуулсан төлөвлөгөө болон бусад төслийн график зураг байдаг.
-
Image 
томруулах Илья Голосов. Нийтийн ажилчдын үйлдвэрчний эвлэлийн клуб. CM. Москва дахь Зуев © Улсын архитектурын музей. А. В. Chусева
-
томруулах Илья Голосов. Нийтийн ажилчдын үйлдвэрчний эвлэлийн клуб. CM. Москва дахь Зуев © Улсын архитектурын музей. А. В. Chусева
Алессандро Де Магистрис
- Орчин үеийн барилгууд тэр үед ЗХУ-д аль хэдийн оршин тогтнож байсныг мэдэх нь чухал юм - Известия (1925-1927) гэх мэт, өөрөөр хэлбэл Зуев клубын хувьд Холбоо нь өөрийн гэсэн нөхцөлтэй байсан. Италид Новокомум (1927-1930), Турины Палаззо Гуалино (1928-1930), бизнес эрхлэгч Рикардо Гуалиногийн оффисын барилга нь шинэ архитектурын анхны жишээ байв. Төлөвлөгөөний уламжлалт шинж чанар, түүний тэгш хэмийг үл харгалзан Италийн нөхцөлд Новокомум бол инновацийн илрэл юм.
Анна Вяземцева
- Энэ байшинг барьж дуусахад Арт Декогийн алдарт архитектор Пьеро Порталуппи багтсан комисс хуралдсан нь дэмий хоосон зүйл биш байв: Новокомум хотын өнгө үзэмжийг хэр их сүйтгэж байгааг шийдэх ёстой байв. Хотын удирдлагууд Террагниг түүнийг чимэглэж, түүнд зориулж Комогийн түүхэн барилгуудтай ижил төстэй зүйлд авчрахын тулд түүнд хэдэн ширхэг тууз хийж өгөхийг үүрэг болгов. Гэвч комисс бүх зүйл зөв байсан гэж шийдэж, Террагниг цагаатгасан бөгөөд уг барилга нь өнөөдрийн бидний мэдэж байгаагаар үлджээ. Цорын ганц зүйл бол гипсэн байсан бөгөөд одоо гантиг шигтгэмэлтэй тулгараад байна.
Эдгээр хоёр барилга нь дэлхийн архитектур, соёлын нийгэмлэгийн хувьд маш чухал ач холбогдолтой юм. Гэхдээ эдгээр нь хотын орчинд байдаг, архитектурыг огт сонирхдоггүй хүмүүс эсвэл "хуучин", "үзэсгэлэнтэй" барилгуудыг сонирхдог хүмүүс үүнийг хардаг. Нөлөөллийн хүчээ хараахан алдаагүй байгаа эдгээр хувьсгалт барилгуудыг тэд хардаг бөгөөд тэдэнтэй ямар холбоотой вэ? Энэ нь авангард өвийг хадгалахад чухал асуудал болж байна
Алессандро Де Магистрис:
- Энэ цэг бол модернизмын ерөнхий асуудал гэж би бодож байна. Новокомум ба Зуев клуб бол болзолгүй бүтээлүүд бөгөөд энэхүү архитектур өнөөдөр үнэхээр "амьд" байна: сайн архитектур үргэлж "амьдардаг". Мөн эдгээр барилгууд нь тухайн үед бий болсон тэр үеийн соёлын эрч хүчийг судлах, сэргээн засварлахад тохиромжтой бусад барилга байгууламжууд байгааг сануулдаг. Ихэнх хоосон цэгүүд байсаар байна. Учир нь олон авангард нь зөвхөн Москвагаар хязгаарлагддаг тул Ленинград хотод өөр нэг онцлог шинж чанар хэдийнэ бий болжээ. Жишээлбэл, Оросын өмнөд хэсэгт олон тооны дурсгалт газрууд, бусад олон газрууд байдаг.
Анна Вяземцева:
- Түүнчлэн архитектурын өнөөгийн ач холбогдол, архитектур нь нийгмийн нэг төрлийн санаа болох тухай өгүүлдэг. Өнөөг хүртэл Италид ч, Орост ч гэсэн архитектурын авангард нь заримдаа хоёрдмол утгатай үүрэг гүйцэтгэдэг. Бараг 100 жилийн настай хэдий ч эдгээр барилгуудын эргэн тойронд маргаан үргэлжилсээр байгаа нь тэдний ач холбогдол, мөнхийн хамаарлын талаар өгүүлдэг.
