Архитектор Олег Карлсон нь хувийн байшин, заримдаа маш том хэмжээтэй, байшингаас илүү их ордон барьдаг. Ийм захиалгын нэг онцлог нь түүний бүтээлийг төдийлөн мэддэггүй явдал юм: бүх үйлчлүүлэгчид байшингаа хэвлүүлэхэд бэлэн байдаггүй бөгөөд Зодчество дахь стенд нь Олег Карлсоны шинэ барилгуудын нэг болох Москвагийн ойролцоох орчин үеийн үл хөдлөх хөрөнгийн анхны "хэвлэл" болжээ., 2009 онд дууссан барилга. Манеж дахь энэ зогсоолын эргэн тойронд ямар нэгэн байдлаар илүү олон үзэгчид байсан, тэд урд нь бөөгнөрч, харж, хэлэлцэж байсан гэж хэлэхэд гаднаас нь харахад энэ байшин нь бусад архитекторуудын жинхэнэ сонирхлыг төрүүлж байсан нь илт мэдэгдэж байв.
Хувийн захиалгын хоёрдахь онцлог нь үйлчлүүлэгчдийн дийлэнх нь (үнэмлэхүй олонх биш, ерэн хувь нь магадгүй) түүхэн хэв маягийг илүүд үздэгт оршино. Энэ тохиолдолд захиалагч нь архитектороос Art Nouveau байшин барихыг хүссэн. Энэхүү хүслийн шалтгаан нь удмын бичиг гэхээсээ илүү гоо үзэсгэлэнтэй байсангүй: гэрийн эзэгтэйн өвөг дээдэс (мөн байшин нь түүний ойд зориулж барьсан), бусад зүйлсийн дотор 20-р зууны эхээр барьсан Волга дээр байшин барьсан байв. Art Nouveau стильд.
Олег Карлсон болон түүний товчооны архитекторууд, аль хэдийн янз бүрийн хэмжээ, хэв маягийн олон хувийн байшинг барьсан бөгөөд энэ даалгаврыг мэргэжлийн сорилт гэж үзэн, орчин үеийн байдал, түүний дурсгалт газруудын талаархи номуудыг судалж, төсөл дээр ажиллаж эхлэв. хэв маяг”гэж бичжээ. Европоор аялж, зууны эхэн үеийн барилгуудыг судалж үзсэн; Энэ үеийн тавилга цуглуулах, сэргээн засварлах замаар авч явсан. Хатуухан хэлэхэд, Олег Карлсон өөрөө хүлээн зөвшөөрч байгаа шигээ туйлын даалгаврыг бие даан тавьсан. Энэ шийдвэр нь тодорхой хэмжээгээр байршилд нөлөөлсөн бөгөөд байшин нь тосгонд байрладаг бөгөөд ерөнхий төлөвлөгөөг нь Илья Уткин хийсэн байв. Ерөнхий төлөвлөгөө бүрэн хэрэгжиж чадаагүй боловч Уткин тосгоны нэг гол гудамжинд хоёр байшин барьсан; Олег Карлсоны "орчин үеийн үл хөдлөх хөрөнгө" яг тэдний хооронд байв. Алдарт "түрийвч", өвийг хадгалагч, классикист мастер Илья Уткины эрх мэдэл олон талаараа "баар" -ыг тодорхойлдог байсан тул үйлчлүүлэгчийн гол "династ" хүсэл эрмэлзэлд цэвэр бүтээлч даалгавар нэмэгдлээ. орчин үеийн архитектурыг барих зарчимд нийцүүлэн, өндөр чанартай, найдвартай загварчлалыг … Юу болсныг эргэцүүлэн бодох нь илүү сонирхолтой юм.
Мэдээжийн хэрэг архитектор нь 20-р зууны эхэн үеийн Art Nouveau хэв маягийн жишээг яг таг давтаж чадахгүй байв. Нэгдүгээрт, хамгийн энгийн шалтгаанаар: хэв маягаар загварчлах, байшин нь орчин үеийн байх ёстой бөгөөд орчин үеийн соёл иргэншлийн ашиг тусын чухал хэсгийг оршин суугчдадаа өгөх ёстой: үйлчилгээний ажилтнууд, аюулгүй байдал, усан сан зэрэг хэд хэдэн автомашины гаражууд. байшин дотор (бид дараа нь эргэж ирнэ). Онцгой тохь тухтай байдлаас бид нэгийг нь нэрлэх болно: харуулын байр болон төв байшингийн хооронд газар доорхи гарцыг байрлуулсан бөгөөд цаг агаарын таагүй үед эзэд машинаасаа бууж, бороонд норохгүй гэрт орох боломжтой болно (“хий тэнгэрээс ирсэн чулуун дор унахгүй”гэж архитектор хошигнон тайлбарлав) … Нэмж дурдахад байшингийн цар хүрээ, хэмжээ нь нэлээд орчин үеийн бөгөөд түүхэн орднуудад огт хамаагүй: "хоёр мянгатын байшин" ("байшингийн гол байшингийн талбай") Орчин үеийн үл хөдлөх хөрөнгө”нь 1700 метр) нь сүүлийн 10 жилийн хугацаанд Москва хотын ойролцоох баян байшингийн нэг төрлийн стандарт болжээ. Гэсэн хэдий ч Art Nouveau-ийн эрин үед ордны хэв шинжлэл огт бүтсэнгүй - ордонууд 19-р зуунд үлдсэн бөгөөд 1910-аад оны үед дахин сэргэсэн боловч аль хэдийн неоклассик хэв маягаар сэргээгджээ. Орчин үеийн баригдсан: төмөр замын буудлууд, гарцууд, олон давхар орон сууцны барилгууд, амины орон сууц гэх мэт хотын захын модон дацан, чулуун хотын харшууд. Тиймээс, "Орчин үеийн үл хөдлөх хөрөнгө" гэсэн хэллэг нь хүртэл жаахан гэнэтийн сонсогдож байна: 20-р зууны эхэн үед интоорын цэцэрлэгтэй, Арт Нуво ба дачануудтай, эдгээр цэцэрлэгүүдийг тайрч хаяхад зориулж байсан нь илүү дээр юм. антагонистууд. Нэг үгээр хэлбэл Art Nouveau стилийн улс орны ордны типологийг архитекторууд олон янзаар зохион бүтээх ёстой байв.
Төлөвлөгөөг авч үзье. Гурван тэгш хэмтэй хаалга гудамжинд гарч, төвөөс өргөн шулуун гудамж эхэлж, байшингийн гол хаалга руу хөтөлдөг; схем нь бүрэн сонгодог. Гэхдээ байшин өөрөө төвөөсөө баруун тийш огцом нүүж, гол хаалга нь зүүн хэтийн төсөөлөлд байрладаг. Энэ үед байшин, гол гудамж огтлолцох бөгөөд энэ хоёр уулзвараас хамгийн чухал зүйл болох "гол цэг" -ийг олж авах бөгөөд энэ нь паркийн яг дунд байрладаг. Орчин үеийн ийм зүйлийг зөвшөөрдөг байсан тул тэрээр энгийн, тэгш хэмтэй бус шийдэлд маш дуртай байв. Олег Карлсоны хэлснээр тэгш хэмт бус төлөвлөгөө нь Илья Уткины хөрш зэргэлдээх талбайг зохион бүтээхээс санаа авсан юм: тэнд байшинг тэнхлэгээс баруун тийш шилжүүлдэг.
Гэсэн хэдий ч гол байшингийн байршлын тэгш бус байдал нь "үл хөдлөх хөрөнгө" дээр ууссан байдаг - төв тэнхлэг бүхий цэцэрлэгт хүрээлэнгийн сонгодог тэгш хэмтэй схем. Гудамжтай хуучин цэцэрлэгт хүрээлэн байсан юм шиг байтал шинэ эзэн ирж, шинэ байшинг төвд нь биш, 20-р зууны эхэн үед загварлаг байсан шиг өөрийнхөөрөө байрлуулав. Хэрэв та байшингийн төлөвлөгөөг сайтар судалж үзвэл үүнтэй төстэй давхцлыг олж болно, зөвхөн илүү төвөгтэй болно. Төлөвлөгөөг харахад л бид харж байна: байшингийн дунд сонгодог палладийн "энх тайван" ("П" үсэг, хоёр төсөөлөл бүхий барилга) байдаг бөгөөд үүнээс далавчтай тэгш хэмт бус далавчнууд баруун, зүүн тийш сунаж тогтсон байдаг. Үүнтэй ижил (төсөөллийн) өв залгамжлагч нь хуучин манорийн байшинг авч, шинэ загвараар босгож, үүдний танхимыг лоджиягаар сольж, хашаа, цонхны цонх нэмж оруулав гэж бодох нь моодонд оржээ … Тэрээр усан оргилуур дахь партерийг эвдэв. loggia-ийн урд хэсэг (сонгодог логикийн дагуу гол гудамжийг яг энд хөтлөх ёстой байсан боловч тэр зүүн тийшээ алхаж, партер нь урд тал болж хувирч, тороор хаалттай өрөө, олон нийтийн цэцэрлэг, вандан сандал, уриндын хамт. "Мэдээж хэрэг, өв залгамжлагчтай ийм түүх урьд өмнө байгаагүй. Учир нь энэ асуудал бүр ч төвөгтэй байдаг.
Гаднаас нь харахад нэг том ордон шиг харагддаг уг байшин нь гурван хэсгээс бүрддэг гэж архитектор нь хэллээ. Зүүн талд нь гол байшин нь өөрөө, "энх тайван" -аар төлөвлөгдсөн бараг тэгш хэмтэй байдаг эздийн орон сууц. Түүний зүүн рисалит дээр дээр дурдсан гол хаалга байдаг бөгөөд харьцангуй нарийхан үүдний танхим руу орох гүн (6х5 метр) үүдний танхим байдаг. Тэнд ороод баруун тийш эргэж, маш жижиг үүдний танхимыг гаталж, хоёр давхар өргөн шатаар хоёр давхарт гарах хэрэгтэй. Шат нь дээд давхарт унтлагын өрөө рүү ордог бөгөөд танхимаас та урагшаа явж болно - өдөр тутмын хоолны өрөө, гал тогоо руу (тус бүр 20 метр), эсвэл зүүн тийш эргэж, цэцэрлэгийн хажуу талаас байшингийн дагуу сунгасан: өөр хоолны өрөө (будсан тавцан, модон шүүгээ, өндөр сандал, гэр бүлийн оройн хоолны ёслол), дараа нь ягаан төгөлдөр хуур, аварга том задгай зуухны баримал, буйдан, дэр, бөхийсөн хөл … энэ нь 'урт танхим шиг харагдаж байна ', Английн улсуудын ордны галерей-зочны өрөө.
Орон сууцны гол барилгын баруун талд хоёр давхар өндөр зайтай зэргэлдээ: өвлийн цэцэрлэг (урд хоолны өрөөнөөс гарна), дээрээс нь бөхийлгөсөн гүүр шидсэн бассейн, саун - ердийн орчин үеийн усан оргилуур бүхий партер цэцэрлэгт ёслол төгөлдөр гарц бүхий перпендикуляр тэнхлэгийг бүрдүүлж буй рашаан сувилал. Бүхэл бүтэн рашаан сувилал нь цэцэрлэгт хүрээлэн рүү чиглэсэн нийтлэг шилэн дээвэр дор байрладаг бөгөөд энэхүү гэрэлтүүлэг нь 19-р зууны үеийн хэсгүүдтэй ижил төстэй байдлыг бий болгодог. Энэхүү зүйрлэлийн дагуу архитектор өөрөө үүнийг "дотоод гудамж" гэж нэрлэдэг.
Эсрэг талын энэ "гудамж" руу (өөрөөр хэлбэл баруун ба баруун тийш) өөр байшинтай залгаа, мастерынхаас арай бага - зочин байшин; энэ нь анх эзэмшигчдийн эцэг эхчүүдэд зориулагдсан байв. Гурван цогцолбор: гол байшин, тосгуур ба зочин блок нь ордны люкстэй адил нэг уртааш (гудамж дагуу) тэнхлэгт бэхлэгдсэн байдаг. Ямар ч тохиолдолд түүний дагуу алхах нь сэтгэгдлийн байнгын өөрчлөлтийг амлаж байдаг: өргөн, өндөр, задгай нь хаалттай, танхим, модон, паркет, хивс, тохь тухаар солигддог. Тэнхлэг нь бүх гурван байшинг нэг цогцолборт нэгтгэдэг бөгөөд тэдгээр нь нэг төрлийн "хотхон" болж хувирдаг.
Энэ харьцуулалт нь санамсаргүй зүйл биш юм. Гаднах байшингийн ордон нь нэг гудамжинд нийлсэн өөр өөр Art Nouveau харшууд шиг харагдаж байна. Тэд өөр өөр байдаг бөгөөд гаднаасаа байшин тойрон алхаж буй үзэгч уйдах ямар ч боломж байхгүй: хаа нэгтээ илүү уран баримал байдаг, хаа нэгтээ мажолика фриз удирддаг, хаа нэгтээ аварга том цонхнууд байдаг. Дашрамд хэлэхэд, цонхнуудад нэг түүх байсан: орчин үеийн давхар бүрхүүлтэй цонхнууд нь Art Nouveau-ийн дуртай жижиг хэмжээтэй харьцуулахад том хэлбэрт илүү тохиромжтой байдаг; Тиймээс түүхэн "мужааны" ажлыг дууриах хамгийн түгээмэл арга бол одоо шилэн гадаргуу дээр хуурамч хүрээ наах явдал юм. Архитектор ийм шийдвэр гаргаагүй тул цонхыг дахин хийх шаардлагатай болсон: одоо жааз, давхар бүрхүүлтэй цонхнууд нь байгалиас заяасан орчин үеийн тоймоор муруй болжээ. Хэдийгээр тэдгээр нь жинхэнэ хэмжээнээсээ илүү том боловч фасадын ерөнхий судалтай графикийг сайн дэмждэг.
Энэ байшингийн гол зүйл бол мэдээжийн хэрэг чимэглэл юм. Энэхүү байшин нь чимэглэлээс бүрдэх бөгөөд гадна болон дотор тал нь өтгөн гоёл чимэглэлийн "даавуугаар" нэхэж, орчин үеийн байдалтай харьцаж буй шугамуудын муруйгаар байнга сануулдаг. Янз бүрийн материал: хөнгөлөлт, хуурамч, мажолика, цонхны хэв маяг, зөвхөн муруй жаазанд төдийгүй будсан шилэн цонхнууд нь "буухиа уралдаан" схемийн дагуу үйлчилж, үзэгчдийн анхаарлыг нэгээс нөгөөд шилжүүлж, шинэ үзвэрийг байнга санал болгодог..
Гаднах болон дотор талын хэв маягийн хэв хашмал, бусад гоёл чимэглэлийн дэлгэрэнгүй мэдээллийг зураач Павел Оринянскийн зургийн дагуу хийдэг. Олег Карлсон энэ уран бүтээлчтэй хамтран зохиох нь энэ төсөлд маш чухал ач холбогдолтой гэж үздэг бөгөөд үүнтэй санал нийлэхгүй байхын аргагүй юм. самбар, хөнгөлөлт, шкаф болон бусад хэрэгслээр ажилладаг.
Илүү чухал зүйл бол элбэг дэлбэг чимэглэлийг маш болгоомжтой, нямбай, үнэн зөвөөр хийдэг тул үнэт эдлэл нь шинэ чанарыг олж авах болно: бид энд өндөр зэрэглэлийн гар урлалын талаар ярилцаж байна. Олег Карлсон: "Бид энэ байшинг удаан хугацаанд бараг таван жилийн турш төлөвлөж, барьсан" гэж хэлэв. Тэд цэцэрлэгт хүрээлэнгийн тохижилт, дотоод засал чимэглэл зэргийг бүгдийг нь өөрсдөө будсан байв. Эцсийн эцэст бидний удирдлаган дор "Орчин үеийн үл хөдлөх хөрөнгө" дээр янз бүрийн мэргэжлийн 20 семинар ажиллав: хөнгөлөлт, хуурамч тор, майолика, ихэнх тавилга - энэ бүгдийг эхнээс нь дуустал бидний хяналтан дор хийж гүйцэтгэсэн, архитекторууд бид бараг л хийсэн объектыг орхихгүй. " Жишээлбэл, архитекторууд Барселонагийн үзэсгэлэнгээс хүссэн дээжээ олох хүртлээ XIX-XX зууны эхэн үед тохирсон шалны хавтанг хайж байсан. Зарим тавилгыг Италийн Медеа үйлдвэрээс худалдаж авсан боловч тэндхийн Art Nouveau цуглуулга нь маш бага хэмжээтэй болсон тул архитекторууд өөрсдийн зурсан зургаас маш их зүйлийг захиалав. суурилуулсан хувцасны шүүгээ, самбар, дэлгэц гэх мэт олон зүйлийг зурсан. Гадна дотогшоо байшинг үнэт хайрцаг шиг чимэглэжээ.
Энэхүү арга нь гар урчуудын чанарын хувьд огт өөр, ер бусын өндөр, түвшинг бүхэлд нь хамарч, уялдаа холбоо, сэтгэлгээг бүхэлд нь хангаж өгдөг. Зохиогчид үүнийг "нийт дизайн" гэж нэрлэдэг. Энэ бол зөвхөн архитектурын хяналт биш, архитектор нь "хумс бүрийг" хариуцдаг байсан 19-р зууны үеийн гэрээтэй төстэй ажил юм. Өнөө үед тэд бараг ийм барилга барихаа больсон.
Хэрэв та интернетийн хайлтанд "орчин үеийн архитектур" гэсэн үгсийг оруулбал загварчлалын огт өөр жишээг олж болно. Зохиогчид нь орчин үетэй адил дууриахын тулд нүүрэн талдаа хоёр муруй шугам зурахад л хангалттай гэж үздэг. Энэ хүрээнд Олег Карлсоны зохион бүтээсэн орчин үеийн хашаа байшин нь шинэ үзэгдэл юм. Энэ нь ерээд оны үеийн хуурамч хуурамч зүйлүүдээс огт өөр зүйл юм. Ийм бүтээл нь маш их хүчин чармайлт, цаг хугацаа шаардагдахаас гадна архитектурын хэлээр ярихад нэлээд их уран чадвар шаарддаг.
Өөр нэг асуулт бол өөрөө загварчлах баримт юм. Модернизмын парадигмд бараг зуун жилийн турш янз бүрийн түвшний амжилтаар давамгайлж ирсэн чиг хандлагад ямар ч хэв маяг байж болохгүй. Тийм ээ, хатуухан хэлбэл модернизмын гол салбар нь стилизацийн эсрэг, 19-р зууны түүхэн үзлийн эсрэг чиглэсэн байв. Гэсэн хэдий ч модернизм нь "ач хүү" модернизмаасаа илүү хүлээцтэй байсан бөгөөд хуучин эклектизмын бүхий л чиглэлийг хурдан шингээж, тэдэнд талархаж байв. шинэлэг, шинэлэг байдлаар. Эхэндээ стилизациас зугтахыг эрэлхийлж байсан хэв маяг нь одоо түүний объект болсон нь парадокс юм. Хамгийн сонирхолтой асуулт бол орчин үеийнхтэй хэр төстэй болох нь мэдээжийн хэрэг юм.
Энэ нь ижил төстэй болсон. Эмэгтэйчүүдийн маск, цахилдаг, хун, хөндийн сараана ба сараана; гулзайлтын иш, олон муруй шугамууд - фасад, задгай зуух, хивс, шүүгээ, модон хуваалт, Оринянскийн хана, таазанд байрлуулсан цайвар зургууд дээр … Магадгүй арай төстэй, танигдахуйц хээ угалзны нягтрал хэтэрхий том юм шиг санагдаж байна. сонгосон хэв маягтай ижил төстэй нэмэлт нотолгоог байнга санал болгож байх.
Мөн ялгаа байдаг; Эдгээрээс хамгийн их мэдрэгддэг нь массын хомсдол юм. Art Nouveau нь массыг хайрладаг байсан бөгөөд зузаан стуко эсвэл гэнэтийн инертийн ханаар зураг зурах ажлыг тасалдуулж, суурийн жин, барилгын баримлын зуурамтгай чанарыг мэдрэх боломжийг олгодог. Энд хэв маягт хандах хандлага нь илүү график, "номын" шинжтэй байдаг. Энд хана нь массив эсвэл баримал гэхээсээ хавтгай байдаг. Тиймээс үүнийг багасгаж болно: өвлийн цэцэрлэгээс партер руу нээгддэг логгиа фасад эсвэл давхар хоорондын таазны нүхээр тулгуур нь нэвчсэн тосгуурын дотор хэсэгт юу тохиолдох вэ? мөн архивын дээгүүр ханануудын оронд нүхнүүд олддог (саяхан болсон сэргээн босголтыг эргэн санав). Art Nouveau нь энэ байшингаас олж болох самбар, цонхны жаазанд дургүй байв.
Энэ бүхэнд алдаа байхгүй (түүхэн “цэвэр” орчин үе тийм ч их байдаггүй, заримдаа ямар нэгэн зүйлтэй, заримдаа сайн дураараа, заримдаа өөрийн эрхгүй холилддог), гэхдээ орчин үеэс гадна ямар нэгэн нэмэлт нөлөөг мэдрэхийн аргагүй мэдрэмж байдаг. Энэ бол нэмэлт юм шиг санагдаж байна. Илүү нарийвчлалтай, Готик Англомания хэлбэрийн чиг хандлага нь тийм ч тод биш юм. Эндээс эхэнд дурдсан урт зочны өрөө нь задгай зуухтай, цонх элбэг дэлбэг, будсан шилэн цонхтой, тосгуурын шилний хооронд хавтгай модон хавирга байрлуулсан нь өвлийн цэцэрлэг дээр нэг төрлийн урвуу хөлөг онгоцны ёроол үүсгэдэг; хоёрдугаар давхрын хөнгөн таазны байгууламжууд (гайхамшигтай таазнууд, тэдгээрийн дээр нэг грамм хөөсөнцөр хавтан биш, тэд зөвхөн байшинг зууны жинхэнэ эхлэлтэй холбодог, зөвхөн тэд 19-р зууны төгсгөл рүү, түүх судлал, орчин үеийнхээс илүүтэйгээр түүний бүтэц; гэхдээ орчин үеийн, хамгийн ойрын өв залгамжлагчийн хувьд эдгээр сэдвийг сайн ашиглаж, хүссэн үедээ ашиглаж болно). Энэ бол "цэвэр" Арт Нуво орчмын дээжээс гадна Спиридоновка дахь Морозовын харшийн сүнс байдаг.
Гэсэн хэдий ч байшин иймэрхүү үндэслэлийг бий болгож байгаа нь архитектурын туршилт амжилттай болсон гэдгийг харуулж байна. Зохиогчид зууны эхэн үеийн хэв маягийг голчлон эзэмшиж чадсан. Үүнд өөрсдийгөө шингээхийн тулд байшин нь үе үе биднийг хуурч, зуун жилийн өмнөх ойлголтуудаар ажиллахыг албаддаг.
Энэхүү амины байшингийн бусад бүх барилгууд нь модон юм.
Гол байшингийн баруун талд талбайн баруун өмнөд хил дагуу сунгасан найрын танхим (дахин Англоманиа, тусдаа найрын танхим) байрладаг. Эхэндээ түүний эзэлхүүнийг хөрш зэргэлдээ газар дахь бойлерийн өрөөнөөс хашаатай хашаа байшин гэж хашгирч байжээ. Дараа нь хостууд маш олон зочинтой үдэшлэг хийхээр төлөвлөж байгаа нь мэдэгдэхэд архитекторууд энэ барилгыг нэгэн төрлийн хүлээн авалтын байшин болгохыг санал болгов. Үүний үр дүнд урт модон танхим (үндсэн байшингаас бусад үл хөдлөх хөрөнгийн бүх барилгыг модоор барьсан), гайхамшигтай модон ваараар хучигдсан байдаг бөгөөд энэ нь хавар ArchiWood шагнал хүртсэн юм. Уг овоолго нь яг нарийндаа таван өнцөгт хэлбэртэй боловч цухуйсан дугуй хэлбэртэй олон хавирга нь урт цилиндр хэлбэртэй анарны үр нөлөөг бий болгож, дотоод засал чимэглэлийг 19-р зууны гарц, станцын цутгамал төмөр хийцтэй төстэй харагдуулдаг.. Хамгийн гайхалтай зүйл бол шалан дээрх паркет нь задлах боломжтой самбараас бүрдэх бөгөөд дараа нь хүлээн авалтын танхим тэшүүрийн талбай болж хувирдаг. Энэхүү хөгжилтэй ажил нь Москва орчмын орчин үеийн үл хөдлөх хөрөнгүүдийн дунд бараг өвөрмөц юм: усан бассейн, теннисний талбай, гольфын талбай байдаг бөгөөд хувийн тэшүүрийн талбай хараахан өргөн тархаагүй байна.
Байшин, цайллагын танхимыг үл хөдлөх хөрөнгийн нэг хэсэгт цуглуулдаг тул үлдсэн дөрвөлжин дөрвөлжин талбайгаас гурвыг нь цэцэрлэгт өгдөг (энэ газрыг Олег Карлсоны товчооноос бас бий болгосон гэдгийг санаарай). Байшингийн ард цэцэрлэгт хүрээлэн нь геометрийн хувьд хатуу шугамаар хүрээлэгдсэн бөгөөд төлөвлөгөө нь 18-р зууны цэцэрлэгтэй төстэй юм. Байшингийн зүүн талд, хойд хэсэгт, тэр ч байтугай барокко "гурван цацраг" олддог (тэдгээр нь "дасгалжуулагчийн байшин" гаражийн барилга руу хөтөлдөг). Үнэн хэрэгтээ бодит байдал дээр парк нь сонгодог ордон загвартай төстэй биш юм: моддын дунд олон мод байдаг бөгөөд тэдгээр нь маш өөр хэмжээтэй байдаг; архитекторууд ихэнх хуучин моднуудыг газар дээр нь хадгалж, Москва орчмын мөн чанарыг нуугаагүй.
Цэцэрлэгт хүрээлэнгийн зүүн хэсэгт гурван тал нь тэгш өнцөгт гүүр, эргэн тойронд чулуун цэцэрлэгийн зөөлрүүлсэн хувилбар бүхий үзэсгэлэнт цөөрөмөөр хүрээлэгдсэн, тод улаан хүрээтэй, дээврийн булангууд нь өргөсөн эздийн охины Япон байшин байдаг. "Энэ бол Хятад эсвэл Япон биш" гэж архитектор хэлж байна, гэхдээ хооронд нь ямар нэгэн зүйл, дууриамал, бүгд 19-р зууны Орос, Европын цайны үйлдвэртэй төстэй юм. " Энд чулуун замыг хучилттай, өвс ногоотой соёолж, "зүүн" нөхцөлт нутаг дэвсгэрийн үүдэнд гурван гол гудамжны аль нэг дээр байрлах модон (бас улаан) хаалгаар тэмдэглэв.
Сонирхолтой нь энэ байшин нь цэцэрлэгт хүрээлэнгийн зүүн хэсгийг эзэлдэг тул зүүнээс баруун тийш бараг шууд утгаараа сөрөг хүчнийхэн гарч ирэв: зүүн талд нь chиноerie, партертай гол байшин, баруун талд нь ресторан. Энэ нь цэцэрлэгт хүрээлэнгийн архитектурт зураг төслийг нэмж өгдөг бөгөөд энэ нь ерөнхийдөө зөвхөн сайхан, цэвэрхэн харагддаг (олон цэцэг байдаг, зүлэгжүүлсэн байдаг) төдийгүй түүхэн чадварлаг гэж хэлье. 200 жилийн түүхтэй Оросын зарим үл хөдлөх хөрөнгийн цэцэрлэгт хүрээлэн нь хувьсгал биш юмаа гэхэд иймэрхүү харагдаж магадгүй юм. Замууд, гудамжууд, орлуулашгүй хятадууд - мөн Москва орчмын гацуур модод дээр нь нахиалсан мэт туяарах туяа; хэдийгээр тэд паркийн өмнө энд байсан.
Бүгдээрээ хамтдаа өндөр чанартай "хийц", гүйцэтгэлийг ухамсартайгаар гайхшруулдаг. Энэ тохиолдолд энэхүү тодорхойлолтын утга нь зөвхөн гар урлал биш юм. "Ухамсартай" гэсэн тодорхойлолтыг архитектурын хэв маягийн чанартай холбож болно - зохиогч үгүйсгэхгүй, гэхдээ энэ нь яг хэв маягийг сэргээсэн дүр эсгүйгээр яг " стилизаци, чимэг "гэдгийг онцлон тэмдэглэжээ. Өнөөгийн заншилтай, идеалист супер даалгавруудыг бусдаас түрүүлж тавих. Ийм байр суурь нь тогтсон үзэл бодлоос ангид биш гэдгийг хүлээн зөвшөөрөх ёстой: архитектор нь стилизацийг (түүний постмодернист хамт олонтой адилгүй) маш нухацтай авч, түүхэн судалгаан дээр унаж, улмаар цагаан толгойг чадварлаг ашиглан нэлээд найдвартай хэлбэрүүдээр ажилладаг. зууны өмнөх стилистикийн.
