19-р зууны галерей
1889 онд Франц Францын хувьсгалын зуун жилийн ойг тэмдэглэжээ. Тус улс Франко-Пруссын дайнд ялагдсан нь (1870-1871) технологи, шинжлэх ухааны салбарт Герман улсаас өшөө авах гэсэн эрх баригчдын хүсэл эрмэлзлийг улам бэхжүүлж, 1889 оны Парисын дэлхийн үзэсгэлэн дээр барилгын материалын салбар дахь үндэсний хамгийн сүүлийн үеийн ололт амжилтыг харуулав. болон технологи.
Тэр жил Эйфелийн цамхаг баригдсанаас хойш хэдэн сарын дараа архитектор Жюль Андрегийн бүтээсэн Амьтан судлалын галерей Парисын Ургамлын цэцэрлэгт нээгдэв. Илүү алдартай орчин үеийн нэгэн адил Галерей олон талаараа цаг үеэсээ түрүүлж байв. Технологийн дэвшил нь архитекторт 3 давхар тосгуурын хэмжээсийг хамгийн их байлгах боломжийг олгов. Тухайн үед барилгын төмөр хийцийг харуулах нь ердийн үзэгдэл биш бөгөөд батлагдаагүй тул гадна талаас нь 19-р зууны сүүл үеийн "албан ёсны" архитектурын сүнсээр чулуун фасадаар "хувцасласан" байв.
Галерейд 1793 онд байгуулагдсан Байгалийн түүхийн музейн цуглуулгууд хадгалагдаж байсан бөгөөд дараа нь Хааны цуглуулгын уламжлалыг үргэлжлүүлсээр байв. Гэгээрлийн үзэл санааны өв залгамжлагч нь уг үзэсгэлэн захиалсан каталог, үзмэрийн номын сангийн нэгэн төрөл бөгөөд тухайн хүн өмчлөгчийн үүрэг гүйцэтгэдэг байв.
Дайны дараах жилүүд
Дэлхийн хоёрдугаар дайн дууссаны дараа музейг арчлахад хангалттай хөрөнгө байгаагүй. 1965 онд Амьтан судлалын галерей хаагдаж аажмаар муудаж эхлэв. Төв тавиурыг төмөр даавуугаар харанхуйлсны дараа барилга харанхуйд автав. Энэ бол 20 гаруй жилийн турш үргэлжилсэн урт нойрны эхлэл байв.
1980-аад оны дунд үеэс уг барилгыг сонирхох сонирхол дахин сэргэж, 1987 онд Боловсролын яамнаас Галерейг шинэчлэх төлөвлөгөөний олон улсын уралдаан зарлаж, Франсуа Миттераний Том төслүүдийн жагсаалтыг нэмж оруулав. Шинэчлэгдсэн галерейн төсөл нь одоо амьтан судлал биш, харин хувьсал бөгөөд хуучирсан үзмэрийг орлох шинэ "сценарийг" танилцуулах ёстой байсан бөгөөд түр үзэсгэлэнгийн газар доорхи түвшинг, барилгын уртааш тэнхлэгийн дагуух шинэ оролтын бүлгийг багтаах ёстой байв. лифт болон нэмэлт шат ашиглан түүний бүх түвшинг хялбархан нэвтрүүлэх.
Шагнал хүртсэн төслийн хамтран зохиогч Пол Шеметов 1994 онд өгсөн ярилцлагадаа орхигдсон Галерейд зочилсноос үүдсэн анхны сэтгэгдлүүдийн талаар ярихдаа: “Шүүлтүүрийн нөлөө, бүх зүйлийг хамарсан манан, тэр ч байтугай санах ойн зарим давхарга, бидний шинэ төсөлд хадгалахыг хүссэн түүх.
Галерей хувьсал
Паул Шеметовын Боржа Уйдобро, инженер Марк Мимрам, зургийн дизайнер Рене Алло нарын хамт дэвшүүлсэн өөрчлөлтийн төсөл нь үзэсгэлэнгийн каталогийг илүү хөгжилтэй, интерактив үзэсгэлэнгээр сольж, эволюцийн онолыг урьдчилан бэлтгэсэн үзэх маршрут ашиглан ойлгох болно.. Эволюцийн тухай түүхийг гурван хэсэгт хуваадаг: олон янзын амьд оршнолууд (1 ба 2-р түвшин), амьдралын хувьсал (4-р түвшин-тагт), хүн хувьслын хүчин зүйл (3-р түвшин-тагт). Архитектурын зураг төслийг энэ хувилбараас шууд дагаж мөрддөг.
Үзэсгэлэнгийн төв "талбар" нь хоёрдахь түвшний өндөрт тавцан байсан бөгөөд цайвар өнгийн модон паркетаар хучигдсан бөгөөд урд нь суурин, хамгаалалтын шилнээс чөлөөлөгдсөн амьтдын цуваа хөдөлж байв. Эхний түвшинд усан доорхи ертөнцийн оршин суугчид байрладаг. Суурийг нээснээр дотоод тээрмийн чулуугаар хийсэн нуман хаалга, тулгуурыг оруулах боломжтой болсон бөгөөд архаг харгис хэрцгий байдал нь газар доорхи түвшингээс доош буусан халимны араг ясыг цуурайтуулж байв. Тагтны давхрагыг панорамик цахилгаан шат, төмөр шатаар цоолж байна.
Эволюцийн санаа нь материалыг сонгоход тусгалаа олдог. Сийлсэн чимэглэл бүхий цаг хугацааны тамга бүхий хар модон хавтан, улаан хүрэн будгаар будсан цутгамал төмрийн хийц, төмрийн хашлага нь саарал ган, шилэн, гөлгөр хус, beech модон хавтангийн орчин үеийн бүрэлдэхүүн хэсгүүдээр нөхөгдсөн. Тагтны галерейд хадгалагдаж байсан хуучин царс модон паркетыг сэргээн засварлаж, анхных нь байранд нь буцаажээ.
Төслийн үзэл баримтлал
1994 онд болсон Галерейн нээлтийн ёслолын үеэр Пол Шеметов бүтээлийнхээ гол санааг томъёолсон нь: “Барилгыг өөрчлөх төсөл нь хуучин, шинэ хоёрын харилцан яриа гэсэн чухал сэдвийг хөндөв. Бидний ажил 19-р зуунаас 20-р зууны хоорондох эстафетыг хүлээлгэн өгөх хэлбэр байхыг хүсч байсан бөгөөд 19-р зууны сүүлч, 20-р зууны эхэн үеийн шинэчлэлээс илүү 19-р зууны хөгжил дэвшилд тэмүүлж байсан уу? Орчин үеийн үзэл баримтлал нь одоо хүн бүрийн аманд ороод байгаа хэдий ч хуучныг шинэ зүйлээр дамжуулан олж харж, түүнийг шинэ бүтээлээс салгаж, хуучны ядуу байдал илт харагдаж байгаа нь хөгжөөгүй юм шиг санагдаж байна. Үүнийг хэрэгжүүлэхийн тулд та шинэ зүйл бүтээх эрсдэлтэй байх хэрэгтэй бөгөөд зүгээр л загварын дур сонирхол эсвэл ямар нэгэн "эртний" эшлэлийг ашиглах замаар амархан бууна гэж бодохгүй байх хэрэгтэй.
Өнөөдөр барилга байгууламжийг сэргээн засварлах, хадгалах нь техникийн болон түүхийн мэдлэгт хамааралтай бол өөрчлөлт нь бусад ур чадварыг зайлшгүй шаарддаг. Та зохион бүтээх, "дусаах", ялгаатай болгох, шүүмжлэлтэй үнэлэх чадвартай байх хэрэгтэй. [À la Jules André”хэмээх шинэ гарцыг бий болгох нь гоо зүйн болон түүхэн үүднээс шударга бус байх болно, учир нь [анхны төслийн зохиогч] үүнийг зураагүй эсвэл урьдчилан таамаглаагүй байв. Энэ тохиолдолд хуучин элементүүдэд шинэ элементүүдийг нэвтрүүлэх нь барилгын бүрэн бүтэн байдалд хүндэтгэл үзүүлэх явдал юм.
[…]
Архитектурт хэв маяг, дууриамал, хуурамч хуучны, өөрөөр хэлбэл өнгөц байдлын хуулбарыг ихэвчлэн хадгалалт гэж нэрлэдэг. Гэхдээ анхны үнэ цэнэ рүү буцаж очих боломжгүй нэрээр ажлын жинхэнэ чанар алдагдсан; байгалийн үхэл нь удаан хугацааны хадгалалтанд орсноор үхлээр солигддог бөгөөд энэ нь цаг хугацааг үгүйсгэж, улмаар ой санамжийг хөлддөг.
Сэргээн босголтын дараа хөшөө нь ямар ч тохиолдолд дахин шинэ болно. Үүнийг анхны хэлбэрт нь оруулах, тэр ч байтугай өмнөх оршин тогтнох нөхцөл рүү буцааж өгөх боломжгүй байдаг. Хөгшрөх нь гарцаагүй. Үүнийг одоо байгаа балгасыг төслийн хэрэгцээнд нийцэх өөр балгастай харьцуулах замаар удаашруулж чадахгүй. Нөгөө талаар хувиргалт нь урьд өмнө байгаагүй объектыг бий болгодог бөгөөд энэ нь хуурамч зүйл биш юм. Бидний энэ асуудалд хандах хандлага, эцэст нь түүхтэй харьцах харьцаа нь биднийг консерватив үзэлтнүүдээс тусгаарлаж байна. Тэд өнөөдрийн тэмдэг, өнөөдрийн төсөл, өнөөгийн хот, өнөөгийн хэрэгцээг мимизисийн тусламжтайгаар дарж, өнгөрсөн үеийг байлдан дагуулж, шинэ нь хуучнаараа дасан зохицох ёстой гэсэн үг юм. Нийтлэг мэдрэмж нь эсрэг үзэл бодлыг авч үздэг: хуучин нь шинэ зүйлдээ дасан зохицох ёстой.
[…]
Шинэ нөхцөл байдалтай харьцуулахад шаардлагатай өнгөрсөн үеийг энэхүү сөргөлдөөнд үүрэг гүйцэтгэхийн тулд үе шаттайгаар бодит нөхцөл байдалд ойртуулах ёстой. Үгүй бол зөвхөн өнгөрсөн үеийн тэргүүн байр суурь л түүнд нотлох баримтын статус өгдөг гэж бодож болно. Энэ барилга байгууламжтай адил ой санамжийг сэргээн босгох ажил шаардлагатай байна. Энэ бол манай музейзүйн төслийн хамгийн хэцүү зорилго байсан."
Өнгөрсөнтэй харилцах
Түүхэн барилгад энэхүү хандлага нь цаг үеийнхээ хувьд үнэхээр шинэлэг зүйл байв. Өнгөрсөн тохиолдолд энэ тохиолдолд дурсгалт зүйл болохгүй, харин одоо байгаа дүрмийн дагуу тоглодог. Барилгын хуучин хэсгүүдийг хэвээр нь үлдээсэн боловч өөр тохиргоонд ашигладаг. Үүнд үзэсгэлэнгийн дизайн нь үзэл бодлын хувьд архитектурын шийдэлтэй төстэй юм: үзмэрүүдийг тавцангаас тусгаарлах эсвэл өөрөөр гэрэлтүүлэх нь ойлголтыг өөрчлөх гэсэн утгатай байв.
Төслийн үзэл баримтлал нь энэ утгаараа 30 жилийн өмнө боловсруулсан Венецийн дүрмийн постулатуудтай харьцуулбал нэг алхам урагшилж байна [Хөшөө дурсгал, дурсгалт газруудыг хамгаалах, сэргээн засварлах Венецийн Харт 1964 онд гарын үсэг зурж, ICOMOS (Хөшөө дурсгал, газрыг хамгаалах олон улсын зөвлөл) байгуулах. газар) - тэмдэглэл Т. К.]Дүрэм нь хуучин бүх орон зайн шинж чанарыг хадгалж, түүний болзолгүй тэргүүлэх чиглэлийг хүлээн зөвшөөрч, шинэ зүйлийг хуучин зүйлд шингээж өгөхийг хэлнэ. Орчин үеийн хэлээр ярьдаг Эволюцийн Галерейг өөрчлөх төсөл нь өнгөрсөн үеийн дууриамлыг үгүйсгэж байгаа боловч түүхэн материалтай нэгтгэх шинэ төрлийг бий болгож, хуучин болон хуучин хоёрын хооронд бараг органик симбиоз бий болжээ.
Энэхүү хандлагын ачаар Шеметовын төслийг хэрэгжүүлснээс хойш 20 жилийн дараа Evolution Gallery-ийн барилга орчин үеийн хэвээр байна.
