Москва хотын ерөнхий архитектор Сергей Кузнецовын графикийн үзэсгэлэн өчигдөр Москвагийн мультимедиа урлагийн музейд нээгдлээ. Энд 2007 оноос хойш 10 гаруй жилийн хугацаанд бүтээгдсэн харандаа, бэх, эсгий үзэг, усан будгаар 120 гаруй бүтээл багтсан болно. 2016, 2017 онуудад шинэ, ихэвчлэн усан будгаар чимэглэсэн олон зураг, үүнд үзэсгэлэнгийн зориулалтаар тусгайлан хийсэн. Үзэсгэлэнгийн удирдаач, урлаг судлаач Екатерина Шалина, Сергей Кузнецов нарын ярианы хэсгийг бид нийтэлж байна. Ярилцлагын бүрэн хувилбарыг “Сергей Кузнецов. Хувийн холбоо барих / Архитектурын график (21.07 - 10.09). Үүнд график, уран зургаас гадна архитектурын туршлагаас эхлээд амт мэдрэх хүртлээ алдартай соёлын зүтгэлтнүүд, архитекторууд, гэрэл зурагчид, сэтгүүлчид, уран зураачдын дэлхийн янз бүрийн хотуудын талаарх ойлголтуудын тухай түүхүүд багтана. Оролцогчид нь Михаил Швыдкой, Сергей Чобан, Дмитрий Бертман, Алексей Тарханов, Михаил Белов, Артемий Лебедев, Александр Пономарев, Алексей Народицкий, Петр Кудрявцев, Екатерина Проничева, Софья Троценко, Елена, Ирина Кузнецов нар юм. Номын танилцуулга, танилцуулгыг дараа нь зарлах болно. ***
Екатерина Шалина:
Үзэсгэлэн “Сергей Кузнецов. Москвагийн Мультимедиа Урлагийн Музейд хувийн холбоо барих / Архитектурын график "сэдэвт 120 гаруй зураг, усан будгийг нэгтгэжээ. Янз бүрийн техник, дэлхийн янз бүрийн хотууд, барилга байгууламж, орон зай. Энэ төслийн зохиогчийн хувьд гол санаа нь юу вэ?
Сергей Кузнецов:
- Энэхүү үзэсгэлэн нь MAMM-ийн захирал Ольга Свиблова болон түүний бүх гайхалтай хамт олонд урилгаарай, түүнийг хэрэгжүүлэхэд тусласанд талархал илэрхийлье. хүний ухамсарт маш хүчтэй нөлөөлдөг. Тэр үүнийг мэддэг эсэхээс үл хамааран. Энэ бол хот бол аль болох хүртээмжтэй амьдрах утга учиртай сонирхолтой үзэгдэл юм. Миний хувьд энэхүү "багтаах" хамгийн байгалийн бөгөөд үнэн зөв арга бол зураг зурах явдал юм. Гэхдээ өөр арга зам бас бий. Хэн нэгэн түүнийг таньж мэдэх, эсвэл илүү сайн танихын тулд хот руу гарч, ном, киногоо шалгадаг бол хэн нэгэн зүгээр л газрын зураггүйгээр тэнүүчилж, өөртөө шинэ зүйл нээх дуртай байдаг, хэн нэгэн гэрэл зураг авахуулж, сэтгэл хөдлөлөө тэмдэглэдэг. Тиймээс үзэсгэлэнд миний график зургийн хамт дэлхийн өнцөг булан бүрт үзэсгэлэнтэй төвүүдийн уур амьсгалыг дамжуулж, дахин дахин зураг зурах азтай байсан дэлгэцэн дээр гарч ирэв.
Та шинэ газруудтай танилцахын тулд ямар нэгэн байдлаар тусгайлан бэлддэг үү?
- Хэрэв би бүдэг бадаг төсөөлөлтэй хот руу явах гэж байгаа бол энэ талаар ямар нэг зүйлийг урьдчилан уншихыг хичээдэг. Гэхдээ хамгийн үр дүнтэй арга бол сайн гарын авлага авах явдал юм. Жишээлбэл, Буэнос-Айрест бид Constructivist замыг сонгосон. Үүнийг бие даан хийхэд хэцүү байдаг - хөшөө дурсгалууд өөр өөр газар тархсан байдаг бөгөөд бид энэ аялалыг 30-аад оны жинхэнэ, маш сайн хадгалагдсан ачааны машинаар явуулдаг мэдлэгтэй залуус зөвлөж байсан. Энэ нь бодит цагийн аялал болж хувирав. Бид өөрсдөө төвд алхаж явсан. Буэнос-Айрес бол европ сэтгэлгээтэй, Парисыг санагдуулдаг, зөвхөн бүх зүйл Америкийн цар хүрээгээр өргөжсөн гэж би хэлэх ёстой. Grandiose өргөн чөлөө, Art Nouveau, Art Deco-ийн уран сайхны архитектур, хуванцар пластик бүхий барилгууд, тэд хариу үйлдэл үзүүлж, бие биетэйгээ тагт, тагт, чимэглэлээр хариу үйлдэл үзүүлдэг. Хотын цар хүрээ, сүр жавхланг харгалзан үздэг бөгөөд харамсалтай нь түүний хамгийн сайхан цаг үе өнгөрсөн байсан нь мэдрэгддэг. Хэрэв би хаа нэг газар ганц хоёр өдөр яваад очвол эхний өдөр нь аль болох тойрч үзэхийг хүсч, замынхаа туршид тойм, дурсамжаа тэмдэглэхийг хүсч, плеенрээр зураг авахуулахыг хичээдэг. Хоёр дахь өдөр би зургийн дэвтэр эсвэл таблеттай хот руу гарав.
Аялал эхлэхээс өмнө зураг зурах объект бий юу? Архитектурын шинж чанарыг сонгох зарчим, ямар нэгэн тогтолцоо байдаг уу?
-Биднийг Сергей Чобантай дөнгөж хамтран ажиллаж 2006 онд ЯРИАНЫ товчоог нээх үед ил задгай агаарт гарах дадал хэвшил болсон. Эхэндээ дэлхийн архитектурын эртний, Сэргэн мандалт, Барокко хэмээх алдарт дурсгалт газруудын зургийг зурах нь надад сонирхолтой байв. Зурдаг архитекторуудын дийлэнх нь Ромын форум эсвэл Колизейгийн байгууламжийн зурагтай байдаг гэж би боддог. Ромд ирсний дараа бид 20-р зууны эхээр өөртөө зориулж, зуун жилийн дараа бидний хувьд Гэгээн Петрийн сүм хийдийн өчүүхэн бус үзэл бодлыг олж илрүүлсэн Александр Бенуагийн зурсан зургуудыг дагаж мөрдөв. Венецид би бас алдартай мастеруудын дүрсэлсэн домогт байгальд анх удаа хандсан - тэдэнтэй өрсөлдөх зорилготой биш, харин гар урлал, нүдээ сургахын тулд гар урлал, харьцаа зэргийг ойлгох. дэлгэрэнгүй болон бүхэлд нь. Дараа нь тэрээр ан хийхийг санагдуулж өөрийн мэддэггүй, сонирхолтой барилга байгууламж, цэг, өнцгийг хайж эхлэв. Би ялангуяа Венецийн арын хашаанд маш их дуртай. Аялал жуулчлалын маршрутаас хоёр алхмын зайд олон хүн алга болж, гоо үзэсгэлэн нь адилхан болжээ.
Венециас хувийн архивт байгаа ихэнх бүтээлүүд. Дуртай хот уу?
- Венеци нь "хар тамхи" -тай харьцах аргагүй сонирхол татдаг бөгөөд түүний мөн чанар нь надад бүрэн ойлгомжгүй байдаг. Эсвэл гол нь эргэн тойронд ус байдаг, эсвэл хот тэр чигээрээ явган хүн гэсэн үг. Түүний дур булаам байдлын нууц нь зарим нэг овсгоотой жигд бус байдал, жишээлбэл, Сан Маркогийн сүм хийд эсвэл Догегийн ордон гэх мэт гол барилгуудад байж болох юм. Тэдний бүтээгчид хэлбэр, өнгө, гоёл чимэглэл, тэгш бус байдал, атектоникийн ийм хачин хослолыг хэрхэн гаргаж ирсэн нь оюун ухаанд ойлгомжгүй юм. Энэ бол гайхамшигтай хүний гараар бүтээсэн орчин бөгөөд бүх зүйл урлаг юм: агуу мастеруудын уран зургаар дүүрэн дүрслэх архитектур, архитекторуудын бүтээсэн ердийн терракотагийн байшингууд биш харин бидний нэрийг ихэнхдээ мэддэггүй гайхалтай гар урчууд.. Гондолизерууд өөрсдийн зуршил, дуугаараа, нүд булаам Murano шилэн бүтээгдэхүүн, хувиргах шинж чанаруудтай, ресторанд үйлчлэх нь хүртэл тусдаа театрын тоглолт юм. Би арван жилийн өмнө анх Венеци хотод ирээд гучин насныхаа төрсөн өдрийг тэмдэглэж байсан бөгөөд түүнээс хойш бараг жил бүр тэнд төрсөн өдрөө тэмдэглэж ирсэн. Архитектурын хоёр жилд нэг удаа хийх төслүүд дээр ажиллах нь миний энэ хотыг хайрлах хайрыг улам бэхжүүлсэн юм. Энэ бүхэн дээшээ доошоо унасан мэт санагдах боловч үл мэдэгдэх зүйл илрэх болгонд.
Венецийн хуудас нь энгийн харандаагаас усан будаг хүртэл бүхий л арга техник, материалыг тодорхой харуулдаг. Янз бүрийн объектын сонголт, юуг, юу дээр зурахаа юу тодорхойлдог вэ? Графикаас усан будгийн хувьсал хэрхэн бий болсон бэ?
- Байгаль өөрөө ихэвчлэн ямар нэгэн арга техникт хөтөлдөг. Жишээлбэл, миний Венецийн дүр төрхийг хар патинатай цагаан байшингууд давамгайлдаг. Нэг удаа би тэдгээрийг өнгөт цаасан дээр цагаанаар будах гэж оролдсон. Энэ техник нь өөрөө Америкийн нээлт биш боловч энэ тохиолдолд усан дээрх хотыг өөрийн сэтгэл татам сэтгэл татам болгож өгдөг үзэсгэлэнт үзэгдэл, сүйрлийг үр дүнтэйгээр онцолж өгдөг. Би ихэвчлэн баллуур эсвэл зургийг засах боломжтой бусад зүйлийг ашигладаггүй. Ил задгай агаарт зураг зурдаг хэн боловч энэ үйл явц цаг агаар, гэрлээс хэр их хамааралтай болохыг мэддэг. Та бүх зүйлийг хурдан хийхийг хичээдэг бөгөөд тэгш бус байдал хаа нэгтээ төгс төгөлдөр бус болж хувирдаг боловч сэтгэл хөдлөл, тухайн үеийн байдлыг үнэн зөвөөр илэрхийлэх замаар үүнийг нөхдөг арга техник байдаг. Эдгээрт усан будгийг багтаах нь гарцаагүй. Сүүлийн гурван жилийн хугацаанд би үүнийг голчлон ашиглаж ирсэн бөгөөд энэ нь хамгийн хэцүү техникүүдийн нэг гэж үзэж байна. Хэзээ нэгэн цагт би архитектурын "баримтат", нарийвчилсан дүр төрхөөс холдож, харсан зүйлээсээ мэдрэмжээ цаасан дээр буулгахыг хүссэн юм. Энэ хандлага өмнө нь илэрч байсан. Жишээлбэл, Киотогийн пагода, хаалгануудын энгийн харандаагаар зурсан дээвэрүүд үнэндээ тийм ч гайхалтай "нисч" байдаггүй, гэхдээ би жинхэнэ архитектурт заасан онцлог шинж чанарыг сайжруулахыг хүссэн бөгөөд энэ хэтрүүлэг хуудсан дээр. Усан будаг нь миний ертөнцийн талаарх ойлголттой бүрэн нийцдэг. Жишээлбэл, бодит байдал дээр зарим нэг найрлагад ийм урт ташуу сүүдэр гарч ирдэггүй байж болох ч яг л энэ сүүдэр нь дүр төрхийг миний мэдэрч буй хотын орчны динамик, эрч хүчийг өгдөг.
Архитектор, уран бүтээлчид архитектурыг өөрөөр дүрсэлдэг үү?
- Аналитик, археологийн арга барил нь архитекторуудад илүү ойр, уран бүтээлчдэд романтик, сэтгэл хөдлөлийн хандлага байдаг гэж маргаж болно. Архитекторууд ихэвчлэн шугам, сүүдэрлэж, монохром хэлбэртэй хэлбэрийг бүтээдэг бөгөөд уран зураачид өнгөт толбо, гэрэлтэй орчинд илүү их анхаардаг. Гэхдээ энэ бол миний бүтээлээр батлагдсан дүрэм биш юм. Гол ялгаа нь архитекторууд байгалиас аяндаа, чөлөөтэй зураг зурах явцад ч гэсэн харааны мэдээллийг хүлээн авдаг бөгөөд энэ нь мэргэжлийн үйл ажиллагаандаа ямар нэгэн байдлаар хугардаг. Ярилцаж байсан туршлагынхаа үеэр Готик сүм хийдийн "дүрслэх" -ээс Усан спортын ордон Казань хотод ланцет хийцтэй, өөр материалаар төрсөн боловч төрсөн. Сан Маркогийн бөмбөлгүүд нь 2012 онд бид Сколково хотын инновацийн хотын төслүүдийг үзүүлэхэд Венецийн биенналийн Оросын павильоны төв танхимын бөмбөгөр хэлбэрт нөлөөлсөн. Санта Мариа деи Мираколийн ханан дээрх гантиг чулууны өнгөний зарчмын зарчим нь "Невская Ратуша" -гийн барилгуудыг өнгөлөх үндэс суурь болжээ. Бусад олон жишээ бас бий.
Зураг зурах нь Москвагийн ерөнхий архитекторын ажилд тусалж, хот төлөвлөлтийн хэмжээнд хэрэгжүүлж болох санааг авчирдаг уу?
- Мэдээжийн хэрэг энэ нь тусалдаг. Жишээлбэл, би Нью Йоркийн High Line паркийг хаалттай гэрлийн метроны зам дээр зурж зураагүй байсан бол түүний бүтээгчид Diller Scofidio + Renfro-г зураг төсөл боловсруулах ажилд оролцохыг тийм их хамгаалахгүй байсан. Зарядье парк. Нью Йорк дахь энэ газар нутаг нь гайхалтай юм. Таныг нэгэн зэрэг "зэрлэг" байгаль, хот хүрээлж байна. Ой, хотын цэцэрлэгт хүрээлэн биш, гэхдээ өөр зүйл. Энэ бол ландшафтын хотжилтын талаархи шинэлэг санаа бөгөөд Москвагийн төвд бүрэн хэрэгжих болно гэж найдаж байна. Намайг ерөнхий архитектор болоход аялалын цаг аяндаа багассан боловч би Москвагийн талаар илүү их зураг зурж эхлэв. Би төв гудамж, эгнээ, далан, ВДНХ, аж үйлдвэрийн бүсүүд, хувийн оролцоотойгоор сэргээн босгож буй объектуудын барилгын талбайнууд дээр плеенр хийх олон газрыг олсон. Энэ бол Зарядье парк, Лужники цэнгэлдэх хүрээлэн юм.. Зурах замаар би хотоо илүү гүнзгий таньж, ойлгож авдаг. Хэрэв хүсвэл гоо үзэсгэлэн, дүр төрхийг зохистой объект болгон түүний аль ч хэсэгт олж болно гэж надад санагдаж байна. Мэдээжийн хэрэг, би бүх аялалдаа харандаа, сойз, будгаа үргэлжлүүлэн авч явдаг. Саяхныхаас Бухара руу хийсэн аялал ялангуяа үр дүнтэй байсан - би маш олон усан будаг авчирсан.
Бухара ямар сэтгэгдэл төрүүлсэн бэ?
- Хос. Хот нь жижиг биш, төвд нь гайхамшигтай хөшөө дурсгалууд байдаг, сайн нөхцөлд байдаг, гэхдээ бараг хоосон, жуулчид цөөхөн байдаг. Дулаан - би 5-р сард байсан - аймшигтай, 38-40 ° C. Бүгд сүүдэрт аврал эрэлхийлж байна. Агаарын температураас болоод бүх амьдрал хашаандаа болдог. Хэрэв та дээрээс харвал хотыг бүхэлд нь дөрвөлжин хэрчсэн байна - нэг давхар байшингууд нь хоосон ханатай гудамж руу харсан, олон нийтийн урд тал байхгүй, та лабиринт шиг алхдаг, зөвхөн нарийхан хэсгүүд л дотогшоо хувийн нутаг руу ордог. Интроверт хот. Түүний бүх архитектур нь цаг уурын нөхцөлд тохирдог. Жишээлбэл, керамик эдлэлээр баялаг чимэглэсэн үүр бүхий порталуудыг авч үзье. Өрөөнүүд нь юүлүүрийн үр нөлөөг бий болгож, өрөөнд орохоосоо өмнө агаар хөрнө. Өнгө нь Верещагины зургуудтай яг адилхан байдаг - оюу, хөөвөр, гэрэл ба сүүдрийн хурц тодосгогч. Хүмүүс найрсаг, найрсаг, олон хүн үндэсний хувцастай, эрчүүд гавлын малгай өмсдөг нь хэт халалтаас хамгаалдаг маш ухаалаг гоёл юм. Олон хүмүүс Тажик хэл, Узбек, Орос гэсэн гурван хэлийг мэддэг бөгөөд энэ нь өндөр чадавхийг илэрхийлдэг. Үүний зэрэгцээ тэд ерөнхийдөө муу амьдардаг нь тодорхой бөгөөд хувийн бизнес бараг хөгжөөгүй - сав баглаа боодолгүйгээр зарагддаг керамик болон гавлын ясны худалдааны түвшинд. Ийм маркетинг байхгүй. Хэдийгээр архитектур, гал тогоо, ижил төрлийн шаазан эдлэл нь үндэсний брэнд болж болох ч аялал жуулчлал илүү эрчимтэй хөгжих боломжтой байв. Гэхдээ хил дээр хэт их хяналт шалгалт хийхэд бидний биечлэн тулгарсан бүх зүйлийг төрөөс хатуу хянах нь бизнес эрхлэх эрх чөлөөг хязгаарлаж байгаа нь дамжиггүй.
Үзэсгэлэн 9-р сарын 10 хүртэл үргэлжилнэ.
