Үзэсгэлэнг "Авангардстрой" гэж нэрлэдэг бөгөөд 1920-1930-аад оны авангард хотод яг юу баригдсаныг үнэхээр харуулдаг. Бүр тодруулбал, жинхэнэ бүтээн байгуулалтын эхлэлийг иргэний дайн дууссаны дараа, хаа нэгтээ 1925 онд хэлж болно; Эрин үеийн төгсгөл нь 1932 он байв. Хэдийгээр үзэсгэлэнд Иван Леонидовын "Нарны хот" -ын зураг, зураг төсөл зэрэг нэлээд хожуу зүйл байгаа боловч та дараа нь эргэж ирнэ. Тиймээс ердөө 10 жилийн хугацаанд тус улсад "шинэ" архитектур гарч ирсэн бөгөөд материал нь зуун үзэсгэлэнд хангалттай байх болно. Тиймээс үзэсгэлэнд архитектурын уран зөгнөл, Вхутемасын ажилчдын бүтээлүүд бараг байдаггүй нь байгалиас заяасан газар биш, зөвхөн төслийн график зураг бөгөөд түүний 90 хувь нь конструктивизм бөгөөд ойлгомжтой: авантын хамгийн алдартай нь garde чиг хандлага нь улс орон даяар хамгийн олон тооны бодит барилга байгууламжийг бий болгосон.
Архитектурын музей нь Москва, Санкт-Петербург дахь бусад хэд хэдэн музей болон хувийн цуглуулгуудтай нэгдэж, авангард графикийн баялаг цуглуулгыг типологийн дарааллаар харуулдаг - "клубуудын танхим", "захиргааны байрны танхим", " үйлдвэрлэлийн цогцолборын танхим "гэсэн нь мэдээжийн хэрэг цар хүрээг үнэлэх боломжийг олгодог. Авангардын богино зуун нь Зөвлөлтийн архитектурт олон арван шинэ барилга байгууламж, шинэ технологи, 20-р зууны цаашдын хөгжлийг тодорхойлсон олон зуун барилга байгууламжийг бий болгосон. Энэ нь авангард, "хориг", "ядуурал" гэсэн нэр хүндгүй байгаа хэдий ч …. Бодит баримт бол авангард бол нийгэмд чиглэсэн төсөл байсан бөгөөд энэ нь ЗХУ-ын дараагийн архитектурын түүхэнд маш чухал ач холбогдолтой байсан юм. Тухайн үед гарч ирсэн орон сууцны цогцолбор, нийтийн байшин, ажилчдын клуб, мөн янз бүрийн төрлийн орон сууц, клиник, цэцэрлэг, сургууль, спортын цогцолбор бүхий орон сууцны төслүүдийн тухай цоо шинэ ойлголтууд архитектор хайж олох үндэс суурь болжээ. 1930, 1940-өөд оны үед болон бусад олон.
Одоо үзэсгэлэнгийн гарчгийн хоёрдахь хэсэг болох "Хувьсгалын архитектурын хэмнэл". Бүх авъяаслаг хэв маягийн нэгэн адил авангард бол үндсэн бөгөөд өргөн тархсан үзэгдэл байв. Ихэнх зүйлийг авангард гэж нэрлэдэг бөгөөд энэ нь үнэхээр янз бүрийн эх сурвалжаас "тэжээгддэг" байв. Бодит бүтээн байгуулалт хийх боломж бага байсан, ялангуяа иргэний дайны дараа улс орноо сэргээн босгох хүнд хэцүү үед архитекторууд номын график, театрын тоглолт хийж, хувьсгалт шатрын зурагт хуудас, тэр ч байтугай ноорог зурж байв. Авангард нь шинэ нийгмийн архитектурыг тогтоож, архитекторууд нь Сэргэн мандалтын үеийн бүтээгчид шиг бүх нийтийн шинж чанартай байв.
Эрин үеийн энэ өвөрмөц хэмнэлийг үзэсгэлэнгийн үзэсгэлэнтэй "улаан" архитектурын зохиогч Тотан Кузембаев "жаазлаж" байсан. "Жинхэнэ архитекторч шинэ зүйл хийхэд бэлэн байх ёстой, энэ бол Тотан Кузембаев" гэж үзэсгэлэнгийн эрхлэгч Ирина Чепкунова хэллээ. - Тэр бол бүтээлч маш өвөрмөц хүн бөгөөд бусад архитекторуудын төслийн ач тусыг ойлгох чадвартай байдаг бөгөөд энэ нь ялангуяа архитекторчдын дунд ховор тохиолддог чанар юм. Архитекторууд бол маш их атаархдаг хүмүүс бөгөөд архитектурын түүхэнд тэд урьд өмнө нь байсан хүмүүсийг устгаж, өөрсдөө барьж байгуулах, эсвэл барилга барьж дуусгах, эсвэл сэргээн босгох ажлыг ихэвчлэн хийдэг. Үүний олон мянган жишээ бий. Үзэсгэлэнгийн архитектурыг Тотан Кузембаев хийхийг би маш их хүсч байсан, тэр бол бүтээгч, яг л авангард дүр бүтээсэн уран бүтээлч юм."
Иван Леонидовын дүрийг бүтээгчийн квинтесс гэж нэрлэж болно. Энэ үзэсгэлэн яагаад түүний танхимаар нээгдэх нь ойлгомжтой юм. Энд маш n тухай Түүний эрин үеийн хамгийн тод архитекторуудын цуглуулга, тэр байтугай 1940-өөд оны үед хийсэн бүтээлийг энд харуулав. Энэ бол архитектурын уран зөгнөлийн цорын ганц танхим юм. Леонидовын бүтээсэн "Нарны хот" нь авангард хөгжих чиглэл, хөдөлгөөнийг харуулсан шинэ хэлбэрийг эрэлхийлэх авангардын билэг тэмдэг болдог. Энэ бол угтвар үг бөгөөд уг тэмдэглэл нь видео проектортой жижиг өрөөнд байна. Энд үзүүлсэн кино бол музейн ажилтнуудын өнгөрсөн жилийн манай орны янз бүрийн бүс нутагт авангард хөшөө дурсгалуудыг судлах, каталогжуулах төслийн үр дүн юм. Соёлын яамны захиалгаар. Энэ бол өнөөдрийг хүртэлх гүүрний нэг хэлбэр бөгөөд хоёрдмол утгагүй мессеж юм - 1920-1930-аад оны өв залгамжлалын хувь заяаны талаар дахин дахин бодох.
Барилгын талаас илүү хувь нь хөшөөний улсын статустай байдаггүй бөгөөд дийлэнх олонхийн байдал нэлээд харамсалтай юм. Гэсэн хэдий ч барилгуудын типологи нь хаа сайгүй алдагддаггүй гэж Ирина Чепкунова хэлэхдээ: Харин бид Москва, Санкт-Петербург дахь томоохон хотуудад ийм хөшөө дурсгалаа алдаж байна. Жижиг хотын клуб нь клубын чиг үүргийг хадгалж үлдсэн байж магадгүй, энэ нь жинхэнэ юм. Гэхдээ энэ давхаргыг бүхэлд нь хадгалахын тулд зөвхөн тусдаа барилга байгууламжийг биш, харин хэв шинжлэлийн хэсэг тус бүрийг хадгалах хэрэгтэй - дор хаяж нэг нийгмийн хот, нэг хороолол, нэг орон сууцны хороолол, нэг гал тогоо байх ёстой. үйлдвэр …”.
Хорьтой он жилүүд хол мэт санагдаж байгаа ч үнэн хэрэгтээ авангард одоогийн байдлаар амьдарсаар байна. Орчин үеийн архитекторчдод түүний хэлбэрийг бий болгох техник технологийг ашиглахад урам зориг өгөхөөс гадна олон газарт, тэр дундаа Челябинск хотод барилга байгууламжууд хот байдаг тул олон хүмүүс тэр дундаа тухайн үеийн барилгуудыг үргэлжлүүлэн амьдарч, ашигладаг. архитектурыг бүрдүүлэх. Түүнээс гадна, энэ бол нийгмийн архитектур юм. Энэ нь өөрийгөө хадгалах, сэргээх цогц арга хэмжээнд найдаж чадвал тохиромжтой, оновчтой бөгөөд цаашдаа амжилттай "ажиллаж" болох нь цаг хугацааны явцад нотлогдсон юм.
Зохиолч нь материалыг бэлтгэхэд тусалсан үзэсгэлэнгийн удирдагч Ирина Чепкунова болон Архитектурын музейн хэвлэлийн албанд талархал илэрхийлэв.
