Валерий Гергиевын Зарядье концертын танхимын барилга хотын өдөр нээгдэв. Түүгээр ч зогсохгүй, зуны улиралд Москва хотын форумыг зохион байгуулах зорилгоор түр хугацаагаар нээгдэж, дараа нь засварлахаар хааж, 9-р сард нээлээ. Мэдээжийн хэрэг, хугацааг хойшлуулсан нь барилгын ажлын нарийн төвөгтэй байдлыг үргэлж илэрхийлдэггүй, гэхдээ энэ нь яг ижил тохиолдол юм: танхим нь зөвхөн амбицтай Zaryadye парк төслийн нэг хэсэг биш, бас өөрөө техникийн хувьд томоохон, цогцолбор төсөл юм. Сүүлийн хоёр, гурван арван жилийн хугацаанд Москвагийн хувьд үүнийг зохиогчид болох Сергей Кузнецов, Владимир Плоткин, TPO "Нөөц" Москвагийн ерөнхий архитектор Сергей Кузнецовын идэвхтэй оролцоотойгоор бүрэн хэрэгжүүлсэн гэдэг утгаараа бараг өвөрмөц юм. үзэл баримтлалыг баталсны дараа хэн нэгэнд хүлээлгэн өгөхөөс илүүтэйгээр. Тиймээс Москвад Оросын хамгийн сайн товчоонуудын нэг барьсан, дэлхийд алдартай Ясухиса Тоёотагийн байгалийн акустик бүхий, өөрчлөгдөж болох танхимтай, тансаг, асар том, гэрэлт үүдний танхим бүхий олон нийтийн том барилга гарч ирэв. Энэ бүхэн нь ерөнхийдөө нээлт юм, ялангуяа тус улсын архитектурын хүрээнд бараг бүхэлдээ орон сууцны хороолол давамгайлж байгаагийн цаана.
Бид төслийн талаар хангалттай дэлгэрэнгүй ярьсан. Концертын танхим нь Зарядье цэцэрлэгт хүрээлэнгийн нэг хэсэг юм; Функц нь өөрөө "Россия" зочид буудлын танхимаас өвлөгдөж, 2006-2010 онд нурааж, Сэр Норман Фостерын оффисын хот суурин газрын төслөөс Diller Scofidio + Renfro консорциумын төсөл хүртэлх бүх төсөл, уралдааны даалгаварт заавал биелүүлэх ёстой гэж батлагдсан. цэцэрлэгт хүрээлэнгийн тэмцээнд түрүүлсэн. Үүний зэрэгцээ, DS + R төсөлд барилга байгууламжийг зөвхөн тоймлон харуулсан боловч шилэн царцдасын доор байрлуулсан боловч Transsolar цаг уурын сонирхлыг татсан; цэцэрлэгт хүрээлэнгийн хэсэг болгон тус тусад нь хийхээр төлөвлөсөн байв.
"Эхлээд Валерий Гергиев энэ газарт зориулж Сантьяго Калатравагийн төслийг төлөвлөж байсан" гэж Владимир Плоткин хэлэв. "Гэхдээ энэ зохиогчийн нурууны шинж чанар нь DS + R цэцэрлэгт хүрээлэнгийн үзэл баримтлалтай тохирохгүй байсан бөгөөд Москва хотын даргад дургүй байсан." 2015 онд TPO "Reserve" загвар зохион бүтээх ажлыг эхлүүлэв. Энэ ажил нь бүх нарийн ширийн зүйлийг ажиглаж, бараг долоо хоног бүр болдог олон уулзалтуудаар дуусч, маш хүчтэй бөгөөд их хэмжээний болсон.
Энэхүү барилга нь ийм өргөн цар хүрээтэй, зорилго бүхий орчин үеийн олон нийтийн барилгуудын нэгэн адил сэтгэл хөдлөлийн урвалд зориулагдсан бөгөөд энэ нь үнэхээр гайхалтай архитектур юм. Үүдний орон зай нь цагаан, өндөр, хатуу, бидний өргөрөгөөс үл мэдэгдэх гэрлийг хуримтлуулж, өдрийн цагаар туяаг шингээж, эрчимжүүлж, шөнийн цагаар "ялгардаг" линз юм шиг санагддаг - шилэн туузаар хугарч бүхэлдээ гэрэлтдэг. ламелла.
Китайгородская хананы арын чимээгүй гарцын гадаад ертөнц ба концертын танхимын дотоод ертөнцийн хоорондох аварга том болор давхарга шиг санагдаж байна. Шатны хашлагын уян хатан харагдац бүхий үүдний танхим руу асгарсан тагтны цагаан туузаар нэвчсэн "агуй".. Энэ бол төслийн үзэл баримтлалыг боловсруулах эхний үе шатанд Сергей Кузнецовын ноорогоор харуулсан гол санаануудын нэг байв.
Хойд хэсэгт кварцын судлууд нь боржин чулуулагт байдаг бөгөөд өтгөн саарал массаас цайвар, тунгалаг, гялалзсан зүйлийг олж харах нь маш хүчтэй сэтгэгдэл төрүүлдэг. Бүхэлдээ Zaryadye концертын танхимын нөлөө яг ийм байдаг - асар том хиймэл ууланд ямар нэгэн тод зүйл байрлуулсан байдаг. Бөгжний очир алмааз нь үүнтэй төстэй байдлаар ажилладаг боловч очир эрдэнийн тухай ярихаа больё. Хамгийн гол нь барилга нь ердийн "Псковын толгод" -ын гэрлийн утаснуудын гүнээс татаж байгаа юм шиг санагдаж байна - магадгүй хөгжмийн дүрс бараг л гарч ирэн, витрин шиг харагдана.
Энэ бүхнийг сонирхол татахуйц архитектурын техник технологийг илүүд үзэхгүй харьцангуй хязгаарлагдмал арга замаар олж авсан нь илүү гайхмаар юм. Шугаман бус байдал нь барилгад байдаг боловч түүний дотоод диалектикт жарны сонгодог буюу бүр гэсгээх модернизмын лаконик цэвэр байдал давамгайлж байгаа бөгөөд энэ нь Владимир Плоткиний зохиогчийн хүсэл сонирхлыг нэгэн зэрэг илэрхийлж, "Россия" зочид буудлын контекст дурсамж болж өгдөг. Та яаж ийгээд Зарядье уулын толгодоос том барилгыг нурааснаас болж өвсөнд дарагдсан хог новш, шинэ концертын танхимд түүний "газар доорх" мөчрийг яг л унасан модны хожуулаас авсан мөчир шиг харж эхлэв. Мэдээжийн хэрэг энэ бол зөвхөн уран зөгнөл юм.
Чухамдаа дизайн, нөхцөл байдал хоёулаа энд төрж буй модернист ярианы онцлогийг ойлгоход чухал үүрэг гүйцэтгэдэг. Юуны өмнө гитар хэлбэртэй танхим. Оросын акустик нь тэгш өнцөгт хэлбэртэй энгийн танхимыг хамгийн оновчтой хувилбар гэж үздэг бөгөөд уг барилгатай өмнө нь ажиллаж байсан мэргэжилтэн Ясухису Тоёота илүү сайн сонсогдохын тулд танхимын таазны дээгүүр хоосон халаас хийхийг санал болгов. Тоёота халаасны санаанаас татгалзаж, "бэлхүүс" санал болгов. TPO "Нөөц" -д танхимын дотоод заслын хэв маягийн хандлагын үндсэн хоёр өөр хувилбар байсан: эхлээд Владимир Плоткин илүү лаконик хэлбэртэй "жижиглэсэн" хэлбэрийг илүү тохиромжтой гэж үзсэн боловч Валерий Гергиев хоёрдахь сонголтыг тод, туузаар асаав. тагт. Зохиогчид ийм шийдвэр гаргасан бөгөөд одоо тэд итгэж байна - "бүх зүйл ийм байдлаар бүтсэн нь бүр азтай юм."
Энэ нь юу болсон бэ: танхим ба үүдний танхимын тагт, шатны хашлага, кафе баарны лангуунууд, дугуй баганууд нь нэг хүрээтэй, холимог, дүрслэг байдлаар нэгтгэгджээ. Энэ бүхэн нь бүрэн цагаан бөгөөд эзэлхүүн нь яг нуугдаагүй боловч онцолж өгөөгүй бөгөөд гэрэлтүүлэгтэй тул үүнийг тэгшлэв. Цагаан объектын хэлбэрт хоёр хандлага байдаг: ташуу гэрэлд тэдгээр нь бүтэц, хуванцараа тодорхой харуулж чаддаг бөгөөд өөр өөр талаас гэрэлтүүлснээр эсрэгээрээ бараг гэрэлтдэг толбо, график дүрсийн элемент болж хувирдаг. хуванцар, дүрсээс илүү материалжаагүй болсон. Хөнгөн, том биш. Зарядье танхимын дотоод засал нь хоёрдахь хандлагыг баримталдаг. Жишээлбэл, Фрэнк Гери-д хуванцар халдлага байхгүй, эсвэл Рябушинскийн харшид байдаг шиг хүчтэй цутгах урсгал байдаггүй шиг энд том хэлбэрийн урсгал байхгүй, тэр ч байтугай тод цагаан нийлэг шатны хашлага ч гэсэн далавч шиг санагддаг. газрын бус асуудал. Өөрөөр хэлбэл дижитал, орчин үеийн, загварлаг, орчин үеийн, өөрийн эрхгүй "аа!" танхимын зураг нь уг санааг дарангуйлалгүй татан буугдсан бөгөөд энэ нь динамик шинж чанараараа сэргэсэн боловч график чанараа хадгалан, хөнгөмсөг гэсэн үгний өргөлтийг шугам руу шилжүүлэв. Манан манан шиг тархах шиг агаарын урсгал, үнэрийг кино театрт ингэж татдаг.
Шингэрүүлэлтэд зөвхөн цагаан гадаргуу дээр туссан гэрэл, бас үүдний танхимын тагтны оруулга сүүдэрлэх, таазны гэрэлтүүлэг, уян хатан агааржуулалтын "заламгай" тусладаг. Гаднах шилэн хавтас, дотор талдаа нарийхан хавирга цуурайтах, гадна нүдний шилний ромб хэлбэрээр торгон дэлгэцээр хэвлэх нь хүртэл ижил "тасархай" график нөлөөтэй ажилладаг. Нарлаг өдөр энэ нөлөөг будсан шилэн цонхны бэхэлгээний сүүдэртэй тороор нөхөж өгдөг. Сүүдэрлэх өөр нэг хэлбэр - гэрлийн сүүдэр нь акустикийн шаардлагад нийцсэн ховилуудаас бүрдэх бөгөөд танхимд гарч ирдэг; Практик хэрэгцээг үл харгалзан дотор талын эдгээр хөндлөн ховил-судлууд нь гадна талын босоо гэрлийн судлуудтай нэгдмэл байдлаар ажилладаг бөгөөд энэ нь тэднийг пара-пандан хэлбэртэй болгодог.
Сүүдэрлэх өөр нэг хувилбар бол үүдний танхим руу харсан гол танхимын гадна хананы босоо "атираа" юм. Шатны ойролцоо, атираат псевдо хөшигний призм бүрийн нэг тал нь толин тусгал болж хувирдаг бөгөөд энэ нь том толин тусгалаас ч илүү их ялзралын үр нөлөөг өгдөг - энэ нь зөвхөн хоёр л орон зайг үүсгэдэг, гэхдээ энд баярлалаа Толин тусгал солигдоход модон тууз нь туйлын тэгш, бодит байдлын калейдоскопоор хүрээлэгдсэн мэт санагдана. Дунд хэсэгт, урд хаалгуудад ойртоход толин тусгалууд нь жигд арилдаг тул виртуал орон зайд болдог шиг "хөшиг" хана бидний нүдэн дээр өөрийгөө цуглуулдаг юм шиг санагддаг.
Танхим дотор ердийн "атираа" нь харанхуй зандан олон хавиргаар цуурайтаж байгаа боловч дотоод засал нь арай чанга, эмх замбараагүй байдаг нь нэг талаас акустикт хэрэгтэй, нөгөө талаас сүүдэрлэх мэт харагдаж байна. нүүрс эсвэл тэгш бус самнасан судалтай тул гүн тансаг сүүдэр өгдөг. Эндээс харахад хоёр талдаа зандан мод байдаг, гэхдээ гадна тал нь торго шиг, толин тусгалаас болоод майр шиг, дотор нь илгэн шиг харагддаг. Тиймээс хана нь тагтны хүрээг тойрсон хөшиг шиг өнгөлөн далдална. Үүний зэрэгцээ, акустикийн шаардлагын дагуу хоёр танхимын дотоод хананы бүх хавтангууд нь дуу чимээг зөв тарааж, тусгах зорилгоор 20 см хүртэл зузаантай байдаг. Дашрамд хэлэхэд, акустикийг сайжруулахын тулд архитекторууд хоёр жижиг танхимын оронд нэгийг нь хийсэн боловч өндөр танхимыг хийжээ.
Өөр нэг акустик шаардлага нь архитекторуудын зоригтой санааг хэлэлцэх асуудлын жагсаалтаас хасав. Тухайн танхимын тэнхлэгийг эргүүлэх үүднээс өмнөд хананы шилийг гол танхимаас Москва гол руу шууд харуулах. урд, хөвөгч гүүрний аль нэг далавчны тэнхлэгтэй параллель (ихэвчлэн гол фасадтай перпендикуляр биш). Анхны санааны дагуу тайзны ард шилэн хана байсан бөгөөд Москва голын панорамыг танхимд чимэглэлийн маягаар оруулжээ.
Гэхдээ панорамыг бүрхэж, онгойлгох шилэн ханатай бол зөв дуу чимээнд хүрэх боломжгүй юм. Тиймээс барилгын өмнөд фасад дээр чулуун нүүртэй хана гарч ирэв - концерт (эсвэл зүгээр л сурталчилгаа) цацах том мультимедиа дэлгэцийн хүрээ. Тиймээс танхимаас төлөвлөсөн цонх нь "танхим руу цонх" болж хувирав. Хүрээний чулууг зөвхөн хэтийн төлөвийн талст хавтгайгаар зурахаас гадна гантиг чулуун дээрх сийлбэрийн тэмдэгтэй төстэй чулуун судлуудын хөнгөвчлөх эгнээнүүдээр хучигдсан байдаг. Кремлийн Конгрессын ордны гантиг чулуун дээрээс ойрхон байвал харж болно.
Тиймээс сүүдэрлэх нь цагаан, цайвар, шилэнд бүх зүйлийг материалгүй болгох, хөнгөн, бүр хөнгөн болгоход тусалдаг. Энэ нь эзэлхүүнтэй хуванцар эмгэгийг саармагжуулдаг: бид дотроо эзэлхүүнүүдийн дунд тийм их биш, харин tulle чимэглэл дотор бүх зүйл тунгалаг даавууны давхаргаар будсан байдаг шиг; Мэдээжийн үр нөлөө нь бараг ижил биш боловч ижил төстэй байдаг: хана нь хүрээлдэггүй, гэхдээ хөшиг шиг хэсэг нь тунгалаг байдгаараа бахархдаг. Тунгалаг байдал нь архитекторууд фасадны шилийг аль болох гэрэлд нэвчүүлэх боломжтой байдлаар сонгосон. Энэ санаа нь зөвхөн том будсан шилэн цонх, хүрээлэн буй орчны панорама биш, харин мембран хана, аль болох үл мэдэгдэх хаалт байсан бөгөөд шал нь хөнгөвчлөх налууг давтаж, Москва руу гөлгөр бууж ирэв. Хойноос урагш гол. Налуу газрууд хөнгөлөлтийг цуурайтуулж, налуу зам, суварга-налуу нь шалан дээр нахиалдаг шиг тэд фасадыг даган, дугуйлан тагттай төстэй хөдөлгөөн хийж, үл ялиг налуутай, явган алхахад тайван хөдөлгөөнийг бий болгоно.. Байгалийн хөнгөлөлт, хучилтын асуудалд анхаарал хандуулах нь сүүлийн жилүүдэд TPO "Reserve" -ийн чухал сэдвүүдийн нэг болж байгааг хүлээн зөвшөөрөх хэрэгтэй бөгөөд гүүрний паркийн зургийг зөвхөн бидний санаж байгаагаар шилжүүлсэн нь дэмий хоосон зүйл биш юм. шалан дээр, гэхдээ шилэн дээр торгон дэлгэц дээр хэвлэх хэлбэрээр.
Ил тод хаалт ба шалны хөнгөлөлттэй үр нөлөөг нарийвчлан тооцоолсон бөгөөд зохиогчид маш их хайртай байв. Энэ нь олон янзаар хэрэгжсэн боловч бүрэн хэрэгжсэнгүй. Архитекторууд зургаан өнцөгт шалны хавтангийн төлөвлөлтийг баталгаажуулсан бөгөөд хээ нь цэцэрлэгт хүрээлэнгийнхтэй яг ижил, гадна талын хавтангийн төлөвлөлтийг хийжээ. Гэхдээ цэцэрлэгт хүрээлэнг хурдан барьж дуусгасан бөгөөд ямар нэгэн байдлаар гадна талын хавтангуудыг өөр өнцгөөр байрлуулж, дотор болон гадна хучилтын бүрэн бүтэн байдлын үр нөлөө алга болж, зөвхөн ижил төстэй байдал үлдсэн байв. Нэмж дурдахад, нэгдүгээр давхрын үүдний өрөөний шал таван сантиметрээр өндөр болж, ганц гадаргуугийн нөлөөнд автсан байв. Нэмж дурдахад аюулгүй байдлын үүднээс шалан дээрх налуу хэсгүүдэд төмөр хашлага шургуулж, хэн ч бүдэрсэнгүй; Шатны дунд гарын хашлага гарч ирсэн бөгөөд тэд илүүц харагдаж байна.
Гэсэн хэдий ч Москвад тунгалаг байдал, панорама, орон зайн "халих" нь ийм чадварлаг бөгөөд нэгэн зэрэг өргөн цар хүрээтэй цохигдох өөр барилга байхгүй байж магадгүй юм. Давхар бүрхүүлтэй цонхнууд - 6 метр өндөр, 3 м өргөн, зүүн урд талын хурц өнцөгт шил нь бөөрөнхий, энд консолыг ган кабель дээр "өлгөсөн" боловч өндөр технологийн сүнсээр нээгдээгүй, гэхдээ цагаан саваагаар халхлагдав, баганатай төстэй боловч нимгэн. Энд гол танхимын урд цонхны алдагдлыг нөхөж, гол, Кремлийн дүр төрх нээгдэв. Түвшингийн ялимгүй ялгаа байгаа хэдий ч гудамж, үүдний танхимын харилцан харагдах байдал нь тодорхой бөгөөд нотолгоо шаарддаггүй. Энэ бүхэн нь өндөр бөгөөд маш хөнгөн бөгөөд гаднаасаа хөнгөн байдаг - флюресцент чийдэнгүүд нь нөлөөлөл, шугам, цэг дээр ажиллаж байна.
Би цэгүүдийн талаар тусад нь ярихыг хүсч байна. Жижиг чийдэнг тааз болон тагтны доод хавтгайд тогтмол байдлаар биш, харин үзэсгэлэнтэй байдлаар тараана. Орой нь интерьерийн тусгалыг гаднах харанхуй орон зайд тусгаж, гэрлийн тусгал нь тэнгэрт нисч буй одод шиг харагдаж, хотод үл үзэгдэх жинхэнэ гэрэлтүүлэгчдийг цуурайтуулж байгаа нь бараг сансрын нөлөө юм. Үүний зэрэгцээ, барилга нь театрын гялалзсан гялалзаж буй орчныг яг л шидэт балаар шидэлж, орон зайд гэрэл цацрах цэгүүдийг үүсгэдэг юм шиг санагддаг. Барилгын дотор цэгүүд бас тусгалдаа үржиж бүх зүйлд бараг ойлгомжгүй боловч ид шидийн туяа өгдөг. Энэ нь тус бүр нь тунгалаг цагаан далавчтай, жижиг булцуутай, лааны суурьтай нимгэн дугуйлангаар дэмжигддэг.
Түүнчлэн үүдний танхимын завсрын орон зай, гудамж, барилгад нэгэн зэрэг хамаарах бөгөөд гуравдугаар давхарт байрлах захиргааны байгууллагуудын ханыг гадна талын ханатай адилаар төлөвлөсөн нь үүнийг мөн онцолжээ. ламелла ба торгон дэлгэцтэй шил; гадна хананы хэсэг дотогшоо ухарсан мэт. Эсвэл үүдний танхимд байгаа юм шиг бид хэсэг хэсгээрээ дотор нь байгаа ч гаднаа хэсэг хэвээр байна. Хүлээн авалт нь ажилчдад тохиромжтой бөгөөд өдрийн цагаар тосгуураас тосгуураас авдаг.
Хэд хэдэн баганатай сониуч өөрчлөлт гарсан. Барилгачид фасадны дагуу бетон хашлага цутгаж эхлэхэд архитекторууд энэ үйл явцыг цаг тухайд нь зогсоож, бетон зуурмагийг цохиураар устгахыг шаарджээ. Гэхдээ багануудтай зэргэлдээ хэсгүүдийг задлахад хэтэрхий хэцүү болж хувирсан бөгөөд тэдгээрийг өнгөлөн далдалсан байв: одоо хэд хэдэн багана доод хэсэгт нь жигд өргөтгөл хийжээ. Гаудигийн дүр төрхийг санагдуулам, түүний хэлбэр дүрслэх Пифагорын арга барилтай Владимир Плоткины огт өвөрмөц шинж чанар юм. Үүний зэрэгцээ төлөвлөөгүй "мод" нь ерөнхий нөхцөл байдалд нийцэж байна: багануудад барилгын ажлын санамсаргүй байдал биш харин хөндлөн шугамуудын муруй шугаман байдал, шалан дээрээс конусаар "нахиалах" нөлөөлсөн бололтой. тагтны муруйг цуурайтуулах; Гол мөрний өмнөд хэсэгт консолийг барьж байсан саваа үүнтэй ижил төстэй өргөтгөл хүлээн авсан тул дээд хэсэгт нь баганыг цуурайтуулж, энэ нь магадгүй ийм зорилготой байсан гэдэгт итгүүлж, бэхэлгээг далдлав. Нюанс.
Энэ бүгдийг харах нь маш сонирхолтой бөгөөд "ясаар" үүссэн зайг задлах нь барилга нь салшгүй бөгөөд төвөгтэй, театрын барилга гэхээсээ илүү театрын барилга биш, угсарч, Энэхүү чуулган бидний оролцооны ачаар, үзэгч бүрийн нүдэн дээр болж байна. Шугамын орон зайд умбах нь өөр нэг нөлөөгөөр давтагдана - үүнийг "хөөрөгний хотхон" гэж нэрлэе. Гол танхим нь олон хэсгээрээ өөрчлөгддөг. Хэдийгээр өмнөд ханыг бүрхүүлтэй панорамаар нээхийг түүнд өгөөгүй ч тайзны ард байрлах тагт тус тусдаа гулсаж гүнзгийрч байна. Партерын сандлуудыг тайлж, найрал хөгжмийн амфитеатрыг тайзан дээр, тэгш шал хүртэл авах боломжтой. Газар доорхи шаланд нуугдсан, маш гүн, өргөн зайтай механизмууд нь өөрчлөлтийг хариуцдаг. Энд байгаа бүх зүйлийг конвейерийн бүсээр өлгөсөн байдаг бөгөөд сонирхогчдын үзэж байгаагаар урсдаг цахилгаан шатны доорхи зайг ямар нэгэн байдлаар ийм байдлаар байрлуулсан байх ёстой - ямар ч тохиолдолд би заримдаа үүнийг зүүдэндээ ингэж мөрөөддөг.
Нэг үгээр хэлбэл энэ бол асар том цогц бүтэц юм - ерөнхийдөө театр бол эрт дээр үеэс механикжуулалтыг сайшаадаг урлаг юм; Гэхдээ энэ бол тайзан дээрх Deus ex machina биш, Мейерхолдын тойрог ч биш. Бид бүгд өөрсдийгөө механизм дотроо олж хардаг, энэ нь бидний дор байдаг бөгөөд та үүнийг мэдэрч чадна: шалан дээрх хавтгай хагарлын дагуу, хэд хэдэн хүн ороход хөл дороо ганхаж байна. танхим. Мэдээжийн хэрэг, бүх зүйл найдвартай бөгөөд олон удаа шалгагдсан боловч мэдрэмж нь хэвээр байна - тайзны дизайн нь концертын танхимд шаардлагагүй, тэд энд хөгжим сонсдог, гэхдээ заримдаа та өөрөө аварга том багц дотор байгаа юм шиг санагддаг, барилга нь үүнийг танд сануулахаа мартдаггүй. Дашрамд хэлэхэд Сергей Кузнецов гайхах зүйлгүй
Сүүлийн жилүүдийн хамгийн хүнд хэцүү даалгаврын нэг болох Зарядье хотын газар доорхи танхимыг дурдав.
Танхимын "механикжсан" шинж чанар нь концертын танхимын архитектурын дээр дурдсан олон шинж чанаруудын гол цөм болдог. Механизм эсвэл виртуал орон зай, эсвэл тайзны аварга том хийц нь хоорондоо холбоотой байх нь бидний мэдрэмжийг гайхалтай болгож, тайзан дээр тавьдаг бөгөөд энэ нь тоглолтонд ирсэн хүний сэтгэл хөдлөлийн бүтцийг нөхөж өгдөг. Дашрамд хэлэхэд танхимын гаднах хананы хуниас нь хөшиг төдийгүй асар том араа (мөнөөх "хөөрөг") шиг харагдаж байгаа бөгөөд толин тусгал бүхий модон ялтсуудыг ээлжлэн сольж байгаа нь Владимир Плоткины студийн зарим бүтээлийг санагдуулна. - компьютер дээр хийгдсэн, бүх элементүүд нь адрон коллектор шиг эргэлддэг, эргэлддэг зүйлүүд. Хөлдөөсөн механизмын зураглал нь Плоткины олон барилга байгууламжийн онцлог шинж юм; энэ бол техник биш харин сэдэв юм. Жишээлбэл, Сколково цэцэрлэгт хүрээлэнд байшин бүхэлдээ аварга том туузан дамжлагад ороож байх шиг байна. "Механик" сэдвийг ихэвчлэн "метафизик" -тэй хослуулдаг нь сонирхолтой биш боловч сонгодог зүйлсийн уншигдахуйц элементүүд үүнийг нөхдөг. Энд Зарядье хотод бид гол хаалганы зөв тойрог, Максентийн Базиликагаас илүү гайхалтай цар хүрээтэй шилэн экзедра харж байна. "Механик" сэдвийн хүч нь нэлээд ойлгомжтой - ийм "реактор" нь уулын доторх хувиргах танхимтай. ***
Гэсэн хэдий ч гол нөлөө нь дараах байдалтай байж магадгүй юм. Зарядье концертын танхимын барилга, түүний үүдний танхим нь сэтгэл хөдлөлийн байдал, нээлттэй байдал, халих, гэрэлтэй, материаллаг байдлаараа модернизмын гайхамшигтай зүйлүүдтэй төстэй байдаг: Сац театр, Лениний толгод дахь Пионеруудын ордон, тэр ч байтугай (ялангуяа шалан дээр хавирга, шилтэй байх) Кремлийн Конгрессын ордон … Эдгээр барилгуудын зохиогчдын мөрөөдөж байсан зүйлийг техникийн хувьд төгс төгөлдөр болгож, хаа нэгтээ дүрслэх утгаар авчирсан мэт санагдаж болох юм. Ерөнхийдөө бүх зүйл адилхан боловч шил нь илүү өндөр, ил тод, цагаан нь цагаан, гэрэл нь илүү тод, ирмэгүүд нь илүү нимгэн байдаг. Зарядье хотод орчин үеийн технологийн боломжит тансаг байдлыг нэгэн зэрэг хязгаарлаж байгаа бөгөөд эдгээр нь муруй байгаа хэдий ч нэлээд хатуу стереометрийн хүрээнд байрлуулсан бөгөөд эдгээр технологийг нарийн тооцоолсон, зорилтот ашиглах явдал юм. жараад онд дурдсан дүр төрхийг илчлэх. Үүнийг юу гэж нэрлэхээ мэдэхгүй байна, энэ бол 2000-аад оны нео-модернизмын эсрэг зүйл, магадгүй нео-нео юм болов уу? Зохиогчийн гарын үсэг нэг зүйл бол үүдний үүдэнд том гуулин бариул, жараад оны дотоод засал чимэглэлээс бүр том хэмжээтэй, бүр ч жижиглэсэн мэт харагдана. Үүний зэрэгцээ, зарим уян хатан байдал бий: 1960-аад оны зохиогч толгод руу зориудаар хурц өнцөгтэй шилэн призм барих байсан байх, гэхдээ энд налуу, консол, болор биш харин болор биш призм.
Өөрөөр хэлбэл, барилга нь биднийг гурван хэмжээст график бүтээлийн дүр төрхийг дүрж, орон зайг өөр өөрөөр мэдрүүлж, өөрсдийгөө өөр мэдрэмжээр мэдрүүлэхээс гадна түүхэнд хэсэгчлэн шингээж өгдөг. Хуучин кинонуудын гэнэн цайлган сэтгэлийг арилгасан ч Оддын дайн цувралд шинэ санаачлагыг шинэ түвшинд гаргав. Концертын танхимын архитектур нь зориудаар нео-модернизм ба "сонгодог" модернизмын босгон дээр ирээд, хоёулангийнх нь аялгуунд нийцүүлэн, тэдэнтэй хамтран ажиллаж, шинэ зүйлийг бий болгодог юм шиг санагддаг. Энэ хоёрдмол сэтгэл хөдлөлийг бодит байдлаас ялгаж авдаг урлаг болох хөгжмийн мөн чанарт тодорхой хариу үйлдэл бас бий болов уу. Хөгжим бол сэтгэл хөдлөл, математик аль аль нь бөгөөд хамгийн хийсвэр урлаг бөгөөд та TPO “Reserve” -ийн барьсан концертын танхимыг хөгжмийн “хөрөг” гэж ойлгож болохыг мэдэж байгаа. Эсвэл түүний байж болох хөргүүдийн нэг. Ямар ч тохиолдолд тухайн хүнд зориулагдсан сэтгэл хөдлөлийн тэнцвэр, түүний ойлголт, хийсвэрлэл нь "бөмбөрцгийн хөгжим" рүү хөтөлдөг.
