1930-аад оны эхний хагас нь Зөвлөлтийн архитектурт Москвагийн томоохон тэмцээний эрин үе, Иофаний Зөвлөлтийн ордны "хавирганы хэв маяг" бүрэлдэн тогтох, Моховаяа дээр Жолтовскийн нео-Палладийн байшинг барих үе байв. Ленинградын сургуулийн мастерууд, Санкт-Петербургийн алдарт чуулга, Урлагийн академийн сурагчид - И. А. Фомин ба В. А. Chуко, Л. В. Руднев, Н. А. Троцкий, Э. А. Левинсон болон бусад хүмүүс бүгдээрээ нэгдмэл фронтын үүрэг гүйцэтгэх ёстой юм шиг санагдсан. Гэсэн хэдий ч Ленинградын сургуулийн мастеруудын бүтээлүүд нь хэв маягийн эв нэгдэлгүй байсан бөгөөд ихэвчлэн академик загваруудаас хөндийрсөн байв. Тиймээс Московскийн Проспектийг хөгжүүлэхэд Арт Деко, Ильин, Гегелло, Левинсон зэрэг тансаг орон сууцны барилга, Троцкий, Катонин, Поповын бүтээлүүд зэргэлдээ оршдог байв. Энэхүү хоёрдахь хэв маягийн хөгжлийн оргил цэг нь Ленинградын Зөвлөлтийн ордон байсан бөгөөд энэ нь түүний гайхамшигт хэлбэрүүд бөгөөд “1930-аад оны тоталитар хэв маяг” -ийн биелэл болсон гэж үздэг. Гэсэн хэдий ч түүний гарал үүсэл юу байв? Эцсийн эцэст ийм харгис гоо зүй нь хувьсгалаас өмнөх Санкт-Петербург, тэр ч байтугай Италийн Сэргэн мандалтын үеийн архитектурт анх удаа гарч ирэв.
1930-аад оны эрин үе нь Оросын архитектурын хүчирхэг бүтээлч дүр төрх болсон юм; энэ нь неоклассизм, арт деко, хэв маягийн чиг хандлагын оргил үе байсан - Фомин, chуко нарын бүтээлүүд, Левинсоны тансаг барилгууд. Гэсэн хэдий ч 1930-аад оны дундуур Ленинградын сургуулийн хүрээнд өөр нэг чиглэл нь харгис хэрцгий neoclassicism болжээ. Эдгээр нь Киев дэх Украйны SSR-ийн Ардын Комиссаруудын Зөвлөлийн байшингийн шийдвэр байв. Фомин (1936 оноос хойш) ба Ленинградын Беренсианизмын хамгийн том жишээ бол Зөвлөлтийн ордон Н. А. Троцкий (1936 оноос хойш). [1]
1930-аад онд Ленинградын сургуулийн мастерууд Бэррэнсийн захиалгын загварыг бий болгожээ. [2] Гэсэн хэдий ч, тэр яагаад ийм алдартай байсан бэ? Германы ЭСЯ-ны байшингийн фасадыг 1910-аад оны янз бүрийн чиг хандлагын уулзвар дээр бүтээсэн бөгөөд үүнийг орчин үеийн, неоклассик, арт деко гэх мэт янз бүрийн стилист санаануудын хүрээнд авч үзэж болно. Санкт-Петербург болон мастер өөрөө хоёулаа хоёулаа хоёулаа ховорхон байсан Бехренсийн фасад нь архитектурын чиг хандлагад мэдэгдэхүйц өөрчлөлт гарсан. Бэхренсийн фасадыг 1920-1930-аад оны шинж чанар, урт удаан хугацааны хялбаршуулсан дарааллын ялгаа, бүрэн зэвэрсэн фасадны хэт хүч чадлаар шийджээ. Берлиний Бранденбургийн хаалгатай түүхэн загварыг харьцуулахдаа мастерын хийсэн өөрчлөлтүүд илт харагдаж байна. [3]
Бэрэнсийн бүтээл нь сонгодог дэг журмыг монументализаци ба геометрчлэлийн аль алиных нь манифест хэлбэрээр гарч ирдэг. Корнис, нийслэл, суурийг хялбарчлах, "неолит" балустер ашиглах, тэр ч байтугай сунгасан pilasters-ийн харьцааг гажуудуулах - энэ бүхэн Бэхренсийн фасадыг хоёрдмол утгатай, зөрчилтэй болгосон. ЗХУ-ын архитектурт энэ барилга нь тэс өөр хоёр хэв маягийн илрэлийг бий болгосон - Фоминий "Динамо" Москвагийн байшин, Троцкийн Ленинградын Зөвлөлийн байшин.
Германы ЭСЯ-ны байшингийн боржин чулуун багана нь Норт Арт Нуво хэмээх сүнсээр тайлбарлагдсан нь дамжиггүй. [4] Энэ нь Бэрренсийн харгис бүтээлд онцгой зохицуулалт, нөхцөл байдлыг бий болгосон юм. [5] Гэсэн хэдий ч Northern Art Nouveau нь Зөвлөлт засгийн үед нөлөөгөө өргөж чадахаа больсон. Гэсэн хэдий ч 1930-аад онд Беренсианизм (илүү нарийвчлалтайгаар энэхүү харгис гоо зүй) ихээхэн хүч чадал олж, архитектурын загвар болжээ. Энэ нь Бэхренсийн дэг журамд орчин үеийн нөлөөнөөс гадна дайны үеийн эрин үетэй нийцсэн зүйл байсан гэсэн үг юм. Энэ бол хэв маягийн өөрчлөлтийн томоохон давалгаа, хувьсгал даган гарч, 1920-1930-аад онд хамааралтай болсон үйл явцын нөлөө, архитектурын хэлбэрийг геометржүүлэх, архечлах ажил дууссан байв.
Германы Элчин сайдын яамны байшин нь харгис хэрцгий неоклассицизмын анхны жишээ болжээ. Гэсэн хэдий ч үүнд зөвхөн неоклассик монументализм мэдрэгдэхээс гадна түүний бүтээсэн боржин чулуугаар зэвэрсэн фасад руу дамждаг неоархай хүчийг мэдрэх болно. [6] Тиймээс Бэрренсийн дарааллын дагуу орчин үеийн шинэчлэл, неоклассикизмын шинэчлэл биш харин архачлалыг анзаарч болно. Энэ хөшөөний хэв маягийн хоёрдмол байдал, өвөрмөц гоо үзэсгэлэн, 1920-1930-аад онд амжилтанд хүрсэн нууц нь ийм байв. Ленинградын Зөвлөлтийн байшинг яг ийм байдлаар шийдсэн юм.
N. A-ийн өвөрмөц шинж чанар. Троцкий нь Арт Деко, Бехренсийн фасадтай адил хэлбэрийн неоархай хэлбэрийн хатуу байдалтай адил нэгэн чулуугаар сийлсэн мэт түүний онцгой шинж чанар болжээ. [7] Зөв хөдөөгийн хуягаар хучигдсан Зөвлөлтийн ордны аварга том дэг журмын сүрлэг бүтэц нь хувьсгалаас өмнөх архитектурын янз бүрийн сэдлийг агуулсан байв. Гэсэн хэдий ч түүний хатуу ширүүн гоо зүйг 1900-1910-аад оны эрин үе, неоклассизмын хөгжил, хойд орчин үеийн байдал хэр зэрэг бэлтгэсэн бэ? Троцкийн бүтээл нь зөвхөн төрийн “тоталитар хэв маягийн” биелэл биш байсан (гэхдээ 1930-аад оны үед стилист жигд байдал үгүйлэгдэж байсан), харгис хэрцгий дүр төрхтэй болох эрмэлзлийн эрин үеийг эцэс болгож, бүхэл бүтэн үеийнхний бүтээлч мөрөөдлийг агуулсан юм шиг санагддаг. 1900-аад оны үед Хельсинки, Санкт-Петербург дахь хойд Арт Нуваугийн барилга байгууламжууд, мөн Америкийн архитектурын анхдагч Г-ийн бүтээлүүдээс боржин чулууны зэврэлтээс харгис хэрцгий гоо зүйг анх удаа харуулав. Ричардсон. [8]
North Art Nouveau-ийн архитектур нь маш урлагтай, үнэмшилтэй байв. Энэ нь зориудаар танхимтай байсан бөгөөд энэ нь олон давхар орон сууцны байшингийн хэмжээгээр (жишээлбэл, Т. Н. Путиловагийн байшинд, 1906 онд) томруулсан хөдөөгийн уламжлалт вилла хотын гоо зүйд эргэж оржээ. [9] Гэсэн хэдий ч энэ нь Бэрэнсийн баталгааны радикал үзлийг үүсгэж чадахгүй байв. [10] 1910-аад оны эрин үеийг зэвэрсэн боржин чулуугаар шохоорхон тодорхойлдог хойд Art Nouveau ба түүний барилгын чулуун хонгилууд байсан ч гэсэн хоёулаа Сааринений бүтээлүүд дэх Арт Декогийн эхэн үе, Санкт-Петербург дахь харгис неоклассизм тэдний олж тогтоосон зүйл юм. урам зоригийг өөрийн эх сурвалж болгож, өөрчлөлтийн архитектурын замналд шинэ, шийдвэртэй алхамууд хийжээ.
Арт Декогийн эрин үеийн хоёр хандлага болох архитектурын хэлбэрийг геометржүүлэх, дурсгалт болгох нь Америкийн тэнгэр баганадсан барилга байгууламжууд болон 1910-1930-аад оны захиалгын архитектурт тодорхойлогдож, хэв маягийг бүрдүүлэх нөлөөтэй байсныг онцолъё. Эдгээр нь геометрчилсэн деталууд ба өндөр барилгуудын неоархай дүрс (1910-аад онд Сааринены хийсэн шинэлэг зүйлүүд), мөн сонгодог жаягнаас хасагдсан 1920-1930-аад оны дарааллыг тайлбарласан байв. Хэрэв геометрийн захиалга нь "Динамо" Фомины байшинд хэрэгжсэн бол түүний дурсгалт, харгис хэрцгий биелэл нь эхлээд Бехренсийн боржин фасад, дараа нь Троцкийн Зөвлөлтийн Ленинградын байшин байв.
1900-1910-аад оны архитектурын хэлбэрийг Беоренс, Сааринен нарын бүтээлд шингээсэн неоархай дурсгалт зүйл нь неоклассизм ба арт декод хоёуланд нь шинэ түлхэц болсон юм. [11] Хэрэв Art Deco-ийн мастерууд суваргын неарчаик тектоникийг олж мэдсэн бол (Лейпциг дэх Үндэстнүүдийн тулалдааны хөшөө шиг), неоклассизмын хувьд эртний эртний усны суваг, Сэргэн мандалтын үеийн бэхлэлт нь харгис хэрцгий байдлын стандарт байв. дурсгалт. Энэ бол дэг журмыг яг ийм харгис, геометрчилсэн тайлбарлах явдал бөгөөд хувьсгалаас өмнө болон дараа нь жинхэнэ неоклассицизмын хүчирхэг хувилбар болох болно.
Академик жаягаас ялгаатай нь хуванцар инновацийг эрэлхийлэх нь 1900-1910-аад оны үед үндэсний хэв маягийн хүрээнд баригдсан барилга байгууламж, неоклассизм, неоампирт үзүүлэх нөлөө бүхий Санкт-Петербург хотод боржин чулуугаар хийсэн монументализаци хэлбэртэй болно. Барзгар хэлбэртэй боржин чулууны загвар нь Мажоре боомтоос эхлэн түүхэн дарааллын архитектурт шинэ, зориуд харгис хэрцгий гоо зүй (пролетарийн үзэл сурталтай холбоогүй нь мэдээжийн хэрэг) бий болгох боломжийг илчлэх болно. [12]
Мастерууд бүтээл туурвих санаа сэдэл төрүүлсэн гэж Б. М. Кириков, "Хойд Ром". [5, х. 281] Дундад зууны сэдэл нь 1900-1910-аад оны архитектурт зөвхөн хүн бүрийг гайхшруулсан санаа - геометризаци ба монументализмын синтезийн шалтаг болж гарч ирсэн. Дундад зууны үеийн сүм хийдүүд ч, Оросын эзэнт гүрний харьцангуй даруу барилгууд ч хэзээ ч зэвэрсэн боржин чулуугаар хучигдаж байгаагүй. [13] Белогруд, Лидваль, Перетяткович нарын бүтээлүүд дэх дурсгалт зүйл бол романтик эсвэл эзэнт гүрний хэв маягийн хобби биш харин харгис хэрцгий зургуудын хувьд байсан бөгөөд энэ сонирхлыг 1930-аад оны эрин үе удамшуулах болно.
Үндэсний, үлгэрийн зураглалаас татгалзаж, фасадны сэдвийг боржин монументализмын сүнсээр тайлбарлах нь Бенренс, Белогруд, Перетяткович нарын эдгээр бүтээлийг Сонка, Претро, Бубирын барилгуудаас ялгаж байв. [14] 1880-аад оны үед Ричардсоны барьсан зэвэрсэн барилгууд, 1900-аад оны хойд Арт Нувегийн мастерууд бол түүхэн архитектурын харгис хэрцгий хэсгийг сануулсан анхны сэдэл байв. Тэр л хүчирхэг эх сурвалж болсон нь каноник палладианизмаас сатаарч чадсан юм. Энэ нь Ромын Мажоре боомтод (эсвэл Веронагийн Палио боомт гэх мэт) өвөрмөц хүч чадал нь мастеруудын төсөөллийг эзэмших, 1910-1930-аад оны бүх эрин үеийн хэв маягийн тайлбарыг тодорхойлоход хангалттай байв. [15]
1910-аад онд неоархай дурсгалт зүйл нь 1910-аад оны Сааренены Арт Декогийн тэнэг цамхагууд болон харгис хэрцгий неоклассицизмд хүчтэй нөлөө үзүүлэх болно. [16] Догегийн цагаан гантиг палазцог М. И.-ийн эрэг болгон хувиргадаг тэр үл мэдэгдэх хүч. Хар боржин чулуугаар барьсан Вавелберг, эсвэл Веронагийн ocher palazzo della Gran Guardia - Оросын Худалдаа, аж үйлдвэрийн банк ММ-ийн тортогоор хучигдсан мэт. Перетяткович, хувьсгалын дараа гар урчуудад үргэлжлүүлэн нөлөөлөх болно. Лейпцигт энэ хүч Атлантын чулуунуудыг Үндэстнүүдийн тулаанд зориулсан хөшөөнд цуглуулах болно (1913). Ленинград хотод харласан түүхий чулуу (эсвэл гипсийг дууриах) энэхүү гоо зүй нь Я. О.-ийн Выборг их дэлгүүрт мэдрэгддэг. Рубанчик, Зөвлөлтийн ордон Н. А. Троцкий болон бусад. Сэргэн мандалтын үеийн дундад зууны үеийн сүм хийдүүд болон ордонууд аялагчдад утаагүй, утаатай хэлбэрээр гарч ирсэн бөгөөд яг л "цаг үе харласан" ийм байгууламжууд шинээр бий болжээ. Тиймээс 1910-1930-аад оны үеийн неоклассизмын "хойд" шинж чанар нь илт эртний шинжтэй байв.
Эртний байгууламжийг хялбаршуулах, тэгш бус байдал нь геометржүүлэх шинэлэг санаа болдог. Шаардлагатай зүйл бол тансаг эртний Ром руу чиглэсэн роман биш, харин түүний бүдүүлэг байдлыг мэддэг роман юм. Розенштейний цамхагуудтай байшинд (1912) Белогруд барзгар ба нео-Сэргэн мандалтын үеийн нарийн ширийн зүйлийг эрс зэрэгцүүлэн тайлбарлав. Түүхий боржин чулуунууд нь зориудаар бүтээсэн "куб" гоо зүйн нэг хэсэг мэт харагддаг Вавелберг банкийг ингэж шийдсэн юм. [17] Гэсэн хэдий ч, гар урчууд яагаад ажил хийхэд энэ боржин чулууг сонгодог вэ? Энэ бол тансаг неоклассик сэдвээс ялгаатай нь харгис хэрцгий, геометрийн гоо зүйг бий болгох уран сайхны сорилт байв.
1910-аад онд Бехренс, Белогруд, Лидваль, Перетяткович нарын бүтээлүүд Санкт-Петербургийн төвд монументал чанараараа өвөрмөц неоклассик чуулга байгуулжээ. Үүний онцлог нь түүхэн сэдлийг харгисаар тайлбарласан явдал байв. Тиймээс Вавелберг банкны фасад (1911) нь Догегийн палазцогийн дүр төрхийг хуулбарлаад зогсохгүй архаглаж, гоёмсог Готикаас Романеск руу буцаж, зэврэлт, зориудаар хялбаршуулсан хаалт, профайлаар хангаж өгчээ. [18] Розенштейний хоёр дахь байшинг (1913) томоохон захиалга, геометржүүлсэн ба неоклассик нарийн ширийн зүйлсийн ялгаагаар шийджээ. Гэсэн хэдий ч тэрээр зөвхөн палладианизм төдийгүй, неоклассик сэдвийг онцгой, харгис хэрцгий байдлаар харуулсан бөгөөд энэ нь "шинэчлэл" биш харин архачлах явдал юм. Монументал эффектийг сайжруулахын тулд хананы өрлөг нь Бэрэнсийнхтэй адил нийлмэл дэг журам руу шилждэг. Зоорийн давхрын маскуудын сэдлийг сонгохдоо Белогруд нь Партеноны хамгийн үзэсгэлэнтэй гоо үзэсгэлэнгээс бус харин Пиранесийн сийлбэрүүд шиг үе үе нурж, харлаж байсан Паестумын сүм хийдээс санаа авдаг. [19]
Европын нөхцөлд Белогруд, Перетяткович нарын бүтээлүүд дэх харгис хэрцгий неоклассизм нь 1910-аад оны үед Петербург хотод аль хэдийн өвөрмөц шинэлэг зүйл болжээ. Боржин чулуугаар хийсэн монументализацийн гоо зүйд неоклассик дүрс оролцсон нь архитектурын харгис хэрцгий шугам сэргэснийг гэрчилсэн бөгөөд түүний анхны жишээ бол Эртний Ром, Сэргэн мандалтын үеийн палазцогийн чулуун аркадууд байв. 1910-аад оны Белогруд, Перетяткович нарын бүтээлүүд дээр эклектикизмээс хойш хоёр дахь удаагаа гарч ирсэн эдгээр зургуудыг даван туулах нь зэвэрсэн шинжтэй болсон бөгөөд энэ хүч нь 1930-аад оны архитекторуудын сэтгэлгээг удирдах болно. 1910-1930-аад оны неоклассикууд "түүхийн карьер" руу орж, эдгээр эртний блокуудыг ашиглахыг мөрөөддөг байв. Энэхүү архитектур нь зөвхөн Art Deco-тэй төдийгүй хамгийн сонгодог зохицолтой өрсөлдөх чадвартай байв. Гэсэн хэдий ч түүхэн гарал үүслийг олж авсан харгис хэрцгий neoclassicism нь зөвхөн эртний болон Сэргэн мандалтын уламжлалуудын хуванцар цар хүрээг илчилсэн юм.
1910-1930-аад оны үед энэ нь хүний үзэл баримтлалын хувьд масштабын хувьд илэрхий харь гаригийн нэгэн төрлийн мөсөн уул болох архитектурын монументалитик агуу тивийг нээжээ. Энэ үйл явц нь "тоталитар зуун" эхлэхээс өмнө эхэлсэн бөгөөд Фомин, Shуко нарын Николаев станцын төслүүд, Белогруд, Перетятковичийн барилга байгууламжууд байв. [20] Энэхүү архитектур нь асар том биш боловч маш зоригтой байв. Хувьсгалын дараа ижил төстэй гипер монументаль барилгууд цөөн баригдсан. [21] Троцкий, Катонин нарын харгис хэрцгий гоо зүй нь хэв маягийн монополийг олж аваагүй (Золтовскийн нео Сэргэн мандалт дайны дараа үүнтэй илүү ойр байсан). [22] Аварга том дэг жаягтай эсвэл бүрэн зэвэрсэн барилгууд нь 1930-1950-аад оны үеийн Зөвлөлтийн архитектурын хүрээнд өвөрмөц шинжтэй болж хувирсан. [23] Энэ нь түүний дээжүүд тоон байдлаар давамгайлах бус харин нэг улсын хүсэл зоригийг бус харин зохиогчдын санаачлагыг агуулж, өөрсдийн хүчирхэг хүчийг зөвхөн бүтээгчдийнхээ авьяаслаг байдалд өртэй болсон гэсэн үг юм. [24]
Фомин, Руднев, Троцкий, Катонин нарын барьсан 1930-аад оны хот нь зөвхөн Беренсианизм буюу “тоталитар хэв маягийн” биелэл биш, харин уламжлалаас улбаатай хөшөө дурсгал болон харагдаж байна. [25] Фоминий хувьд энэ нь 1914, 1917 оны түүхэн хувьсгалаар тасалдаж, өөрийн залуу үеийн хэв маяг, архитектурыг хөгжүүлэхэд чиглэсэн уриалга байв. Украйны SSR-ийн Ардын Комиссаруудын Зөвлөлийн Киевийн байшингийн талаархи мэдээлэл нь Фомины Питти, Колизей палазцогийн нийслэлд өгсөн хариулт, Ромын Маггиор боомтод хувьсгал хийхээс өмнөх хүсэл тэмүүллийг ухамсарлаж, хэв маягийг хэрэгжүүлсэн явдал болов. дөрөвний нэг зууны өмнө байгуулагдсан - Николаев станцын төсөл (1912).
"Амжилтанд хүрч, давж гарах" - хувьсгалаас өмнөх захиалагчид, архитекторуудын уриаг ингэж томъёолж болох бөгөөд 1930-1950-аад оны Зөвлөлтийн архитекторууд үүнтэй төстэй байдлаар бодож байжээ. Энэ бол Ленинградын Зөвлөлтийн байшингийн хэв маягийг зааж өгсөн архитектурын өрсөлдөөний санаа байв. Сонголт Н. А. Троцкий хувьсгалын өмнөх сэдэл (Бехренсийн тушаал) болон эзэн хааны Петербург хотын (Михайловскийн цайзын растик чулуунууд) агуу дүр төрхийг хоёуланг нь хослуулсан. [26] Ийм нэгдэл нь тэмцээнд ялж, хэрэгжиж эхэлсэн.
Тиймээс хувьсгалаас өмнөх Санкт-Петербургийн шинэлэг санаа нь архитектурын хэлбэрийг илт хялбарчилж, 1930-аад оны харгис хэрцгий неоклассизмыг тодорхойлно. Стилист хүрээ - Динамо Нийгэмлэгийн Москвагийн байшингаас Ленинград дахь Зөвлөлтийн Ленинградын ордон хүртэл хувьсгалын өмнөх архитектурыг хөгжүүлэх замаар тодорхойлогдоно, Бехренсийн бүтээл нь 1920-иод оны дэг журам, геометрчлэлийн алхамуудыг тодорхойлно. 1930-аад оны "сонгодог өвийг эзэмших". Энэ замаар явж байсан зарим мастерууд инноваци, хийсвэрлэлд дэвшихийг эрмэлзэж, зарим нь каноныг ягштал баримтлахыг хичээдэг бол архитектурын чанарыг авьяас чадвар тодорхойлдог байв.
[1] Троцкийн нүүрэн талын Беренсианизм орчин үеийнхэнд ч илт харагдаж байсан гэж Д. Л. Спивак онцлон тэмдэглэв, 1940 онд энэ ижил төстэй байдлыг тус хотын ерөнхий архитектор Л. А. Ильин тэмдэглэжээ. [10] [2] 1930-аад оны үеийн Ленинградын архитекторуудад Бэрренсийн тушаалын нөлөөг Б. М. Кириков [6], В. Г. Авдеев [1] нарын бүтээлд нарийвчлан задлан шинжилсэн болно. [3] В. С. Горюнов, П. П. Игнатьев [4] нар Берлин дэх алдарт Бранденбургийн хаалганы сэдвийг Петербургт Бехренс бүтээхдээ энэхүү хувилбарт анхаарлаа хандуулжээ. [4] В. С. Горюнов, М. П. Тубли нарын тэмдэглэснээр Петербург дахь Бэрэнсийг бүтээсэн нь 19-20-р зууны зааг дахь урсгалуудын нэг болох неоклассизм ба нео-романтизмын харилцан үйлчлэл байв. [3, х. 98, 101] [5] Бехренсийн фасад нь Санкт-Петербург дахь Умард Арт Нувегийн боржин чулуун барилгууд болон түүний сонгодог хөшөө дурсгалууд болох Гэгээн Исаакийн сүм хийдийн портик, Нью Холландын хуучны дүр төрхтэй холбоотой контекст байв. 1930-аад онд Зөвлөлтийн гар урчууд эдгээр хоёр замыг дагаж, зарим нь Бэрренсийн харгис хэрцгий хүч, геометрчилсэн дэг жаягийг илүүд үзэх болно, хоёр дахь нь О. Монферферандын портикуудын жинхэнэ гоо үзэсгэлэн байв.[6] Неоархайизм нь В. С. Горюнов, П. П. Игнатьев нарын тэмдэглэснээр хорьдугаар зууны эхэн үеийн Европын уран баримлын гол чиг хандлагын нэг байв. Энэ хэв маягаар л Германы Элчин сайдын яамны байшингийн нүүрэн талын "Диоскури" баримлыг шийджээ. [4] [7] Троцкийн монументаль бүтээлийн Арт Деко гоо зүйтай нэгдэн нийлэх нь маш их үзүүлсэн сонгодог cornice-ийг үгүйсгэж, колонийг барельеф фризээр хийж дуусгахад хоёулаа илэрхийлэгджээ. Энэ бол Ленингратын Номын сангийн Москва портикод өгсөн хариу үйлдэл байв. IN ба. Ленин. [8] Ричардсоны хэв маягт дурлах сэтгэл, энэхүү гоо зүйн болон техникийн шинэлэг архитектурын сонголтыг мастерууд УИХ-ын гишүүн Тублигийн тайлбарласнаар "… уран сайхны донтолт бус харин дэлхийн дэвшилтэт үнэт зүйлсийн танилцуулга гэж үздэг". [11, х. 30] [9] Т. Н. Путиловагийн байшингийн найрлагад (IAPetro, 1906) Хельсинкийн архитектуртай шууд зэрэгцэх байдал ажиглагдаж байна - Eira танхимын эмнэлэг (Sonk, 1904), мөн Кириковын тэмдэглэснээр "Похжола" даатгалын нийгэмлэгийн байшин (1900) ба Утасны компанийн барилга (Сонк, 1903). Гэхдээ Санкт-Петербург хотод Путилова байшин нь Хойд Арт Нувегийн хамгийн том бөгөөд тансаг будсан байшингуудын нэг болсон бөгөөд Art Nouveau эрин үеийн Европ, Санкт-Петербургийн архитекторуудын бүтээлч нэрийн жагсаалтын талаар дэлгэрэнгүй үзнэ үү. Б. М. Кириков, ялангуяа [5, х. 278, 287]. Байшингийн зохиогч архитектор И. А. Претрогийн хувь заяа 1937 онд баривчлагдаж буудуулж харамсалтайгаар дууссаныг санацгаая. [10] Тиймээс AF Bubyr (хувьсгалаас өмнөх Санкт-Петербургийн архитектурын удирдагчдын нэг) барилгуудын онцлог шинж чанар нь тусгай тайлбарын жижиг захиалга юм. Энтази, нийслэл, сууриасаа ангид байсан нь tubistic захиалга гэж хэлж болно ("хоолой" гэсэн үгнээс гаралтай хоолой). Тиймээс 1900-10-аад оны зааг дээр үүнийг зөвхөн Бэрэнс ашигладаггүй байв. Бубирын цуврал цуврал бүтээлүүдэд ашигласан (К. И. Капустины байшин, 1910, Латвийн сүм, 1910, А. В. Багрова, 1912, Бассейное холбоо, 1912). Энэхүү техник нь Хельсинкийн Л. Сонкагийн барилгуудад анх гарч ирсэн. барилгад Телефон компани (1903), Эйра эмнэлэг (1904). [11] Арт Декогийн эхэн үед Сааринен 1910-аад оны турш ажиллаж байсан бөгөөд Хельсинки дэх төмөр замын буудал (1910), Лахти (1911), Жоэнсуу (1914) дахь хотын захиргаа, Тарту дахь сүмийг (1917) барьсан. Чикагогийн Tribune тэмцээн (1922) дээр мастерын ялгуусан төслийн хэв маяг, АНУ-д 1920-1930-аад оны хавирган тэнгэр баганадсан барилга байгууламжуудын гоо зүйг тэд л бүрдүүлсэн юм. [12] Энэхүү гоо зүй нь неоклассицизмын ретроспектив жигүүрийг хүртэл байлдан дагуулж байсан бөгөөд Жолтовский Тарасовын байшинд Палладиогийн бараг зэвэрсэн ордон болох Палаззо Тиенийг сонгох нь тохиолдлын хэрэг биш юм. 1910-аад онд энэ нь Санкт-Петербург дахь Бухарскийн Эмир (С. С. Кричинский, 1913) -ын байшингаас эхлээд Москва дахь Москвагийн архитектурын нийгэмлэгийн байшин (Д. С. Марков, 1912) хүртэлх төсөл, барилгуудын бүхэл бүтэн давхарга байв. Харгис хэрцгий зэврэлтээр тоноглогдсон төслүүдийг 1910-аад онд Лиалевич, Shуко нар хэрэгжүүлсэн. Палладийн том дэг жаяг ба зэвэрсэн хананы ялгаатай байдал дээр Фомины Голодай арал дээрх "Нью-Петербург" төслийг (1912) шийджээ. [13] Үүнийг тодруулахын тулд зөвхөн Романескийн сүм хийдүүд, жишээлбэл, Майнц, Вормс дахь сүм хийдүүд Арт Декогийн эхэн үеийн гоо зүйг эхлүүлэх чадваргүй байв. Хэрэв энэ нь зөвхөн дундад зууны үеийн сэдлээр тэжээгддэг байсан бол Лейпциг дэх Үндэстнүүдийн тулаанд зориулсан хөшөөг хорьдугаар зуунд биш, харин XII зуунд бүтээх байсан. Гэсэн хэдий ч 19-р зуунд ч гэсэн ийм их дурсгалт зүйл гэж бодож чадахгүй байв. Арт Декогийн эхэн үеийн шинж чанарууд мэдрэгддэг онцгой тохиолдол, анхны хөшөө бол Брюссель дэх Шударга ёсны ордон гэж үзэж болно (архитектор Ж. Поуларт, 1866 оноос хойш). [14] Энэ нь танхимаас сүрлэг байдал, Умард Арт Нуво-д ойрхон жанраас эхлээд харгис неоклассизмын гоо зүйд хандах хандлагыг хүртэл Г. Ричардсон өөрөө эзэмшсэн болохыг анхаарна уу. Чикаго дахь Маршал хээрийн барилгын гайхамшигтай зэвэрсэн аркад (1887 он, хадгалагдаагүй) нь мастерийн гайхамшигт бүтээл болжээ. [15] Хотын байгууллагуудын хоёрдахь байшин (зэвэрсэн фризтэй, 1912), Санхүүгийн Сангийн Санхүүгийн Сангийн барилга (1913, Венецийн Дзеккийн хээтэй) болон бусад зүйлийг харгис хэрцгий тойрогтой холбож болно. неоклассицизм. Палаззо Питтигийн тушаалаар хийд (В. И. Эрамишанцев, 1914), Болонья дахь палазцо Фантуззийн өвөрмөц растик бүтээлүүд бүхий Азов-Донын арилжааны банк (А. Н. Зелигсон, 1911). Палио боомтын зэвэрсэн аркад нь Курская метроны станцын павильоны нүүрний сэдвийг бүрдүүлсэн болохыг анхаарна уу (архитектор Г. А. Захаров, 1948). [16] Энэхүү монументализаци нь 1900-аад оны нео-Оросын хэв маягийн онцлог шинж чанар болжээ. Мастерууд Псковын цамхгаас Соловецкийн хийд хүртэл яг энэ даалгаварт тохирсон анхны загварыг өвөөс гаргаж авахыг хичээдэг. Гэсэн хэдий ч энэ сонголтыг шинэ илэрхийлэлтэй санаа, тусгай синкретик байдал, нэгдэл, неоарчаик тектоник гэсэн хүсэл эрмэлзлээр яг нарийн тодорхойлсон юм шиг санагдаж байна. Эдгээр нь Н. В. Васильев, В. А. Покровский, А. В. chусев нарын бүтээлүүд байсан бөгөөд А. В. Слезкиний хэлснээр “эртний Оросын сүм хийд баатрын дүр” байжээ [9]. [17] 1900-1910 оны зааг дээр Петербургийн архитектурыг нээсэн харгис хэрцгий, тансаг хүмүүсийн хоорондох ялгааг хүлээн авсныг Хойд Арт Нувегийн дурсгалт газрууд болон бараг тайлбарлаагүй неоклассикизм хоёулаа тэмдэглэж болно. Жишээлбэл, A. S.-ийн байшингууд. Оболянинов, (1907), А. Е. Бурцева (1912), Н. П. Семенов (1914), Сибирийн Худалдааны банкны барилга (1909), гэх мэт. Ф. И. Лидвал, тиймээс Азов-Дон банк (1907) ба Хоёр дахь зээлийн нийгэмлэгийн (1907) барилгууд нь хүчтэй өрлөг, хавтгайрсан хөнгөлөлт, харгис хэрцгий байдал, гоёмсог, геометрийн нарийн ширийн зүйлийг нэгтгэсэн байв. Лидвалийн шинэлэг зүйл болж байгааг жинхэнэ эзэнт гүрний хэв маягаас хол байгаа нь гэрчилж байна. [18] И. Е. Печенкин 1910-аад оны үеийн неоклассизмын энэхүү харгис, неоархай тайлбарлалд анхаарлаа хандуулсан [8, х. 514, 518] [19] Белохруд мөн хувьсгалын дараа зураг төслийг нь хийх болно. Розенштейн цамхагтай байшингийн хэв маягаар Белогруд нь Ростов-на-Дону (1915), хэвлэх үйлдвэр (1917), Петроград дахь Техногор байшин (1917) зэрэг цуврал төслүүд, мөн өрсөлдөх саналуудыг бий болгодог. Петроград дахь ажилчдын ордон (1919), Хөдөлмөрийн ордон (1922), Москва дахь Аркосын байшин (1924). A. E-ийн нөлөө гэдгийг анхаарна уу. Белогорда (1875-1933) нь Суворовскийн prospekt (AA Ol, 1935), Ленинград дахь Smolninsky bakery (архитектор П. М. Сергеев, 1936) дээрх орон сууцны барилгын архитектурын талаар таамаглаж байна. [20] Түүгээр ч үл барам Шуко (1913) -ын гурван нуман хаалга, зэвэрсэн этикулиудтай хамт Фоминий дэвшүүлсэн найруулга, хуванцар техникийг шууд боловсруулсан (1912) - Ирээдүйн станцын гол сэдэл нь Мажорийн боомт. Г. Басс [2, х. 243, 265] [21] 1940-50-аад оны үед Ленинградын архитектур нь хувьсгалаас өмнөх эрин үеийн сонголтыг илэрхийлэх, хэт монументаль хэлбэрээс илүүтэйгээр нормативыг илүүд үзэн давтаж байсныг тэмдэглэе. 1912 онд Басс тайлбарласны дагуу Николаевскийн төмөр замын буудлын уралдаан дээр Фомины хувилбарыг биш Шукогийн хувилбарыг сонгов. Жишээлбэл, алмаз растик. [2, х. 292]. [22] 1930-аад оны харгис хэрцгий неоклассицизмд Виборг их дэлгүүр (1935 оноос хойш) ба Кронверкскийн prospekt дээр байрлах орон сууцны барилга, (1934) Я. О. Рубанчик, В. В. Поповын Московскийн prospekt дахь байшин барилга (1938), Уделная ст.. (A. I. Gegello, 1936). Төслүүдээс 1934 онд Кронштадт дахь Улаан арми, тэнгисийн цэргийн ордны өрсөлдөөн, Руднев, Рубанчик, Симонов, Рубаненкогийн хувилбаруудыг ялгаж болно. Н. А. Троцкийн тавьсан саналуудыг Маггиор боомтын сэдлээр шийддэг - Ленсоветийн үлгэр жишээ байшин (1933), Москва дахь Шинжлэх Ухааны Академийн номын сан (1935) гэх мэт. [23] Левинсон, Ильин, Гегелло зэрэг орон сууцны барилгууд нь огт өөр хэв маягийн өнгө аястай, тансаг арт деко юм. Каменноостровскийн prospect дээр байрлах VIEM орон сууцны барилга (1934) нь Ленинградын Арт Декогийн бүтээл болжээ. Энэ байшинг төлөвлөх жилүүдэд түүний архитектор Н. Е. Лансерай хэлмэгдэж, 1931-1935 онуудад шоронд хоригдож, 1938 онд дахин баривчлагдаж, 1942 онд нас баржээ. [24] Милан дахь хөрөнгийн бирж, архитектор П. Меззано (1928) нь Италийн архитектур дахь ийм хөшөө дурсгалт байдлын хамгийн ховор жишээ болжээ. 1920-1930-аад оны. [25] В. Г. Бас үүнийг хэрхэн томъёолж байгаа вэ? Сэргэн мандалтын үеэс эхлэн мастеруудад зориулсан бүтээлч даалгавар бол "зохиогч хэлбэрийн эх үүсвэр болгон авсан эртний барилгуудыг" дууддаг "дотоод өрсөлдөөний нэг хэлбэр юм." [2, х. 87] [26] Тиймээс 1930-аад оны үеийн Ленинградын сургуулийн илэрхийлэх техник болох алмаз растик нь Италийн Кваттроцентогийн архитектурт анх гарч ирсэн юм. Дараа нь, жишээлбэл, Флоренцийн Fortezza di Basso (1534), Венецийн Палаззо Песаро (1659 оноос) гэх мэт ховор хэрэглэгддэг. Энэ бол яг ийм төрлийн зэв юм. Баженов Москва дахь Кремлийн Гранд ордон (1767), Санкт-Петербург дахь Михайловскийн цайз (1797) төслийнхөө төлөө. 1930-аад онд энэхүү сэдлийг Л. В. Руднев (Арбатская дахь Батлан хамгаалахын ардын комиссар, 1933), Е. И. Катонин (Фрунзенскийн их дэлгүүр, 1934), N. E. Lancere (байшин VIEM, 1934), N. A. Троцкий (Зөвлөлтийн ордон, 1936, мөн Ленинград дахь Тэнгисийн цэргийн академийн барилгын зураг төсөл, 1936).
Ном зүй
- Ленинградын Зөвлөлтийн байшингийн төслийн архитектурын уралдааны том хэв маягийг хайж олох (1936). [Цахим нөөц]. URL: https://kapitel-spb.ru/article/v-avdeev-v-search-bolshoy-style-arch/ (нэвтрэх огноо 2016/05/11)
- Басс В. Г., 1900-1910-аад оны Петербургийн неоклассик архитектур: уралдааны толь: үг ба хэлбэр. - Санкт-Петербург: Санкт-Петербург дахь Европын их сургуулийн хэвлэлийн газар, 2010 он.
- Горюнов В. С., Орчин үеийн эрин үеийн архитектур: Үзэл баримтлал. Чиглэл. Гар урчууд / В. С. Горюнов, М. П. Тубли. - SPb.: Стройиздат, 1992 он
- Горюнов В. С., П. Беренс, Э. Энке нарын Петербургийн бүтээл / В. С. Горюнов, П. П. Игнатьев // Санкт-Петербургийн 100 жилийн урлаг. Эрдэм шинжилгээний хурлын материал. - SPb., 2000. - 170-179 он хүртэл [Цахим нөөц]. URL: https://rudocs.exdat.com/docs/index-273471.html (нэвтрэх огноо 2016.06.07)
- Кириков Б. М., "Хойд" орчин үеийн. // Кириков Б. М. Санкт-Петербургийн архитектур XIX зууны төгсгөл - XX зууны эхэн үе. - SPb.: "Коло" хэвлэлийн газар, 2006 он.
- Кириков Б. М., “Ленинградын орчин үеийн шинэчлэгдсэн неоклассизм. Итали, Герман зэрэгцүүлэлтүүд. "Жижиг капитал". 2010, №1. - аас. 96-103
- Ленинградын Зөвлөлтийн байшин. 1930-аад оны архитектурын уралдаанууд. - SPb.: GMISPb. 2006 он.
- Печенкин И. Е., Архизаци хийх замаар орчин үеийн шинэчлэл: 1900-1910-аад оны Орос дахь архитектурын хэв маягийн хөгжлийн нийгмийн зарим асуудлын талаар. // Орос дахь орчин үеийн. Өөрчлөлтийн өмнөх өдөр. Царское Селогийн XXIII эрдэм шинжилгээний хурлын материалууд. Мөнгөн эрин үеийн SPb., 2017 - х. 509-519.
- Слезкин А. Б., В. А. Покровскийн хоёр эртний ажил (Шлиссельбургийн нунтаг үйлдвэрүүдийн сүм ба Кашин дахь сүмийн төсөл) ба тэдгээрийн архитектурын агуулга // Архитектурын өв. Асуудал 55. Москва, 2011. S. 282-305. [Цахим нөөц]. URL: https://arch-heritage.livejournal.com/1105552.html (эмчилгээний огноо 2016/05/13)
- Д. Л. Спивак Санкт-Петербургийн метафизик. Түүх, соёлын эссэ. Эко-вектор. 2014 он [Цахим нөөц]. URL: https://e-libra.ru/read/377077-metafizika-peterburga-istoriko-kul-turologicheskie-ocherki.html (эмчилгээний огноо 2016/05/05)
- Tubli M. P., Леонард Итоны “Америкийн архитектур төлөвшилд хүрсэн. Г. Г. Ричардсон, Луис Салливан нарт Европын хариу арга хэмжээ "Финландын нео-романтикизмыг судлах асуудлууд" // Балтийн бүс нутгийн орнуудын орчин үеийн эрин үеийн архитектур. Нийтлэлийн боловсруулалт. - SPb. Коло, 2014 - х. 24-32.
- Moorhouse J., Helsinki jugendstil архитектур, 1895-1915 / J Moorhouse, M. Carapetian, L. Ahtola-Moorhouse - Helsinki, Otava Pub. Co., 1987
