Архэмосква бүрт дэлхийн архитектурын "оддыг" уламжлал болгон авчирдаг AD сэтгүүлээс уг арга хэмжээг зохион байгуулав. Ихэнх тохиолдолд гадаадын гэрэлтүүлэгчид өөрсдийн хамгийн сүүлийн үеийн төслүүдийнхээ талаар ярьдаг эсвэл портфелийнхаа бүх ажлыг тоймлон ярьдаг, одоогоор сонирхсон асуудлын талаар санал бодлоо хуваалцдаг. Дижитал архитектурын тэргүүлэгч төлөөлөгч Бен ван Беркел гуравдахь замыг сонгов: тэрээр бүтээлч аргынхаа талаар ярьж, уран бүтээлээ ямар ч архитектур шүүмжлэгчээс дордуулахгүйгээр нэлээд "үзэл баримтлалтай" танилцуулсан нь лекторын сэтгэл татам байдалтай хослуулан, хамгийн тааламжтай сэтгэгдэл төрүүлсэн.
Магадгүй энэ нь таатай сэтгэгдэл төрүүлж, ван Беркел лекцээ хэрхэн овсгоотой зохион байгуулж, гол санаагаа гадны бүтцийн ард нууж байгааг тэр даруй анзаараагүй байх. Манхэттэн болон түүний арав орчим барилгыг жишээ татсан жишээг сонгохдоо тэрээр бараг бүх архитектурын сэдвийг хөнджээ. Нью-Йоркийн галт тэрэгний буудлуудын жишээг ашиглан тэрээр янз бүрийн функцийг нэг дор хослуулахын ач холбогдлыг харуулсан: энэ нь хотын амьдралын идэвхийг нэмэгдүүлдэг. Тэрээр Ханжоу дахь Рафлес хотын хоёр тэнгэр баганадсан барилга байгууламжийн тухай ярихдаа янз бүрийн хөтөлбөрүүдийг нэг цогцолборт нэгтгэх нь үр дүнтэй болохыг харуулсан бөгөөд үүнд та 2-3 хоног амарч болно: амьдрах, ажиллахад шаардлагатай бүх зүйл тэнд байдаг.
Архитектор нь CAD-ийн асуудлуудыг хөндсөн бөгөөд түүний бодлоор архитекторуудад зураг төслийн явцыг хянах эрхийг буцааж өгсөн: одоо захиалагч болон хөтөлбөрийн өгсөн төлөвлөгөөний анхны тоймыг өөрчлөх нь илүү хялбар болж, үр дүнтэй техникийн санал болгож байна. Төслийн бүх асуудал, элементүүдийн шийдэл, үүнийг барилгын технологийг хөгжүүлэх, ялангуяа "тогтвортой хөгжил" чиглэлийг хөгжүүлэхэд тусалдаг. Тиймээс, Гронинген дэх Боловсролын газар, Татварын албаны барилгад хуурамч тааз (давхарт тус бүрдээ 30 см хэмнэлт) хийснээс болж барилгын нийт өндрийг 7.5 м-ээр багасгаж материал хэмнэх боломжтой байв. нуух ёстой байсан халаалт, хөргөлтийн системийг бетон цөмийг идэвхжүүлэх аргаар сольсон. Энэ нь дараахь зүйлээс бүрдэнэ: хоолойг бетонон хананы зузаанаар байрлуулж, байрыг халаах эсвэл хөргөхөд шаардагдах температурт ус дамжуулахыг зөвшөөрдөг. Барилгын массын "идэвхгүй байдал" -аас шалтгаалан тогтоосон температурыг удаан хугацаанд хадгалж байдаг тул гурван цагийн халуун ус өдөртөө халаахад хангалттай. Ийм схем нь дүүжин таазтай нийцэхгүй тул бетонон шалнаас "ялгарах" дулаан эсвэл сэрүүн байдалд саад болж байна.
Олон нийтийн орон зайн талаар маш их зүйл ярьсан: ван Беркел лекцийг архитектураас илүүтэй хүмүүсийн хоорондын холболтыг хадгалахад архитектурын үүрэг чухал болохыг онцлон лекцээ эхлэв. Тиймээс "нийгмийн мөч" түүний барьсан олон нийтийн барилга байгууламж төдийгүй худалдааны төвүүд, тэр байтугай хувийн байшинд ч бий болдог. Энэ нь бараг бүх газар twist ашиглахтай нягт холбоотой байдаг нь ван Беркелийн албан ёсны хэл ярианы гол сэдэл юм. Муруйлт нь орон зайг хугарч, Нью-Йорк мужийн зуслангийн байшин Вилла ВМ-тэй адил бүсүүдийг хувааж эсвэл дотоод засал чимэглэлийг татах элемент болгон өгдөг. Шугамууд гадаргуу руу жигдэрч, гадаргуу нь хэлбэр дүрс рүү шилждэг (энэ нь "хувиргах мөч") бөгөөд энэ нь UNStudio-ийн жижиг байгууламжуудад тод харагддаг, жишээлбэл, Венецийн Биенналь-2008 дээр байрлах "Хувцасны өрөө" суурилуулалт, хүн даашинз шиг нарийн төвөгтэй тохиргооны орон зайг "тавьдаг". Штутгарт дахь Мерседес-Бенц музей гэх мэт олон нийтийн барилга байгууламжуудад олон эргэлт бүрийн цаана зочдын өмнө янз бүрийн чиглэлд гэнэтийн хэтийн төлөв нээгддэг, заримдаа бүр төөрсөн мэт санагддаг. Энэхүү "оптик механизм" -ын ачаар хүнд дотоод засал чимэглэлийн орон зай түүнийг дагаж байгаа мэт санагддаг; Үүний зэрэгцээ цогцолбор байгууламж (олон түвшинг бүрдүүлдэг налуу замын хоёр мушгиа спираль) гаднаас нь унших боломжгүй байдаг: нүүрэн талаас нь харахад музей нь зөвхөн гурван өөр давхарт байдаг.
Фасадууд нь өөрөө архитекторын анхаарлыг татдаг: хэвлэл мэдээллийн фасадын түүхэн дэх хамгийн анхны бүтээлүүдийн нэг бол Сөүл дэх Галлерия Вест худалдааны төвийн гадна хананы зураг төсөл байсан бөгөөд өнгө нь өөрчлөгдөж буй LED чийдэнгүүд нь царцсан шилэн дискнүүдийн ард нуугдаж байжээ. калейдоскопийн нөлөө нь том хотын төвд олон гэрэлтдэг шинж тэмдэг, зар сурталчилгааны талаархи хүмүүсийн ойлгомжгүй ойлголтыг эргэн санадаг. Рафлес Сити цамхагийн фасадыг илүү уламжлалт байдлаар хөнгөвчлөх шийдэл нь дугуй алхах хэлбэрээр урсаж буй хэлбэрийн сэтгэгдэл төрүүлдэг - энэ нь түүний "давхар унших" жишээ юм.
Ван Беркелийн хэлснээр эдгээр харааны-оптик эффектүүд нь орчин үеийн нийгмийн бүтцийн нарийн төвөгтэй байдал, бидний өдөр бүр мэдрэх ёстой мэдээллийн олон янз байдал, элбэг дэлбэг байдлыг тусгах, хамгийн чухал нь харилцаа холбоо, харилцан үйлчлэлийн нөхцлийг бүрдүүлэхэд чиглэгджээ. хүмүүсийн хооронд. Тиймээс Өмнөд Солонгост байрлах Galleria Centercity худалдааны төвийн тосгуур дээр зочин гайхаж байна: гэрэлтүүлгээр онцолсон давхаргын муруй шугамууд дээш гарч, хоорондоо нэгдэж байна. Бодит байдал дээр хичнээн олон байгааг хэлэхэд хэцүү байдаг - мөн худалдааны төвийн нэг давхарт хэсэг хүмүүс энэ асуудлыг хэлэлцэхээр ихэвчлэн цуглардаг: хүссэн "нийгмийн мөч" ийм л байдлаар үүсдэг. Мянганы цэцэрлэгт хүрээлэн дэх түр зуурын "Бурхэмийн асар" -ын таазны нүхнүүд нь Чикагогийн алдарт тэнгэр баганадсан барилгуудын гайхалтай үзэмжийг санал болгодог. Энэ болон түүний ер бусын муруй хэлбэрүүд нь уг барилгыг 2009 оны зун хотын иргэдийн амрах дуртай газар болгосон юм.
Тиймээс, "ногоон" технологи, олон талт байдал, олон нийтийн орон зай гэсэн бүх гол сэдвүүдийг Бен ван Беркелийн хэлсэн үгэнд байнга хөндлөнгөөс оролцуулж, өмнө нь дурдсан харааны эффект, ойлголтын асуудал, уншлагын жүжиг, хэлбэрийн хоёрдмол байдлын талаархи хэлэлцүүлгүүдийг нэгтгэж байв. орон зай. Нэмж дурдахад ван Беркель хэлбэр нь ашиг тустай байх албагүй гэсэн гол хэллэгийг хэлсэн. Дараа нь түүний нямбайлан бүтээсэн үзэл баримтлалаас түүний ажлын үндэс суурь гарч ирсэн бөгөөд шүүмжлэгчид зарим талаар улиг болсон боловч "дижитал барокко" гэж маш зөв нэрлэжээ. Харааны нөлөөллийг хүсэх хүсэл бол барилга байгууламжаас гадна дотоод засал чимэглэл, үйл ажиллагаа, "шударга барилга" гэсэн санааг үл тоомсорлох, бусад бүх хүмүүст органик, муруй хэлбэртэй хэлбэрийг илүүд үзэх, гэрэлтүүлэг, орон зайг цэлгэр орчинд тоглох явдал юм. " танхимууд "ван Беркелийг Бернини, Борромини, Гуарини нартай ойртуулдаг. Гэсэн хэдий ч католик сүм хийдийн оронд худалдааны төв, корпорацийн музей барьдаг (өөр чиг үүргийн улмаас түүний бүтээлүүдэд онцлог шинж чанар бүхий барокко жүжиг байдаггүй). Төлөвлөгөөний бүрэн бүтэн байдал, янз бүрийн төрлийн модулиудыг ашиглах нь түүнийг "дижитал архитектур" -ын бусад дэмжигчдээс ялгаж, 17-р зууны үе тэнгийнхэнтэйгээ ойртуулдаг. Ганц харамсалтай зүйл бол архитектурын "улс төрийн зөв байдал" -ын шаардлага нь Бен ван Беркелийг ажлынхаа нийгмийн чухал талыг онцлон тэмдэглэж, аргынхаа мөн чанарыг ард нь нууж, comme il faut-ийн дагуу хугарч, нугалав. Үүний зэрэгцээ түүний эргэн тойронд болон үзэгчдэд зориулж бүтээсэн түүний архитектур нь бүх харааны эффектүүд нь түүний оюун ухаанд яг л бий болдог - энэ нь субъектив шинж чанартай бөгөөд тиймээс тухайн хүнд зөвхөн объектыг хардаг нийгмийн чиг баримжаа бүхий функционализмаас илүү хүн чанартай байдаг.
