Сергей Никитин: Бидний дугуй ширээний гол шалтгаан нь өнөөдөр Ле Корбюсье мэндэлсний 125 жилийн ой юм. Хоёрдахь гайхалтай шалтгаан бол Ле Корбюсье өнөөдөр нэг талаар бидэнтэй хамт байгаа юм … Судлаачид, оюутнууд, өөрийгөө зориулж байсан хүмүүсийн хувьд би энэ үгнээс айхгүй байна, гэхдээ Шарлот үүнийг эсэргүүцэх байх. Энэ агуу дэлхийн сонгодог зохиолыг судлахын тулд бараг бүх амьдралынхаа туршид.
Жан-Луи Коэн: Дэлхий даяар.
Сергей Никитин: Энэ дугуй ширээний санаа яагаад, хэрхэн төрсөн бэ гэдгийг тайлбарлаж эхэлье. Энэ нь биднийг "Москвагийн өв" сэтгүүлийн Тверскийн гудамжны сэдэв дээр ажиллаж байх үеийн мэдрэмжээс төрсөн юм. "Орос" кино театрыг барьж байгуулах түүхийг судалж үзэхэд уг барилгад Константин Степанович Мельниковын архитектураас авсан эшлэлүүд байгааг анзаарав. Жишээлбэл, энэ нь жишээлбэл, налуу зам ч биш, гонх бөгөөд түүний тусламжтайгаар та хоёр давхарт шууд хүрч болно. Энэ мөчид би энэ нь бараг цорын ганц тохиолдол гэдгийг ядаж мэддэг байсан хүмүүсээс 50-аад оны сүүлч - 60-аад оны эхэн үед архитектурт гэнэт гэсэлт гарч ирэхэд би үүнийг ойлголоо., Оросын авангард архитектурын зарим санаанууд ишлэл ч биш, нөлөөлөл. Яг тэр мөчид Омар Селимович Хан-Магомедовын өөр нэг текст гарч ирэв, тэр Хрущев нэгэн хэлсэн үгэндээ конструктивизм руу эргэж орохгүй байхыг маш тодорхой анхааруулж, шинэ архитектурыг эзэмших арга замыг хэрхэн зааж өгсөн тухай ярьсан юм. 60, 50, 70-аад онуудад Орос дахь авангардын сэдэв, өрнөл, үзэл санааг судалж, хөгжүүлэх боломжоо алдсан.
Энэ нь үнэхээр хэр зэрэг тохиолдсон, эсвэл гаднаас нь харахад хэтрүүлсэн хэтийн төсөөлөл үү? Энэ тал дээр бид нэгдэх хэрэгтэй гэж шийдсэн. Өнөөдөр энэ ширээнд сууж буй хүмүүс энэ архитектурыг барьж, эсвэл судалж, эсвэл маш их бичиж, бодож байсан. Бидэнд ямар нэгэн онцгой захиалга байхгүй бөгөөд эхлүүлсэн хүмүүс эхлэх болно гэж бодож байна. Хэн эхлэх вэ? Анна Броновицкая.
Анна Броновицкая: Сэдэв ингэж эргэхийг сонсоод мэдээж шууд л эсэргүүцэж эхлэв. Жишээлбэл, "Орос" кино театрт энэ үүдний танхимаас гадна хүчтэй өргөтгөсөн консол байдаг. Энэхүү консол нь 60-70-аад оны Зөвлөлтийн архитектурт маш олон тоогоор явдаг. Нэмж дурдахад, өнөөдөр Жан-Луи лекц дээр Центросоюз архитектор Леонидовын хүндэтгэлийн өөр нэг жишээг үзүүлж, энэ нь "Юность" зочид буудлын бараг дууссан төсөл болохыг тэмдэглэв. гэсэлтийн эрин. Гэхдээ энэ бол нэг тал юм.
Өөр нэг тал нь: Ле Корбюсьерийн нөлөөг Оросын авангард нөлөөнөөс салгах нь нэлээд хэцүү байдаг. Учир нь Оросын авангардад Ле Корбюсьерын нөлөө туйлын их байсан. Үүнийг манай Оросын туршлагаар олон янзаар хүлээн авч ирсэн. Мэдээжийн хэрэг Барууны бусад архитекторууд бас байсан. Миес ван дер Рохе Гропиус, Луис Кан нарын аль алинд нь маш их нөлөөлсөн. Гэхдээ ЗСБНХУ-ын "lecorburization" гэж томъёолж байсан ч гэсэн үнэхээр болсон - энэ бол баримт юм.
Гэхдээ надад бас нэг сэтгэлзүйн чухал зүйл байсан юм шиг санагдаж байна.
Эцсийн эцэст Сталины үеийг даван туулж, дахин орчин үеийн архитектур хийх боломжийг олж авсан Зөвлөлтийн бүх архитекторууд бүгд хүчирхийллийн золиос болжээ.
Le Corbusier-д тэд бас ийм баатар, сайн архитекторыг олж харсан байх шиг байна, тийм ээ? Тэд түүнд байж болох хувь тавиланг олж харсан. Эцсийн эцэст Корбюзье Францыг эзэлж авсанаасаа хойш амьд үлджээ, гэхдээ тэр амьд үлдэхийн хэрээр ноцтой гэмтэлгүйгээр хөгжсөн хэвээр байна, би мэдэхгүй, Веснин, Леонидов болон бусад олон архитекторууд. Тэд бас түүний хувь заяаны хувь заяаны улмаас түүнд хайртай байж магадгүй юм.
Сергей Никитин: Бүтэлгүй юу?
Анна Броновицкая: Тийм ээ. Энэ бол бидний хувь заяа эвдэрсэн явдал юм. Тэд түүнийг эрүүдэн шүүлтгүй байсан бол, тэдний хүслийн эсрэг ямар нэгэн зүйл хийхийг албадаагүй бол энэ нь яаж болох байсныг тэд харав.
Сергей Никитин: Энэ нь тэд түүнд амжилттай архитекторчийг олж харсан, юун түрүүнд? Илүү их амжилтанд хүрсэн үү?
Анна Броновицкая: Тийм ээ, илүү их хэмжээгээр болсон, тийм ээ.
Евгений илжиг: Би "Корбюзиэризаци" -гийн энэ түүхийг энд томъёолсон байдлаар нь амьдарч байсан. Нэгдүгээрт, эцгээрээ, хоёрдугаарт, өөрөөрөө дамжуулж. Би чамд хэдэн слайдыг үзүүлэхийг хүсч байна, энэ нь миний бодлоор Анягийн ярьж байгааг арай өөр байдлаар харуулах болно. Энэ бол маш хувийн түүх тул Анягийн зөв хэлсэнчлэн энэ бол эргэлтийн цэг юм …
Энэ түүх 1947 онд Воронежийг сэргээн босгох төслийг зурж буй аавын хөргөөр эхэлж байна. Тэр юу зурж байгааг та харж байна … Тэр юу зурж байгааг та харж байгаа биз дээ? Дараагийн зураг дээр та харах болно … Та түүний 1947 онд барьсан байшинг харах болно. Энэхүү байшин нь социалист реализмын ерөнхий чиг баримжаатай бүрэн нийцдэг … Агуулгын хувьд социалист, хэлбэрийн хувьд үндэсний. Энд аавын хэлсэнчлэн Нарышкин бароккогийн зарим уламжлалыг ашигладаг. Эхэндээ энэ байшинг цагаан өнгийн нарийвчлалтай улаан өнгөөр хийсэн боловч дараа нь бүхэлдээ саарал болжээ. Одоо 8 жилийн дараа авсан зураг. 1947 онд хийснээс хойш ердөө 8 жилийн дараа. Хэрэв үгүй бол … Хэрэв энэ нь Le Corbusier биш бол энэ юу вэ?
Сергей Никитин: Николаев.
Евгений илжиг: Мэдээжийн хэрэг, 58 онд миний аавын үеийнхэнд ямар нөлөө үзүүлсэн талаар ярилцах нь маш сонирхолтой боловч би илүү ерөнхий асуултыг сонирхож байна. Энэ жил 58 дахь жилдээ юу болсон бэ, яагаад гэвэл Le Corbusier-ийн ном байхгүй, хэвлэл байхгүй байсан.
Жан-Луи Коэн: Мэдээжийн хэрэг.
Евгений илжиг: Тэр үед архитекторууд ямар агаараар амьсгалж байсныг төсөөлөхөд маш хэцүү байдаг. L'Architecture d'aujourd'hui сэтгүүл, түүний орчуулсан хувилбар нь үүнээс хойш 5 жилийн дараа гарч эхэлсэн. Гэхдээ аль хэдийн 58 онд бүх архитекторууд бүгдийг мэддэг байсан. Энд намайг уучлаарай, Саша Павлова тэр үед хараахан төрөөгүй байсан ч чамайг худал хэлэхийг зөвшөөрөхгүй. Леонид Николаевич Павлов бүх зүйлийг мэддэг байсан. Гэхдээ баримт нь Леонид Павлов “соёлтой” хүн хэвээр байсан бөгөөд гарал үүслийг нь мэддэг байсан бөгөөд миний аав Санкт-Петербургийн, Урлагийн академийн хүн байсан бөгөөд Санкт-Петербургийн архитектурын шилдэг уламжлалаар хүмүүжсэн хүн юм. Энэ бүхэн Орост хэрхэн нэвтэрч, Ле Корбюсиертай маш ойрхон, миний бодлоор архитектурын маш өндөр чанарын хуулбар болсон нь тун тодорхой бөгөөд нарийвчлалтай болсон гэж би хэлэх нь түүхчид, онолчдод зориулсан. Дараагийн слайдыг авч болох уу? Энэ бол ойролцоогоор тэр үеийн зураг бөгөөд миний аав энд Чандигарх төсөл байсан гэдгийг баттай мэддэггүй байсан шиг санагдаж байна. Энэ үед дөнгөж бүрэлдэж эхэлж байв. Гэхдээ найрлагын харилцаа нь миний бодлоор Чандигархын төсөлтэй ямар нэгэн тасралтгүй байдал, харилцаатай дүр эсгэдэг. Цаашилбал. Дэлгэрэнгүй мэдээлэл нь 60-аад оны эхэн үеэс арай хожуу төсөл байсан гэж бодож байна, гэхдээ миний бодлоор тэд анхны эх сурвалжтай маш ойрхон байна. Энд өнгөт хандлага маш сонирхолтой байгаа нь мэдээжийн хэрэг Le Corbusier-тэй шууд холбоогүй юм шиг санагдаж байна, гэхдээ самбар байшингийн барилгын олон өнгөт фасадны санаа нь маш сонирхолтой юм шиг санагдаж байна. Энэ бол 50-аад оны сүүлч, Новье Черёмушкийн 10-р улирлын төсөл юм. Энд миний бодлоор Le Corbusier-ийн нөлөө туйлын болзолгүй юм.
Жан-Луи Коэн: Мэдээжийн хэрэг!
Евгений илжиг: Хэдийгээр би дахин нэг удаа давтаж хэлье: Ле Корбюсье-ийн талаар мэдээлэл байгаагүй. Тэд хаанаас, ямар эх сурвалжаас олж авсан бэ? Энд ямар чичиргээ нэвтэрсэн, би одоо хүртэл ойлгохгүй байна. Дараагийн слайд бол Архангельск хотод 61 дэх жилдээ сувиллын газар дахь халуун усны газар юм. Энд та юу болохыг маргаж болно: Le Corbusier эсвэл Neutra. Гэхдээ энэ нь Оросын бүтээн байгуулалтаас илүүтэйгээр Баруун Европын авангардын уламжлал, мэдээжийн хэрэг уламжлалыг хэлнэ гэдэгт эргэлзэхгүй байна. Оросын конструктивизм нь ийм төрлийн бүтцийг санал болгоогүй, энэ бол огт өөр уламжлал юм. Цааш нь бид Архангельск дахь сувиллын байранд барилга байгууламжийг хардаг. Энэ бол 62 дахь жил бөгөөд та тагтуудыг дэмжиж буй эдгээр хүчирхэг бетонон консолуудыг харах боломжтой бөгөөд эдгээр нь миний бодлоор энэхүү архитектурыг Le Corbusier-тэй ойролцоо болгодог. Дараа нь манай аавын гол барилга бол Красногорск дахь цэргийн эмнэлэг бөгөөд ерөнхийдөө НҮБ гэх мэт олон улсын төв гэж мэдэгддэг …
Жан-Луи Коэн Ж: ЮНЕСКО-гийн нэгэн адил би хэлмээр байна.
Евгений илжиг: ЮНЕСКО-ийн нэгэн адил тийм ээ, энэ бол эмнэлэгтэй ямар ч холбоогүй өрөвдмөөр архитектур юм. Гэхдээ уг ярианы хүч өөрөө надад маш чухал юм шиг санагддаг. Тийм ээ, мэдээжийн хэрэг, Ле Корбюсьегийн нөлөө миний бодлоор маш хүчтэй байна.
Аавынхаа 50 насны ойд зориулж хийсэн гэр бүлийн зурагт хуудас энд байна. Энд, хэрэв энэ нь тийм ч сонин тохиолдол биш байсан бол гар, Чандигархаас гаралтай алдарт гар ямар нэгэн байдлаар манай байшингийн гэр бүлийн зурагт хуудсан дээр тавигдсан байсан бол энэ нь өмнөх бүх хүмүүсийн адил нууц юм. Эцэст нь сүүлчийн слайд. Энэ бол миний 2 дахь төсөл, 65 дахь жил. 65 онд Le Corbusier-ийн нөлөө туйлын хүчтэй байсан, тэр бол түүнийг нас барсан жил байсан гэж би боддог. Бидний хувьд энэ бол аймшигтай цохилт байсан бөгөөд дараа нь Ле Корбюсьерийг маш их хүндэтгэж, маш их анхааралтай харьцаж байсан.
Тухайн үеийн архитекторуудын хэн нь ч хүрээлэнгийн бидэнд үзүүлэх нөлөөллийн түвшний хувьд түүнтэй өрсөлдөж чадахгүй гэж би бодож байна.
Надаас нэг их хөгширөөгүй одоогийн найз нөхөд, хамт ажиллагсдынхаа 3-4 жилийн хугацаатай төгсөлтийн төслүүдийг сайн санаж байна. Би Александр Скоканд дипломоо хийхэд нь тусалсан бөгөөд энэ нь Сент-Пьер ди Фирмини сүмийн яг хуулбар юм. Боковын дипломыг Чандигархаас нэг нэгээр нь хуулсан гэх мэт. Бид бүгд гайхалтай нөлөөн дор байсан: одоо хэн нэгэн архитектурын их дээд сургуулийн оюутнуудад ийм хүчтэй нөлөө үзүүлнэ гэдэгт итгэх нь бүр хэцүү юм.
Өнөөдөр магадгүй хүн бүхэн санадаггүй байх, гэхдээ Орос дахь Ле Корбюсьерын анхны үзэсгэлэн 1965 онд Москвагийн архитектурын хүрээлэнгийн номын санд болж байжээ. Энэ нь одоо харамсалтай нь аль хэдийн хожуу Борис Мухаметшиний удирдлаган дор хэд хэдэн хүн хийсэн бөгөөд удалгүй Москвагийн архитектурын хүрээлэнгээс хөөгдсөн юм.
Бид Le Corbusier-ийн зургаан боть хэвлэгдсэн зүйлсийн зургийг авч, хуулбарлаж, обудтай хийж номын санд өлгөв.
Номын санд зургаан боть хэвлэл байсан, тэр үед миний бодлоор Орос даяар цорын ганц зургаан боть хэвлэл байсан. Бидний ярьж буй зүйлийг хэн мэдэх вэ, энэ бол Le Corbusier-ийн алдарт нийтлэл юм: миний бодлоор 5-р боть 64 дэх жилдээ гарсан - Жан-Луис намайг засах болно. Амьд байхдаа зургаа дахь боть нь миний бодлоор нас барсны дараа гарсан.
Жан-Луи Коэн: Найм, найм. Зөвхөн найм.
Евгений илжиг: Найм, дөнгөж найм, тийм ээ … Зургадугаар ботид Цюрихийн асар байсан бөгөөд үүнээс …
Жан-Луи Коэн: Энэ долоо дахь нь байсан.
EA: Долоо дахь нь байсан уу? Тийм ээ, Цюрихийн павильон аль ботид байгааг би мартсан байсан, гэхдээ бидний хувьд энэ бол үнэхээр чухал бөгөөд цорын ганц боломжтой эх сурвалж байв. Тэр үед үнэн хэрэгтээ оюутнуудын эрдэм шинжилгээний нийгэмлэгийн хүрээнд Ле Корбюсерын тухай анхны чухал хэлэлцүүлэг болсон юм. Энэ бол 1965 он. Тэр үед Team-X гарч ирэхэд бид Le Corbusier ба Team-X багуудын хоорондох хэлэлцүүлгийг халуун сэтгэлээр хэлэлцсэн. Сүүлийнх нь Дубровникт болсон CIAM-ийн их хурал дээр ахмад үеийнхнийг шүүмжилж үг хэлснийг сануулъя. Le Corbusier-ийг өөрөө оруулав. Энэ бол хуваагдал биш юмаа гэхэд чухал үйл явдал байв. Одоо хэн нэгэн энэ сэдвийг огт сонирхож болно гэж төсөөлөхөд хэцүү байна. Өнөөдөр архитектурын ертөнцөд ийм жүжиг байдаггүй юм шиг надад санагдаж байна. Ийм хүчирхэг зүйл тохиолдвол энэ нь сөргөлдөөн биш боловч хувьсгал биш юм. Гэхдээ энэ бол маш хүчтэй яриа, энэ бол 1965 онд Москвагийн Архитектурын Институт дээр ажиглагдаж байсан маш хүчирхэг дискурсын салбар юм.
Энэ бол Le Corbusier миний амьдралд хэрхэн оршиж байгаа тухай юм. Энэ талаар та одоо ч гэсэн олон зүйлийг ярьж болно, яагаад гэвэл энэ бол ерөнхийдөө би түүнийг өвөө гэж төсөөлдөг хүн юм. Одоо энэ үзэсгэлэнг Москвад үзүүлсний төлөө Жан Луид талархаж байна. Le Corbusier-ийн бүх зургийг анх удаа харж байхдаа бид Le Corbusier-ийн хийж сурсан эдгээр тодорхой муруйг зурахдаа гараа хэрхэн сургаснаа санаж байна. Энэ бол манай оюутны дадлагад аэробатик байсан юм.
Анна Броновицкая: Би болох уу? Би удахгүй микрофоноо дахин авсанд уучлаарай, гэхдээ саяхан уулзсан бас нэг хувийн түүх байгаа бөгөөд энэ нь надад маш чухал юм шиг санагдаж байна.
ВДНХ дахь Хийн аж үйлдвэрийн павильоныг хэн нэгэн мэддэг байх. Миний бодлоор энэ бол маш гайхалтай Корбусинизм юм, яагаад гэвэл энэ бол Роншан дахь сүм хийдийн Зөвлөлт хувилбар юм.
Энэ бол 1967 он. Маш хуванцар зүйл. Нөгөө нэг өдөр би энэ асаргийн гол зохиогчтой уулзахаар явлаа. Энэ бол Елена Владиславовна Анцута юм. Тэр одоо, би андуураагүй бол 87 настай. Би түүнээс асуув: Ле Корбюсье чиний төлөө хэн, юу байсан бэ? Тэр маш энгийнээр хариулав: "Ле Корбюсье бол миний бурхан." Тодорхой бөгөөд ямар ч тэгшитгэлгүйгээр. Тэрээр Москвагийн Архитектурын дээд сургуулийг 48 онд төгссөн. 48 дахь. Би түүнээс асуугаад, үнэндээ тэр Ле Корбюсьегийн архитектур байдаг, энэ нь яаж болсон талаар олж мэдсэн. Тэр хэлэхдээ: би яаж, би Павловтой хамт сурч байсан. Леонид Николаевич биднийг номын санд аваачиж, объект үзүүлэв, бид бүгд үүнийг мэддэг байсан. Тиймээс хамгийн хэцүү Сталины жилүүдэд ч гэсэн … Энэ бол нэг төрлийн архитектурын газар доорхи газар юм. Дараа нь Москвагийн архитектурын дээд сургуулийг төгсөхөд тэд түүнийг Новгородын ойролцоо тарааж эхлэв. Хүрээлэн дотроо 1938 онд эцэг эх нь хэлмэгдсэн охиныг аврахын тулд дэмжлэгийн сүлжээ нэн даруй ажиллаж эхлэв. Түүнийг Александр Весниний семинарт авчирсан. Бүр тодруулбал, тэд түүнийг гэрт нь авчирсан, учир нь Веснин гэрээсээ гараагүй тул эргэн тойронд болж буй бүх зүйл түүнд үнэхээр таалагдаагүй юм. Тэрбээр түүнтэй ярилцаж, тэр чадвартай байсан, гэхдээ тэр Зөвлөлт засаглалаас болж зовж шаналж байсан тул тэд түүнийг хамгаалахыг хүсч байсан бөгөөд түүнийг семинарт хүлээн авчээ. Мэдээжийн хэрэг тэд бүгдээрээ залуу насныхаа эдгээр үзэл санааг хадгалж үлдсэн бөгөөд орчин үеийн архитектур гэж юу болох талаар бүгд ойлголттой байсан гэж тэр хэлэв.
Энэ архитектурыг хийх боломжтой мөчийг тэд хүлээж байсан нь тодорхой юм.
Энэ бол Хийн аж үйлдвэрийн павильон юм. Барилгын ажил дууссаны дараа энэ нь зохиогчийн хүрээ юм. Энэ бол гайхалтай зураг юм. Гараар зурсан. Түүний хажууд байгаа тоонууд нь Модулорын хэмжилтийг метр систем рүү хөрвүүлэх явдал юм. Энэ хүснэгтийг Москвагийн архитектурын хүрээлэнгийн маш алдартай, алдартай профессор, Елена Анцутын нөхөр Степан Христофорович Сатунц хийсэн. Үүний дагуу, энэ нь Сталины жилүүдэд Ле Корбюсьерийг хайрлаж байсан хүмүүсийн нэг юм. Энэ газар доорхи уламжлалын ачаар ийм хурдан буцаж ирэх боломжтой болсон юм шиг надад санагдаж байна. Энэ бол ийм амьд утас юм. Энэ нь дайны дараахь Корбюзиеризмыг дайны өмнөх үеийнхтэй холбодог юм шиг надад санагдаж байна.
Дашрамд хэлэхэд хүснэгт рүү буцаж ирвэл - боломжтой бол өөр нэг жижиг талбайн зураглал. Корбюсье-ийн Оростой хийсэн харилцааны талаар хоёр үг хэлье. Үнэн хэрэгтээ Оросын уламжлалт арга хэмжээний системд эхнээс нь төлөвлөсөн Оросын авангардыг бүхэлд нь барьсан юм. Эдгээр нь антропометр юм. Тийм ээ, та бүхний мэдэж байгаагаар эдгээр бүх фотомууд ба уламжлалууд нь бүгд хүний биеийн хуваагдал дээр суурилдаг. Тийм ээ, Оросын авангард уран бүтээлчид барилгын ажлын явцад сажен, верхокийг метрээр дахин тооцоолох ёстой байв. Дараа нь Ле Корбюсье ижил антропометрийн хэмжүүрийн систем рүү эргэж ирсэн мэт өөрийн гэсэн системийг боловсруулсан. Үүн дээр би микрофон өнгөрөөдөг.
Сергей Никитин: Маш их баярлалаа. Би цугларсан бүх хүмүүст нэг асуулт тавимаар байна: Корбюзиер л энэ шүтлэг ба газар доорхи хандлагын сэдэв болсон нь яаж болсон бэ? Жишээлбэл, ийм дүрд Гропиус, Миес, эсвэл Кан байж болно гэж би төсөөлж чадахгүй.
Тухайн үед тахин шүтэх дүр төрхтэй болоход зайлшгүй шаардлагатай байсан тэр романтик аураг яагаад Корбюсье авав?
Анна Броновицкая: Энэ бол Жан-Луисийн Ле Корбюсье бол яруу найргийн урлагийн архитектор байсан гэж хэлсэн үг юм. Жишээлбэл, Баухаусын уламжлал нь илүү оновчтой юм. Надад бол ийм л юм шиг санагдаж байна.
Жан-Луи Коэн: Тэр зөвхөн зохиогч биш, Архитекторын дүр төрхийг өөрчилсөн юм.
Ерөнхийдөө би Корбюсьерын тухай биш ерөнхийдөө Корбюсиенизмын талаар бага зэрэг ярихыг хүсч байна. Корбусиенизм нь Корбюзиерийн ажилтай бараг зэрэгцэн эхэлдэг. Le Corbusier-ийн дууриамал бараг 1920-иод оны дунд үеэс эхэлдэг.
Хүн тодорхойлж чадна гэдэгт би итгэдэг
5 хувилбар, эсвэл Корбусинизмын 5 үе шат.
Эхний үе шат нь эрт үеийн Корбусиенизм юм. Энэ бол Корбюзиергүй Корбусинизм гэж би хэлмээр байна. Жишээлбэл, бид түүнийг Гинзбург дахь Санхүүгийн Ардын Комиссариатын байранд харж байна. Энэ бол Корбюзерийн хэлний элемент юм. Энэ бол маш сонирхолтой, хачин жишээ юм. Гинзбург нь Корбюсьерын тулгуур баганыг ашигладаг. Гэхдээ тэр үед Корбюсье өөрөө тулгуур баганагүйгээр Центросоюз төсөл дээр ажиллаж байсан.
Корбюсье ирсний дараа Центросоюз төслийн дараа энд хоёр дахь Корбюсиенизм бий болов. Эсвэл тэдний хэлсэнчлэн тэд Корбюзиеризм гэж бичжээ. Энэ бол маш сөрөг шинж чанар байсан - "Троцкизм" шиг сонсогдож байсан. Дараа нь дууриамал, "Corbusier-ийн дор" барилга барьж эхлэв. Жишээлбэл, Центросоюз маягийн налуу зам бүхий цахилгаан техникийн трестийг Центросоюз өөрөө дуусахаас ч өмнө барьж байна. Эхний, хоёр дахь Корбюсиенизмд тодорхой хэмжээний bo-чанар байдаг гэж би хэлж магадгүй юм. Эдгээр нь шууд утгаараа элементүүд ба Corbusier юм.
Гурав дахь корбусинизм бол 1950-иад оны корбусинизм юм. Энэ бол аль хэдийнэ зан авиртай Корбюзиеризм юм.
Та зан авир гэж юу болохыг мэдэх үү? Энэ бол урлагийн түүхийн хувьд маш хэцүү ойлголт юм. Жишээлбэл, манеризм бол Микеланджелогийн архитектурыг Браманте эсвэл Альбертигийн архитектуртай холбож үздэг. Энэ бол сонгодог элементүүдийг ашиглах, нэг хэлийг хөгжүүлэх, гэхдээ өөр өөр харьцаатай байх явдал юм. Энэ утгаараа Оросын төслүүдийг Япон, Америк, Испанийн төслүүдтэй харьцуулах нь маш сонирхолтой юм. Эдгээр Corbusier зураачдын дунд Леонид Павлов, жишээлбэл, Остерман гэх мэт Оросын алдарт, шилдэг архитекторуудын бүтээл багтдаг. Жишээлбэл, Беговая дахь байшингийн эхэн үеийн Мээрсон.
Дөрөв, тав дахь Корбусиенизм Орос улсад хараахан байхгүй байсан.
Дөрөв дэх корбусинизм бол Питер Айзенман буюу Жон Хайдукийн онолын корбусинизм юм. Энэ бол Америкийн архитекторч, шүүмжлэгчдийн маш сонирхолтой, оюуны бүтээл юм. Гэхдээ энэхүү онолын, шүүмжлэлтэй Корбюзьеризм нь дүн шинжилгээ, Корбюзиерын аргазүйн арга зүй, ач холбогдлын талаар маш тодорхой дүн шинжилгээ хийх явдал Орост байгаагүй юм. Тав дахь нь орчин үеийн хотын талаархи дүн шинжилгээ, шүүмжлэлийг хөгжүүлэх, жишээлбэл, Корбасьерийг санаж зогсохгүй Корбасье шиг аашилдаг Рем Коулхаас зөвхөн олон нийтийн мэдээллийн хэрэгслийн эрин үед. Энэ бол зөвхөн Бүтээгч төдийгүй түүхч, шүүмжлэгч, онолч хоёулаа байсан Корбюсьерийг шүүмжилсэн сүнс юм.
Александр Павлова: Миний аавыг санаж байгаад баярлалаа. Леонид Павлов. Евгений Викторович Корбюсье өвөө шиг байсан гэж хэлсэн. Би төрсөн цагаасаа л Corbusier-ийн нүдний шилээ өргөсөн алдарт хөргийг санаж байна. Тэр үргэлж манай зочны өрөөнд өлгөөтэй байв. Ойролцоо миний нүдний шилийг яг ийм байдлаар өргөсөн аавын минь гэрэл зураг байв. Энэ нь, тэр энэ дохио зангаагаар ч гэсэн ямар нэгэн байдлаар хүлцэнгүй байхыг хичээдэг байв. Корбюсье түүний хувьд үнэний хувьд оршин тогтносон байх.
Би одоо буруу бодож магадгүй, гэхдээ эхлээд Веснинсийн цехэд Центросоюз төслийг боловсруулсан юм шиг санагдаж байна. Тэр үед аав нь тэдний төлөө ажиллаж байсан. Тэр ч байтугай Корбюсьетай хамт төслийн талаар авч үзээд цэвэрхэн өрөөнд байгаа нийтлэг ширээн дээр тонгойж байгаа гэрэл зураг бий. Энэ төсөл дараа нь түүний амьдралд дахин гарч ирэв - нас барахаасаа өмнөхөн түүний семинар байшингийн сэргээн босголтыг хийж байсан. Гэхдээ ямар нэгэн байдлаар бүх зүйл бүтэлгүйтсэн, яагаад гэвэл арилжааны шинэ үеүүд эхэлж, төсөл өөр хүний гарт шилжсэн.
Би үзэсгэлэнг гайхаж байсан, үзэсгэлэн гаргасанд баярлалаа. Хэдэн жилийн өмнө куратороор ажиллаж байсан Анна Броневицкаятай хамт Леонид Павловын 100 жилийн ойд зориулсан үзэсгэлэн гаргасан. Энэ нь ижил мөрний дагуу хийгдсэн нь гайхмаар юм. Уран зураг, зураг төсөл, зураглал байсан. Байршлууд нь цагаан, арай өөр хэмжээтэй байж магадгүй юм. Энэ давхцал намайг бүрэн гайхшруулсан. Тэд уран зураг дээрээс ирсэн гэдэг нь надад нэг зүйлээс үүдэлтэй юм. Тэдний зураг нь тэс өөр, сэтгэл хөдлөм байсан. Гэхдээ энэ нь 1964-66 онуудад уран зурагт зориулагдсан байв. Энэ бол уран зураг, архитектур юм. Түүний ажил, бүтээлч сэтгэлгээнд ийм үе шат байхгүй болсон.
Corbusier-ийн анхны томоохон барилга нь Москвагийн төвд байрлах байшин гэдгийг би бас гайхаж байна.
Энэ нь гайхмаар зүйл юм, учир нь Павлов үргэлж: "Архитектор нь патосс, цар хүрээ чухал ач холбогдолтой боол эзэмшигч буюу социалист системийн үед л оршин тогтноно" гэж үргэлж хэлдэг байв.
Сергей Никитин: Энэхүү дугуй ширээний бэлтгэлд би Александрын зөвлөсний дагуу Феликс Новиковтой холбоо барьж, дайны дараах архитектурын эцгүүдийг Кан, Миес нараас арай бага хэмжээгээр, харин Корбюзье, Хрущев нарыг арай бага хэмжээгээр авч үзэх хэрэгтэй гэж хэлэв. Евгений Викторовичээс Хрущев, Корбюсье нарын текстүүдтэй холбоотой маш сонирхолтой нэг цувралын талаар ярихыг хүсч байна.
Евгений илжиг: Тийм ээ. Гэхдээ эхлээд би бүгдийг нь адилхан засахыг хүсч байна. Кан дэлхийн архитектурын түүхэнд 60-аад оны сүүлчээр буюу дор хаяж 60-аад оны дундуур анхны барилгуудынхаа хамт гарч ирэв. Хэдийгээр тэр аль хэдийн хөгширсөн боловч алдартай архитекторын хувьд тэрээр 60-аад оны дундуур болжээ. Энэ нь 50-аад оны үед түүнийг хэн ч баттай танихгүй гэсэн үг юм. Тэр хатуухан хэлэхэд өөрийгөө мэддэггүй байв.
Жан-Луи Коэн:: Америкт хүртэл түүнийг мэддэггүй байсан.
Евгений илжиг: Одоо Сергей надаас юу хүсч байна вэ? 1993 онд би Чикаго дахь Урлагийн хүрээлэнгийн Москвагийн архитектурын авангард үзэсгэлэнг хийж байхдаа 1954 оны Бүх Холбоотны барилгачдын алдартай уулзалтын баримт бичгүүдийг сайтар судалж үзсэн. Энэ нь Сталины хувь хүний шүтлэгийг илчилсэн Намын ХХ их хурлын өмнөхөн болсон боловч 54 дэх жилдээ Сталины гол домогуудын нэгийг анх удаа шүүмжилж, архитектур, барилга байгууламжийг өрөвдмөөр алдаршуулах ёстой гэж үзжээ. социализмын ялалт. Тиймээс Хрущевын хэлсэн үг надад маш их сэтгэгдэл төрүүлсэн. Түүний яриаг зарим барилгын туслахууд бэлтгэсэн нь ойлгомжтой.
Хрущевын хэлсэн үгнээс хэд хэдэн үг хэллэг бараг л үг хэллэгээр нь Ле Корбюсьерийн "Vers une l'Architecture" номноос давтаж хэлц үг хэлдэг байсан нь социалист хот төлөвлөлт гэж юу болох тухай бараг үгээр үгийг би гайхаж байлаа.
54-р жилд Зөвлөлт Холбоот Улсад архитектур, хот төлөвлөлт, барилгын ажлын бүхэл бүтэн шинэчлэлийг бэлтгэж байх үед зарим үндсэн баримт бичигт найдах шаардлагатай байсан бололтой. Хрущевын бичиг хэргийн ажилтнууд Зөвлөлтийн барилгын салбарыг бүхэлд нь шинэчлэх боломжтой байсан тул зарим чухал постулатуудыг өөрсдөө бараг гаргаж ирээгүй нь тодорхой байна. Тэд бэлэн клишийг ашигласан. Эдгээр үгсийг Le Corbusier-ээс зээлсэн. Энэ бол таамаглал боловч миний бодлоор бараг үгүйсгэх аргагүй юм. Бид Corbusier-ийн "Хот төлөвлөлт" нэртэй номыг орчуулсан. Орос хэл дээр хэсэгчлэн гарсан хэд хэдэн нийтлэл байсан. Өөр юу ч байсангүй. Энэ нь Госстрой дахь зарим залуусын том баг ажиллаж байсан бөгөөд Хрущевт зориулж шинэ текст бэлтгэж байсан бөгөөд үүнийг үндэслэн хэтрүүлэгтэй тэмцэх, архитектурын шинэ системд шилжих тухай зарлиг гаргажээ. Үүнийг Le Corbusier-ээс зээлсэн. Миний санал. Жан Луи намайг няцаах болно.
Жан-Луи Коэн: Тиймээ зөв. Гэхдээ бид илүү өргөн харагдах ёстой. Хрущевын хэлсэн үгийг бичсэн хүн нэг юм. Эдгээр хүмүүсийн нэг нь Төв Хороонд захидал бичсэн Георгий Градов байв. Градов нь Корбюсерийг дэмжигч байсан. Би түүнтэй 70-аад оны эхээр танилцаж, Градов маш их нөлөө үзүүлсэн. Корбюсерын эдгээр хэллэгүүд Градовоор дамжсан байж магадгүй, гэхдээ бусад нөхцөл байдлыг харгалзан үзэх нь чухал юм.
Баримт бол Германчууд Зөвлөлтийн хот төлөвлөлтөд хамгийн чухал нөлөө үзүүлсэн юм.
Жишээлбэл, Майн дахь Франкфурт хотын бүтээн байгуулалтыг удирдаж байсан, 1930-1934 онд Москвад байсан Эрнст Мэй. Эсвэл жишээ нь тухайн үед Кёлн хотын ерөнхий архитекторч байсан Курт Майер. Тэд бүгд Москвагийн ерөнхий төлөвлөгөөг боловсруулсан бөгөөд тэд Германд "туршилтын" хавтангийн барилгын ажлыг зохион бүтээсэн юм. Тэд олон талаараа ОХУ-ын хот төлөвлөлтийн стандартыг тодорхойлдог хүмүүс болжээ.
Тэд Корбюсьерын өрсөлдөгч байсан.
Корбюсье SIAM дотор болон олон улсын болон олон улсын архитекторуудын конгресст тэдэнтэй үргэлж тулалддаг байв.
Сергей Никитин: Тэдний санал зөрөлдөөний мөн чанар нь юу вэ?
Жан-Луи Коэн: Корбюсьеер функцын тухай ойлголтыг ашигласан боловч хамгийн гол нь зүйрлэвэл … Германчууд барилгын аж үйлдвэржилт, стандартчиллыг дэмжиж байв. Компьютер нь стандарт, аж үйлдвэр, аж үйлдвэр гэсэн чиг хандлагатай уриа лоозон байсан тул ашиглагдав.
Сергей Никитин: Бид дурсамж, мэргэжлийн тодруулга бүхий ийм хэлэлцүүлэг хийсэн юм шиг санагдаж байна. Сэтгүүлч миний хувьд Корбусиерын нөлөө, тэр дундаа ухамсарт нөлөөлөх тухай ярих нь хамгийн сонирхолтой байх болов уу. Энэ хавар Эдийн засгийн дээд сургуулийн оюутнуудын хамт бид сонирхолтой бүтээлүүд бичсэн: миний санаа бол 60, 70, 80-аад оны Москвагийн объектыг авч, 20 настай оюутнуудын нүдээр харах явдал байв. гэх мэт - магадгүй 20 жилийн өмнө бидний хувьд тийм ч ойлгомжгүй байсан цэвэр ариун байдал, гоо үзэсгэлэнг тэд эдгээр объектоос олж харах болно гэж найдаж байна, тийм үү? Оюутнууд энэ архитектурт миний нүдийг нээж, надад ийм зүйл хэлнэ гэж би үнэхээр найдаж байсан. Оюутан залуус өөрсдөдөө зориулж зүйл сонгохдоо маш их тарчлаан зовоож байсан бөгөөд олон бүтээл дээр гол шалтгаан нь эцэст нь "энэ бол бараг Корбюзиер юм" гэсэн үг болон хувирчээ. Энэ бол тэд бүжиг дэглээчийн сургуулийн тухай, Меерсоны "Хөл дээрх байшин" эсвэл Новый Арбатын тухай ярьж байсан. Эцэст нь үнэлгээг бүхэлд нь Corbusier дээр суурилсан - Corbusier шиг, эсвэл Corbusier шиг биш юм. Цааш нь бодох, ярихгүй байх нь аль хэдийн боломжтой болсон юм: Корбюзиер бол үнэ цэнэ, гоо үзэсгэлэнгийн хамгийн сайн хэмжүүр бөгөөд үүнийг бүх зүйлийг боломжийн хэмжээгээр багасгахад хангалттай бөгөөд дараа нь энэ нь сайн гэсэн үг юм. Жан-Луис энэ талаар байнга ярьдаг - бид бүх архитектураа Corbusier руу байнга багасгадаг. Тиймээс Григорий Ревзин 20-р зууны модернизмын бүх хариуцлагыг Корбюсьер дээр өлгөсөн нийтлэлтэй байв. Нэг талаас, энэ нь намайг аймаар төөрөлдүүлж байгаа боловч нөгөө талаас, энэ бол яг л түүхэн хууль гэдгийг би ойлгож байна, нэг дүр бүх боломжит утаснуудаа өөр дээрээ зулгааж, өөрөөр хэлбэл тэдгээрийг гартаа атгаж байсан юм.
Евгений илжиг: Бүх хүмүүс тэр үед Корбюсьерт бүрэн донтсон байсан нь үнэн үү, үгүй юу гэсэн асуултанд би хариулахыг л хүссэн юм. Үнэн хэрэгтээ Миес ван дер Рохегийн шүтэн бишрэгчид 1960-аад онд Москвагийн архитектурын хүрээлэнд уулзаж байсан гэж би хэлж чадна. Mies van der Rohe-ийн архитектурт оюутны дизайнд бараг тохирохгүй болгосон нэг онцлог шинж байдаг. Баримт нь "Мисад зориулсан" төслүүд нь Москвагийн Архитектурын Институтэд угтсан зураглалгүй байсан юм. Тиймээс тэд тодорхойгүй байдлаар бүтэлгүйтсэн байв.
Москвагийн архитектурын хүрээлэн нь агуу дүрслэлийг байнга уриалж ирсэн.
Хоёрдугаарт, Миесийн архитектур нь ЗХУ-ын үед ердөө л сэргээгдэх боломжгүй байсан өндөр технологид чиглэсэн байв. Le Corbusier-ийн бүдүүлэг, тааламжгүй харгислал нь Mies van der Rohe-ийн тансаг үйлдвэрлэх чадвараас хамаагүй хялбар байв. Тиймээс тэр бүрэн үндэслэж чадахгүй байв. Миесийг дууриаж хийсэн бүхэн аймшигтай харагдаж байв.
Елена Гонзалес: Мисагийн хувьд би маш их гомдолтой байна. Хэзээ нэгэн цагт бид түүний ойг тэмдэглэж, дараа нь Мисаг сайхан үгээр дурсах болно гэж бодож байна.
Гэхдээ яагаад Корбюзиерийг бүгд мэддэг юм бэ гэсэн асуултанд энэ нь "Афиша үеийнхэн" -ийн ухамсарыг ингэж тасалж байгаа юм шиг санагдаж байна.
Эсвэл аль хэвлэл хамгийн түрүүнд “Таны очих ёстой 10 газар”, “Таны мэдэх ёстой 5 зүйл” зэрэг сонголтуудыг хийж эхэлсэн бэ? Corbusier-ийн 5 дүрмийг энд оруулав: үүнийг санахад хялбар бөгөөд та боловсролтой хүн шиг харагдаж байна. Mies болон бусадтай хамт та илүү их, урт тоолох боломжтой. Саарал, сүүдэртэй гэсэн тодорхойлолт аль хэдийнээ гарсан байдаг, өөрөөр хэлбэл та тодорхой оюун ухаан, тодорхой боловсрол, тодорхой ойлголттой байх хэрэгтэй. Өөрөөр хэлбэл, Corbusier-ийг сурталчлах нь илүү хялбар байдаг. Мэдээжийн хэрэг, Корбюзиерийн гоц авъяас бол тэрээр үр дүнтэй зураг зурж чадсан явдал юм. Тэрээр ямар ч утгагүй зүйлийг хэрхэн үр дүнтэй хийхээ мэддэг байв. Түүний гайхамшигтай ямар ч буржгар үс нь үргэлж гүн бодолтой холбоотой байдаг. Өөрөөр хэлбэл, энэ хүн сэхээтэн, нэгэн зэрэг уран бүтээлч байсан. Энэ бол найруулагч нь ухаантай байх ёстой гэж тэд хэлдэг, гэхдээ зураач заавал эсрэгээрээ илүү шууд, сэтгэл хөдлөм, эрх чөлөөтэй байх тусмаа илүү сайн байдаг. Гэхдээ Корбюсье ямар нэгэн байдлаар эдгээр зүйлийг хэрхэн хослуулахаа мэддэг байв. Энэ бол тэр мэдээж сансрын найруулагчийн хувьд маш ухаалаг байсан. Үүний зэрэгцээ түүнийг уран бүтээлчийн хувьд бүрэн чөлөөлсөн. Энэ утгаараа үзэсгэлэнд тавигдсан түүний зураг бол маш их үзүүлэлт юм. Корбюзиер нь гайхалтай уран зураач биш байж болох ч түүний эв нэгдэл, түүний уран зураг нь өөрийн архитектуртай хослуулан бие биенээ бэхжүүлдэг органик байдал юм. Энэ бол маш ухаалаг зураг юм. Ийм шууд ойлголт нь залуу хүмүүст илүү их тохиолддог гэж би боддог, романтикизм, импульс нь та ямар нэгэн сайхан, гайхалтай зүйлийг хүсдэг бол Корбюсье үүнийг бүхэл бүтэн амьдралдаа туулж чадсан юм.
Сергей Никитин: Ленад баярлалаа. Le Corbusier-д маш их баярлалаа. Энэ бол үнэхээр гайхамшигтай, гэхдээ үүнээс илүү олон асуулт байгаа юм шиг санагдаж байгаа ч өнөөдөр бид тэдгээрийг цэгцэлж амжихгүй байх. Гэхдээ салах ёс хийхээсээ өмнө өнөөдөр бидэнтэй хамт байгаа Ле Корбюзерын тухай номын зохиогч Андрей Мироновд үг хэлмээр байна. Москвагийн их сургуулиас.
Андрей Миронов: Надад үг хэлэх боломж олгосонд маш их баяртай байна. Ле Корбюсье-ийн тухай бичсэн Орост 40 жилийн дараа гарсан анхны номыг та бүхэнд сонирхуулъя. Энэ бол Le Corbusier-ийн бүх бүтээлийг орос хэл дээр тайлбарласан цорын ганц ном юм. Харамсалтай нь, агуу хүнийг хараад түүнийг бурхан болгон хувиргах нөхцөл байдал ихэвчлэн тохиолддог. Le Corbusier-ийн дутагдалтай талууд нь ямар ч агуу хүний дутагдлаас дутахааргүй сонирхолтой санагддаг. Бид тэдний тухай мартах ёсгүй. Учир нь сарны нөгөө тал үргэлж байдаг. Corbusier-ийн олон арга барилыг түүний архитектураас суралцаж, архитектур нь сайн бол түүнийгээ эцэс төгсгөлгүй давтаж болно гэж үздэг хүмүүс зээл авч эхэлжээ. Маш ердийн жишээ бол Орост олон тооны барьсан тулгууртай байшингууд юм. Зөвхөн Орос улсад ч биш. Харамсалтай нь энэхүү техникийг хэрэгжүүлсэн архитекторууд Ле Корбюсьегийн хамгийн чухал санааг ойлгохгүй байсан бөгөөд яагаад байшингийн тулгуур дээр байшин барих хэрэгтэй вэ. Энэ бол гоо үзэсгэлэнгийн тухай биш, харин Ле Корбюсье-ийн тогтоосон онцгой гоо зүйн тухай биш юм.
Тэр тулгуур дээр байшингуудыг бий болгосноор тэрээр тээврийн асуудлыг нэг мөсөн шийдсэн бүхэл бүтэн хотыг байгуулах гэж байсан.
Хэрэв бид байшингийн тавцан дээр байшин барьвал тээврийн маршрутыг шаардлагатай хязгаарлалтын дагуу бараг хязгааргүй өргөжүүлэх боломжтой. Эдгээр тэнэг байшингуудыг тулгуур дээр барьсан архитекторуудын хэн нь ч үүнийг ойлгосонгүй. Le Corbusier өөрөө энэ төлөвлөгөөг бүрэн хэрэгжүүлэхийг зөвшөөрөөгүй.
Өнөө өглөө бас нэг сонирхолтой бодол толгойд орж ирэв: хэрвээ Ле Корбюсье зөвхөн философич, зөвхөн архитектурын онолч байсан бол юу ч бариагүй бол юу болох байсан бэ? Хэрэв тэр бидэнд текстээ үлдээсэн бол. Тэр үед архитектур илүү сонирхолтой байх шиг байна. Эцэст нь хэлэхэд, Сан Корингийн Ардын Комиссариатын барилгыг барьж, Ле Корбюзерийг зохиож, давтаж, текстэнд бичээгүй санаагаа ухамсарлаж, хэзээ ч харж, ухаандаа сэргээн босгосон Гинзбург бидэнд бий. Энэ нь дууриамал биш байв. Энэ бол Corbusier-ийн санаа бодлыг хөгжүүлэх явдал байв. Хэрэв та зөвхөн текстийн биш архитектурын ишлэлийг авбал архитектурын хөгжилд хувь нэмэр оруулахгүй. Баярлалаа.
Жан-Луи Коэн: Андрей Мироновт энэ номыг бичсэнд талархаж байна. Ерөнхийдөө ОХУ-д Корбюсерын тухай ном огт байдаггүй нь том дуулиан юм. Та бүхнээс, танай үеийнхнээс Корбюсьерын чухал номуудыг шүүмжлэлтэй үнэлж, дахин хэвлэхийг хүсч байна. Өөр олон зүйлийг орчуулж, нийтэлж болно.
Сергей Никитин: Найзууддаа баярлалаа, нэгдүгээрт, Петрович клубт, хоёрдугаарт, энд ширээнд сууж байгаа бүх хүмүүст талархал илэрхийлье. Үүнийг дахин жагсааж хэлье: Елена Гонзалес, Анна Броновицкая, Жан-Луи Коэн, Евгений Асс, Александра Павлова.
