Гуравдугаар сарын дундуур Томскийн Шинжлэх ухаан, технологийн музейн үзэл баримтлалын уралдаанд шалгарсан "Студио 44" төслийг Засаг дарга баталснаа мэдэгдэж, энэ хөтөлбөрийн нэг болно гэж найдах үндэс бий. ОХУ-д ялагч болж хэрэгжиж байгаа цорын ганц төсөл биш юм бол ховор.архитектурын уралдаан. Бид төслийг дахин нэг удаа шинжилж үзээд ойрын өдрүүдэд уралдааны хоёр дахь шатны бусад саналууд болох А. Асадовын товчооны төсөл болон бусад гурван оролцогчийн талаар ярилцахаар төлөвлөж байна. ***
Никита Явейн уралдаанд ялсан төсөл нь эцсийн шатанд гарсан бусад бүх саналуудаас эрс ялгаатай юм. Дүгнэж хэлэхэд, бусад төслүүдэд футурист hi-tech, технопарк, дэвшилтэт технологийн сэдэв илүү хүчтэй байдаг гэж хэлж болно. Тэдний түлхүүр үгс, агуулга нь гайхалтай, шугаман ахиц юм.
Студио 44 төсөл нь техногенийн зураглалын хувьд танихгүй зүйл биш боловч энд өөрөөр уншдаг бөгөөд гол үг нь музей, контекст нь түүх юм. Дээд давхарт музейн гуравны хоёр орчим нь модон бөгөөд энэ нь өөрөө гайхмаар зүйл юм; бетон ба тоосго нь зөвхөн доод "подвал" шалан дээр гарч ирдэг. Хоёрдугаарт, энэ нь илүү чухал бөгөөд зохиогчийн тайлбар нь түүхэн болон агуулга бүхий олон боломжит утгыг нарийвчлан жагсаасан тул та юу ч таах шаардлагагүй, та уг төслийн тексттэй параллель уншиж, олж эсвэл олохгүй байна. Адил төстэй хамгийн эртний давхарга: анжисууд - харваачид, казакуудтай хөлөг онгоцнууд, Борис Годунов хөрш Енисей Киргизээс орон нутгийн Еушта татаруудыг хамгаалах зорилгоор 1604 онд илгээсэн бөгөөд мэдээж уг байгууламжид нэгдэхийн тулд мөн цайз бэхлэлтийг даруй барьсан. эхэнд нь ирж, эхэндээ батлан хамгаалахын тулд, дараа нь цөлөгдсөн хүмүүсийг байрлуулахад зориулж Сибирьт үйлчилнэ. Энд 17-р зуунд цамхаг, сүм хийдүүдэд байх ёстой байсан модон тагтануудыг усан онгоц, шорон хүртэл өөрсдийн утга агуулгаар гулбишча галерей гэж нэрлэдэг. Дараагийн Томск бол мужийн хотхон бөгөөд байнгын төлөвлөгөөний дагуу чулуун хонгил дээр модон танхимтай байшингууд барьсан бөгөөд энэ нь чухал, баян хотыг хулгайч байсан хэдий ч ухаалаг Михаил Михайлович Сперанский энд "хүн бүрийг өлгөх" санаатай байв. Цаашид цаг хугацааны хувьд "музейн архитектурын эх загварууд" -ын дотор ирээдүйн Николай II Царевичийг хотод ирэхэд зориулж байгуулсан ялалтын арк, павильоныг жагсаасан байгаа бөгөөд эртний түүхийн сүүлчийн алхам бол Гар урлал ба аж үйлдвэрийн үзэсгэлэн юм. 1923 онд Москва хотод, Горькийн цэцэрлэгт хүрээлэн дээр.
Гурван зуун жил гаруй зэрэгцэн орсноор гүн гүнзгий, нямбай байдгаараа атаархмаар энэхүү түүхэн давхарга нь төслийн гол шинж чанаруудын нэг болжээ. Би үүнийг өөрийнхөөрөө тайлбарлахыг хүсч байна, энэ бол тухайн нөхцөл байдалд хандах хандлагын шинэ түвшний хандлага, гүн гүнзгий нэвтэрч, татаж, сагсандаа бүх зүйлийг багтаасан, соёлтой, тийм ч их биш юм. Утгын археологийн нэг төрөл: сэргээн засварлагч нь цэвэрлэгээ хийж, давхаргыг давхарлан арилгаж, бүгдийг засдаг. Гэхдээ энд давхаргыг бүрэн арилгахгүй байх, хэн ч шууд "шорон" руу явахгүй байх нь чухал юм. Давхаргын үнэн байдал, зөгнөлийн олон янз байдал нь илүү чухал юм. Идэвхтэй зэрэгцээ текст байгаа нь хаа нэгтээ тайлбарлаж, хаа нэг газар санаатайгаар будлиулсан боловч ямар ч тохиолдолд уг бүтээлийн бүрэн бүтэн, шаардлагатай хэсэг болж, наяад оны үзэл баримтлал, түүний дуртай төрөл зүйл болох "цаасан архитектур" -ыг санагдуулна. бүх холбоодын цогцолбор бие биен дээрээ ууссан олон тахир дутуу, тунгалаг зургуудтай төстэй байдаг. Бүх зүйл ямар нэгэн байдлаар гялалзаж, өөр хоорондоо урган гарч таамаглал, дүр төрхөөрөө хоёр "шошгоны үүл" үүсгэдэг: нэг нь ойлголттой, анжис, галлерей, гульбис, эзэн хаан, захирагч, нөгөө нь үзэгдэхүйц байдлаар ажилладаг бөгөөд тэд ойролцоогоор адилхан аашилдаг. - тухайлбал, тэд хариулт өгдөггүй, зөвхөн бодол санаагаа төвлөрүүлж, эрэл хайгуул өдөөж, таавар дэвшүүлдэг - эрдэмтэн хүнд оньсого тайлахаас илүү сонирхолтой зүйл юу байх вэ? Энд архитекторууд бас ребус нэмж оруулсан. Үзэл баримтлал, харааны хоёр өөр "үүл" нь хоорондоо ямар нэгэн байдлаар харилцан үйлчилдэг.
Уян налархай байдлын хувьд 1923 оны гар урлалын үзэсгэлэнтэй төслийн зохиогчдын нэрлэсэн хамгийн сүүлийн аналоги нь хамгийн гол нь бөгөөд ижил төстэй байдал нь тодорхой бөгөөд та нар нарийвчлан авч үзэж, харьцуулж болно. Алдарт үзэсгэлэнгийн чуулгатай ижил төстэй байдал нь шууд эшлэлийг хурдан хүлээн зөвшөөрдөг: гаднах диагональ бэхэлгээ бүхий цамхаг цамхагууд хоорондоо холбоотой байдаг.
Москва хотын банкны павильон, гүехэн ирмэгийг нэвчүүлэх хүрээтэй зигзаг дүүргэсэн урт модон периптерүүд нэг газраас олддог; Жоттовскийн зохион бүтээсэн гол павильоны барилга дээр портиконы арын ард том хэмжээтэй эзэлхүүнийг харж болно. Энэ арга нь музейн барилгын төгсгөлийн шийдэлд гол техник болж өгдөг. Эдгээр үндсэн эшлэлүүдээс гадна ижил төстэй байдлыг хурцатгах гэрэлт цамхагуудын эшлэлүүд байдаг: салхин тээрэм, торон цамхаг. Энэхүү үзэсгэлэн нь асаруудаас бүрдсэн бөгөөд илүү том талбайг эзэлсэн бөгөөд музей нь хатуу танхимуудын цуглуулга дээр бэхлэгдсэн ганц барилга бөгөөд тэдний дүрс нь давхцаж байгаа нь илт байв. Музей нь Москвагийн ойролцоох Николо-Угрешскийн хийдийн Иерусалимын хэрэм нь дундад зууны үеийн хотыг санагдуулдагтай адил үзэсгэлэнтэй адил юм. Энэ нь архитектурын тоглолт эсвэл сэдэвчилсэн театрын чимэглэл гэж ойлгож болно. Байршил нь хүртэл гайхмаар зүйл - музей нь урьд өмнө болон үзэсгэлэнгийн газар нутаг шиг цөөрөм, голын хооронд үргэлжилдэг.
Тиймээс, эшлэлийг зохиогчид бүх талаар онцолсон бөгөөд гарцаагүй анзаарагдах болно. Энэ нь төсөлд нэмэлт өрнөлийн бүтцийг бий болгодог бөгөөд энэ нь бодлыг төрүүлдэг. Яагаад энэ үзэсгэлэнг гаргасан юм бэ?
Аж үйлдвэрийн томоохон үзэсгэлэнгийн архитектур нь ерөнхийдөө онцгой зүйл бөгөөд үзэсгэлэнгийн бүтцийн зарим цаг хугацаа, эрх чөлөөний улмаас олон туршилтыг боловсруулсан болно. Павильонуудын архитектурын хэл нь маш их боломжийг олгодог бөгөөд үзэсгэлэнгийн функц нь ижил төстэй байдал нь музейд нэлээд логик болгодог. Нэг үгээр хэлбэл үзэсгэлэнг эх загвар болгон сонгосонд гайхах зүйл алга.
Нэмж дурдахад 1923 оны гар урлал, аж үйлдвэрийн үзэсгэлэн нь Оросын авангард хэлбэрийг бий болгох хурдасгуур мөн гэж үздэг. Зөвлөлтийн анхны ололт амжилтын үзэсгэлэн, ажилчин, тариачны төрийг таних оролдлого, олон нийтийн суртал ухуулгын хэрэгсэл - гэхдээ дараагийн Бүх Холбооны хөдөө аж ахуйн үзэсгэлэн, ВДНХ-ээс ялгаатай нь дүр эсгэсэн, царцсан болоогүй боловч бүрэн дүүрэн байв өөрийгөө ухамсарлах гэсэн хэлбэр, сэдвийг чин сэтгэлээсээ хайж олох. Chусев үзэсгэлэнг архитектур гэж нэрлээд үе үеийн архитекторууд үүнээс суралцах болно гэжээ. Гэхдээ Непманы үзэсгэлэн удаан хугацаанд хагас мартагдсан болж, хоёр жилийн өмнө Соёлын парк дахь Гараж Шигеру Бана хэмээх павильоноо нээж, уг цэцэрлэгт хүрээлэнгийн үндэс суурийг сануулж байв. Тиймээс 1923 оны үзэсгэлэнгийн асар асар олон янз байв: Дорно дахины идэвхгүй Азербайжан, Туркестанаас Мельниковын дэвшилтэт "Махорка", модоор хийсэн инженерийн байгууламж, цэцэрлэгийн цагираг дээрх явган хүний гүүр, Жолтовскийн чөлөөт тусгалууд. сонгодог сэдвүүд - тэр үзэсгэлэнгийн гол цөмийг байгуулав: үүдний давхар нуман хаалга, "Үндсэн байшин", Механик инженерийн павильон.
Жолтовскийг сонгодог хэлбэрт дуртай, барилга байгууламжид татан буугдсан гэж хамт ажиллагсад нь загнав. Учир нь Никита Явейн хэт үнийн саналаар буруутгагдаж магадгүй юм. Гэсэн хэдий ч сонгодог Жолтовскийн өмнө ч, дараа ч ийм чөлөөт тайлбарыг хүлээн аваагүй юм. Зөвлөлтийн анхны тракторын увидасанд автах, эсвэл хөнгөн түр зуурын байгууламжийн онцлог шинж чанарыг дагаж мөрдөхдөө тэрээр сонгодог нуман хаалга, араг ясыг зоригтойгоор хөнгөн хүрээ болгон нэхэж, нэвчсэн торны нөлөөг сайжруулж, гоёл чимэглэлийн дэлгэрэнгүй мэдээллийг солилцдоггүй. Хүрээний бүтэц нь нарийн төвөгтэй байгууламжуудыг гайхшруулж, тэдгээрийг Христийн Мэндэлсний Баярын цув шиг дотогш нь эргүүлдэг. Хүлээн зөвшөөрөгдсөн хэлбэрийн сүүдэр нь зарим шударга байдлаас шалтгаалан өөр хоорондоо илүү хялбар харьцаж, шинэлэг, уян хатан, ялангуяа шингэнд тэсвэртэй хайлшийг бий болгодог.
Энэ бол Никита Явейн музейд ашигладаг хэл юм. Миний бодлоор энд хэлтэрхийнүүдийг хуулбарлах тухай бус, үрчлэлт, магадгүй архитектурын хэлийг сэргээх тухай ярьж байна. үүрэг гүйцэтгэсэн боловч харьцангуй хурдан мартагдаж, илүү том шинж чанартай суртал ухуулгаар солигдож, үүнээс эцсээ хүртэл "боловсруулагдаагүй" байв. Томскийн төслийн зохиогчид энэхүү хэлийг сэргээж, үнэ цэнэтэй шинж чанар, чадварыг нь онцлон анхаарч боловсруулж өгөхийг санал болгож байна.
Үүний гол давуу тал бол дасан зохицох чадвар өндөр, өөр өөр сэдвийг бүхэлд нь гэмтээгүй шингээх чадвар юм. Ил тод, үе давхаргын бүтэц нь Мейерхолдын тайзны хийцтэй төстэй, ерөнхийдөө театрын тайзны чимэглэлтэй төстэй, өөр өөр утгыг агуулж чаддаг, архитекторууд энэхүү хүлцлийг ашиглаж, эхэнд жагсаасан олон түүхийг дүрсэнд оруулжээ. Гол руу чиглэсэн авто зам дээгүүр өнгөрч буй замууд нь дөрвөн зуун жилийн өмнө Том голын эрэг дээр бууж байсан хөлөг онгоцнуудыг санагдуулдаг - одоо музейн төсөөллийн "хөлөг онгоц" үерийн дараа библийн авдар шиг газар дээр гарч ирэв.
Хэрэв хөлөг онгоцны сэдэвтэй бол, би андуураагүй бол Бүх Холбооны Хөдөө Аж Ахуйн Үзэсгэлэнд тийм ч сайн биш байсан бол Никита Явейн тунхагласан дундад зууны үеийн хоёр дахь сэдэв цайз цайз байсан юм. Жолтовский, Кокорин, Колли нарын зурсан 1923 оны үзэсгэлэнгийн төв хэсгийг Art Nouveau-оор чимэглэсэн нь модон цайз гэсэн үг юм. Цэцэрлэгийн цагиргийн ойролцоо "орос хотхон" баригдсан - булангууд, үүдний урд, урд талд цамхагууд
гүүр - Энэ нь түүхэн Анатолий Кирпичниковын ачаар бидний төсөөлж байгаагаар яг л Оросын модон цайз шиг харагдахгүй байсан ч Могой-Гориных тухай зарим киноны чимэглэл хийхэд тохиромжтой байх болно. Энэ нь нэг талаараа Жолтовскийн өмнөх үеэс шууд авч, "харьяалал" -аа ашиглан, нээлттэй байгууламжийн эрх чөлөөгөөр тодорхой хэмжээгээр сэргээж, үзэсгэлэнд байрлуулсан салшгүй дүр төрх байв. Энэ бүхнийг Никита Явейн түүний төсөлд ашигладаг бөгөөд зөвхөн гоёл чимэглэлийн "шорон" -ын цамхагууд эгнэн жагсаж, музейн цогцолборыг бүрдүүлдэг.
Гар урлалын үзэсгэлэнгийн хуванцар урлаг нь Art Nouveau-ийн модон архитектураас маш их зүйлийг авсан нь сонирхолтой юм: гаднах хүрээ, диагональ банзны гоёл чимэглэлийн эгнээ, тэр ч байтугай байгууламжийн тунгалаг байдал, хуурамч орос хэл дээр сайн боловсруулсан интоорын цэцэрлэгийг сүйтгэсэн үеийн зуны зуслангийн байшингийн романтик танхимууд. Модон архитектурын энэхүү хувилбар нь чимэглэлийг арилгаж, түр зуурын шинж чанараа алдалгүйгээр сонгодог хөл, периптерийг үйлдвэрлэлийн холбоодтой хослуулж чадсан бөгөөд цамхагууд нь мэдээжийн хэрэг үйлдвэр, хөшөө дурсгалтай төстэй юм. голын салбарын дурсамж. Барилгыг Помпидугийн музейтэй бараг адилхан хийдэг хоолойгоор хийсэн сараалж нь чимэг модон hi-tech маягийн юм шиг санагддаг бөгөөд бүгдээрээ биднийг алдартай уурын панк киноны төрөлд хүргэдэг. Энд самар, боолт, тавны оронд модон дам нуруу, дүүргэлт байдаг.
Гэсэн хэдий ч модон танхимууд дахь нео-Оросын сэдэв нь гол сэдэв байсан бөгөөд энд зохиогчид гаднах урт хананы дагуу сунаж бүрхэгдсэн коридоруудын анхны загварыг байрлуулж, дотор нь зочдод зориулсан өөр замыг бий болгож байгааг онцлон тэмдэглэв. цуглуулга нь Оросын XVII-XVIII зууны үеийн сүм хийдийн "gulbische galleries" байв. Үүний зэрэгцээ, галбирууд эртний Оросын амьдралын чухал хэсэг байсан байж магадгүй бөгөөд галерей нь Италийн өмнөд инноваци юм. Тиймээс галерей дахь дундад зууны үеийн нөөц нь тийм ч их мэдрэгддэггүй - хэдийгээр зохиогчийн санаа өөрөө сонирхолтой боловч галерейнуудын Мөнгөн зууны зуслангийн байшинтай төстэй байдал нь сэтгэл татам бөгөөд музейд маш их дулааныг нэмж өгдөг. үйлдвэрийн тэмдэглэлийг тэнцвэржүүлж чаддаг.
Wooden Art Nouveau нь хүлээн авалтын түвшинд байгаа боловч эхний чулуун шал бүхий 18-р зууны үеийн хотын байшингийн дүрсийг хэлбэрийн "хүчний шугам" -ын хүрээ дээр түдгэлзүүлсэн юм шиг харагдаж байна. шилээр дүүрч, шөнийн цагаар гэрэлтэж, нарийхан цонх болон хувирч, бараг цоорхой хот болон цайзыг хоёуланг нь санагдуулна. Жолтовскийн Бүх Холбооны Хөдөө аж ахуйн үзэсгэлэн дээр дахин эргэж ирэх шаардлагатай байна. Энэ нь авангард фрилансер нь шинэ эриний нуман хаалгыг дундад зууны үеийн цамхаг, цамхагтай хэрхэн амархан хослуулж чаддаг болохыг харуулсан хүн юм.
Жолтовскийн зохион бүтээсэн уян хатан байдалд найдаж, суурийн эзэлхүүнтэй периптерийг ашигласнаар Никита Явейн зориудаар тэнцвэртэй байх гэсэн үүднээс бүтээлч сэдвийг хүчирхэгжүүлж, хэд хэдэн семантик холбоонд байрлуулж, цамхагтай адилтгаж байгаа нь сонирхолтой юм. - Малевичийн геометрийн энгийн дүрсүүд дээр дөрвөлжин хэлбэртэй тэгш өнцөгт хөндлөн огтлол хүртэл. Энэ загалмай нь маш олон сонирхолтой зүйлтэй байж магадгүй юм, магадгүй энэ нь төслийг тайлах түлхүүрүүдийн нэг юм. Авангард мастерууд зөвхөн өнгөрсөн үеийг үгүйсгэх ажилд байнга оролцдоггүй байсан бөгөөд тэд үүнийг харанхуй лакны дүрс шиг цэвэрлэж, орчуулагчдын бохирдсон зарим үнэнийг олохыг хичээдэг байсныг бид санаж байна. Малевичийн загалмай бол 19-р зууны аравдугаар арван таван зууны хоорондох утсыг сунгаж, тэнд бодит эсвэл бүр үнэ цэнэтэй зүйлийг олох гэсэн оролдлого юм. Томск дахь музейн зохиогчид авангардын зохион бүтээсэн боловч бүрэн ашиглаагүй түлхүүрийг түүхэн нөхцөл байдлын талаар өөрсдийн хувилбарыг нээх гэж оролдсон гэсэн сэтгэгдэл төрж байна. Тэд сонгодог зохиолыг үгүйсгэдэггүй авангардыг сонгож, эртний Оросын үндэстнүүдийг сонирхож байв.
Нэмж дурдахад, мод нь өөрөө сонирхолтой, гэхдээ 20-р зууны нарийн төвөгтэй материал бөгөөд гашуун түүхтэй, учир нь галын аюулгүй байдлын үүднээс хориглосон тул Оросын хотуудыг бетонон хайрцгаар бүтнээр нь буюу бараг бүхэлд нь модон болгохоо больжээ.. Цемент бетонон шалан дээр ч гэсэн модоор музей байгуулах санал тавих нь зоримог юм. Гэхдээ модны зөв дүр төрхийг олоход хэцүү байдаг, яагаад гэвэл одоо таван зам байдаг бөгөөд бүгд хэтэрхий хакердсан байдаг. Хэдийгээр бид зуун, хоёр зуун жилийн өмнөх модон Томскоос эхэлсэн ч гэсэн дүнзэн овоохой, модон өрөө хоёулаа анхны загвар болж чадахгүй. Орчин үеийн модонд хэд хэдэн чиглэл ноёлж байна (хэрэв та овоохойг илэн далангүй чимэг гэж үзэхгүй бол): Скандинавын байшингийн энгийн байдал; заамал хавтангийн масштабтай бионик могойнууд; мод нь металлаар амжилттай өрсөлддөг биеийн тамирын заал, нисэх онгоцны буудлын зоримог хавирган хүрээ нь 20-р зууны эхэн үеийн өргөн хүрээтэй нуман хаалганы шууд өв залгамжлагчид юм.
Мэдээжийн хэрэг, 1923 оны үзэсгэлэнгийн техникийг 2000-аад оны Москвагийн неоанангардад ашиглаж байсан боловч хааяа хааяа хааяа нэг ашиглагддаг байсан; булангийн тагт, соронзон хальсны цонхноос хамаагүй бага түгээмэл байдаг. Никита Явейн Томскийн музейд илүү зоригтойгоор бараг тунхаглалтайгаар ажилладаг: архитектурын авангард үүсэх үеийн стилистикийг сэргээж, аз жаргалтай, хэсэгчлэн театрын утга санааг шингээж авах чадварыг ашиглахыг хичээдэг. Модон механизмтай төстэй, зарим төрлийн онгоц-уурын усан онгоцны загвартай ижил төстэй гайхалтай хийцтэй болсон нь технологийн хөгжил дэвшлийн талаар мөрөөддөг, одоо бага зэрэг гэнэн цайлган мэт санагддаг эрин үеийн дурсамж нь олон хүнд үнэхээр урам зориг хайрласан юм. Энэ бол технологийн музейн хувьд маш тохиромжтой байр суурь юм.
