Атриумын архитектурын товчооны төслүүд нь нарийн төвөгтэй, хуванцар, олон янз байдаг бөгөөд түүний үүсгэн байгуулагчдын хувийн шинж чанар, үзэл бодлыг тусгасан байдаг: Вера Бутко, Антон Надточи нар өөрсдийн товчоог зохиогч гэж нэрлэдэг. Бид үүсгэн байгуулагч түншүүдийн нэг Антон Надточимтэй Атриум архитекторуудын чухал гэж үздэг бүх зүйлийн талаар бүтээлч арга, зарчмын талаар ярилцлаа.
Archi.ru:
Нэг ярилцлагадаа та өөрийгөө неомодернистууд гэж нэрлэсэн. Та энэ тодорхойлолтоос татгалзаж байна уу?
Антон Надточи:
Бидний тохиолдолд ямар нэгэн тодорхойлолт бүрэн гүйцэд биш байх магадлалтай. Бүтээлч эрэл хайгуулын цар хүрээг нэг үгээр дүрслэх боломжгүй бөгөөд нэр томъёо нь өөрөө үргэлж хоёрдмол утгагүй, баталгаатай байдаггүй. Модернизмын архитектураар бүтээж хөгжүүлсэн хийсвэр геометрийн хэлбэрийн хэлээр бид өөрсдийгөө илэрхийлж байгаагаа бид баттай мэднэ. Үүний зэрэгцээ бид өөрсдийн туршилтын талбарыг хайж, өөрсдийн тайлбарыг өгч, архитектурыг урлаг гэж үзэх гэж оролдож байна. Загварын тухай асуулт байнга тавигддаг тул нөхцөлт хариулт болгон "нео-модернизм" гэдэг үг хамгийн тохиромжтой гэж шийдсэн.
Та шугаман бус архитектурын тухай ярьж байна уу?
- Шугаман бус байдал нь бидний хувьд хэзээ ч өөрөө төгсгөл болж, бидний дагаж мөрдөх ёстой загварлаг чиг хандлага болж байгаагүй. Тэрбээр орчин үеийн ертөнцийн нэг ертөнцийг төсөөлдөг. Гэсэн хэдий ч бидний маягтууд зурагны төлөө биш юм. Эдгээр нь функциональ, технологийн, контекст, харааны гэх мэт олон янзын шалгуур, параметрүүдийг харгалзан үзсэн нухацтай, нарийвчилсан шинжилгээний үр дүнд төрдөг.
Энэ нь параметризмын тодорхойлолт шиг харагдаж байна
- Бас тийм биш. Параметризмд маш олон зүйл байдаг боловч тохиромжтой математикийн параметрүүдийг орлуулах томъёоноос хэлбэрийг механик аргаар олж авах нь чухал юм. Бид анхны нөхцөл байдалд дүн шинжилгээ хийх явцад олж авсан гол шалгуур үзүүлэлтийг утга учиртай зохиогчийн хариу үйлдлээр гар аргаар бүтээдэг. Үүний зэрэгцээ бид эдгээр параметрүүдэд тохирсон хамгийн сайн хэлбэрийг олж, дотоод олон янз байдал, ялгаатай байдлыг илчилж, тэдгээрийг төсөөлөхийг хичээдэг.
Та яаж эхлэх вэ?
- Аливаа барилга байгууламжийн цөм нь үйл ажиллагаа байдаг тул асуудлыг үргэлж гүнзгий дүн шинжилгээ хийхээс эхэлдэг бөгөөд үүний дараа анхны програмтай тохирч блок схемийг бий болгодог. Дүрмээр бол энэ нь орон зайн бүхэл бүтэн шатлалыг өгдөг - нийтийн ба хувийн, том, жижиг, танилцуулга, тухтай гэх мэт. Архитекторын үүрэг бол эдгээр зайг зөв зохион байгуулах явдал юм.
Хөтөлбөрөөс "үнэмлэхүй хэлбэрүүд" төрдөг: жишээлбэл, гэрэлтүүлгийн үүднээс нэг нь хамгийн тохиромжтой байх болно, хөнгөлөлт нь өөр "хамгийн тохиромжтой" хувилбарыг зааж өгдөг бөгөөд төрөл зүйлийн шинж чанар нь өөр зүйлийг шаарддаг. Энэ нь хэд хэдэн өөр загварууд гарч ирдэг бөгөөд тус бүр нь тодорхой шаардлагыг хангаж чаддаг. Дараа нь бид олж авсан бүх загварт дүн шинжилгээ хийж, харьцуулж үзээд эцэст нь хэлбэр, хэлбэрийг олж авах болно, энэ тохиолдолд тухайн сайт, даалгаврын хувьд оновчтой санагдах болно. Манай барилгууд аль болох контексттэй, ландшафттай шууд утгаараа нэгдсэн байдаг. Тэднийг аваад өөр газар руу шилжүүлж болохгүй.
Хэд хэдэн үнэмлэхүй хэлбэрийг нэг эцсийн хэлбэрт шилжүүлэхэд таны амтлах сонголт тодорхой үүрэг гүйцэтгэдэг үү?
- Мэдээжийн хэрэг амтлах сонголт байдаг. Гэсэн хэдий ч амт нь өнгөцхөн зүйл юм. Харин хэлбэр нь бидний дотоод зарчимд нийцэж байгаа талаар ярих нь зүйтэй болов уу. Таны төсөөлөхийг хүсч буй чанарууд нь нэг төрлийн бус байдал, хэсгүүдийн харилцан уялдаа холбоо, тэдгээрийн огтлолцол ба харилцан үйлчлэл, олон давхаргат байдал, уян хатан байдал гэх мэт. Бид яагаад таазыг хананд, хана тааз руу нэвтрүүлдэг вэ? Тусдаа байгаа, тусгаарлагдсан орон зайг сенсацийн түвшинд хүртэл бид хүлээн зөвшөөрдөггүй. Бидний дотор тодорхой суурь үндэс суурь, дэлхийн дэг журмын тодорхой парадигм байдаг учраас.
Үндэслэл нь юу вэ?
- Би хэлэлцүүлгийн даяарчлалыг зориудаар хялбарчилж, товчхон хариулахыг хичээх болно.
Манай зууны онцлог шинж чанарыг одоо бүх ойлголт бүдгэрч, харьцангуй болсноос харж байна. Өнөөгийн ертөнц хэд хэдэн парадигмын хүрээнд нэгэн зэрэг оршин тогтнодог. Нэг нь эрт дээр үеэс нээгдсэн, гэхдээ ердөө зуун жилийн өмнө өдөр тутмын амьдралд нэвтэрсэн Ньютон хэл юм. Учир нь үүнээс өмнө бусад шашны парадигмууд давамгайлж байв. Энэ бол механик хуулийн дагуу харилцан үйлчлэлцдэг олон бие даасан бөөмүүдээс бүрдсэн ертөнцийг үзэх "шинжлэх ухааны" үзэл бодол бөгөөд эдгээр хуулиудыг мэдэж, бодисын зан үйлийг туйлын нарийвчлалтайгаар урьдчилан таамаглах боломжтой ертөнц юм.
Үүний зэрэгцээ, 20-р зууны бүх шинжлэх ухааны нээлтүүд - харьцангуйн онол, квант физик, нарийн төвөгтэй байдлын шинжлэх ухаан, мэдээлэл болон бусад эдгээр механик хуулиуд нь зөвхөн хаалттай систем, ухамсар гэх мэт ойлголтуудын хүрээнд ажилладаг гэсэн дүгнэлтэд хүрсэн юм. хүсэл зориг болон бусад субьектив хүчин зүйлс. Ерөнхийдөө дэлхий ертөнц тийм ч энгийн биш бөгөөд бидний санаснаар огт байдаггүй байх магадлалтай юм.
Ертөнц бол бүхэл бүтэн нэгдэл бөгөөд бөөмс бол ердөө л бүхэл бүтэн хэлтэрхий бөгөөд янз бүрийн хэлбэртэй байдаг.
Гэсэн хэдий ч яагаад танд шууд бус эсвэл бөөрөнхий булан, налуу онгоцнууд байдаг вэ?
- Би тайлбарлах болно. Өмнө нь үйлдвэрлэх чадвар, үйлдвэрлэлийн шалгуур нь эхний байранд байсан. Энэ байрлалаас ердийн төслүүд, цуврал тавилгатай нийцэж байгаа шулуун шугамыг хийх нь илүү хялбар байсан. 20-р зуун бүхэлдээ аж үйлдвэржилт дээр суурилсан. Чухамдаа модернизм муруй шугамыг "зохиосон" боловч ортогональ хэлбэрийг үндсэндээ гоо зүйжуулж, хөгжлийн илүү төлөвшсөн үе шатанд л илүү төвөгтэй хэлбэрт орж иржээ. Корбюсье, Нимейер болон 20-р зууны архитектурын бүх мастерууд уран сайхны, уран сайхны, байгалийн хэлбэрт арай ойрхон байхыг хичээдэг.
Энэ бол индивидуализмын аж үйлдвэрийг ялсан ялалт уу?
- Одоо та бүх зүйлийг бүтээх боломжтой, үйлдвэрлэх чадвар нь элементийн тоо эсвэл стандарт хэмжээг багасгахтай холбоогүй болно. Өнөөдөр бид нэг ёсондоо хамгийн тохиромжтой функцийг хэрэгжүүлэхэд хамгийн тохиромжтой хэлбэрийг бий болгож байна.
Илүү төвөгтэй, гэхдээ илүү тохируулсан хэлбэр гарч ирдэг бөгөөд ингэснээр шулуун байдал арилдаг. Энэ нь функцын гол шалгуур болох үүргийг үгүйсгэхгүй.
Энэ нь хэр үнэтэй вэ?
- Хэрэв тухайн төслийн эдийн засгийн шалгуур нь анхдагч бол түүний хуванцарыг бүрдүүлэгч нэг баримлын элемент бүхий орон зайг тэгш өнцөгт байдлаар байрлуулж болно. Тухайн объектын ойролцоогоор 5% нь бусадтай харьцуулахад 2-3 дахин их үнэтэй байх болно - энэ нь нийт зардал нь нэг пенни юм. Гэсэн хэдий ч, хэрэв ийм шийдэл нь барилгад шинэ нэмэлт чанарыг өгөх юм бол түүний үнэ цэнэ шинж чанарыг зөвхөн барилгын материалын зарцуулалт, цаг хугацаа, мөнгөөр хэмжих болно.
Алдарт "үүр" Бээжин дэх Олимпийн цэнгэлдэх хүрээлэнг ав. Үр ашгийн шалгуур нь тэнд эхний ээлжинд байгаагүй нь тодорхой байна. Дээврийн дээврийг барихад зарцуулсан металлын хэмжээ нь аналогиас хэдэн арав дахин их байдаг. Гэхдээ энэ цэнгэлдэх хүрээлэнг хэн барьж босгосон нь Олимпийн болон бүхэл бүтэн улс орны бэлгэдлийг бий болгохын төлөө хүчин чармайлт гаргасан. Энэ төслөөс тэс өөр ногдол ашиг авсан.
Таны хувьд уян хатан байдал, хэлбэр дүрснийхээ төлөө нэмэлт зардал гаргахад бэлэн байгаа ойлголттой үйлчлүүлэгч хэр олон байдаг вэ?
- Үйлчлүүлэгчээ сурталчлах, түүнийг гоо сайхны төлөө "нэмэлт" мөнгө төлөх үүрэг бидэнд байхгүй. Гэхдээ ихэнхдээ бидний ажилладаг газар уламжлалт аргыг ашиглан шийдвэрлэх боломжгүй асуудлууд гардаг. Жишээлбэл, бид chукино хотод хоёр шинэ цэцэрлэг, нэг сургуулийн төсөл хийсэн. Одоо байгаа барилгуудад ч хүрэлцэхгүй байсан энэ нутаг дэвсгэрт гурав дахин их хүчин чадалтай объект байрлуулах шаардлагатай байв. Энэ даалгаврыг Декартын системд шийдвэрлэх боломжгүй юм. Нээлттэй талбайн сайтанд тохиромжтой сургуулийн хэв шинж чанарууд байдаг. Гэхдээ эдгээр нь манайх шиг ийм цогцолбор сайтад хамааралгүй байсан. Бид түүний бүхий л боломж бололцоог 100 хувь ашиглах ёстой байсан. Үүний үр дүнд барилгын үлэмж хэсэг газар доогуур орж, ашиглалтын зориулалттай дээвэр гарч, эвдэрсэн шугамууд (инсоляцийн шинжилгээний үр дүн), холбох гүүр-коридорууд гарч ирэхэд гэнэтийн бөгөөд хэцүү мэт шийдэл гарч ирэв.
Маягт нь бүх ач холбогдлынхоо хувьд одоо хүртэл төгсгөл биш юм. Манай тохиолдолд энэ нь үйл ажиллагааны зайлшгүй байдлын үр дүн бөгөөд хуванцар нь өөрөө гарч ирдэг бөгөөд энэ нь барилгын дотоод мөн чанар юм.
Чухамдаа өнөөдрийн хувьд постмодернизмын бэлгэдэл болсон үзэсгэлэнт газар бидэнд тийм ч их таалагддаггүй нь ийм учиртай юм.
Та постмодернизмд дургүй юу?
- Та үүнийг хэлж чадахгүй! Сонгодог модернизмын энгийн ортогональ системийг орлох цогц орон зайг бий болгосон нь постмодернизм байв. Хожим нь постмодернизмын квинтессент нь деконструктивизм байсан бөгөөд энэ нь орон зайг хэт нарийн төвөгтэй байдалд өргөж өгсөн юм.
Жишээлбэл, Питер Гринвэйн кинон дээр түүхэн холбоо, театрчилал, инээдэм, гротескийн талаар сээтэгнэх тайзны чимэглэлийг тавьсан бол постмодернизмыг идэвхитэй ашигладаг эдгээр уран зохиолын хэрэгслийг органик байдлаар ойлгодог бол архитектурт энэ нь ойлголтуудын орлуулалт юм.
Архитектурын урлаг болох гол хэрэгсэл бол юуны түрүүнд орон зай, хэлбэр юм. Бэлгэдэл, историзм ба бусад давхаргууд - хилэнцээс зөвхөн үндсэн орон зайн шийдлийн хүрээнд л байж болно. Тиймээ, урлаг, жанрын хоорондох хил хязгаар нь өнөөдөр тийм ч хатуу биш боловч эргэж буцах боломжгүй юм. Нэг ёсондоо архитектурын хэлийг цэвэршүүлэхийг бид дэмжиж байгаа.
Мэдээжийн хэрэг, бүх зүйл зуун хувь болдоггүй. Жишээлбэл, манай "Planets of KVN" төсөл нь популист болж, бидний бодлоор чимэглэлийн шинжтэй болсон, учир нь фасадны хуванцар нь дотоод зохион байгуулалттай ямар ч холбоогүй болсон. Ганц найрлага, нэг бүтэцтэй Бильбао шиг байхыг би илүүд үздэг.
Гэсэн хэдий ч, хэлбэр нь "гадуур" зөвтгөгдсөн, хот төлөвлөлт - манай фасад талбай, уулзварыг шинэ аргаар зохион байгуулдаг. Нэмж дурдахад энэхүү сэргээн босголтын ажил, хананы хайрцаг нь хуучин кинотеатраас бидэнд ирсэн бөгөөд дотоод засал чимэглэлийг бид өөрсдөө хийгээгүй тул барилгын дотоод бүтэцтэй ажиллах ямар ч боломж бидэнд байгаагүй. Бид гаднах бүтэц, дотоод засал чимэглэлийн хооронд дуудлага хийх боломжтой төслийг санал болгосон боловч ажил хэрэг болоогүй. Одоо ханан дээр самбар, нуман хаалга, ландшафтын зураг бүхий гайхалтай амтгүй хуурамч сонгодог интерьерүүд бий болжээ. Энэ хандлага нь бидний үгийг зөөлрүүлж хэлэхэд ойрхон биш байна.
Фасад болон дотоод засал чимэглэлийн холболт таны хувьд тийм чухал юм уу?
- Үнэндээ бид тусдаа дотоод засал, тусдаа фасадтай байдаггүй.
Бид фасадыг зурдаггүй, энэ нь бидний архитектурын талаархи ойлголттой зөрчилддөг. Фасад нь үргэлж өөрөө эргэж ирдэг.
Хэмжээст найруулгын нэг төрлийг бий болгож, дотроо болон гадна талд нь нэг бүрчлэн бүтээжээ. Мөн фасад нь байшингийн зөвхөн тэгш өнцөгт байдал юм. Зарчмын хувьд энэ нь амьдралд ийм байдаггүй, учир нь хүн бүх зүйлийг хөдөлгөөний явцад урд талаас нь биш хэтийн төлөвөөс хардаг.
Нэг компанийн уриа надад таалагдсан: "Бид бусдын зогсдог газраас л эхэлдэг". Хэрэв төлөвлөгөөг ихэвчлэн зурдаг бол тэр нь босч, маягтыг олж авдаг бол бүх зүйл аль хэдийн хийгдсэн мэт санагдах үед бид архитектуртай өөрөөр харьцаж эхэлдэг. Функциональ болон албан ёсны оновчтой шийдлийг олох үйл явц нь зэрэгцэн явагдаж, олон давталтаар дамждаг. Бүжгийн адил энд тусдаа хөдөлгөөн байхгүй, нэг нь нөгөөгөөсөө гардаг.
Энэ утгаараа та ийм бодит, үүлгүй модернистуудыг олж авдаг: фасадгүй байх, дотроосоо гарах зарчим, хийсвэр хэлбэр, урсах орон зай …
- Модернистууд мөн амьдралыг тэтгэх хүсэл эрмэлзэлтэй байсан. Бидэнд тодорхой хэмжээгээр тэд бас байдаг: бид бас тав тухтай орчныг бүрдүүлдэг, гэхдээ тэр үед хүмүүсийг арай өөрөөр сэтгэж, архитектурт их бага хэмжээгээр үзэсгэлэнтэй барилгаас илүү их зүйлийг олж харахыг өдөөдөг. Гэсэн хэдий ч бидний сэтгэл хөдлөлд хорьдугаар зууны эхэн үеийн эерэг байдал, амьдралыг бататгах импульсийн шинж чанар дутагдаж байна.
Бид ижил албан ёсны хэл, арга техникийг ашигладаг боловч бусад чанаруудыг тусгахын тулд өөрсдийн, арай илүү боловсронгуй тайлбарыг өгөхийг хичээдэг.
Бүтцийн байдал, түүний илэрхийлэл нь бидний хувьд чухал хэвээр байгаа боловч бид нэг хэлбэртэй ажиллах нь ховор байдаг бөгөөд бидний барилга нь хэд хэдэн элементүүдийн харилцан үйлчлэлийн үр дүн бөгөөд харин хэлбэрүүд болон тэдгээрийн бий болгосон орон зай нь илүү төвөгтэй, хоёрдмол утгатай, өөр өөр масштабтай бөгөөд объект нь бага нэгэн төрлийн байдаг. Дизайн нь баганын картезийн торноос гардаг. Бид ердийн архетип хэлбэрийг өөрчлөхийг хичээдэг: шал - хана - тааз, цонх, дээвэр, шат гэх мэт. Барилгыг ганц уран баримал объект болгон хувиргаж, стандарт элементүүдийн хил хязгаарыг аль болох бүдгэрүүлэх эсвэл бүрэн тайлбарлах болно. өөр арга. Энэ бол уран сайхны бүрэлдэхүүн хэсэг юм. Хэрэв объект нь зөвхөн байшингаас гадна ямар нэгэн зүйлийг агуулдаг бол энэ нь аль хэдийн бүтээлч эсвэл урлагийн шинжтэй үйлдэл бөгөөд хэрэв үгүй бол энэ нь хамгийн сайндаа гар урлалын объект болно.
Модернист архитектур цаг үеийг тусгасан, бид өөрсдийнхөө цаг үеийг тусгахыг хичээдэг.
Манай архитектур нь орчин үеийн байдлыг хамгийн сүүлийн үеийн ойлголтоор илэрхийлэх гэсэн оролдлого юм.
Гэхдээ орчин үеийн тухай ярих юм бол шугаман бус байдал энд төгссөн юм шиг санагддаг, одоо бусад чиг хандлага гарч ирсэн - тогтвортой, ногоон архитектур, хот байгуулалт …
- Эдгээр нь огт огт огт огт ойлголцолгүй ойлголтууд юм.
Тогтвортой, ногоон архитектур нь хамгаалагдах дэлхийн нэгдмэл байдлын цогц ойлголттой нягт холбоотой байдаг. Ирэх зуун жилд, эсвэл бүр эрт цагт нүүрсустөрөгчийн нөөц дуусч, олон оронд байхгүй болох болно гэдгийг хүн бүр ойлгодог бөгөөд энэ нь биднийг эрчим хүчний хэрэглээ, удаан эдэлгээ, байгаль орчинд ээлтэй гэх мэтчилэн бодоход хүргэдэг. амьд үлдэх асуудлын нэг. Дээр дурдсан бүхэн нь технологийн ноцтой нээлт хийхэд хувь нэмэр оруулсан боловч эдгээр нь техникийн хувьд шинэлэг зүйл бөгөөд архитектурт шинэ хэлбэр, ойлголт бий болгоогүй, архитектурыг урлаг болгон хөгжүүлэхэд хараахан нөлөөлөөгүй байна. Үл хамаарах зүйлүүдээс зөвхөн Барселон дахь Cloud 9 төслийг л санаж байгаа боловч архитектурын хувьд аймшигтай, эсвэл хамгийн сайн нь бол юу ч биш "супер ногоон" барилгуудын жишээнүүдээр дүүрэн байдаг. Мөн ногоон архитектурыг хийж байна. Жишээлбэл, манай "Баркли Парк" хэмээх орон сууцны барилгыг Лийд системийн алтан стандартын дагуу бүрэн боловсруулж барьсан боловч доторх албан ёсны шийдлийг огт өөр шалгуурын дагуу боловсруулсан болно.
Технологи хөгжиж, чанарын шаардлага нэмэгдэхийн хэрээр барилгууд техникийн хувьд улам бүр сайжирч байгаа нь тодорхой байна. Өнөөдөр энэ бол мэргэжлийн ажлын нэг хэсэг юм. Эдгээр тогтвортой хөгжлийн стандартууд олон байдаг бөгөөд Орос улс өөрийн боловсруулсан ATS SPSS-ийг боловсруулсан бөгөөд эдгээр нь мэдээжийн хэрэг эерэг үйл явц юм.
Хотжилтын хувьд энэ нь үргэлж байсаар ирсэн. Хот төлөвлөлтийн үзэл баримтлалыг хорьдугаар зуунд, Сэргэн мандалтын үе, Эртний зууны үед хийсэн (саяхан Кавказад би МЭӨ IV мянганы өмнөх агуй хотуудыг харсан). Мэдээжийн хэрэг тус тусдаа чиглэл болгон хот судлал хөгжиж, түүний арга барил нь улам боловсронгуй, эдийн засгийн сэдэлтэй, статистик, математикийн хувьд үндэслэлтэй, нийгмийн хувьд урьдчилан таамагласан гэх мэт болж байна. Ядаж би үүнд үнэхээр итгэхийг хүсч байна.
Эдүгээ Москвад эдийн засгийн харилцааны өөрчлөлтийг логикоор дагаж мөрдөж буй хот төлөвлөлтийн шинэ аргачлалуудыг эцэслэн тунхаглаж, хэрэгжүүлж байна. Улирал нь хот төлөвлөлтийн шинэ нэгж болж байна. Дээрээс нь хот гудамж, нийтийн эзэмшлийн талбайг оршин суугчдад буцааж өгч, чанарынх нь төлөө тэмцэж эхэлсэн. Байгаль орчныг бүрдүүлэхдээ ногоон байгууламж, ландшафттай ажиллахад ихээхэн анхаарал хандуулдаг. Энэ бол маш чухал юм.
Гэсэн хэдий ч хөгжлийг дангаар нь хаахад шилжих нь бүх асуудлыг шийдвэрлэх боломжгүй юм. Хот төлөвлөлт нь мөн уран зургийн зориулалттай газартай байх ёстой. Миний бодлоор, Энрик Миралес, Гюнтер Бениш, мөн ижил Херцог ба де Меурон нар Хафен хотод оролцоогүй бол өндөр чанартай хотын үзэл баримтлал, ерөнхийдөө муу барилга байгууламжийг үл харгалзан бүх зүйл туйлын уйтгартай байх болно. сонирхолтой. Хотод ялгаатай байдал, олон янз байдал, үйл ажиллагаа, баялаг хэрэгтэй. Ялангуяа Москва шиг хотын хувьд.
Өнөөгийн хотжил, ногоон технологийг маш их алдаршуулж байгаа нь дэлхийн хямрал, архитектурын нийгэм, эдийн засгийн асуудлыг эргэн харах хэрэгцээтэй холбоотой юм. Гэхдээ тэд "Юу хийх вэ" гэсэн асуултанд хариулт эрэлхийлж байгаа бол "Хэрхэн хийх вэ" гэсэн асуулт нь тогтсон хэв шинж, дүрэм журмаас үл хамааран зохиогчийн гаргасан шийдвэрийн хүрээнд хэвээр байна.
Бид өөрсдөө хот төлөвлөлтийн төслүүдээ улам ихээр хийж байгаа бөгөөд эдгээр зарчим нь нэлээд түгээмэл байдаг тул дотоод засал, хэмжээст дизайны чиглэлээр бараг хорин жил ажилласан зарчмуудыг хэрэгжүүлэхийг хичээж байна. "Хэрхэн хийх вэ" гэж хариулна уу. Энэ ч утгаараа бидний хувьд хамгийн программчилсан ажил бол таван жилийн өмнө хийж байсан Краснодар хотын 300 га хорооллын тухай ойлголт байв.
Тэгвэл танд архитектур юу вэ?
“Энэ санаа хичнээн өөдгүй байдгийг би мэдэхгүй, гэхдээ бидний хувьд архитектурын мөн чанар нь хэлбэрийг бүтээх явдал бөгөөд хэлбэртэй ажиллах урлаг нь түүний уран сайхны чанарыг үнэлэх гол шалгуур юм. Хэлбэрээр биш, хэлбэрийн орон зайгаар хэлбэл илүү оновчтой байх болно. Энэ нь интерьер, барилга эсвэл хотын хэмжээнд тохиолдох нь хамаагүй.
Хэлбэрийг хот байгуулалт, эко архитектурт олж болно. Хот төлөвлөлтийн төслүүдэд бид маягттай ажилладаг бөгөөд үүнийг өөр түвшинд шилжүүлдэг. Би энэ хамаарлыг харж байна: хэлбэр нь орон зайг давамгайлж эхэлмэгц дизайн эхэлж, орон зай давамгайлах үед энэ бол интерьер эсвэл хот юм. Оффисын олон давхар байшинг төлөвлөх нь ихэнхдээ зураг төсөл байдаг бөгөөд хүний дотор нэг давхарт үргэлж байдаг, барилга нь дотроосоо унших боломжгүй байдаг тул хамгийн чухал зүйл бол хэлбэрийн ойлголт алдагдсан байдаг.
Бид Водный стадионы метроны буудлын ойролцоо байрлах жижиглэн худалдаа, оффисын цогцолбор байгуулах төслийнхөө хүрээнд энэ асуудлыг шийдвэрлэхийг хичээсэн. Би хоорондоо харилцан уялдаатай хэмжээний хуванцарыг бий болгохын тулд консол хийх, хэд хэдэн төрлийн шил, өнгөлгөө ашиглах шаардлагатай болсон.
Миний хувьд хамгийн "зөв" хуваарь бол хувийн байшин эсвэл нийтийн барилга юм, учир нь тэдгээрийн орон зай, хэлбэр, хоосон байдал, массын харьцаа ойролцоогоор тэнцүү юм.
Таныг албан ёсны хүмүүс гэдэг нь тогтоогдов?
- Миний хэлснээр бид ямар ч шошгоны эсрэг байгаа ч гэсэн ийм байг.
Таны архитектурт ямар ч өрнөл байхгүй юу?
- Манай архитектурын өрнөл нь утга зохиолынх биш, бидний зохиосон зүйл бол объект унших, декодчилох скрипт юм. Обьектийг нэг харцаар бүрэн ойлгох шаардлагагүй. Загварлаг архитектур миний хувьд бодит байдлаас юугаараа ялгаатай вэ? Загварлаг нь зөвхөн дүр төрхийг дуурайдаг. КВН-ийн барилгыг харахад үүнийг анх харахад л тэмдэг болгон уншдаг. Үүнийг бүрэн ойлгохын тулд барилгыг тойрон удаан алхах шаардлагагүй тул би үүнийг загварлаг архитектур гэж үздэг.
Бид дүрмийн дагуу эндүүрэл барилга барихыг хичээдэг. Тэд өөр өөр цэгүүдэд өөр өөр байдаг. Декодлох явцад барилгын бүтцийг хэрэгжүүлэх явцад тухайн хүний ойлголт өөрчлөгддөг: энэ бол улам олон шинэ нээлтүүд хийж буй адал явдал юм.
Заха Хадид түүнийг Оросын авангард няцааж байна гэж хэлэв. Та хэнээс эхэлж байна вэ? Баухаус, Малевич, Оросын бүтээн байгуулалт?
- Би Москвагийн архитектурын дээд сургуулийн Зөвлөлт ба орчин үеийн гадаад архитектурын онол, түүхийн ангийг төгссөн. Миний судалгааны ажлын сэдэв бол "Питер Айзенманы бүтээл дэх архитектурын хувиргалтын дүрмүүд" юм. Орчин үеийн архитектурын мастеруудын хэл, түүний гарал үүслийг судалж үзэхэд "хувиргах дүрмүүд" гэсэн нэр томъёо үүссэн юм. Эйзенман нь хувийн байшингийн төсөлтэй бөгөөд толгод уруу өнхөрч буй энгийн кубыг үндсэн зарчим болгон авч, давхацсан төсөөлөл нь шинэ орон зайг бүрдүүлдэг. Ойролцоогоор Марсель Душампын зурсан зураг шиг - Шатаар нүцгэн бууж байна. Зотон дээр хөдөлгөөний янз бүрийн үе шатыг статик байдлаар авдаг …
Сүүлийн үед дэлхийн 70-80-аад оны үеийн ЗХУ-ын модернизм надад улам их урам зориг хайрлах болсон бөгөөд энэ нь дэлхийн доройтсон олон бүтээлийг бий болгосон юм. Ялта дахь Дружба дотуур байр нь Ла Турретаас дутахааргүй чухал архитектурын ажил бөгөөд Тбилисийн Автодор барилга нь метаболизмын хамгийн зоригтой үзэл баримтлалаас доогуур биш гэдэгт би итгэдэг.
Тиймээс, хэрэв бид эх сурвалжуудын талаар ярих юм бол тэдгээрийн олонх нь Захагийн эзэмшдэг зүйлүүдтэй огтлолцдог байх. Барууны ертөнц Оросын авангардыг булааж авсанд бид дургүйцэж байгаа бөгөөд хэрэв та ижил хэлээр хийсвэр хэлбэрийн хэлээр ямар нэгэн зүйл хийвэл та тэднээс аль хэдийн зээл авч байгаа юм шиг санагдаж байна.
Мэдээжийн хэрэг, баруунд ХХ зууны орчин үеийн архитектурын уламжлалыг манайх шиг тасалдуулаагүй. Тиймээс тэд Орост биднээс хавьгүй их зүйлийг хийж чадсан нь тодорхой байна. Дээрээс нь энэ нь өндөр түвшний боловсрол, технологийн хөгжил, харилцааны тогтолцоонд ууссан тул мэргэжлийн ур чадвар, архитектурын чанарыг тэргүүн эгнээнд тавьдаг.
Бид ОХУ-д байгаа гадаадын архитектор, мэргэжилтнүүдтэй маш их ажиллаж байсан бөгөөд харилцан үйлчлэлцэж байсан туршлага нь хоёрдмол утгатай юм. Бидний хувьд хамгийн амжилттай бөгөөд ашигтай туршлага бол Зарядье тэмцээнд MVRDV-тэй хамтран ажиллаж байсан туршлага байв. Манай төсөл надад хамгийн их таалагдаж байгаа ч гэсэн бид гуравдугаар байр эзэлсэн нь харамсалтай байна. Москвагийн энэхүү өвөрмөц түүхэн нутаг дэвсгэрт зориулж паркийг аль болох тодорхой болгохыг хичээсэн. Үүнийг өөр газар шилжүүлэх боломжгүй. Энэ бол соёл, түүхэн дурсгалт газар, ландшафт, архитектурын объект бөгөөд хотын зочид, оршин суугчдын тохилог тохилог газар бөгөөд олон янзын орон зай, байгалийн зурагтай. Винни Маас бол гайхалтай архитектор юм. Тэднээс үзэл баримтлалын хувьд ч, технологийн процессын хувьд ч сурах зүйл их байна.
Хийсвэр урлагийн эцгүүдийн хэн нь танд илүү ойр байдаг вэ: Малевич эсвэл Кандинский?
- Супрематизм эсвэл Конструктивизмын үүднээс Малевич эсвэл Татлин гэсэн асуулт илүү зөв байх болов уу?
Малевич. Бид барилга байгууламжийг гоо зүйжуулдаггүй тул hi-tech нь бидний сэдэв биш юм. Хар дөрвөлжин (мөн ялангуяа Цагаан дөрвөлжин) нь хийсвэрлэх ид шидийн хэлбэрийн квинтессент байдал, дээд тал нь хийсвэрлэл юм. Хэрэв та Малевич, Кандинский хоёрын аль нэгийг нь сонговол хоёр дахь нь магадгүй юм. Малевич цэвэр тунхаглал, тунхаг бичигтэй байдаг бол Кандинский хөгжимтэй, амьдрал өөрөө байдаг. Би Кандинскийг бодвол Филоновт илүү хайртай.
Тэр хоосон зайг нээж, бүх зүйлийг эргүүлж өгсөн тул бид Миесийг маш их хүндэлдэг. Хэрэв түүний өмнө орон зай нь герметик байсан бол архитектурын гол үүрэг нь гадны түрэмгий хүчин зүйлээс хамгаалах гэж үздэг байсан бол 20-р зуунд нөхцөл байдал өөрчлөгдөж, "чөлөөт орон зай" гарч ирсэн нь Миес ван дер Рохегийн орон зай байв.
Өөр нэг баатар бол эд ангиудын харилцан үйлчлэлд хандах хандлагын улмаас Ханс Шарун юм. Тэрээр анх удаагаа тэгш өнцөгт байдлаасаа холдож, үнэхээр уран баримлын зүйл хийж эхлэв. Тэрбээр нөхцөл байдалд маш сонирхолтой хариу үйлдэл үзүүлж, динамик хэлбэрийг олж илрүүлжээ. Оросын архитекторуудаас надад хамгийн ойр байдаг нь Константин Мельников бөгөөд түүний инноваци нь түүний бараг бүх бүтээлийн гол шинж чанар байв.
Гэхдээ Мельниковын хэлбэр нь хийсвэрлэлээс хол, эсрэгээрээ маш их биетэй, хуванцар юм. Мельников, Малевич нар бол туйлууд юм. Та Мельниковтой илүү ойр санагдаж байна. Малевич бол ид шидийн үзэл юм. Таны ид шидийн байдал хаана байна вэ?
- Тийм ээ, Малевич биднийг хийсвэрлэлийн цэвэр байдлаар татдаг бөгөөд манай архитектур нь хуванцар юм. Архитектурын хэл бол хөгжмийн нэгэн адил хийсвэр зүйл юм: архитектор нь хөгжмийн зохиолч шиг туйлын хийсвэр анхан шатны элементүүдээс уян хатан чанараа бий болгодог.
Энэ бол таны хувьд хийсвэрлэл бол сонгодог чимэглэлийн архитектураас татгалзах арга зам мөн үү?
- Тийм ээ! Хэл нь хийсвэр бөгөөд түүний хэлсэн зүйл аль хэдийн хэлбэртэй байдаг бөгөөд объект бүр нь тусгай зохиогчийн мэдэгдэл юм.
