Америкийн шүүмжлэгч, ландшафтын дизайнер Чарльз Женкс Англид олон жил амьдарч байна. Тэрээр 1975 онд анх Роберт Вентуригийн дэвшүүлсэн шинэ архитектурыг постмодерн гэж нэрлэснээрээ хамгийн их алдартай. "үхсэн" модернизмын оронд үүссэн олон ургальч архитектур. Модернист архитектур Женксын хэлснээр 1972 оны 7-р сарын 15-ны 15.32 цагт АНУ-ын Миссури, Сент-Луис хотод байрлах Pruitt-Igoe орон сууцны хорооллыг дэлбэлэх үеэр нас баржээ.
Владимир Белоголовский: Би тантай Starchitecture (од архитектур) гэх мэт ойлголтын талаар ярилцмаар байна. Түүхч Кеннет Фрамптон архитектурын оддын дүр төрхийг сөрөг талаас нь харах хандлагатай байдаг тул түүнтэй энэ сэдвээр ярилцахгүй байх нь дээр гэж надад хэлсэн нь үнэн юм. оддын архитектурын хуурмаг байдлыг бий болгоход. " Шүүмжлэгч Аарон Бетский бүр ч хатуу байсан. Тэрбээр аливаа асуудлыг ярилцах дуртай ч Starchitecture-ийг хэлэлцэхгүй байх дуртай гэсэн. Энэ сэдэв яагаад ийм сөрөг хариу үйлдэл үзүүлж байна вэ?
Чарльз Женкс: Оддын архитектурын тухай ойлголт нь даяаршил, алдартнуудын соёл гэх мэт үзэгдлүүдээс үүдэлтэй бөгөөд бусад архитекторчдод тэдний нэр төр, мэргэжлийн түвшинг дорд үздэг шиг санагддаг. Гэхдээ энд сонгодог зөрчилдөөн байдаг: та юу ч хийсэн хамаагүй сүйрэх болно. Архитекторууд нь алдартнууд, одод, одууд болох гэж хичээдэг ч амжилтанд хүрэхгүй бол мөхөх болно. Тэд нэр хүндтэй, "од" төслүүдийг хэрэгжүүлэхийг хичээдэггүй байсан ч гэсэн тэднийг устгаж байгаа нь тэдний зохих өсөлт, соёлыг бүхэлд нь ямар нэгэн байдлаар нөлөөлөх боломжийг бууруулдаг. Фрамптон яагаад оддын архитектурын талаар сөрөг үг хэлдэгийг би ойлгодог бөгөөд Бетский үүнтэй огт хамаагүй байхыг хүсдэггүй. Гэсэн хэдий ч орчин үеийн энэхүү үзэгдэл нь маш чухал үнэлгээ шаарддаг бөгөөд үүнээс зугтах нь архитекторуудад ч, нийгэмд ч тус болохгүй.
В. Б: Оскар Уайлд хэлэхдээ: "Тэд чиний тухай ярихад муу байдаг, гэхдээ дэлхий дээр үүнээс ч дор зүйл бол тэд чиний тухай яриагүй байхад л байдаг." Тэд таны тухай хэлсэн нь захиалгад хүргэдэг бөгөөд барилга барих нь архитекторын гол зорилго юм. Үзэгдэх, захиалга авах нь хоорондоо холбоотой зүйл шүү дээ?
БХ: Мэдээжийн хэрэг! Витрувий хүртэл "Архитектурын тухай арван ном" хэмээх номын хоёрдугаар номын эхэнд архитектор захиалга авахын тулд юу хийх хэрэгтэй талаар бичсэн байдаг: та биеэ тосоор үрж, гоёмсог хувцаслаж, эзэн хааны хажууд суугаад хүрээлэх хэрэгтэй. түүнийг тааламжтай зусардалтай. Товчоо хадгалах, хүссэн захиалгаа авахын тулд архитекторууд эдгээр тоглоомыг тоглохоос өөр аргагүйд хүрдэг. Гэхдээ ижил Витрувиусын үеэс хойш тэд бол утопи, идеалист мэргэжлийн төлөөлөгчид юм. Тэд өөрсдийнхөө хүсэл сонирхлыг дагаж, нийгэмд үйлчилснээр хоёулаа амьдралаа сайжруулж байна гэж итгэдэг. Эмч нар шиг. Архитекторуудын мэргэжил бол футуристик урлаг, илүү сайн ертөнцийг бий болгох, ирээдүйн бүтээн байгуулалт юм. Дайны эхэн үеийн болон дайны дараахь орчин үеийн олон үзэлтнүүд (Уоллес Гаррисоноос Эеро Сааринен хүртэл) - мөн орчин үеийн архитекторууд (Дэвид Чипперфилдээс Рем Коолхаас хүртэл) нь олон нийтийн загварт тусгагдсан прагматик идеалистууд юм. Онолч Колин Роу архитектурыг "сайн санааны" мэргэжил гэж нэрлэсэн нь хоосон зүйл биш юм.
Олон нийтийн бараа бүтээгдэхүүнийг бий болгох уламжлал нь эртний Ромчуудаас эхэлсэн бөгөөд зарим томоохон хотуудад өнөөгийн Тунис, Ливи эсвэл Йордан улсын бүс нутгийн засаг захиргаа үүнд хотын төсвийн 35-50 хувийг зарцуулдаг байжээ. Архитектур нь энэ үйл явцын хамгийн төв цэг байв. Урлаг, хотын орон зайд зарцуулах зүйлүүд байсан бөгөөд хэн ч ойртоогүй түвшинд байв.
В. Б: Тиймээс архитекторууд Starchitecture-т туйлын сөрөг ханддаг, учир нь энэ нь нийгэмд үйлчлэх, олон нийтийн газар бий болгохтой ямар ч холбоогүй юм уу?
БХ: Яг. Оддын архитектурыг ихэвчлэн засгийн газар, олон улсын томоохон компаниудыг алдаршуулах зорилгоор бүтээсэн нэртэй барилгуудтай холбодог.
В. Б: Жирийн иргэдийн нэвтрэх боломжгүй байдаг барилгууд …
БХ: Энэ нь зөвхөн нэвтрэх тухай биш, бас сэдэл юм. Жон Портманы бүтээсэн Hyatt зочид буудлын сүлжээг том нээлттэй атриумуудтай хамт аваарай. Эдгээр гайхалтай олон нийтийн газруудыг хувийн мөнгөөр хянадаг бөгөөд жишээлбэл ийм газарт үзэл суртлын эсвэл улс төрийн жагсаал хийх боломжгүй юм. Тэд зөвхөн тодорхой цагт очиж үзэх боломжтой бөгөөд тэдний дотор хатуу дэг журам байдаг. Архитекторууд өнөөдөр засгийн газрууд үнэхээр нээлттэй олон нийтийн орон зайг бий болгох мөнгө, хүсэл эрмэлзэлгүй байдаг тул хувийн үйлчлүүлэгчиддээ ханддаг болохыг ойлгодог. Гэхдээ ийм хувийн захиалгатай холбоотой асуудал бол архитекторууд корпорацийн тодорхой санаа, тэр ч байтугай логог тусгасан клише, тансаг барилгуудыг үйлдвэрлэхээс өөр аргагүй байдалд ордог. Тийм ч учраас "wow-effect" хэмээх улиг болсон барилга байгууламж олон байдаг.
В. Б: Гэхдээ өнөөдөр бэлгэдлийн барилгуудыг илүү их шүүмжилж байна, ялангуяа дэлхийн эдийн засаг хямралаас гарч чадахгүй байна гэдэг үүднээс …
БХ: Сюрреалистуудын алдарт зөвлөгөө: "Намайг гайхшруул" гэсэн нь алиалагчаас "Намайг инээлгэ" гэж шаардахтай бараг адил юм. Олон архитекторууд ийм сэтгэл хөдлөлийн заль мэхийг сураагүй бөгөөд тэдгээрийг нэлээд дунд зэрэг хийдэг. Гэхдээ архитекторууд болон нийгэм нийтээрээ Стархитектураас залхсан гол шалтгаан нь хотын төв бүтэц, олон зууны туршид болон түүхэн үе дамжин хөгжиж ирсэн барилгуудын хоорондын холболтыг сүйтгэж байгаа явдал юм. Олон тооны шинэ барилгууд хүрээлэн буй орчинтой холбоотойгоор хэт идэвхтэй байдаг. Нэг шүүмжлэгч Лондон дахь Темзагийн эргийг "Иконик эрэг" гэж нэрлэжээ.
В. Б: Надад архитекторууд хүссэн ч бай, дургүй ч бай бэлэг дурсгалын барилгуудын эрэлт хэвээр байх шиг байна
БХ: Үүнтэй ижил хоёрдмол шинж чанар илэрхийлэгдэх нь дамжиггүй. Хэрэв та томоохон нэр хүндтэй захиалга авахгүй бол ийм төслүүдийг авчрах жинхэнэ бүтээлч эрх чөлөөнд найдаж чадахгүй. Тиймээс Рем Коулхаас, Даниэль Либескинд, Норман Фостер, Ричард Рожерс болон бусад "ердийн сэжигтнүүд", Википедиа дээр нэр нь олддог арав орчим од архитекторууд эсвэл Старчитекторууд үргэлжлүүлэн бэлгэдлийн төслүүдээр өрсөлдөх болно. … Энэ гучинд ороогүй хүмүүс үүнд орохыг хичээх болно. Энэ бол бэлэг тэмдгийн барилгуудыг үргэлжлүүлэн хийх шалтгаануудын нэг юм.
ДБ: Донато Браманте, Фрэнк Ллойд Райт, Ле Корбюсье, Жорн Утсоноос эхлээд Заха Хадид, Фрэнк Гери зэрэг бидний үеийнхэн хүртэл алдартай архитекторчдыг түүх мэддэг байсан. Гэхдээ надад Starchitecture бол сүүлийн үеийн үзэгдэл юм шиг санагдаж байна. 2002 оны 12-р сарын 18-нд дэлхийн шинэ худалдааны төвийн төлөвлөгөөг алдартай архитекторуудын долоон баг танилцуулах үеэр би энэ үзэгдэл хэзээ үүссэнийг яг тодорхой хэлж чадсан. Эдгээр танилцуулгуудыг шууд дамжуулж, аянгын хурдаар дэлхийн анхаарлыг татаж, финалд шалгарсан архитекторуудыг мэргэжлийн оддоос илүү нэр алдартай болсон медиа одууд болгожээ
БХ: Энэ үзэгдэл хаанаас, хэзээ үүссэнийг тодорхойлох шаардлагатай. Гэсэн хэдий ч түүхчид өөр хэд хэдэн чухал үйл явдлыг зааж өгч болно. Эцсийн эцэст энэ үзэгдэл нь жараад оноос хойш алдартнуудын соёлын хөгжилтэй зэрэгцэн аажмаар бүрэлдэн тогтсоор байна. Зөвлөлт Холбоот Улсад далаад онд бэлгэдлийн чанартай барилгууд дахин сэргэсэн; тэр үед ялангуяа сансрын сэдэв түгээмэл байсан. Дараа нь - даяаршил, хэвлэл мэдээллийн хүч, сүм хийдийн нөлөөний бууралт, миний "Iconic Building" (2005) номондоо бичсэн … Ямар ч тохиолдолд Дэлхийн худалдааны шинэ төвийн өрсөлдөөн нь хамгийн чухал мөч. Жишээлбэл, сэтгүүлчид гэнэт оролцогчдын шил, гутлын загварыг анзаарчээ. Шал утгагүй тэмцэлд Либескиндын нүдний шил өрсөлдөгч Рафаэль Виньолигийн нүдний шилийг хэв маягаар зоджээ! Архитектурын талаар ярихдаа ийм дэлгэрэнгүй мэдээллийг хэвлэлд дурдах нь шинэ үзэгдэл болжээ. Хэвлэл мэдээллийн хүч нь бэлгэдлийн барилгуудыг алдаршуулахтай шууд холбоотой юм. Манай нийгэм тэдэнд шаардлага тавьдаг, энэ бол хожуу үеийн капитализмын жам ёсны илрэл юм. Олон улсын компаниуд илүү том, илүү гайхалтай төслүүдийг барьж байгуулах ажилд өрсөлдөж байна. Хачирхалтай нь бид дүрс бичлэгийн ач холбогдлыг ухааралгүйгээр дүрс бүтээх хэрэгтэй гэж үздэг. Энэ төрөлд нэр хүнд нь өссөөр байгаа үед дүрс бичлэгийн хомсдол үүсээд байна.
Жишээлбэл, үхэл, шаналал дээр төвлөрсөн 9-р сарын 11-ний халдлагын дараа архитекторууд олон ургальч үзэл, дайсны дүр төрх, байгалийн үүрэг ба сансар огторгуйн бэлгэдэл, ерөнхийдөө үнэт зүйл гэсэн бүхэл бүтэн ойлголтыг эргэн харах ёстой байв. Нэгтгэх зорилготой. Эцсийн эцэст, дүрс нь Эртний Ромын үеэс иконокластуудыг татсаар ирсэн бөгөөд хэрэв та дэлхийн худалдааны төвийн "Нью Йорк дэлхийд ноёрхож байна" гэсэн дэлхийн бэлгэдлийг сэргээж байгаа бол архитектурын дамжуулж буй утга агуулгын утгыг ойлгох хэрэгтэй.. Их Британийн соёлын эрдэмтэн Марина Уорнер ихэр цамхагийн дүрсийг долларын тэмдэгтэй харьцуулав: хоёр үсэг босоо зураас буюу С үсэгний хэлбэртэй могой бүхий багана. Энэ тэмдгийг лалын ертөнц талархан хүлээж авсан гэж хэлж болохгүй. Тэд 1993 онд цамхгийг дэлбэлэхийг оролдсоныг бид мэднэ. Дэлхий дахины давамгайлсан дүрс тэмдэг гарч ирэх бүрт энэ нь иконокластик урвалыг өдөөх болно; хэн ч хэн нэгний зарчмаар амьдрахыг хүсдэггүй.
Бидний агностик, ойлгомжгүй, олон ургальч эрин үед олон алдартай барилгуудыг шүүмжилж байгаа нь архитекторууд болон тэдний үйлчлүүлэгчид дүрс бичлэгийн асуудлыг шийдвэрлэх хүсэлгүй байгаа явдал юм. Гэхдээ тэр өнгөрсөн хугацаанд үйлчлүүлэгч болон хүмүүсийн хувьд чухал хүчин зүйл байсан. Гэвч 20-р зууны дунд үеийн хийсвэр модернизм нь цэвэр гоо зүй, технологийн дэвшил давамгайлсан иконографийн хомсдолд хүргэсэн. Иконографи, хэв маягийг сонгох нь архитекторын бүтээлч эрх чөлөөг илэрхийлэх хамгийн чухал хоёр цэг юм. Тэднийг олон нийтийн өмнө хэлэлцэх хэрэгтэй боловч архитекторууд үүнээс зайлсхийдэг. Жеймс Стерлинг (Британийн архитектор, карьерынхаа эхэн үед модернист, дараа нь постмодернизмын анхдагчдын нэг - В. Б) онцлон тэмдэглэв: “Хэрэв та үйлчлүүлэгчтэй стиль эсвэл зарим утгын талаар ярих юм бол захиалгаа алдах болно. хэтэрхий үнэтэй архитектор гэж үзэх ". Энэхүү чимээгүй байдлын үр дүн бол од архитекторуудын давамгайлал ба мэтгэлцээн, мэтгэлцээнийг орлох "хөөх хүчин зүйл" юм.
В. Б: Гэсэн хэдий ч би орчин үеийн архитектурын бүтээлч баялагт гайхахаас буцахгүй. Бидний прагматик эрин үед маш олон ер бусын төслүүдийг хэрэгжүүлэх боломжтой байдаг нь гайхалтай юм. Өнөөдөр таван жилийн өмнө барьж чадахгүй байсан ийм гайхалтай барилгууд баригдаж байна. Архитекторууд үйлчлүүлэгчиддээ тохирох үгсийг сонгож сурсан бололтой. Гэхдээ өнөөгийн нийгэмд архитекторуудын нөлөө хэр том байна вэ?
БХ: Хэдэн жилийн өмнө Норман Фостер: "Архитекторууд хүссэн зүйлдээ хүрэхэд маш бага нөлөөтэй байдаг." Үүний зэрэгцээ Рем Коолхаас мөн адил хэлсэн боловч өөрөөр хэлбэл: "Архитекторууд шизофрени өвчний нөлөөнд автдаг. Учир нь заримдаа энэ нь асар их байдаг, гэхдээ ихэнхдээ энэ нь огт байдаггүй. Зураг байнга өөрчлөгдөж байдаг … Бид барилга байгууламжийг эхлүүлж, анхны загварын дагуу барьж дуусгах боломжгүй тул энэ утгаараа бид хүчгүй болно. " Хэрэв дэлхийн хамгийн нөлөө бүхий хоёр архитектор хүчгүй мэт санагдаж байвал бусад нь яах вэ?
В. Б: Шүүмжлэгчийн хувьд би нийгэм дэх архитектурын мэдлэгийг дээшлүүлэхийг хүсч байгаа бөгөөд ингэснээр хүмүүс мэргэжлээрээ юу болж байгааг соёл, түүх, технологи, гоо зүйн талаас нь илүү сайн мэддэг байх ёстой. Кураторын хувьд би боломжит үзэгчдээ өргөжүүлэхийг хүсч байна. Хэрэв архитектур бол хэн ч дагаж мөрддөггүй ахиу урлагийн хэлбэр юм бол аймшигтай юм. Гэсэн хэдий ч 2007 онд эдийн засгийн хямрал эхэлснээр Оддын архитектур болон бэлэг дурсгалт барилга байгууламж барих шаардлага дууссан гэсэн гомдол улам бүр нэмэгдэж байна …
БХ: 2007 оны хямралаас өмнө ч гэсэн гайхамшигтай барилгуудын төгсгөлийг урьдчилан таамагласан нийтлэл, номууд гарч байв. Магадгүй Дэлхийн худалдааны шинэ төвийн төлөөх өрсөлдөөн нь давагдашгүй давтагдашгүй шийдлийг гаргаж чадаагүй үед ийм мэдрэмж давамгайлж, эдийн засгийн хямрал үүнийг улам даамжруулж байв. Гэхдээ бэлгэдлийн урлаг, уран барилга хэзээ ч дуусахгүй. Уламжлалт хөшөөний утга алдагдсанаар шинэ бэлгэдлийн барилга байгууламж барих хүсэл улам л нэмэгдэх болно.
В. Б: Та энэ өсөлтийн хамгийн үнэмшилтэй жишээг өгч чадах уу?
БХ: Таны хүссэн хэмжээгээр! Газрын тосны бүх зам дагуу Ойрхи Дорнодоос Казахстан, Зүүн Өмнөд Азиас Хятад, тэр ч байтугай консерватив Лондон хүртэл хамгийн нэр хүндтэй барилгууд нь шууд дүрс юм. Абу Даби дахь олон тэрбум долларын өртөгтэй Саадият арал дээр миний дурдсан оддын жагсаалтаас маш болгоомжтой сонгож авсан оддын архитекторуудын төслүүдэд үндэслэн ирээдүйн таван гайхамшигт соёлын төвийг нэгэн зэрэг барьж байгаа юм: Заха Хадид, Фрэнк Гери, Жан Нувель, Тадао Андо, Скидмор Оуингз ба Меррилл нар ". Эсвэл баригдаж байгаа билэг дэмбэрэлтэй тэнгэр баганадсан барилгуудтай Лондонг нэг хараарай: Рафаэль Вигнолийн Воки Токи, Ричард Рожерсийн Бяслаг Гратер, Нью Йорк дахь Кон Педерсен Фоксын Топ, Рензо Пианогийн бүтээсэн Шард. Энэхүү гайхамшигт барилга нь уламжлалт хөшөөний өв залгамжлагч бөгөөд олон улсын корпорациуд, чинээлэг засгийн газрууд, бие даасан баялгийн сан, дэлхийн элитүүдийн гарт капиталын төвлөрөл өсөн нэмэгдэж буй нь нэг л энгийн шалтгаанаар алга болохгүй. 2002 онд CCTV (China Central Television) шинэ байраа төлөвлөхдөө оролцогчдод шууд болзол тавьж, Коолхаас хамгийн сайн хийсэн дүрс бүхий барилга бий болгох; Би тэр үед тангарагтны шүүгчээр ажиллаж байсан болохоор энэ талаар шууд мэднэ. Херцог, де Меурон нар Бээжин дэх "Үүр" хочтой Олимпийн цэнгэлдэх хүрээлэнгээ барилгын ажил дуусахаас нэлээд өмнө бэлгэдлийн барилга хэмээн хоёрдмол утгагүйгээр нэрлэжээ. Хятадад шинээр баригдсан Стефан Холл, Том Мейн, Чоно Прикс болон бусад төслүүдийг үзээрэй.
Бид энэ төрлийн барилгын хувьд түүхэн дэх хамгийн таатай үеүүдэд амьдарч байгаа бөгөөд энэ нь архитектурын чанарыг сайжруулах албагүй юм. Өрнөдийн эдийн засгийн хямрал хүртэл энэ төрөлд ямар ч байдлаар заналхийлэхгүй. Арван жилийн дараа ийм барилгууд харьцуулшгүй их байх тул архитекторууд энэ асуудалд илүү нухацтай хандаж, хот байгуулалт, дүрс бичлэгийн үүднээс бэлгэдлийн төслүүдийг шийдвэрлэх органик аргуудыг хайж олох хэрэгтэй.
В. Б: Гэхдээ олон залуу архитекторууд дүр төрхтэй зургийг зорилго болгон зориуд үгүйсгэдэг. Greg Lynn, Gregg Pasquarelli (SHoP), Bjarke Ingels (BIG) зэрэг архитекторууд дизайнеруудаа үйлчлүүлэгчдийнхээ шаардаж буй зүйлд үндэслэн сайжруулсан шийдэл болгон зарж борлуулдаг. гэх мэт. Эдгээр архитекторууд утга, бэлгэдэл, зүйрлэл, гоо зүйн талаар хэзээ ч ярьдаггүй. Тэд таны дурдсан Стерлингийн саналыг дагаж мөрдөж, үйлчлүүлэгчийн сонсохыг хүсч буй зүйлийг мэддэг тул түүнд гоо зүйн давуу эрхээ тулгадаггүй … Тэд төслүүдийнхээ нийгмийн даалгаварт чин сэтгэлээсээ итгэж, тус бүрдээ оновчтой үр тариа олохыг хичээдэг. тэдний үйлдэл. Тэд компьютерийн програм, алгоритм, график, хүснэгт, параметрүүдтэй ажилладаг. Тэд багийнхаа гишүүн бүрээс ярилцлага авч, хязгааргүй олон тооны өгөгдөлд тулгуурлан хэдэн зуун сонголтыг судлахаас нааш барилга ямар хэлбэртэй болохыг хэзээ ч мэддэггүй. Зөвхөн энэ тохиолдолд л хэлбэр дүрсгүй зүйл өөрөө гарч ирсэн мэт боловч хамгийн прагматик хандлагаар зөвтгөгдөх болно; эцсийн шийдвэрийг ижил төстэй олон хувилбараас ялимгүй ялгаатай, хамгийн бодитой гэж тодорхойлно. Энэхүү загвар нь ихэвчлэн урам зоригоос илүү хүйтэн тооцоонд үндэслэдэг. Би ижил төстэй аргуудаар төлөвлөгдсөн олон барилга байгууламжийг өрөвдөж байгаа боловч эдгээр архитекторуудаас Роншан Чапел, Эйнштейн цамхаг, TWA терминалыг хүлээх хэрэггүй. Эдгээр бүтээлүүд нь уран сайхны, зөн совингоор бүтээгдсэн бүтээлүүд юм. Өнөө үед үүнийг хийх боломж улам бүр багасч, хүсэл эрмэлзэл цөөрч байна … Залуу архитекторууд буржгар болгондоо шалтаг олохыг хичээж байна … Тэд "хэтрүүлэлт", "уран бүтээлч" гэж буруутгагдахаас айдаг юм шиг санагддаг. ". Өөрийгөө уран бүтээлч гэсэн байр суурин дээр тулгуурлан бүтээдэг Сантьяго Калатравагийн нэр хүндэд юу тохиолдохыг хараарай. Уран бүтээлч байдлыг зөвхөн Гехри л уучилдаг юм шиг санагддаг, гэхдээ тэр ховор, аз жаргалтай үл хамаарах зүйлсийн тоонд багтдаг, гэхдээ түүнд бас бүтэлгүйтэл байдаг …
БХ: Энэ бол бидний ярьж байгаа зүйл юм! Олон гайхамшигт барилгууд бүтэлгүйтсэн. Үнэмшилтэй бүтээл бүрийн хувьд арван аймшигтай бүтээлийг бүтээдэг. Ийм төслүүдийг маш сайн архитекторууд бүтээсэн ч шүүмжлэх хэрэгтэй. Оддын архитектур зайлшгүй байх ёстой, гэхдээ энэ нь цэвэр арилжааны болон материаллаг талуудыг эсэргүүцэх ёсгүй гэсэн үг биш юм. Фостер, Либескинд, Вигноли, Хельмут Ян, Сезар Пелли нарын хамгийн муу барилгуудын дизайныг өөрсдийн загвараар хийсэн Лас Вегас дахь CityCenter-тэй танилцана уу. Энэхүү цогцолборыг хямралын өмнөхөн төлөвлөж, дампуурсан юм. Анх үүнийг Дубай аварч, хямрал даамжирахад Абу Дабигийн хөрөнгө оруулагчид худалдаж авсан. Хачирхалтай нь Фостерын зураг төслийн дагуу баригдсан Хармон зочид буудлыг зураг төслийн алдаанаас болж бараг тал хувь нь богиносгож, дараа нь бүрэн ашиглах боломжгүй гэж зарласан явдал юм. Тэд барилга байгууламжийг барьж дууссаны дараа нураахаар шийджээ. Хэрэв бэлгэдлийн барилгуудыг үргэлжлүүлэн хийсээр байвал архитекторууд нээлттэй хэлэлцүүлэгт бэлтгэж, шүүмжлэгчид урбанизм, иконографи, хэв маяг, зүйрлэл, нууцлаг дүрс гэх мэт сэдвээр хэлэлцүүлэг өрнүүлэх хэрэгтэй. Би олон жил архитектурын ач холбогдол (1969) номноос эхлээд өөрийн Postmodern архитектурын түүх (2011) -оор төгсгөсөн.
В. Б: Стархитектор гэж нэрлэдэг хүмүүс болон мэргэжлийн хүрээнд ихэвчлэн яригддаг хүмүүс үргэлж ижил хүмүүс байдаггүй нь сонирхолтой юм. Мэргэжилдээ Коолхаас өөр алдартай архитектор байдаггүй, гэхдээ тэр Оддын архитекторуудын жагсаалтад огт тэргүүлдэггүй бөгөөд олон энгийн хүмүүс түүний талаар огт юу ч сонсоогүй байдаг. Ямартай ч түүний нэрийг Фостер, Гери, Хадид нарын нэрсээс хамаагүй бага мэддэг болжээ
БХ: Бүх зүйл хэнээс асуухаас хамаарна: архитекторууд, үйлчлүүлэгчид, сэтгүүлчид эсвэл энгийн хүмүүс. Дэлхийн тоглогчдын жагсаалт нь зуу хүртэлх нэрсийг багтааж болох бөгөөд хэрэглэгчид маш том төслийн тэргүүлэх Starchitects-ийг тодруулах гэж оролдохдоо үүнийг ашигладаг гэж Хонгконг хэлэв. Хамгийн сонирхолтой төслүүдийг барьж авахыг хүсч буй архитекторч энэ жагсаалтад заавал байх ёстой. Норман Фостер ихэвчлэн эдгээр жагсаалтын хамгийн дээд хэсэгт ордог. Гэхдээ эерэг, сөрөг хоёр жагсаалт байдаг. Далаад оны эхээр Филип Жонсоныг хуурамч хуурамчаар үйлдэж, олон янзын хэв маягаар нэгэн зэрэг ажиллаж байсныг нь "дэлхийн хамгийн үзэн яддаг архитектор" гэж нэрлэдэг байв. Өнөө үед Питер Айзенман тэргүүтэй олон архитекторууд Калатравагийн талаар таны дурдсан "уран зургийн" талаар сөргөөр ярьдаг бөгөөд үүнийг олон хүн чин сэтгэлээсээ гэж үздэг. Эйзенман өөрөө архитекторчдын дунд нэр хүндтэй байдаг, тэд түүнээс айдаг, гэхдээ түүнийг дуртай гэж нэрлэж болохгүй. Питер Зумпторыг залуу шүтээн шүтдэг бол Стивен Холл олон хүнд хүндэлдэг. Заха авъяас чадвар, шулуун зангаараа нэгэн зэрэг хайрлагдаж, үзэн яддаг; түүнийг санаатай барилгуудынх нь төлөө бүгд атаархаж, уучилдаг. Энэ бүхэн нь сонирхолтой бөгөөд хүмүүс од архитекторуудаар тансаг барилгуудтай харьцах харилцаагаа хэрхэн хүмүүжүүлж байгаатай холбоотой юм. Эйфелийн цамхаг байгуулагдсанаас хойшхи эхний 20 жилд хичнээн их үзэн яддаг байсныг бид сайн мэднэ. Энэ нь тийм ч ховор тохиолддоггүй: жинхэнэ дүр төрх болж хувирахаас өмнө барилга нь үзэн ядалтын тодорхой хэсгийг авдаг.
В. Б: Дэлхийн архитектур гэгчийн талаар та юу гэж боддог вэ? Одоо үндэсний сургуулиудад эргэж орох шаардлагатай гэж олон хүн шүүмжилж байна. Коолхаас 2014 оны Венецийн архитектурын биенналийн үеэр дэлхийн ерөнхий архитектурт дүн шинжилгээ хийхийг санал болгож байна. Тэрбээр үндсэн суурьтай танилцаж, өнгөрсөн зуун жилийн хугацаанд үндэсний болон бүс нутгийн шинж чанартай архитектур дэлхийн хэмжээнд хөгжиж, барилга байгууламж нь тухайн газар, соёлын нөхцөлд тохирохгүй болсон нь хэрхэн үүссэнийг ойлгохыг хүсч байна. Тэрээр архитекторын хувьд өөрөө дэлхийн өнцөг булан бүрт амжилттай суулгаж өгсөн дэлхийн архитекторыг бий болгох хариуцлагын нэг хэсгийг хариуцдаг гэдгийг бид мэднэ …
БХ: Коолхаасийн хувьд түүний хэлсэн үг, хийсэн ажил бусад архитекторуудын нэгэн адил үргэлж давхцаж байдаггүй. Тэрбээр өөрөө шалтгааныг нь дурьддаг: түүний хүсэл эрмэлзэл нь өөрийн төслөө хэрэгжүүлэх чадвараас давж гардаг. 2005 онд тэр гайхамшигтай барилга байгууламж барихад хэцүү байдаг талаар надад хэрхэн гомдоллож байсныг санаж байна. "Энэ яагаад шаардлагатай юм бэ?" - гэж тэр хэлээд цаашид ийм зүйл хийхгүй гэж батлав. Тэрээр үргэлж урсгал сөрж, хийсэн зүйлийнхээ эсрэг зүйлийг нотолж байдаг. Одоо тэр Биенналийн куратор болж, S, M, L, XL (1995) номоо бичихдээ огт дургүй байсан бүс нутгийн архитектурын ач холбогдлыг шинээр тодорхойлохыг хичээж байна. Дараа нь ерээд оны үед тэрээр нийтлэг, ассоциацид хамааралгүй барилгуудыг сурталчилж байв … Гэхдээ бид Коолхаасыг ямар ч гэнэтийн, зөрчилтэй байсан хамаагүй зүйлийг нэрээр нь дуудах чадвараараа үнэлдэг. Тэрээр жанжин ба алдартнуудын хооронд байнга гүйдэг. Тэрээр одоо нисэх онгоцны буудал, худалдааны төв бүхэнд архитектур яг адилхан болсон гэж тэр үзэж байна. Өнөөдөр тэр өнгөрсөн үе, соёл, үндэс угсаагаа үгүйсгэдэг архитектуртай тэмцэж байна … Үндэсний архитектур нь аймшигтай байж болохыг бид мэднэ, гэхдээ танихуйн бүрэн хямралын өнөөгийн нөхцөлд Коолхаас үүнийг тодорхой хэмжээгээр хамгаалахыг эрмэлздэг. Эцэст нь бүгд өөрсдийгөө постмодернизмыг эсэргүүцэгчид гэж шийдсэн үед Рем бүрэн постмодернист болжээ … Гэхдээ тэр хүн бүрийг тодорхой архитектурын бүс нутгийн үндэс суурийг судлахыг урьж байхдаа өөрөө өөрөө нийтлэг хэлбэрийн архитектурт шинэ боломж хайж байна. Бидний ярьсан бүх алдартай архитекторуудаас хамгийн сонирхолтой, үл нийцэх нь тэр юм. Тэрээр урлагийн хэлийг туршиж, соёлын хязгаарыг туршиж үздэг. Түүний ажил маш их сургамжтай бөгөөд тодорхой хэмжээгээр юм
Le Corbusier-ийн нөлөөтэй харьцуулах боломжтой; цорын ганц харамсалтай зүйл бол тэрээр уран зураг, уран баримал хийдэггүй, дүрс бичлэг хийхэд ач холбогдол өгдөггүй явдал юм. Гэхдээ архитектурын олон утгыг хайж олоход нь түүнд эрх чөлөө олгоё. Тэрээр цаг үеийн сүнсийг үргэлж мэдэрч байдаг.
