Archi.ru:
Үзэгчид танай үзэсгэлэнгээс юу хүлээж болох вэ, гол утга нь юу вэ?
Дмитрий Михейкин:
- Хорьдугаар зууны дунд үеийн дотоодын архитектур, дэлхийн түүхэнд эзлэх байр суурийн талаархи ертөнцийг үзэх үзэлд зарим нэг залруулга хийнэ гэж найдаж байна. Мэдээжийн хэрэг, илүү сайн байхын тулд мэдээжийн хэрэг.
Таны бодлоор неоклассицизм нь "Оросын таних тэмдэг" -ийн хариулт байж болох уу, яагаад гэвэл сонгодог зохиолууд нухацтай харвал бидний "Оросын оригинал" (дундад зууны, ардын) гэж үздэг соёлоос нэлээд хол байдаг уу?
- Үгүй ээ тэр чадахгүй. Таны асуулт бол хариулт юм. Гэхдээ зарим тохиолдолд бүх нийтийн архетип загваруудыг ашиглаж болох бөгөөд үүнийг одоо "сонгодог", бүр бүрхэг "неоклассик" гэсэн гайхалтай ойлголттой холбож болно. Гэхдээ бүх зүйл баганатай архитектур биш юм; мөн тараг нь дэлгүүр бүрт "сонгодог" байдаг. Өөрөөр хэлбэл, архитектурын түүхийн тухай мэдлэг нь шавхагдашгүй эх сурвалж болдог боловч энэ нь түүхэн дурсгалт зүйл нь үндэсний шинэ шинж чанарыг эрэлхийлэхийн тулд гар урлалын хуулбарлах сэдэв болно гэсэн үг биш юм.
Таны үзэгчид хэн бэ, хэнд хандаж байна вэ?
- Бүгд. Эцсийн эцэст үзэсгэлэн нь "Сталинист" архитектураас "Хрущев" архитектурт шилжсэн түүхийг өгүүлэх болно. Гэнэтийн шилжилтийн өөрчлөлтийг тодорхой харуулсны дараа бид "хуучин" ба "шинэ" хоорондох хил хязгаарын тодорхой эмзэг байдлыг олж харах болно. Тиймээс үзэгчдийн нүдэн дээр "Сталинист" архитектурыг "гэсэлтийн" өв залгамжлалтай ядаж нийтийн архитектурын үлгэр жишээн дээр эвлэрүүлнэ гэж найдаж байна.
Төстэй төстэй зүйлүүд юу вэ? Эцсийн эцэст, хүн бүр авангард, неоклассикизм, Хрущевын архитектурыг антагонистууд гэж бодож, эсрэгээрээ нотлох гэсэн оролдлоготой ямар нэгэн байдлаар гэнэтийн байдлаар тулгарч байсан …
- “Неоклассизм” үзэсгэлэнгээс харуулах болно. VDNKh”Zodchestvo 2014 дээр гарсан“Сталины эзэнт гүрний хэв маяг”-ийг энд нэгтгэн“неоклассизм”гэж нэрлэсэн нь зарим тохиолдолд авангардын антагонист байхаас өргөн утгаараа хол байх болно. 20-иод оны үе, гучаад оны "сталинч" архитектур - тавь, тавьдугаар зууны сүүлчээр шинэ архитектур жараад оны хооронд ижил зохиолчид болон тэдний дагалдагчид бий болсон гэж бодъё. Хэрэв тэнд хэлбэр бий болгох ижил аргууд, ижил архетип хэлбэрийн хийцүүд тэнд тэнд ажиглагдаж байвал "неоклассицизм" гэж юу вэ?
Эсрэгээрээ зарим зохиогчид нөгөөгөө хөөсөн гэсэн бодол байдаг. Хүн бүр дасан зохицож чадаагүй, Леонидов, Чернихов, Мельников нар гучаад оноос хойш бараг ажиллаагүй. Сонгодог үзэлтнүүд авангардын цаг үеийг хүлээгээд буцаж ирсэн гэж би хэлмээр байна, үгүй гэж үү?
- "Бид дасан зохицож чадаагүй" - энэ нь юу ч биш гэсэн үг бөгөөд архитектуртай ямар ч холбоогүй болно. Леонидов бараг бүх зүйлийг барьсангүй, зөвхөн Кисловодскийн цөөн хэдэн интерьерүүд, алдартай шатнаас бусад нь түүний бусад төслүүдийн адил гайхалтай байв. Гэхдээ Леонидовын төслүүд дэлхийн архитектурт хувьсгал хийжээ. Түүний бүх хэрэгжүүлэлт нь "неоклассизм" -ын элементүүдтэй байсан гэдгийг анхаарна уу. Цаг хугацаагаа хүндэтгэх үү? Магадгүй. Гэхдээ би хэлэх болно - тийм ч их биш юм: нийгмийн хүрээний өгсөн "неоклассик" элементүүдийн бүтээгч Иван Леонидов амархан бөгөөд чадварлаг байдлаар шинэ зүйлийг бий болгосон. "Неоклассик" уу? Төслүүд, гэрэл зургуудаас харахад энэ бол зохиогчийн хэл бөгөөд хэв маягийн парадигмаар тайлбарлахад хэцүү байдаг. Дэлхийн архитектурын хөгжлийг урьдаас тодорхойлсон Леонидовын хийсэн "цаасан" төслүүд нь дэлхийн архитектурт олон эрин үеүдэд, тэр дундаа захиалгын архитектурт байнга оршин тогтнож ирсэн архетипуудыг тод харуулдаг.
Одоо Мельниковын тухай: Ядаж Хүнд үйлдвэрийн Ардын Комиссариатын төслийг санацгаая - энэ юу вэ? Постконструктивизм ба түүнд агуулагдах "неоклассизм" -ын элементүүд бас явагддаг. Тэд тэнд давамгайлдаг уу? Мэдээжийн хэрэг үгүй - энэ бол зөвхөн мастерийн гарт байгаа олдвор юм. Буров ба түүний бүтээн байгуулалт, дараа нь поструктивизм, дараа нь 2000-аад оны дэлхийн архитектурт гоёл чимэглэлийн өмнө хэвлэгдсэн цэцгийн чимэглэл бүхий Ленинградское хурдны зам дээр байрлах том блок байшин, мөн 1944 оны Сталинградын туульсын хөшөөний гайхалтай төсөл, хэлбэр нь үндсэндээ Гизагийн пирамидуудаас санаа авсан юм. "Стиль" -ийг гар урлалын хэрэгсэл болгон ашиглаж, бүтээлийн араас бүтээл туурвиж байсан Шчусев. 50-аад оны эхээр Власов Киевийн Крешчатикийг барьж дуусгаж, 1958 онд Воробьевы Горы дахь Зөвлөлтнүүдийн ордон, шинэ архитектурын хэлийг боловсруулсан шинэ хэв маягийн дүрсийг бүтээжээ. Дээр дурдсан архитектурын мастеруудын суут ухаан, гайхалтай мэргэжлийн ур чадвар нь "хэв маяг" -ын албан ёсны хүрээнээс дээгүүр байсан бөгөөд өөрсдөө өөрсдөө бий болгосон.
Таны сүүлчийн хэллэгийг үргэлжлүүлэн сонсъё, гэхдээ энэ нь дэлхийн өнцгөөс харахад л чухал юм. Таны дээр зарласан Сталины архитектурыг Гэсэлтийн архитектуртай "эвлэрүүлэх" боломж нь ямар нэгэн байдлаар "хэв маягийн хүрээ" -г үгүйсгэж байгаатай холбоотой юм шиг сэтгэгдэл төрж байна. Үүний зэрэгцээ хэв маягийн тодорхойлолт нь чухал шалгуур бөгөөд энэ нь архитектурын түүхэн дэх хувийн амт, эрин үеийг ялгах боломжийг олгодог
Асуулт нь: Хэрэв та "хэв маягийн албан ёсны хүрээ" -г тийм ч ач холбогдолгүй гэж үзвэл ерөнхийдөө таны шалгуур юу вэ, эдгээр архетипууд юу вэ, хэрэв та архитектурын түүхийг хэмжих юм бол, хэрэв та хэв маягийг сүүдэрлэдэг бол? Та юутай эвлэрэх вэ?
Таны санал болгож буй модернизмыг сонгодог үзэлтэй эвлэрүүлэх нь эвлэрэл биш, харин ийм маягийн хэв маягийг үгүйсгэж байгаад нүдээ аньж, асуудлаас нүүр буруулах гэсэн шалтаг юм шиг санагдаж байна. Загвар нь багасахгүй бөгөөд та үзэл баримтлалын аппаратын нэг хэсгийг алдах болно. Та үүнийг юугаар солихыг санал болгож байна вэ?
- Би ямар ч тохиолдолд "хэв маяг" гэсэн ойлголтыг үгүйсгэхгүй, харин ч эсрэгээр нь тэдгээрийг илүү нарийвчлан тодорхойлохыг дэмжиж байна. Дараа нь, одоо ч гэсэн дэлхийн архитектурын "том" түүхийн үүднээс "хэв маягийг" бий болгох цаг үе байсан гэж үзэж байгаа бөгөөд дор хаяж арван таван "хэв маяг", чиглэлийг эндээс олж болно Арван жилийн хугацаанд mishmash, гэхдээ та дэлхийн архитектур дахь дэлхийн өөрчлөлтийн мөн чанарыг ойлгох сонирхолтой боловч үр дүнгүй асуудал байсан ч үүнийг хийж чадахгүй, гэхдээ дор хаяж зуун жилийн дотор чиг хандлагыг олж харах болно.
ХлХ зууны сүүлийн гуравны нэгээс дэвшилтэт, ойлгомжтой давамгайлсан чиг хандлага болгон эхэлсэн неоклассикизм 1955 он хүртэл хэзээ ч дуусахгүй (бүтээн байгуулалтын дэгдэлт богино хугацааны завсарлагаар) 1955 он хүртэл санамсаргүй байдлаар: Хрущев бүх зүйлийг зогсоов. 1991 оны хувийн "захиалга". Никита Сергеевичийг 1964 онд зайлуулсан боловч "тушаал" хэвээр үлдсэн (бодит байдал дээр энэ нь КПСС-ийн Төв Хороо ба ЗХУ-ын Сайд нарын Зөвлөлийн 1955 оны 11-р сарын 4-ний өдрийн 1871 тоот "Илүүдэл байдлыг арилгах тухай" тогтоол байв. зураг төсөл, барилгын ажилд "). Холбоо өөрөө задартал архитекторуудын хэн нь ч зөрчиж зүрхэлсэнгүй! Гэхдээ 1980-аад оны үеийн неоклассик архитекторууд гал тогооны өрөөндөө нууцаар "цаасан" архитектурын тодорхой чиглэлийн хүрээнд ширээн дээр ажиллаж, "өвөг дээдэс" -ийн агуу бүтээлийг сэргээж байна. 1991 оноос хойш неоклассикизм Москвад эргэн ирж, Юрий Лужковын хөнгөн гараар гайхамшигтай цэцэглэж цэцэглэв. Мөн та юу ч авч байсан - бүх зүйл бол "неоклассизм" юм. Энэ бол мэдээжийн хэрэг хошигнол боловч олон хүмүүс "сонгодог" -ыг төсөөлдөг, түүнчлэн бусад архитектураас "давуу тал", априори "хүрэх боломжгүй", "хамгийн тохиромжтой" түвшинг төсөөлдөг.
Энэ бол яг ийм ерөнхий байр суурь бөгөөд нэг үеийн архитектурыг нөгөөгөөс нь ялгаж өгдөг бүх нарийн ширийн зүйлийг устгаж, архитектурын хэв маяг, чиг хандлагыг өөрчлөх процессыг дэвшилтэт бүтээлч хөдөлгөөн байхгүй юм шиг, гарч ирсэн бүх зүйлийг устгадаг. хамгийн сонгодог "сонгодог" гэж нэрлэгддэг үзэл бодлын үүднээс эдгээр нь өнгөрсөн үеийн хуулбарууд бөгөөд архитектурыг буцааж цаг хугацаа өөрөө бий болгож, зарим өдөөн хатгагчдын утгагүй шинэчлэл саад болж байна. "эртний" өөрчлөгдөөгүй уламжлал, "сонгодог" өөрөө … kefir. Би санаатайгаар дахин хэтрүүлж байна. Энд та хуулбарууд хаана, шинэ уран сайхны илүүдэл чанар байдаг, эдгээр хуулбарууд цаг хугацааны шинэ нөхцөлд танигдахын аргагүй хэрхэн өөрчлөгдөж байгааг ойлгох хэрэгтэй.
"VDNKh-ийн neoclassicism" гэсэн сэдвийг надад санал болгосон бөгөөд би нэрийг нь өөрчлөөгүй, яагаад гэвэл энэ бол бидний олон нийтийн ойлголт дахь ойлголтыг хуурамчаар үйлдэх явдал юм. Би "neoclassicism" гэсэн үгийг ишлэлд оруулаад, энэ нэр томъёог "гэж нэрлэгддэг" болгож хувиргасан. Чухамдаа энэ хугацааны хоцрогдсон нэр томъёоны цаана дэлхийн архитектурыг оруулаад гучин тавин оны хэв маяг, чиг хандлагын бүхэл бүтэн галактик нуугдаж байгаа нь дор хаяж: Арт Деко, постконструктивизм, историзм ба ретроспективизм бөгөөд энэ нь өөрөө "задалдаг" юм. 19-р зууны сүүлчийн гуравдугаар үе ба 20-р зууны эхэн үеийн неоклассизмын инерци, янз бүрийн эклектицизм - нэг үгээр "Сталины эзэнт гүрэн" гэж нэрлэдэг.
Үүний зэрэгцээ хэв маяг, чиг хандлагын мозайкийг бүхэлд нь авч үзээд тавьдугаар зууны сүүлчээр, жараад оны сүүлчээр болох өөрчлөлтийг цаг хугацаанд нь засч, цаг тухайд нь урьдчилан таамаглаж байсан лавлагааны цэгүүдийг тодорхойлох боломжтой - мөн чанараараа логик бөгөөд санамсаргүй байдлаар биш, зөвхөн өнөөгийн улс төрийн нэршилтэй холбоотой. Эдгээр жишиг үзүүлэлтүүд нь гайхалтай бөгөөд эдгээрээс та мегалитик архитектурын анхны загвар, "эзэнт гүрэн", бүх цаг үеийн хуулбар, шинэ технологийг, жишээлбэл, Ленинградскийн өргөн чөлөөнд байдаг Буровын угсармал цул байшинд байдаг. 30-аад оны архитектор нь 50-аад оны үед зураач шиг шинэ дүр төрхийг цаг үеэ өөрөө бичиж, палитр дээрх янз бүрийн эринд олж, шаардлагатай элемент-дүрсийг цэвэрлэж, эргэцүүлэн бодож, "мөнхийн" эвлүүлэг цуглуулдаг. орон зайн цаг хугацааны даавуунаас. Дараа нь шилдэг зохиолчид постмодернизмын үүдийг нээв. Практик дээр гучин тавин оны үед өөрсдийн гэсэн модернизмгүй байсан бөгөөд Зөвлөлтийн шилдэг архитекторууд хорьдугаар зууны авангард, конструктивизмын дараа энэхүү электикизм ба ретроспективизмын "заваан" байдалд жар, наяад оны үед постмодернизмын замыг засав..
Энэ нь VDNKh архитектурын жишээн дээр тодорхой харагдаж байна. Энэ тохиолдолд VSKHV-VDNKh нь хэв маягийн бэхэлгээний үүрэг гүйцэтгэдэг бөгөөд тэдгээрийн нэгээс нөгөөд шилжих нь өвөрмөц чуулгын архитектурт тодорхой илэрхийлэгддэг бөгөөд энэ нь Зөвлөлтийн архитектурын хөгжлийн ерөнхий чиг хандлагыг байнгын эрэл хайгуул гэж үзэх боломжийг олгодог. гучин, тавь, жараад оны болон наяад оны сүүлээс өмнөх шинэ хэлний хувьд.
Таны үзэсгэлэн энэ жилийн сэдэвтэй холбоотой юу ("бодитой ижил"), тийм бол яаж байгаа вэ?
- Үүнээс илүү. Бидний ертөнцийг үзэх үзэл, ерөнхийдөө архитектурт хандах хандлагыг тодорхойлдог түүхэн шилжилтийн уулзвар болох Оросын архитектурын тэр давхаргыг би өргөж байна. Өнөөдрийг хүртэл энэхүү эргэлт нь архитектурын өвийг чиглүүлэхэд чиглэсэн нийгмийн маргаан, зөрчилдөөн, тэр ч байтугай түрэмгийлэлийг өдөөж байна. Энэ хооронд "Сталинист" болон 1957 оноос хойшхи шинэ архитектур хоёулаа хоёулаа авангард (эцэст нь хүлээн зөвшөөрөгдсөн өв) гэхгүйгээр хоёулаа танигдах түлхүүр байж болох юм. Дараа нь тэд эдгээр түлхүүрүүдийг дахин сонгож эхлэв. Миний харж байгаагаар тэд олдсон бөгөөд нэг бус удаа олдсон юм. Одоо архитектурт таних тэмдгийг эрэлхийлэх энэхүү үйл явцыг ирээдүйд давтаж, давтаж, өнгөрсөн үеийг үгүйсгэж, устгаж болохгүй.
Төслийнхөө талаар яриач “Радиоэлектроник. Нөхөн сэргээлт ". Тус шоунд зориулж тусгайлан хийсэн үү? Энэ бол ВДНХ-ийн орчин үеийн фасадыг буулгах талаархи концепцийн ойлголт мөн үү? Дашрамд хэлэхэд, та энэ талаар юу гэж бодож байна вэ: эвлэрэх замаар эвлэрэх, гэхдээ стилистикийн цаана бас үзэл баримтлал байдаг, дал, тавиад оны фасадууд огт өөр харагдаад зогсохгүй өөр өөр утга агуулдаг, одоо ч бас тийм юм шиг санагддаг эдгээр утгуудаас эдгээр утга руу (модернист "орон зай" -гаас Сталинист хүртэл "чимэглэсэн" гэж хэлэх үү) ухарч байгаа юм уу?
- Төсөл “Радиоэлектроник. Дахин шинэчлэлт”-ийг уг үзэсгэлэнд зориулж хийгээгүй бөгөөд Зодчество дахь тусгай төслийн санааг“ВДНХ дахь неоклассизм”сэдвээр үзэсгэлэн гаргах кураторуудын саналын хамт сурахаас өмнө гарч ирэв. Төсөл нь бүрэн практик шинж чанартай бөгөөд "Волга муж - Радиоэлектроникс" павильоны одоо байгаа бүх түүхэн давхаргыг хадгалах тодорхой заавар юм. Тиймээс төсөл нь зөвхөн ВДНХ дахь фасадыг "буулгах ажлыг үргэлжлүүлэн хийх тухай ойлголтын ойлголт" биш юм.
Энэ бол ВДНХ-ВСХВ-ын хэд хэдэн павильон - "Тооцооллын технологи", "Металлурги", "Радиоэлектроникс" павильоны эргэн тойрон дахь өнөөгийн нөхцөл байдлын талаархи төслийн тодорхой төсөл юм. тавь, жаран жар, наяад он, мөн орчин үеийн архитектурын хөгжлийн дэлхийн чиг хандлагыг харгалзан үзвэл павильоны архитектур өнөөдрийг хүртэл архитектурын хөгжлийг урьдчилан таамаглаж байгаа тул би ерэн хоёр мянга дахь оныг нэмж хэлье. "Радиоэлектроникс" нь өөрийн төрөл зүйлээрээ өвөрмөц бөгөөд дэлхийн архитектурын түүхэнд маш чухал ач холбогдолтой бөгөөд энэ нь яг "Сталинист" ба "шинэ" архитектурын симбиоз болохыг харгалзан үздэг.
"Дал", "тавь" оны фасадын тухай. Бодит баримт бол "Волга муж" - "Радиоэлектроник" гэсэн хоёр фасад нь тавин зууны үе бөгөөд эдгээр нь зөвхөн 4 жилээр тусгаарлагдсан юм! "Радиоэлектроникс" -ын нүүрэн талын нүүрэн тал нь наад зах нь далан жилийн архитектур шиг харагдаж байна. Радиоэлектроникийн хажуугийн фасадын гэрэл зургуудыг үзээрэй. "Радиоэлектроникс" бол "шинэ" хэв маягийн анхны бөгөөд гарцаагүй шилдэг бүтээлүүдийн нэг юм. ЗХУ-д модернизмын урсгалд бараг юу ч баригдаагүй байсан бөгөөд "Радиоэлектроник" аль хэдийн тэнд байсан. 1954 оны "Ижил мөрний бүс" загварын фасадууд анхны хэлбэрээрээ 1954-1958 онуудад ердөө дөрвөн жилийн хугацаанд оршин тогтнож байсан бөгөөд 1959 он гэхэд "Радиоэлектроникс" -ийн шинэ фасадуудаар хэсэгчлэн бүрхэгдсэн байв (архитектор В. М. Голштейн, хөдөө аж ахуйн үзэсгэлэнг аж үйлдвэрийн үзэсгэлэн болгон өөрчлөх үйл явцад И. М. Шошенский, дизайнерууд: В. А. Штабский, Б. Андреаускас нарын оролцоо, өөрөөр хэлбэл хажуугийн фасадын тодорхой хэсэг нь 1954 онд "Волга мужаас" үлдэж "Радио электроникс" -ын зөвхөн нүүрэн талдаа төдийгүй дотоод засал чимэглэл.
Түүнээс гадна 1939 онд архитектор С. Б. Знаменскийн Поволжье асрын анхны хувилбар байсан бөгөөд энэ нь пост-конструктивизм ба “Сталины эзэнт гүрэн” -ийн симбиоз байсан бөгөөд эзлэхүүн-орон зайн найрлагад пост-конструктивизм ноёрхож байв. Гэхдээ энэ павильоныг бүрэн нураасан бөгөөд би яагаад гэдгийг нь ойлгохгүй байна. Павильон нь нэлээд шинэлэг, гайхалтай байсан боловч хэдийгээр түүхч үзлээс ангид байсангүй. Гэсэн хэдий ч 1954 он гэхэд архитектор И. В. Яковлев, И. М. Шошенский нарын цоо шинэ "Волга муж" гарч ирсэн бөгөөд энэ нь Арт Деко ба "Сталинист эзэнт гүрэн" техникүүдийн холимог байв. 1954 оны загварын фасадыг 1939 оны фасадтай харьцуулбал харьцангуй доогуур байсан гэж бодож байна, харин 1954 оны Волга мужийн фасадын бүх гоо үзэсгэлэнтэй хоцрогдсон нүүдэл байсан юм. радиоэлектроникийн архитектурын ач тус. Энэ бол 1959 онд "Радиоэлектроникс" -ийн архитектур нь 1939 оны "Волга мөрний бүс" -ийн архитектуртай илүү ойрхон бөгөөд зарим талаар түүхэн хэтийн төлөв дэх шууд бус логик үргэлжлэл юм.
Гэсэн хэдий ч "Радиоэлектроникс" (ВДНХ) - "Волга муж" (VSKhV) павильоныг шинэчлэх төсөл нь хадгалж үлдэх хамгийн сайн сайхан бүхнийг хадгалж үлдэх, үзүүлж болох бүх сайн зүйлийг олон нийтэд үзүүлж, үзүүлэхийг зорьж байна. бахархаж болох зүйл бол соёл, архитектурын үнэ цэнэ юм.
Юун түрүүнд тэргүүлэх үнэ цэнэтэй вэ гэдэг нь радиоэлектроникийн павильоныг хэсэгчлэн, мэдэгдэхүйц буулгасны дараа асар их бодитой оршин тогтнох хугацаанд буюу 1959 оноос 2014 он хүртэл хамаарах хэсгүүдийн дараа огцом гарч ирэв. 1939 оны түүхүүд. Бүрэн сэргээн засварлахаар санал болгож буй 1954 оны загварын павильон нь урьд өмнө дурьдсанчлан байхгүй байсан бөгөөд 5 жилийн турш анхны хэлбэрээр байсан гэдгийг харгалзан үзвэл.
Нөхөн сэргээх төсөл нь 1954 оны "Ижил мөрний бүс" -ийн үлдсэн хэсгүүд, мөн "Радиоэлектроникс" павильонтой холбоотой бүх хэсгүүдийг бүрэн хадгалж үлдэх болно. Ижил мөрний гол фасадыг хэсэгчлэн сэргээн засварлах, каскадын усан оргилууруудыг сэргээн засварлах, түүнчлэн тогтмол эргэлт хийхээр төлөвлөж байна. Радиоэлектроникийн хажуугийн фасадыг бүрэн сэргээн засварлах ажил хийгддэг, учир нь тэдгээр нь гөлгөр хуудсаар хийгдсэн тул сэргээн босголтыг ихээхэн хөнгөвчилдөг.
Бүрээсний хавтангуудыг хуучин байранд нь хэсэгчлэн сэргээж, ихэнх хавтангуудыг ижил төстэй хэлбэрийн хавтангаар орлуулдаг боловч шилэн гадаргуу дээр металжуулсан давхаргын градиент тунадаснаас болж янз бүрийн тунгалаг байдал бүхий шилээр хийдэг.
Тиймээс архитектурын дэвшилтэт хөгжлийн тасралтгүй байдлыг онцолж, янз бүрийн эрин үеийн "давхрага" -ыг хадгалан үлдэх хоёр фасадын харааны супер байр суурь бий болно. "Хуучин" ба "шинэ" фасадын хооронд үзэх галерейг зохион байгуулах боломжтой.
Эцэст нь устгахаар санал болгосон зүйл, олон нийтийн санаа бодлыг юунд ихээр хүсч байна вэ? 1954 оны павильоны чухал, маш үнэ цэнэтэй үлдэцүүд нь "Арт Деко" -ын зарим техникийг бусад зүйлсийн дунд сайн таамаглаж байсан "Сталины эзэнт гүрэн" -ийн архитектурын тод жишээ юм.
Гэхдээ 1959 оны загварын "бүрхүүл" болон "хуучин", "шинэ" архитектурын симбиоз дээр суурилсан хэд хэдэн интерьерүүд түүх, соёлын хэмжээлшгүй их үнэ цэнэтэй юм.
Олон улсын модернизм ба постмодернизмын босгон дээр тэнцвэржиж, тэртээ жар, далан онд гарч ирсэн Радиоэлектроникийн асар урьд өмнө байгаагүй хэлбэрүүд нь 55 жилийн дараа одоо ч гэсэн шийдлүүдийнхээ шинэлэг байдлыг гайхшруулж байна. Энэ бол "Радиоэлектроникс" -ийн архитектурыг маш их ялгаж, архитектурын дараагийн хөгжлийг урьдчилан тодорхойлсон архитектурын хөшөө дурсгалтай ижил түвшинд байлгах гол зүйл юм.
"Радиоэлектроникс" -ийн архитектур нь "түүхэн" эзэнт гүрний эзэлхүүн ба орчин үеийн мөнгөлөг "их бие" -ийг хажуугийн фасад болон дотоод шийдлүүдийн харьцуулалтаас харахад "хуучин" ба "шинэ" - "цаг хугацааны" диалектикийг агуулдаг. - "сонгодог" -аас хэт орчин үеийн хүртэл - цаг хугацааны хувьд "урсаж" байгаа мэт, түүнчлэн радио бүрэлдэхүүн хэсэг, радио долгионы дүр төрхийг тайлбарлах бэлгэдлийн хэллэг ба дагалдах физик үзэгдлүүд нь постмодерн чиг хандлагыг бүрэн илчилдэг. асар.
Тиймээс "Радиоэлектроникс" бол тавь, наяад оны дэлхийн архитектурын гол тулгуур болсон тод жишээ юм.
Нэг боть дахь архитектурын "хэв маяг" -ын ийм хослол нь өөрөө өвөрмөц бөгөөд урьд өмнө байгаагүй өвөрмөц онцлогтой бөгөөд энэ нь эрин үеийн өөрчлөлтийн динамикийг тусгасан болно: "Сталинист" - "гэсэлт".
"Радиоэлектроникт" эрин үеийн түр зуурын байдал, мөнх бус байдлын фундаментализмыг нэгтгэсэн болно.
Нэмж дурдахад 1957 оноос хойш баригдсан уг үзэсгэлэнгийн бусад олон “шинэ” павильонуудын адил Радиоэлектроникийн асар нь хөдөө аж ахуйн үзэсгэлэнг орлох шинэлэг, аж үйлдвэрийн үзэл баримтлалд тодорхой анхаарч, салбарын үзэсгэлэн гаргаж, ВДНХ-ийн шинэ дүр төрхийг бүрдүүлжээ. 2014 онд ВДНХ-ийн бүтэн нэрийг харуулсан үзэсгэлэнг буцааж авч үзэхэд ВДНХ-ийн үндсэн үзэл баримтлалыг үндэслэгч, тээвэрлэгчдийн тайлбарлаж боломгүй халдлага, нураан буулгалт, өөрчлөлтүүд нь эргэлзээ төрүүлж байна.
Үзэсгэлэнгийн үзэсгэлэнт төв чуулгыг зөрчсөн гэж шүүмжилж болно, түүний нурууг павильон-одод үүсгэдэг, түүний толгой дээр гайхалтай, гайхалтай архитектураараа гайхалтай "Украйн" павильон байдаг, дараа нь ВДНХ дахь "Хөдөө аж ахуй" асар. Гэхдээ ийм шүүмжлэл нь тактикийн хувьд ч, стратегийн хувьд ч сайн биш юм. Бүх холбоотны хөдөө аж ахуйн үзэсгэлэнгийн туйлын үндсэн чуулга хэсгийг аль болох их хэмжээгээр сэргээн засварлах тухай практик дүгнэлтдээ тэрээр Дэлхийн архитектурын VDNKh-д маш их төлөөлөлтэй байсан дэлхийн архитектур дахь "хэв маяг" -ын түүхэн байнгын өөрчлөлтийг үгүйсгэж байна., 20-р зууны дунд ба хоёрдугаар хагасын архитектурын түүхийн сайн сурах бичигт байдагтай адил. Үүний зэрэгцээ, ВДНХ-ийн харагдахуйц панорамад (хараахан устгаагүй байгаа) манай улсад, дараа нь дэлхийн архитектурын хэлний өөрчлөлт тодорхой харагдаж байна. Энэ нь "Украин" ба "Радиоэлектроникс", "ВТ" ба хэсэгчлэн "Металлурги" фасадыг харьцуулахдаа боть боодол дээр маш тод харагдаж байна. Гайхамшигтай "хэв маяг", гаднах ялгааг үл харгалзан фасадны гадаргуугийн даавууг ортогональ сүлжээнд чимэглэлийн модуль-тэмдгийг төгсгөлгүй давтах замаар бүтээдэг. Үүний ялгаа нь "Украйн" фасадын гадаргуу дээр сүлжээ нь "зурган" -ыг илэрхийлдэг бөгөөд элбэг дэлбэг байдлыг гоёл чимэглэлийн ургамлын хээ угалзаар харуулдаг бөгөөд "Радиоэлектроникс" ба "ВТ" модулиуд өөрсдийгөө тунхаглаж, баримт хийсвэрлэл. Энэ бол "хиймэл" ба "байгалийн" гэсэн зурган ба тунхаглалын хоорондох ижил диалектик юм. Үүнийг 30-40 жилийн хугацаанд анх бүтээн байгуулалт, дараа нь “Сталины эзэнт гүрэн”, эцэст нь ЗСБНХУ-ын “шинэ” архитектурыг бий болгосон тухайн үеийн тэргүүлэх архитекторууд үүнийг маш сайн мэдэрч, ойлгодог байв. Түүгээр ч үл барам 1939 оны загварын "Украйн" павильонд цамхаг байдаггүй бөгөөд хананы чимэглэл нь 1954 онтой харьцуулахад дунд зэрэг, тайван байдаг тул үндсэн эзлэхүүн нь ерөнхийдөө павильонтой пропорциональ, хэмнэлтэй төстэй байдаг. " Радиоэлектроникс "хэмээх асар нь 1958 оноос хойш үүссэн ВДНХ-ВСХВ-ийн ерөнхий чуулгыг тасалдуулахад асар өөр архитектур байхыг зөвшөөрдөггүй.
Таны асуусанчлан, энэ нөхцөл байдалд эдгээр утгуудаас эдгээр ойлголтууд (модернист "сансрын" -аас сталинч хүртэл "чимэглэсэн" гэж хэлэх нь бараг байхгүй) "бараг байдаггүй." Энэ үйл явцын жинхэнэ оролцогчид энэ нөхцөл байдлыг гүн гүнзгий гүнзгий авч үздэг гэж би бодохгүй байна. Дэлхийн хэмжээний үйл явдлын түүхэн давталтын ямар ч хэлбэрийг би үүнээс олж харахгүй байна, миний хувьд "Сталин-Путин" маягийн туйлын зэрэгцүүлэлтүүд ерөнхийдөө утгагүй юм. Тодорхой шийдвэр гаргахдаа (жишээлбэл нураах зорилгоор) гүнзгий судалгаа хийлгүйгээр өнгөцхөн анхны сэтгэгдэл давамгайлдаг. Иймэрхүү судалгааг тухайн сэдвийн талаар гүнзгий мэдлэгтэй мэргэшсэн мэргэжилтнүүд хийдэг тул энэ нь ойлгомжтой юм. Эцэст нь холбогдох мэргэжилтнүүдийг урьж, тодорхой шийдвэр гаргахад нь оролцох боломжийг олгохыг санал болгож байна, тэгвэл ВДНХ-д үнэлж баршгүй дурсгалт газруудыг таних, хадгалах нөхцөл байдал сайжирна гэж бодож байна. Хэрэв та нөхцөл байдлыг илүү өргөн хүрээнд авч үзвэл үүнийг улс орон даяар хийх хэрэгтэй.
Таныг одоо өвөрмөц байдал, өвөрмөц байдлыг эрэлхийлэх нь зөв гэж бодож байна уу, эсвэл амьдралын чанарт анхаарлаа хандуулах нь илүү логик байж болох уу? Эсвэл эсрэгээрээ хүний нийтлэг асуудлууд дээр өвөрмөц байдлыг мартаж байна уу?
- Үндсэн санаа бол анхдагч бөгөөд дараа нь мод ургадаг. Бусад бүх чанарууд нь түүний чанараас хамаарна.
