Ардын архитектурын модон сийлбэрийн объектын цуглуулга архитектурын музейд 1930-1940-өөд оны эхээр байгуулагдаж эхлэв. 1960-аад онд энэхүү цуглуулгыг дүүргэсэн: 18-19-р зууны иргэний болон шашны модон архитектурын гаднах чимэглэлийн хэсгүүдийг багтаасан болно. Тэд бүгдээрээ Музейгээс зохион байгуулсан экспедицээс Владимир муж, Ижил мөрөн, Оросын Хойд бүс нутагт авчирсан.
Барилгын элементүүдийг бүтээх, иргэний архитектурын гоёл чимэглэлийн өнгөлгөөний хамгийн эртний үе бол 18-р зууны үеийн тариачдын байшингаас гаралтай үзмэрүүд юм. Энэ үед бүс нутгийн болон өмчийн шинж чанартай модон тариачны тогтвортой хэлбэрийн овоохой нь иргэний архитектурт аль хэдийн хөгжсөн байв.
Ийнхүү хойд хашааны байшингуудыг өндөр хонгилд байрлуулсан дөрвөн ханатай, таван ханатай, зургаан ханатай овоохойгоор бүтээсэн бөгөөд уг гарцаар нэмж, ашиглалтын байгууламж бүхий нэг дээвэр дээр нэгтгэжээ. Модон дүнзэн барилгууд нь дээвэргүй дээврийн тусгай хийцтэй байсан бөгөөд үүнийг эрэгтэй гэж нэрлэдэг байв. Төгсгөлийн хананы "шаталсан хуруу" хэлбэрээр боссон эрэгтэй гуалин дээр хэвтээ хавтан тавьсан бөгөөд энэ нь уг байгууламжийн үндэс суурь болжээ. Тахиа гэж нэрлэдэг дэгээ хэлбэртэй шонуудыг хавтан дээр хөндлөн байрлуулж, доод үзүүрийг нь амьтны дүрс хэлбэрээр боловсруулсан байв.
Дээвэр нь ихэвчлэн самбараар хучигдсан байдаг. Тахианы нугалсан үзүүр дээр хөндлөн огтлолын тэгш өнцөгт буюу горхи хэлбэртэй горхи хэвтээ байдлаар байрлуулж, үзүүрийг нь сийлбэрээр чимэглэсэн байв. Дээврийн нуруун дээрх дээврийн хавтангуудыг тэвш хэлбэртэй хүчирхэг дүнзээр бэхэлсэн бөгөөд үүнийг очлупен эсвэл хясаа гэж нэрлэдэг.
Гудамж руу харсан урд фасад нь сийлбэртэй чимэглэлийг хүлээн авсан. Фасадыг тэвэрсэн оглупня төгсгөлийг энгийн геометрийн эсвэл зооморфик дүрс бүхий сийлбэрээр чимэглэсэн байв. Орны үзүүрийг харсан орны үзүүрүүд нь сийлсэн бэхэлгээгээр хучигдсан байсан нь дээврийн уян хатан чанарыг онцолжээ. Сийлсэн алчуур овоохойн чимэглэлийн үзүүрийн дор бууж, овоохойн урд фасадын төв тэнхлэгийг тэмдэглэжээ. Дээврийн түвшний фасадын дээд хэсгийг урд талын самбараар тусгаарласан бөгөөд түүнийг мөн гоёл чимэглэлийн сийлбэр, ургамлын хээ угалз, дүрсээр чимэглэсэн байв. Сийлбэр нь нүүрэн тал руу харсан дүнзэн хэсгүүдийг хамарсан самбар, цонхны хүрээ зэргийг чимэглэхэд ашиглагдав. орон сууцны шал, дээврийн цонх.
Архитектурын музейн сан хөмрөгт багтсан үзмэрүүдийн нэг болох Архангельск мужийн Пурнема тосгонд байрлах байшингийн тахиа нь загварчилсан шувуу хэлбэртэй байдаг нь ялангуяа ийм архитектурын элементүүдэд түгээмэл байдаг.
Үүний зэрэгцээ сүмийн бөмбөгөр ба торхны муруй гадаргуугийн дээврийн дээжийг огтолж (анжис, заамал хавтан). Хөрсний гаднах үзүүрийг цэг, хагас тойрог буюу шаталсан "хотхон" хэлбэрээр боловсруулсан тул дээврийн ерөнхий дүр төрх нь анхны гоёл чимэглэлийн хэв маягийг олж авсан юм. Архитектурын музейн цуглуулгад анжисны чимэглэлийн бүх төрлийн гоёл чимэглэлийн боловсруулалтыг үзүүлдэг бөгөөд хамгийн эртнийх нь Великий Устюг дахь Дмитровын сүм, Пурнема дахь Никольскийн сүмийн тэргүүний анжис юм.
Волга мужийн хөдөө орон нутгийн архитектурын хөшөө дурсгалт болон гоёл чимэглэлийн сийлбэрийн музейн хэд хэдэн дээжүүд 19-р зууны үеийн Оросын модон архитектурын уран сайхны болон стилист хөгжлийн үндсэн үе шатуудын талаархи ойлголтыг өгдөг. Дээврийн хөндлөвч буюу хашлага сийлбэрлэсэн загвар нь ялангуяа дэгжин байв - налуугийн (тавиур эсвэл дуслын) үзүүрийг муудахаас хамгаалсан урд талын дээврийн самбарууд - дээврийн хүрээний хөндлөн бүтцийн элементүүдийг шон хэлбэрээр байрлуулсан. Ноёны (нурууны) дээврийн төгсгөлд тулгууруудын уулзварыг богино самбар (алчуур эсвэл анемон) -аар далдалсан байсан бөгөөд тэдгээрийг мөн сийлсэн чимэглэлээр арвин чимэглэсэн байв. Гаднах чимэглэл нь хотын барилгуудын хэв маягийн сонирхлыг илтгэдэг хөдөө орон нутгийн зарим байшинд сийлбэрлэсэн фриз самбар (заримдаа сийлсэн cornice-тэй хослуулан), байшингийн бусад дээврийн өрөөнүүдийг нүдний хараагаар тусгаарлаж байдаг. нүүрний нэмэлт чимэглэл.
Цонхны нээлхийн сийлбэр чимэглэлд дээд өрөөний хадах эсвэл улаан цонх буюу овоохойн хоёр давхрын амьдрах байр нь хамгийн гайхалтай чимэглэл болжээ. Хөдөөгийн баян байшинд байшингийн доод давхар, байшингийн хэрэгцээнд зориулж ашигласан хонгилын цонхны хүрээний чимэглэлийн шийдэл байдаг [1].
19-р зууны дунд үед Волга ардын орон сууцыг чимэглэхэд лусын дагина, сирена, фараон эсвэл берегинагийн дүр төрх онцгой алдартай болжээ. Египетийн фараоны арми израильчуудыг Улаан тэнгисээр дайран өнгөрөхдөө мөрдөж мөшгиж, хөлний оронд загасны сүүлтэй гайхалтай амьтад болж хувирсан гэж "Фараон" гэдэг нэрийг авсан. Энэхүү хээ угалз нь фриз, цонхны жаазны чимэглэлд олон хувилбараар олддог [2].
19-р зууны дунд үеийн Ижил мөрний сийлбэрийн анхны хэв маягийн онцлог нь Оросын эзэнт гүрний хэв маягийн гоёл чимэглэлийн, дэг жаяг бүхий уламжлалт чимэглэлийн элементүүдийг хослуулсан явдал байв. Энэ үеийн иргэний модон байгууламжийн чимэглэлийн хамгийн түгээмэл элементүүдийн нэг бол сарнай байв. Хэмжээ, хэлбэр, дизайны хувьд энэхүү гоёл чимэглэлийн нарийн ширийн зүйлийг олон янзын сортоор ялгадаг: эдгээр нь дөрвөлжин, дугуй, зууван, алмаазан хэлбэртэй, хагас зууван сарнай юм. Зарим тохиолдолд энэ сэдэл давамгайлах шинжтэй болдог. Музейн цуглуулгаас үүдэн навч нь гоёл чимэглэлийн давуу тал, хийц загвараараа гайхамшигтай юм. Бүх найрлага нь том 16 дэлбээтэй сарнайгаар төвлөрдөг бөгөөд түүний хэв маяг нь хавхлагын бүх гадаргуу дээгүүр тархсан навч бүхий ишээр төвөгтэй байдаг - стильжүүлсэн акантус найлзуурууд.
Музейн сан хөмрөгт хадгалагдаж байгаа Нижний Новгород мужийн Чкаловский дүүргийн Вашкино тосгонд байрлах Гусенков (Гусков) байшингийн подвал цонхны цонхны бүрхүүлийг чимэглэхэд сэнс хэлбэртэй хэв маягийн хоёр хагас сарнай байна. ийм гоёл чимэглэлийн давамгайлал. Тэдгээрийн нэг нь цонхны нээлхийн доор хагас зууван хэлбэртэй ирмэг үүсгэдэг, нөгөө нь бүрхүүлийг титэмлэсэн гурвалжин ирмэг дээр бичдэг.
Ихэнх тохиолдолд сарнай нь цонхны хүрээ, фриз, тулгуурыг дуусгах бүрэлдэхүүн хэсгүүдийн нэг юм. Сарнай, акантус болон эзэнт гүрний цэцгийн гоёл чимэглэлийн бусад чимэглэлийн чимэглэлийн зураг чимэглэлийн өвөрмөц хослолоос харахад музейн цуглуулгын үзмэрүүдээс үзэхэд ардын сийлбэрийн дүрслэгдсэн элемент бүхий сонгодог захиалгын дэлгэрэнгүй мэдээлэл нь ихэвчлэн ургадаг. Энэ талаар хамгийн их харуулсан зүйл бол фриз, цонхны дээд хэсгийн чимэглэл юм. Эдгээр найрлагын өвөрмөц байдал нь захиалгын дэлгэрэнгүй мэдээллийг чимэглэх ойлголт дээр тулгуурладаг - триглиф, ионик, гимат, дентикул, модулон. Сийлбэрлэгчдэд зориулсан чөлөөт бүтээлч эмчилгээнд эдгээр хэв маяг нь зөвхөн гоёл чимэглэлийн элементүүдийн хэлбэрийг олж авдаг бөгөөд хэв маягийн хэлбэрээр анхны захиалгын эх үүсвэрийг зөвхөн алсаас таамаглаж байдаг.
1870 - 1880-аад оны үед архитектурын сийлбэр чимэглэлийн хэв маягийг аажмаар өөрчлөх болжээ. Гоёл чимэглэлийн хээ уян хатан чанар нь тэдний хавтгай график дизайнд боломж олгодог. Зохиолууд нь барилгын өвөрмөц тод байдлыг алдаж, жижиг хэсгүүдэд ханасан, бутархай болдог. Сирин шувуу, стиль хэлбэртэй арслангийн хээ угалз ихэвчлэн уран баримал сийлбэрлэх элементүүд нь гоёл чимэглэлийн "нэхсэн тор" болон уусч байгаа мэт тоймуудын нарийн төвөгтэй байдлыг олж авдаг. "Хивс" эффект нь сийлсэн чимэглэлийг тэгш, тэгш өнцөгт хэлбэрээр буулгаж, хээ нь хурц гэрэл, сүүдрийн ялгааг үүсгэдэг тул үүсдэг.
Эдгээр шинж чанаруудыг Архитектурын музейн цуглуулгаас 1880-аад оны эхний хагаст гарсан хоёр гайхалтай цонхны хүрээ тодорхой харуулж байна. Ийм цонхыг "галын цонх" эсвэл "дээврийн цуурхал" гэж нэрлэдэг байсан бөгөөд зарим байшингийн дээвэр дор байрлуулсан дээврийн өрөө эсвэл ажлын өрөөг гэрэлтүүлдэг байв. Заримдаа өрөөний нэг биш, хэд хэдэн хананд байрладаг байсан том цонхнуудаар дамжин өнгөрөх гэрлийн үлэмж байдлаас болж ийм өрөөг "гэрэл" гэж нэрлэдэг байв. Волга муж болон бусад зарим бүс нутагт барилгын болон гоёл чимэглэлийн өнгөлгөөний онцлог шинж чанар бүхий тодорхой төрлийн "хөнгөн" бүрхүүл бий болсон. Ийм платбандууд нь дүрмийн дагуу гурван хэсэгтэй, дунд зэргийн урт нь хоёр дахин өргөн байв. Суултын яндангийн хийцэд цонхны завсрыг тусгаарласан эрчилсэн баганууд багтсан бөгөөд дээд үзүүрийг фриз хэлбэрээр байрлуулсан байна. Баганын тоо дөрвөөс найм хүртэл хэлбэлзэж болно. Хөшөөний төв хэсэгт гоёл чимэглэлийн хотгор хийсэн бөгөөд ерөнхий тойм нь кокошник хэлбэртэй байв. Баганууд байрладаг тавцангийн хонгилын хэсэг нь ихэвчлэн гурван хэсэгтэй тавиур шиг харагддаг байсан бөгөөд дунд нь байшин баригдсан он сар өдөр эсвэл өмчлөгчийн анхны үсгийг сийлсэн байв. Загвар нь тодорхой пропорциональ дарааллаар хийгдсэн байв. Жишээлбэл, баганын капиталын өндөр нь нийт баганын уртын зургаагаас нэг эсвэл долооны нэгтэй тэнцэх бөгөөд хурууны өндөр нь түүний өргөний гуравны нэгтэй тэнцүү байв [3].
Дээврийн цонхны ижил төстэй чимэглэлийн дизайн нь энэ үеэр Владимир мужийн зарим бүс нутаг, түүнчлэн Нижний Новгород мужийн зүүн өмнөд хошуу, ялангуяа Лысковский, Кстовский дахь тариачин орон сууцны байшинг чимэглэхэд түгээмэл байв. Музейн сан хөмрөгт багтсан эдгээр бүтээлийн стилист нь эртний Оросын гоёл чимэглэлийн болон архитектурын хэлбэрүүдийн сэдлийг өөрчилсөн тэр үеийн алдарт "Оросын хэв маяг" -ын уран сайхны систем рүү чиглэсэн таталцлыг илчилдэг. Энэхүү стилист байдал нь тэгш хэмт бус байдал, сийлсэн гоёл чимэглэлийн "хивс" хэлбэртэй, баррель хэлбэртэй кокошник болж хувирсан эрчилсэн багана, завины үүрийг янз бүрээр зурахад хамгийн их мэдрэгддэг. Зурган сийлбэрийн элементүүд нь 12-р зууны Владимир-Суздалийн архитектурын дурсгалуудын цагаан чулуун сийлбэр чимэглэлийн сэдэлтэй нягт уялдаатай байдаг. [4]
Музейд 20-р зууны эхэн үеэс эхэлсэн орон сууцны барилгын сийлбэр чимэглэлийн хожуу хувилбарын сонирхолтой жишээ бий. Цонхны бүрхүүлийн титэм хэсгийн сийлсэн найрлагад хаалтанд тулгуурласан гишгүүр хэлбэрээр мод боловсруулах техникийн шинэ аргыг мөрдөж болно. Өмнөх үеийн ердийн сохор утасны нарийн ширийн зүйлээс гадна таслагч нь энд механик аргаар зүсэгдсэн бэхэлгээг ашигладаг. Гүйцэтгэлийн механик шинж чанар нь зургийн өвөрмөц төрлүүд, "гараар хийсэн" дулааныг алдаж буй гоёл чимэглэлийн хээ угалзын хэв маягийг зайлшгүй үлдээдэг.
Эцэст нь хэлэхэд, музейн сан хөмрөгт байгаа дээжүүд нь модон сийлбэр, чулуун чимэглэлийн хэд хэдэн сонирхолтой уялдаа холбоо, харилцан нөлөөллийг харуулж байгааг тэмдэглэхийг хүсч байна. Фасадын гоёл чимэглэлийн системийн бүрэлдэхүүн хэсэг болох захиалгын элементүүдийн үүрэг ролийг ойлгох өвөрмөц чанар нь сонгодог хэв маягийг хөдөө орон нутгийн архитектур, түүний гоёл чимэглэлийн архитектурт органик байдлаар оруулахад илэрхийлэгджээ. "Усан онгоцны сийлбэр" -ийн үзэсгэлэнтэй, тансаг уян хатан байдал, тансаг график дүрс, Оросын ардын сийлбэрийн шавхагдашгүй олон янзын чимэглэл нь түүх, модернизмын үеийн архитекторуудын зохиогчийн төслүүдэд шинэ амьдрал өгдөг. [1] Гаднах сийлсэн чимэглэлтэй холбогдуулан тариачны байшингийн хэв маяг, дизайны нарийвчилсан шинжилгээ: Красовский М. В. Модон архитектур. SPb., 2005. S. 25-47.
[2] “Фараонууд” сэдвийн гарал үүсэл, 19-р зууны Оросын сийлбэр чимэглэл дэх уран сайхны тайлбарыг, ялангуяа И. М. Бибиковагаас үзнэ үү. Монументаль ба чимэглэлийн модон сийлбэр // Оросын гоёл чимэглэлийн урлаг. T. 3. XIX - XX зууны эхэн үе. M., 1965. S.196; Фараонууд // Домгийн толь бичиг. Ч. хэвлэл ИДЭХ. Мелетинский. М., 1990. Белова О. В. Фараонууд // Славян домог. Нэвтэрхий толь бичиг. М, 2002 он.
[3] Хөнгөн туяа бүхий platbands-ийн пропорциональ эрэмбийн шинж чанарын шинжилгээ: Соболев Н. Н. Оросын ардын модон сийлбэр. M., 2000. S. 110.
[4] Судлаачид 19-р зууны Оросын модон архитектурт сийлсэн чимэглэлийн алдартай хээ угалз нь цэцэглэн хөгжиж буй сүүлтэй арслан, Сирин шувуудын дүрс, Владимир дахь Дмитриевскийн сүм хийдийн цагаан чулуун рельефийн дүрс, мөн түүнчлэн Юрьев-Полскийн Гэгээн Жоржийн сүм хийд: Соболев Н. Н. Оросын ардын модон сийлбэр. M., 2000. S. 111; Бибикова И. М. Монументаль ба чимэглэлийн модон сийлбэр // Оросын гоёл чимэглэлийн урлаг. 3. М., 1965. S. 187.
