Португалийн үндэсний павильонд Венецэд байнгын байр байдаггүй: ихэвчлэн "хотод" нэг эсвэл өөр палазцог сонгодог. Жиардини цэцэрлэгт өөрийн гэсэн барилга байгууламжгүй, Арсеналд буланг түрээслэхийг хүсдэггүй бусад олон улс үүнийг хийдэг. Үүний зэрэгцээ, Биеннальд оролцогчид Жюдекка арал руу авирахгүй байхыг илүүд үзэж байна: хэдийгээр усан трамвай-вапореттогоор тэндээ очих нь амархан боловч тэнд явганаар явах боломжгүй бөгөөд энэ нь олон жуулчдад ихээхэн саад болж байна., үзэсгэлэнгийн хэмжээ, олон янз байдлаас аль хэдийн залхсан. Гэсэн хэдий ч Португалийн кураторууд тэндээ суурьшихыг илүүд үзсэн бөгөөд ийм алхам хийхэд тэд ноцтой шалтгаануудтай байв.
Тэдний үзэсгэлэнг Алваро Сизагийн зохион бүтээсэн баригдаж дуусаагүй орон сууцны нэг давхарт байрлуулсан болно. ойролцоо нь 2008 онд амьдарч байсан ижил зохиогчийн орон сууцны барилга юм. Үзэсгэлэнд ашигласан барилгын ажил 2010 онд бүтээн байгуулагч нь дампуурахад зогссон. Сизагийн барилгууд нь Кампо ди Марте цогцолборын нэг хэсэг бөгөөд 1983 оноос хойш 21-р зууны эхэн үеэс хэрэгжиж эхэлсэн нийгмийн орон сууцны хороолол болжээ. 30 жилийн өмнө зохион байгуулагдсан тэмцээн нь Сизагийн ялалтаар өндөрлөж, ерөнхий төлөвлөгөөний дагуу бие даасан барилгуудыг бусад оролцогчид - Альдо Росси, Карло Аймонино (тэдний барилгыг 2004 онд барьж дуусгасан), Рафаэль Монео (түүний барилга хэзээ ч босгоогүй).
2015 онд Португалчууд Венецийн эрх баригчдад дуусаагүй байшиндаа Алваро Сизагийн нийгмийн төслүүдийн үзэсгэлэн гаргах гэж байгаагаа мэдэгдэж, дараа нь гэнэтийн зүйл тохиолдов: 1980-аад оны тэмцээний захиалагч Венецийн орон сууцны барилгын хэлтэс (тэр үед IACP гэж нэрлэдэг байсан) одоо ATER) энэхүү санаанаас санаа авч, Сизагийн барилгыг барьж дуусгахаас гадна түүний хажууд Монео барилгыг барьж, мөн тэдний хооронд анх төлөвлөж байсан цэцэрлэгийг эвдэхээр амлав.
Зөвхөн энэ нь Португалийн павильоныг 2016 оны Биенналийн "од" болгох ёстой байсан: Алехандро Аравена тэргүүтэй энэхүү олон улсын үзэсгэлэнгийн идэвхтэн, нийгмийн чиг хандлагад илүү хариу үйлдэл үзүүлэх юу байж болох вэ? Үзүүлсэн архитектур нь зөвхөн нийгэмд үйлчилдэг төдийгүй үзэсгэлэн нь өөрөө хүмүүсийн амьдралыг сайжруулахад тусалдаг - гэхдээ үгүй, шүүгчид ердийн схемд нийцсэн португалчуудад урамшууллын шагнал ч өгөөгүй: "хотын" павильонууд авдаггүй шагналууд (магадгүй энэ нь улам олон оролцогчид өөр газар тохилог өрөөнөөс илүү Арсеналын жижиг өрөөг илүүд үздэг болсон бас нэг шалтгаан юм).
Гэсэн хэдий ч Португалийн павильон нь амьдралтай энэ гайхалтай харилцаа холбоогүй байсан ч олон нийтийн анхаарлыг татах ёстой бөгөөд магадгүй шагнал гардуулах боломжтой: үзэсгэлэнгийн агуулгын тал нь магтаал сайшаалгүй юм. Энэхүү үзэсгэлэн нь Хөрш: Альваро Алдотой уулздаг газар гэсэн нэртэй. Хөрш гэдэг нь "хороолол" ба "хөрш" өөрөө, "олон нийтийн" гэсэн утгатай, өөрөөр хэлбэл, Сизагийн барьсан нийгмийн орон сууцны хорооллуудад амьдардаг хүмүүс юм. Дээр дурдсан Альдо - Альдо Росси, Сиза, түүний дотор Кампо ди Марта дээр нэг бус удаа уулзаж байсан, аль хэдийн байшин хорооллын хэлбэртэй байсан. Гэхдээ хамгийн чухал зүйл бол тэдний хооронд санал бодлоо солилцох, юун түрүүнд Россигийн "Хотын архитектур" номын Сизугийн нөлөөлөл юм. 20-р зууны хоёрдугаар хагаст Европын архитектурын үндэс суурь болсон энэ бүтээл энэ жил 50 нас хүрч байгаа бөгөөд ойн баяр нь кураторууд үзэсгэлэнгийн нэрэнд Росси нэрийг оруулж, бүхэл бүтэн хэсгийг зориулах нэмэлт шалтгаан болжээ. Сизатай хийсэн харилцаа холбоо (“Хотын архитектур” нь өнгөрсөн жил анх Орос хэл дээр хэвлэгдсэн; та түүний болон түүний хагас зууны хувь заяаны талаар дэлгэрэнгүй унших боломжтой.
Анна Вяземцевагийн Арчи.ру дээрх тойм).
Росси номондоо модернизмын хатуу схемээс түүхэн хотын уламжлал руу эргэж орохыг уриалав; Хэрэв түүний хувьд энэ нь постмодернизмд хүрэх зам байсан бол Сиза өөрийн санаагаа модернист парадигмтай хослуулж чадсан юм.1970-аад оноос хойш нөхцөл байдлын хүсэл зоригоор, зарим талаар итгэл үнэмшлийнхээ дагуу тэрээр олон нийтийн оролцоотой дизайныг идэвхтэй ашиглаж ирсэн бөгөөд боломжгүй бол ирээдүйн барилгын нөхцөл байдал, ялангуяа орон сууцны бүтцийг бүх талаар сайтар судалж үзсэн. Тиймээс үзэсгэлэн нь түүнийг өнөө үеийн хамгийн боловсронгуй архитекторуудын нэг биш, харин барилга байгууламжийнхаа ирээдүйн “хэрэглэгчид” -тэй ямар төсөл байх ёстой талаар ярилцах, тэр байтугай маргахаас ч эмээхгүй идэвхтэн гэдгээр нь харуулж байна. тэдний яриагүй хэрэгцээг хүртэл мэдрэмжтэй сонсдог. Хүмүүсийг сонирхож буй хүмүүс яг энэ нь үзэсгэлэнгийн үндэс суурийг тавьсан дөрвөн баримтат кинонд гардаг. Тэдний төлөвлөгөө маш энгийн: 2016 оны эхээр Сиза өөрийн нийгмийн дөрвөн цогцолбороор зочилжээ - Порто дахь Байру да Боуса (1970-аад онд эхэлсэн бөгөөд 2000-аад онд баригдаж дууссан), Гаага дахь Шилдерсвийк (1984-1993), Берлин дэх Шлезишес Тор. (1980-аад он) ба Венецийн Жиудека арлын дээр дурдсан Campo di Marte (төслийн бааз - 1980-аад он, хэрэгжүүлэх - 2000-аад он). Тэрбээр эдгээр төслүүд дээр ажиллаж буй түншүүдтэйгээ өөрсдийн түүх, өнөөгийн байдлын талаар ярилцаж, байшингаа хүлээлгэн өгснөөс хойш тэнд амьдарч байсан болон саяхан суурьшсан оршин суугчидтай уулздаг. Тэрбээр хүлээгдэж буй магтаал, талархлын үгсийг сонсож, түрээслэгчдийн санаачилсан орон сууцыг "сайжруулах" -ыг хөмсөг зангидан, өөрт нь болон түүний ярилцагчдад тулгамдаж буй асуудлууд - зөөлрүүлэх, геттоизаци, цагаачлал, "аялал жуулчлал" -ын талаар ярилцдаг.
Мэдээжийн хэрэг архитектур нь эдгээр кинонд чухал үүрэг гүйцэтгэдэг боловч хүмүүс үүнээс багагүй газар эзэлдэг бөгөөд энэ нь Португалийн үзэсгэлэнгийн бас нэг давуу тал юм: Аравена биенналийн хүмүүнлэг чиг баримжаагаар зарласан хэдий ч оролцогчдын ихэнх нь барилгуудаа толилуулж байна. үзэгчид, гэхдээ тэдний төлөө бүтээгдсэн хүмүүс биш … Хамгийн ихдээ мэргэжлийн бус барилгачдыг дурьдсан байдаг (ихэнх тохиолдолд архитекторын хөдөлмөрийн ирээдүйн "хэрэглэгчид") тодорхой төслүүдийг хөлсөлсөн хөдөлмөрийн тусламжгүйгээр хэрэгжүүлэх боломжтой байдаг. Мэдээжийн хэрэг зөвхөн Португалчууд төдийгүй Герман, Польш, Бразил, Австричууд хийсвэр “нийгэм” хэмээх ойлголтын ард тодорхой хүмүүсийг харуулж, тэдний талаар ярилцаж, үг хэлдэг боловч биеннальд энэ байдал дутагдалтай хэвээр байна. Энэхүү "эзгүйрэл" -ээс болж та биенналийн зурагт хуудсан дээр байрлуулсан сүнс өргөх гэрэл зургийг онолын хувьд өөрөөр ойлгож эхэлж байна: тэнд археологич Мария Райхе зөөврийн шатнаас Перугийн Назка цөлийн өргөн уудам газар руу харж байна. ямар ч хүн, ямар ч барилга, тэр ч байтугай тэнгэрийн хаяанд хүрэх мод ч байхгүй. Аравена энэхүү Брюс Чатвины гэрэл зургийг шинэ хэтийн төлөвийг олж, анхны бөгөөд нэгэн зэрэг зүй зохистой арга зүйг ашиглах зүйрлэл болгон ашигласан (Райхе алдарт "Nazca Lines", газрын зураг, хэв маягийг газар дээрээс харагдахгүй, гэхдээ зөвхөн археологи нь хүний бодит хэрэгцээнд чиглэсэн орчин үеийн архитектурын бэлгэдэл болгон ашиглах нь зарим талаараа гайхмаар зүйл юм: археологич өнгөрсөн үеийн ул мөрийг сайтар судалж үздэг боловч тэдэнд хэзээ ч юу ч хэрэггүй болно. өнгөрсөн үеийг хайрлах хайр, түүний ажлын эргэлзээгүй их ач холбогдол - үхсэн асуудал.
Португалийн үзэсгэлэн дээр эргэж ирэхэд түүний сэдэв болсон орон сууцны цогцолборуудын талаар хэдэн үг хэлэх хэрэгтэй. Bairro da Bousa нь Салазар дэглэмийг зогсоосон 1974 оны Португалийн хувьсгалын дараа шууд жирэмсэлж байжээ. Дараа нь шинэ, ардчилсан засгийн газар нь ядуусын хорооллын оронд шинэ орон сууц хэрэгтэй байсан оршин суугчдын холбоод байгуулахыг уриалав (энэ нь Португийн төвд өнөөг хүртэл хэвээр байгаа, гэхдээ зөвхөн хүссэн хүмүүс тэнд амьдардаг). Сиза орой бүр 300 "үйлчлүүлэгч "тэйгээ уулзаж, тэдэнтэй төслөө хэлэлцэж, маргаж, тэднээс суралцаж байсан шиг тэднээс суралцаж байснаа дурсав. Хэдэн жилийн дараа ийм схемийг эрх баригчид хэтэрхий сул гэж үзэн, хоёрдугаар шатны барилгыг царцааж, 20-р зууны эцэс хүртэл орон сууцны хороолол дуусаагүй хэвээр байв. 2000-аад оны барилгад анхны түрээслэгчидээс хамаагүй чинээлэг шинэ түрээслэгчид нүүж ирсэн бөгөөд зарим орон сууц түрээслэхээр зарагджээ. Энэ байдал нь архитектор болон 1970-аад оноос хойш байшинд амьдардаг хүмүүсийн аль алинд нь санаа зовдог. Ийм "хөгшин" гэр бүлд Шизу-г хамаатан садан шиг нь угтаж авдаг. Шинэ түрээслэгчид, тэдний зарим нь агуу их мастерийн бүтээсэн байшинд амьдрах хүсэлтэй архитекторууд бөгөөд аз жаргалтай байгаа ч мастерийн айлчлалд ичиж байна. Төслийн эхний үе шатанд ямар ч гарааш ороогүй байсан гэж Сиза дурсаж байна. Энэ цаг хугацаа, буруу түрээслэгчид биш байсан, гэхдээ хоёр дахь зогсоолын хувьд аль хэдийн шаардлагатай байсан. Үүний зэрэгцээ, галлерей байрласан хашааны барилга нь архитекторын төлөвлөсний дагуу хөлбөмбөг тоглох "талбар" байсан бөгөөд хэвээр байна: эцэг эхчүүд хүүхдээ байрныхаа үүднээс шууд харж болно.
Шлезисчес Тор дүүрэгт байрлах энэхүү цогцолборыг фасад дээрх граффитигаас Bonjour tristesse ("Сайн уу, уйтгар гуниг") хэмээн илүү сайн мэддэг бөгөөд тухайн үеийн Баруун Берлин хотод дараагийн Олон улсын барилгын үзэсгэлэнгийн (IBA) нэг хэсэг болгон байгуулж, хямд "төслүүд" таамаглаж байгаагаас ялгаатай нь "Шизугийн хүлээн зөвшөөрсөн, татсан оршин суугчдын дизайнд оролцох. Энэ бол түүний анхны гадаад объект бөгөөд Берлиний гуравдахь тэмцээн байсан тул орон нутгийн архитекторууд түүний хувилбарт дургүй байсан бөгөөд хөгжүүлэгч үүнийг хямд болгохын тулд үүнийг өөрчилсөн юм. Гэсэн хэдий ч, энэ хэлбэрээр ч Bonjour tristesse нь оршин суугчдын зохион байгуулалтын тав тухтай байдал, интерьер дотор нэвтэрч буй өдрийн гэрлийн хэмжээг баярлуулдаг. Барилгын ажил эхлэх үед Берлиний хана ойролцоо байрладаг байсан бөгөөд энэ хэсэгт ихэвчлэн Туркийн цагаачид амьдардаг байв. Одоо энэ газар нь илүү загварлаг, цэцэглэн хөгжиж, байшинг Австрийн үл хөдлөх хөрөнгө худалдаж авсан бөгөөд түрээсийн хэмжээ жилээс жилд нэмэгдэж байгаа нь оршин суугчдын найрлагад нөлөөлж байна. Хэдийгээр анхны зарим нь өнөөдрийг хүртэл үлдсэн хэвээр байна. Сиза мөн ахмад настнуудын чөлөөт цагаа өнгөрөөх төв, байшингийн хашаанд цэцэрлэг барьсан: дэд бүтцийн бэлэн байдал нь байшинд шинэ оршин суугчдыг татдаг боловч төслийн зохиогчийн нэр бас үүрэг гүйцэтгэдэг - архитекторууд Шлезишесторт амьдардаг. - түүний ажлын фенүүд.
Гаага хотод Сиза мөн олон соёлт орчинд ажилладаг байв: Шилдерсвийк бууж өгөх үед Голландад төрсөн гурван гэр бүл л байсан, одоо уг цорын ганц ахмад гэрэл зурагчин уг угсаатны олон янз байдлыг энэхүү орон сууцны цогцолборын сэтгэл татам шинж чанар гэж нэрлэдэг. Төсөл нь нэгэн зэрэг орон нутгийн архитекторуудын эсэргүүцлийг өдөөж байсан: Сиза орон нутгийн уламжлалыг судалж, төсөлд тус тусдаа орон сууц тулгардаг "Гаага портико", нуман хаалганы нэг хэлбэртэй үүдний танхимыг ашигласан. Оршин суугчдын тэмдэглэж буй энэхүү схемийн тохь тухыг үл харгалзан хотын архитекторууд үүнийг хэтэрхий уламжлалт, тиймээс “урвалтын” гэж үзсэн байна. Мэдээжийн хэрэг тоосго материалыг ашигласан. Дотор нь, Сиза гулсах хуваалт өгсөн бөгөөд хэрэв хүсвэл орон сууцаа хувааж, жишээлбэл, эрэгтэй, эмэгтэй хоёр хэсэгт хувааж өгдөг бөгөөд энэ нь исламын шашинтай орнуудын гэр бүлүүдэд маш их таалагддаг байв.
Кампо ди Марта дахь Венецийн цогцолбор нь хамгийн залуу нь тул энэ тухай ярих нь хамгийн хэцүү юм. Түүний түүх бол Жюдекка арлын түүх бөгөөд түүний танил газрын нэг хэсгийг бүрдүүлдэг "Том Венеци" -ээс төгс харагддаг, гэхдээ нэгэн зэрэг ядуу хүн амтай, 19-р зуунд аж үйлдвэрийн аж ахуй эрхэлдэг., мөн 20-р зууны эцэс гэхэд хаагдсаны дараа уналтанд оржээ. Дараа нь түүний хуучирсан байшинг шинэ, чанартай байшингаар солихоор шийджээ. Сиза төслөө боловсруулахдаа Эгле Тринканатогийн "Бяцхан Венеци" дахь арал дээрх уламжлалт барилгуудын каталогийг судалж, тэнд дүрсэлсэн галерей, портико, хашаанд, логги, тагт зэргийг ашигласан."Аялал жуулчлал", хүн амын тоо буурч байгаагийн эсрэг гол арал болох Жюдекка, "Бяцхан Венеци" нь хотын жинхэнэ оршин суугч, амьд нутаг хэвээр байна. Энэ нөхцөл байдалд Сиза хариу өгсөн нь түүний төслийг энэ амьдралд бий болгох, хөгжлийн шинэ орон зайг бий болгох гэсэн оролдлого байв: архитекторын хувьд атаархмаар зорилгоо олох нь амаргүй юм.
