Италийн хуучин Ивреа (Пьемонт) хотын түүхэн төвд ер бусын футурист хэлбэртэй барилга байдаг. Оливетти компанийн ажилчдын орон сууцыг конгрессийн төв, кино театр, үзэсгэлэнгийн танхим, усан бассейн, кафе, дэлгүүрүүдтэй хослуулсан хамгийн сүүлийн үеийн цогцолбор гэж тооцогдох уг барилга хагас эзэнгүй харагддаг бөгөөд өнөөдөр архитектурын утопиуудын дурсгалт газар гэж үздэг. зууны өмнө.
Энэ бол түүхэн төвд байрладаг Ивреа дахь Оливетти компанийн хэдэн арван барилгуудын цорын ганц барилга юм (бусад нь бүгд гадна талд нь баригдсан). Энэ газрыг зориудаар сонгосон бөгөөд энэ цогцолборыг хот байгуулагч аж ахуйн нэгжийнхээ хотод бэлэглэх бэлэг болгон боловсруулсан юм. Хэдэн арван жилийн турш компани нь хотын хязгаараас өмнө янз бүрийн үйлдвэрлэх, боловсрол, оффис, орон сууц, нийтийн зориулалттай байгууламж барьсан. Үүний зэрэгцээ Оливеттиг ихэнх томоохон корпорациудаас нааштай ялгаж салгасан хот төлөвлөлтийн бодлогын дагуу барилга байгууламжийг эмх цэгцтэй явуулсан. Ивреагийн өмнөд хэсэгт аажмаар Италийн алдартай архитекторуудын барьж байгуулсан үзэсгэлэнтэй орчин, нэгдүгээр зэрэглэлийн байгууламж бүхий хэд хэдэн сайн төлөвлөгдсөн кластерууд (аж үйлдвэрийн болон орон сууц) бий болжээ. Гэсэн хэдий ч тэдний хотын захын байршил нь Оливеттигийн орон нутагтай харьцах харьцаанд зарим нэг хөндлөнгөөс нөлөөлж, ажилтнуудаа гадны хүмүүс гэж үздэг (харизматик удирдагч Адриано Оливетти оршин суугчдын хүндэтгэл, өрөвдөх сэтгэлийг хайрладаг байсан хэдий ч). Ивреагийн хуучин хэсэгт байрлах "уугуул иргэд" болон "шинээр ирсэн хүмүүс" -д үйлчилдэг олон талт цогцолборыг энэ асуудлын шийдэл гэж үзсэн. Цаашилбал, цогц хөтөлбөр, ер бусын, хэт орчин үеийн дүр төрх бүхий барилга нь зөвхөн компани, хотыг төдийгүй эртний, орчин үеийн байдал, Итали болон дэлхийн бусад орнуудыг холбосон бэлгэдлийн гүүр болох ёстой байв.
Ийм хүсэл эрмэлзэлтэй төслийг эхлүүлээд Оливетти архитекторчдын адил зоригтой сонголтыг хийв: Венецийн залуу архитекторууд Игинио Каппай (1932-1999), Пьетро Майнардис (1935-2007) нар уг цогцолборыг бүтээхээр уригдсан байв. ганц бие даасан ойлголт … Эхний ээлжинд сонголтыг нэг талаар 1960-аад оны ерөнхий хувьсгалт байдалтай холбож тайлбарласан нь нөгөө талаараа зөвхөн ашиг тустай төдийгүй имиджийг шийдсэн компанийн архитектурын бодлоготой тохирч байна. даалгавар. Оливетти нь өндөр зэрэглэлийн дизайн бий болгох баталгаа бүхий анхны механизмтай байв. Компанийн үйлдвэрлэсэн эсвэл захиалсан бүх зүйлийн гадаад төрх байдлын хариуцлагыг зохиолч Рензо Зордзи (1921-2010) тэргүүлж, зөвхөн Адриано Оливеттид тайлагнадаг соёлын харилцаа, аж үйлдвэрийн зураг төсөл, сурталчилгааны хэлтэс хариуцдаг байв. Энэ бол архитекторчдыг сонгосон Дзордзи, түүний эрх мэдэл, өргөн хүрээтэй холболтууд (Италийн гадна орно), сайн зохицуулалттай баг байв. Эхэндээ эх орон нэгтнүүддээ давуу эрх олгож байсан боловч олон улсын тэлэлт өргөжин тэлэхийн хэрээр компаниуд дэлгүүр, үзүүлэнгийн өрөөний зураг төслийг боловсруулахдаа тухайн нөхцөл байдлыг илүү сайн мэдэрдэг гэж үзэн дотоодын мэргэжлийн хүмүүсийг татан авч эхэлжээ. Оливетти архитектурын цуглуулгыг бүрдүүлсэн архитекторуудын урт жагсаалтад хамгийн чухал дүр бол Игназио Гарделла, Эгон Иерманн, Кензо Танге, Луис Кан, Жеймс Стерлинг нар юм.
Ийм архитектурын ивээл дээр дөчин жилийн туршлагатай, үүнээс илүү их нэр хүндтэй архитекторчдыг татах боломжийг эзэмшсэн "Оливетти" залуучуудад найдсаар ирсэн бөгөөд зарчмын хувьд шинэ зүйл олж авахыг хүсч, "зохистой байдлын хүрээнд" (Эцсийн эцэст, энэ нь дундад зууны үеийн хотод барилгын тухай байсан юм). Магадгүй Каппай, Мэйнардис нар Гарделлатай удаан хугацаанд хамтран ажиллаж, Ивреа дахь түүний төсөлд оролцсон нь бас нөлөөлсөн байх.
Барилгын өнөөгийн "Ла Серра" нэр нь хүлэмж / уулын нуруу гэсэн үг юм. Энэхүү ойлгомжгүй байдал нь бэлгэдлийн шинжтэй байдаг: архитекторууд өөрсдийн төсөл дээр 1960-70-аад оны үед алдартай олон янзын санаануудыг нэгтгэсэн: мега байгууламж байгуулах, нарийн төвөгтэй, нээлттэй (зориудаар дуусаагүй) найрлага ашиглах, хувийн болон нийтийн орон зайг нэгтгэх, барилга байгууламжийг машинтай адил төстэй байдал (функциональ ба дүрмийн хувьд).), бие даасан функциональ модулиудыг сольж болох байдал.
Доод давхрууд, түүний дотор газар доорхи газрууд нь нийтийн үйл ажиллагаанд зориулагдсан байдаг: жижиг дэлгүүрүүд (илүү нарийвчлалтай, лангуу), ресторан, кафе, баар, кино театр, танхим, усан бассейн, спорт заал гэх мэт. Дээд давхрууд нь орон сууц / зочид буудал байрладаг өрөөнүүд нь анх Оливеттигийн ажилчдад богино хугацаагаар байрлуулах зориулалттай (эдгээр нь 55 хүн байдаг). Тэдгээрийн дийлэнх нь урд зүг рүү, жижиг дөрвөлжин тал руу харсан байдаг. Хэмжээнээс үл хамааран бүх байшин хорооллууд анхны төлөвлөгөөтэй байдаг: хэд хэдэн давхрын давхрага, барьсан тоног төхөөрөмж, тэр ч байтугай төвд байрлах жижиг хашаатай; дарвуулт завь, зөөврийн байшин гэх мэт байрууд хоорондоо нэгдмэл байдаг. Студи тус бүр фасад дээр төмөр булан цонхоор тэмдэглэгдсэн байдаг; гаднаас нь тэд сансрын станцад бэхлэгдсэн хөлөг онгоцнуудтай төстэй юм.
Ла Серра нь асар том бичгийн машин шиг харагддаг бөгөөд түлхүүрүүд нь амьд эсүүд байдаг бөгөөд сүйх тэрэг нь нүүрэн талдаа өлгөөтэй консол бүтэцтэй болохыг олон хүмүүс анзаардаг. Гэсэн хэдий ч ишлэл нь шууд утгаараа биш бөгөөд цорын ганц зүйлээс хол байна. Каппай, Мэйнардис нар төслөө хэрэгжүүлэхдээ тухайн үед хамааралтай байсан бүхэл бүтэн сэдвээр тоглосон: барилга байгууламж (Металл хийц (Шотландын Камбернольд хотын шинэ төв)), дэнж бүхий байгууламжууд (Денис Ласдан, Норвичийн их сургууль, Хабитат Моше Сафди), капсулын архитектур (Archigram ба Японы метаболистууд). Энэхүү синтезийн ачаар барилгын гаднах төрх нь олон янзын холбоог үүсгэдэг: багаж хэрэгсэл, сансрын хөлөг, ерөнхийдөө тодорхой асар том машинтай. Энэ нь Ле Корбюзерын "Орон сууцны хэсэг" сэдвийг боловсруулсан гэж үзэж болох бөгөөд хэрэв та бага зэрэг гүнзгий ухвал 1920, 30-аад оны эхээр Зөвлөлт орон сууцны цогцолбор болно.
Хамгийн гайхалтай зүйл бол том хэмжээтэй, футурист дүр төрхтэй ч гэсэн цогцолбор нь тухайн хотын даавууг эвдэлгүй, органик байдлаар үргэлжлүүлэн контекстэд маш нарийн оруулсан байдаг. Каппай, Мэйнардис нар үүнийг барилгын дотоод орон зайн бүтцийг хотод захируулж, хэв маягаар бус бүтцийн аргаар олохыг эрмэлзэж байв. Газрын түвшинд барилга бүрэн нэвчсэн байх болно гэж таамаглаж байсан: нэгдүгээр давхарт зочид дээд ба доод түвшний зарим өрөөнд орох үүднээс пиаззетта хэлбэртэй болох ёстой.
Анхны үзэл баримтлал (1967) нь тухайн үеийн онцлог шинж чанартай байсан шинжлэх ухаан, техник, нийгмийн дэвшлийн сэтгэлийн хөөрлийг илэрхийлсэн өөдрөг үзлээр дүүрэн байв. Гэсэн хэдий ч бараг 10 жил үргэлжилсэн барилгын хугацаанд төсөл олон удаа өөрчлөгдсөн байна. Ажил эхэлмэгц барилгын ажлыг хоёр жилийн турш зогсоосон: суурийн нүх ухах үед эртний Ромын барилгын олон тооны үлдэгдэл олдсон. Бүх археологийн олдворууд бүрэн бүтэн, чөлөөтэй нэвтрэх боломжтой байхаар төслийг шинэчлэн боловсруулсан болно. Илүү ноцтой өөрчлөлтүүд нь нийгэм, эдийн засгийн гадаад өөрчлөлтүүдээс үүдэлтэй байв: дэвшилтэт утопи дахь урам хугаралт, гэхдээ хамгийн чухал нь дараагийн технологийн мөчлөгийн эхлэлийг алдсан компанийн уналт юм. Зөвхөн энэ цогцолборын төдийгүй гол ажил олгогчоо алдсан хотын бүхэл бүтэн ирээдүй халдлагад өртөж байв. Үзэл баримтлалд үндэслэсэн олон утопик санаанаас татгалзах хэрэгтэй байв. Жишээлбэл, хувийн болон нийтийн бүсүүдийн хооронд тодорхой ялгаа байхгүй байх. Функциональ, менежментийн шинж чанартай жижиг "тохируулга" нь төслийг тогтвортой байлгаж, цогцолборыг зочид буудал болгон ашиглах боломжийг олгосон боловч ихэнх нийтийн эзэмшлийн талбайн хүртээмжийг золиослох шаардлагатай байв.
Харамсалтай нь, Ивреа үйл ажиллагааны өөр эх үүсвэр олох боломжгүй байсан бараг бүх аж үйлдвэрийн моно хотуудын хувь тавиланг хуваалцсан юм. Энэ бол жуулчдын очих дуртай газруудын нэг биш бөгөөд орчин үеийн архитектурын цөөн хэдэн шинжээчид зочид буудлын ашиг орлогыг хангаж чадахгүй байгаа нь барилга байгууламжийг сэргээн засварлахаас хамаагүй бага юм. Ла Серра бол хамгийн үр бүтээлтэй архитектор биш болсон Майнардис, Каппай нарын хамгийн гайхалтай бүтээл болсон тул энэ нь илүү доромжлол юм. Ивреагийн гарцаагүй хүртэх ёстой хотыг ЮНЕСКО-гийн дэлхийн өвийн жагсаалтад оруулах хэтийн төлөвөөс зарим найдвар төрж байна.
Тайлбар:
1 кино театр
2 спорт заал
3 археологийн дурсгалт газар
4 халаалт, агааржуулалт, агааржуулалтын систем
5 усан бассейн
6 хувцас солих өрөө
7 урд хаалга
8 зогсоол
9 лобби
10 хурлын танхим
11биг бар
12слава
Цогцолборын орон сууцны хэсгийн 13 лобби
14 оршин суугчдын орц
15 нийтийн хэсгийн үүдний танхим
16 гудамж
17кафе
18 цилиндр баар
19bar
20кафе / цайллагын танхим
Дэнжийн 21 кафе
22 уулзалтын өрөө
23 хоолны газар
24 гал тогоо
