Финландын Элчин сайдын яам Москва дахь хамгийн нээлттэй нэг юм шиг санагддаг, бүр ийм цолоор шагнуулж байсан. Одоо элчин сайдын яам нь барилгынхаа жилийн ойг тэмдэглэж, "Москва инженерийн нүдээр" төслийн тусламжтайгаар түүхч, сэтгүүлчдэд зориулан аялал хийж, авангард түүхч, Эрмитажийн ажилтан Ксения Малич. Аялал жуулчлалыг Айрат Багаутдинов удирдав.
Кропоткинскийн эгнээнд байрлах барилга нь хоёр хэсгээс бүрдэх бөгөөд эхнийх нь Зөвлөлт засгийн газраас энэ зорилгоор хуваарилсан хоёр үл хөдлөх хөрөнгийн газар нутгийг 1938 онд барьсан юм. Хоёр дахь нь зүүн жигүүр, 1980-аад онд Tuomo Siitonen-ийн бүтээсэн бөгөөд 1996 онд барьж дуусгасан бөгөөд энэ нь элчин сайдын яамны чадавхийг өргөжүүлсэн: одоо хэд хэдэн саун, усан бассейн, хоолны өрөө, хурлын өрөө, хоёр өндөр үүдний танхимыг задгай зуухтай, нэг тал нь гудамжинд, нөгөө нь дотор тал руугаа харсан хашаатай.
Гэхдээ мэдээж эхний байрны тухай ярьж байна. Энэ
өөр улсад баригдсан Финландын анхны элчин сайдын яам болж, Москвад анхны элчин сайдын яамны барилгыг сэргээн босгосон (мөн шаардлагатай харшид тоноглоогүй). 1938 оны 12-р сарын 6-нд Финландын Тусгаар тогтнолын өдөр энэ барилгыг ёслол төгөлдөр нээсэн бөгөөд 200 гаруй зочид, Зөвлөлтийн олон удирдагчид, тэдний дотор улаан командлагч Будённый, найруулагч Сергей Эйзенштейн нар байжээ. Бараг яг жилийн дараа Финляндтай дайн эхэлсэн тул тэд үүнийг хаажээ. Дараа нь тэд дахин нээж, дахин нэг жилийн турш Финланд болон дотоодын хооронд дайн үргэлжилж байв. Өөрөөр хэлбэл, тусгаар тогтнолын бэлгэдэл болсон барилга нь түүний төлөө дараагийн тэмцэлд ямар нэгэн байдлаар тэргүүлж байсан юм. Барилгын талаар ном хэвлүүлсэн бөгөөд түүний ойг дор хаяж нэг удаа тэмдэглэжээ: Элчин сайдын яам 75 нас хүрэхэд. Барилга нь чухал юм. Зөвхөн түүхэн болон бэлгэдлийн төдийгүй архитектурын үүднээс бас сонирхолтой юм.
Энэхүү барилга угсралтын өмнө 1935 онд зохион байгуулагдсан уралдаан болж, түүнд 26 өргөдөл ирүүлсэн бөгөөд бусад хүмүүсийн дунд Алвар Аалто оролцсон боловч шагналт байранд ойртсонгүй. Эрик Линдстрём ялсан боловч тэр үед Хельсинкийн телеграфын барилгад илүү ашигтай захиалга авч, хоёрдугаар байр эзэлсэн төслийг Хилдинг Эккелунда хэрэгжүүлэв.
Барилга нь цагаан бөгөөд маш энгийн: эгнээ дагуу, хашаанаас "элчингийн" догол мөр бүхий, хашааны гарцан дээр халхавч бүхий дөрвөн давхар барилга байна. Хоёр түвшний далавч нь перпендикуляр талбайн баруун талд, дотор тал руугаа сунаж тогтсон байдаг: энд хоёр давхарт хүлээн авалтын танхим харьцангуй бага боловч үүр цайх шиг байдаг. Зүүн талд нь далангаар төгсдөг задгай дэнжийн гарц байдаг: энд "уурын усан онгоцны тавцан" гэж нэрлэдэг, модернист барилгуудыг хөлөг онгоцтой зүйрлэдэг бөгөөд тэд хуучин Жухо Кусти Паасикиви хэрхэн түүхийг өгүүлдэг Финландын элчин сайд "Өвөл" дайн ба Аугаа их эх орны дайны хоорондох богино хугацааны завсарлагаанаар өдөр бүр тэр дэнж дээр алхаж, эхнэр Алли нь хашаандаа усан санд сэлэв. Өргөн шат нь дэнжээс доош бууж, далавчны төгсгөл нь нээлттэй, гишгүүртэй болж хувирав.
Хүлээн авах танхим нь дэнжийн хажуугийн баруун талд байрладаг бөгөөд шилэн ханаар төгсдөг, нэг метр орчим зузаантай өвлийн цэцэрлэг байдаг бөгөөд гадаа харахад "ногоон шүүлтүүр" болдог. намар, гэхдээ энд ургамлын хана зун шиг харагдаж байна.
Дэнж ба танхим руу орох замыг нөхцөлт байдлаар хуваасан дугуй багана нь өнцгөөр босгосон бөгөөд энэ нь сайжруулсан хэтийн төлөвийн барокко техник юм: нэг талаас харахад зай багасч, багана тус бүрийг эсрэг талаас нь хардаг. Бид тулгуур багана огт харахгүй байгаа бөгөөд хэтийн төлөв байхгүй байх шиг байна.
Бернини, Борромини нарын хайрладаг динамик, wow-effect-ийг сайжруулахын тулд тохируулсан энэ Италийн техник нь энэ тохиолдолд маш нарийн өгөгдсөн байдаг нь сонирхолтой юм: мэдэхгүйгээр та үүнийг огт анхаарч үзэх боломжгүй эсвэл шууд хийх боломжгүй юм., гэхдээ дотор нь тэнүүчилж, мэдрэмжийг шинжлэв.
Ирээдүйтэй техникийг нарийн ширийн зүйл болгон хувиргасан бөгөөд энэ нь зайлшгүй шаардлагатай юм. Энд маш их зүйлийг яг ийм байдлаар өгсөн, салангид байдлаар, юу ч хашгирч нүдийг булаадаггүй - би байна, үзэсгэлэнтэй - бүх зүйл маш тайван, гэхдээ олон янз байдаг, мэдээжийн хэрэг, ихэнх нь хамааралтай байдаг. 1930-аад оны үеийн хуванцар хэл. Жишээлбэл, орох хаалгыг дотор нь багана гэхээсээ илүү хана руу орчихсон гүйдэг хаалганы үзүүртэй төстэй хоёр төрлийн тойрог хэлбэртэй, хоёрдогч хэлбэртэй пропиляар хүрээлсэн байдаг. Бүх тагт нь функционализмын туйлын дагуу, филе ба атираат төмөр хавтан бүхий төмөр сараалжаар барьсан байдаг. Эхний давхаргын цонхны чулуун хүрээ, шар модон хүрээ, хар өнгийн, нуман завсартай, гарцын нуман хаалганы дээр ирмэгийг харуулсан байхад цагаан нь боржин суурьтай тул бараг л хөндөгдөхгүй.
Барилга нь сонгодог бус: L хэлбэрийн төлөвлөгөө нь тэгш хэмт бус, хашаанд ирмэг бүхий нуман хаалга төвөөс баруун тийш шилжсэн, гол орц нь хашааны хажуу талаас хоёр байрны хоорондох буланд байрладаг, тийм биш юм. яг өргөлттэй. Цонхны харьцаа нь нэлээд хэвтээ байрлалтай боловч хананы масс энд хэнийг ч зовоохгүй гэдгийг анхаарна уу. Цагаан өнгөөр “материалжуулах” нь хангалттай юм шиг санагдаж байна. Гэхдээ дахин нэг сануулга - сонгодог архитектурын онцлог шинж чанарууд байдаг: энэ бол дугуй хэлбэртэй тойм тойм, цонх биш, бүр тохилог биш, харин зураг, хажуу талдаа хоёр жижиг цухуйсан байдал юм.
Нуман хаалганы баруун талд босоо харьцаатай гурван цонх нь нэг ба хоёрдугаар давхрыг нэгтгэж, дотор нь гол шатан дээр нээгдэнэ. Шатыг цонх, ихэвчлэн будсан шилээр тодруулах нь эклектикизм, Art Nouveau, Art Deco, адилхан модернизм, тиймээс хүлээн авах хэв маягийн шинж чанарыг тодорхойл. Хоёр нүхний босоо харьцаа "сонгодог" байхаас бусад тохиолдолд.
Энэ хэдэн "сонгодог" заль мэхийг бид яагаад удаан бодож үздэг вэ? Яагаад гэдгийг эндээс харна уу. 1930-аад оны эхээр Финлянд, Зөвлөлт Орос дахь архитектурын замууд эцэст нь салав. Финлянд зарчмын хувьд 20-р зууны 20-иод оны авангард хөдөлгөөнд, хуванцар эсэргүүцлийн эрч хүчтэй хөдөлгөөн, шинэ зүйлийг эрэлхийлэх ажилд бараг оролцоогүй (эсвэл огт оролцоогүй) Оросын конструктивистууд, функционалистууд, Германчууд Баухаус урам зоригоор өөрийгөө зориулав. Финляндад тэр үед оновчтой орчин үеийн янз бүрийн хэлбэрүүд арт деко болж хувирсан (энэ удаад Ксения Малич нар дэлгэрэнгүй, жишээнүүдээр ярьсан) хамааралтай байсан боловч 1930-аад оны үед арт деко олон улсын "цагаан функционализм" -аар солигдсон байв.. Орос улсад бидний мэддэгчлэн 1930-аад оны үед пост-конструктивизм гэгч нь аль хэдийн ноёрхож байсан, хуучин авангард уран бүтээлчид, янз бүрийн цөхрөлтэй, хуурмаг байдлаа орхиж, гоёл чимэглэлийн урлагийн хүлээн зөвшөөрөгдсөн хувилбаруудыг хайж, неоклассик мастерууд баярлаж, илүү их зүйлийг хийдэг. Quattrocento, Cinquecento зэргийг объект хайхад илүү идэвхтэй судлах, хуулбарлах, урам зориг өгөх.
Тиймээс Элчин сайдын яамны төсөл 1935 онд гарч ирэв: Финландад "цагаан функционализм", Москвад Сталины сонгодог бүтээлүүд. Зөвлөлт засгийн газар бүх зүйлийг зөвшөөрч, санал болговол бид хичнээн их дуртай болохыг мэддэг нь нүүрэн талыг илүү төлөөлөл болгохыг зөвлөж байсан нь гайхмаар зүйл биш юм. Эцэст нь бид юу харж байна вэ? Мөн бараг юу ч биш. Хоёр, гурван удаашралтай буулт. Энэ нь текстийг бүхэлд нь дахин бичихийг хүссэн бөгөөд та хоёр үгийг авч, өөрчилж, энд авчирсан; бүх саналыг авч үзнэ үү. Үүнтэй ижил мэдрэмжийг архитекторууд боломжийн үед мэдэрдэг. Энэ бол аз жаргал, баяр баясгалан, баяр юм. Би Финляндыг төгс ойлгодог.
Гэхдээ бид аз жаргалын төлөө тэмцэх ёстой бөгөөд заримдаа амаргүй ч түүх амаргүй байх болно гэдгийг бидэнд нотолж байна. Элчин сайдын яамны архитектур, төвийг сахисан, Финлянд маягийн энэхүү эмзэг, тайван барилга нь төлөөлөх чадваргүй гэдгээрээ нэг төрлийн тунхаглал болжээ. Таны нөхцөл байдлаас зөөлөн, гэхдээ хатуу "үгүй" гэж хэлэх чадварын жишээ бол чамаас хэд дахин хүчтэй юм шиг санагдаж байна. ***
Агуу Финн Алвар Аалто нь Москвагийн аль ч барилгатай шууд холбоогүй бөгөөд түүний эд зүйлс, ваар, чийдэнгүүд дараа нь элчин сайдын яаманд гарч ирэв. Гэхдээ одоо үүнийг ёслолын танхимын шүүгээнээс харж болно.
