Дэвид Чипперфилд нь 1980-аад онд, постмодернизмын үед энэ мэргэжлээр орж ирсэн Британийн архитекторуудын үеийнх юм. Цаг үетэйгээ хөл нийлүүлэн алхахыг хүсээгүй тэд Англиас илүү олон янзын стилист байдалтай газар ажиллаж байв. Дараа нь Чипперфилдийг Японд хүлээн зөвшөөрсөн бөгөөд тэрээр нео-модернист хэлээ архитектурын бетон зуурмаг, ерөнхийдөө материалаар хийсэн нарийн ажлын туршлагаар баяжуулсан юм. Бүх агуулга, дэлгэрэнгүй мэдээллийг анхаарч үзэх нь түүний бүтээлч аргын нэг хэсэг болжээ.
Гэсэн хэдий ч энэ архитектор нь ижил насны олон эх орончуудаас ялгаатай нь хэлбэр, найрлага, материалаар маш их туршилт хийдэг, дараа нь эрч хүчтэй, дараа нь "сонгодог" модернизмын үзэл санааны дагуу, дараа нь түүхийн талаар иш татан хийдэг. Валенси дахь Америкийн цомын регатагийн асар, Мадрид дахь нийгмийн орон сууц, Оксфордшир дахь гол, сэлүүрт музей, Айова дахь урлагийн музей зэрэг янз бүрийн барилгуудыг дурсан санахад хангалттай.
Ядаж л арван таван жилийн өмнө үүнийг зүй ёсоор хэлж болох юм. Тэр үеэс хойш Чипперфилдийн захиалга эрс нэмэгдэж, тэр эцэст нь анхны эшелоны архитекторуудтай нэгдэв, гэхдээ түүний ажил бүхэлдээ "тэнцүү" болсон - их хэмжээтэй, ихэнхдээ нэг төрлийн, бүр цул гадаргуутай, эсвэл неоционалист фасадын хувилбаруудтай болжээ. "тор".
Энэ бол Дэвид Чипперфилд өөрөөсөө урвасан гэсэн үг биш боловч түүний сүүлийн үеийн бүтээлүүдийн нэг нь ЕС-ийн гол шагнал болох Миес ван дер Рохе шагналаар Берлины Шинэ музей (2009) -аар шагнагдсан, эсвэл болсон гэж төсөөлөхөд бэрх юм. Их Британид Стерлингийн шагналыг хүртсэн “оны барилга”
Марбах дахь утга зохиолын музей (2006).
Москвад тэрээр хамгийн чухал дурсгалт газар болох Тверская дахь Иван Рербергийн Төв Телеграфийн барилга дээр ажиллах болно гэж үзээд Дэвид Чипперфилдийн нөхцөл байдал, өв уламжлалын талаархи туршлагыг дахин харах нь сонирхолтой юм. Тэрээр 21-р зууны хамгийн чухал сэргээн босголтын зохиогч юм.
Берлин дэх шинэ музейн тухай. Дараа нь түүний даалгавар бол Музей арал дээрх цэргийн балгасыг "бүрэн сэргээж" ашиглах явдал байв. Тэрбээр үүнийгээ римейк болгон хувиргалгүй, харин бөмбөг, гал түймрийн ул мөр, фасад, дотоод засалд хэдэн арван жилийн турш орсон бороо, салхины ул мөрийг болгоомжтой хадгалж, зөвхөн барилгын бүрэн алдагдсан хэсгүүдийг шинэ, лаконик хэсгүүдээр сольжээ. Үүний үр дүнд музей өөрөө 20-р зууны ээдрээтэй, хүнд хэцүү түүхийн хөшөө болжээ.
Нөлөөллийн хувьд ховор байсан уг бүтээл нь дизайны үе шатанд хүртэл маш их маргаан дагуулж байсан бөгөөд Германы олон хүмүүст "хамгийн үзэсгэлэнтэй Берлин" - Нефертити болон бусад эрдэнэсийг дэлгэхээр төлөвлөж байсан энэ "гэмтлийн засвар" таалагдаагүй юм. эртний урлагийн. Гэхдээ хэдэн зуун метрийн зайд эхнээс нь сэргээн босгож байна гэж үзэхэд Чипперфилдийн зоригтой, өвдөлт намдаах хандлага онцгой үнэ цэнэтэй юм шиг санагддаг.
Хотын ордон: түүхэн фасадын хуулбар бүхий хэлбэр, үйл ажиллагааны хувьд ямар ч утгагүй асар том байгууламж, сорилт бэрхшээлтэй, ямар ч онигоо юм! - бүр ч илүү мэтгэлцээн. Энэ утгаараа Чипперфилдийг дотоод засал чимэглэлийн хязгааргүй хүчийг уучилж болох бөгөөд энэ нь зочдыг үзмэрээс сарниулахгүй байж чадахгүй нь музейн хувьд маш том нүгэл юм.
Музей арлын ердийн лобби болох түүний шинэ барилга болох Жеймс Саймон Галерей (2018) нь маш ойрхон бөгөөд хуучин, шинэ, түүний дотор Chipperfield-ийн өөрөө зохиосон барилгуудын хэмжээ, тохиромжгүй байдал зэргээс үүдэлтэй юм. Түүний ойлгомжгүй байдал нь Дэвид Чипперфилд Архитекторууд өөрсдөө мэдэгдэж байгаа бөгөөд энэ нь хамгийн харамсалтай нь тул хамгийн чухал өнцгөөр зураггүйгээр хэвлэл мэдээллийн хэрэгслээр цацдаг.
Эсвэл Шинэ музейн утга агуулга бүхий сэргээн босголтын ажил байдаг бөгөөд бараг орчин үеийн хүн байдаг
барилга байгууламжийг бүрэн "ариутгасан" арилжааны болон соёлын хөтөлбөртэй Шанхай дахь түүхэн Рокбунд (2011) -ын төсөл.
Чипперфилд нь нөхцөл байдлыг нарийн мэдэрч, дуугүй хоолойгоор ярьж чаддаг: түүнийг Маргарет далайн эрэг дээр Turner Contemporary галерейн шинэ төслийг хийхээр урьсан нь дэмий хоосон зүйл биш байв. Энэ эрэг дээр хамгийн чухал нь Тернерийн бичсэн үзэл бодол хэвээр байсан бөгөөд шинэ барилга нь үүнийг "дохио зангаа" хийхээс зайлсхийж, сонирхолтой хэвээр үлдээжээ.
Үүний зэрэгцээ нөгөө талаас Стокгольм дахь Нобелийн төв (2013) нь нутгийн оршин суугчид, өв хамгаалагчдаас эхлээд улс төрийн намууд хүртэл хүчтэй эсэргүүцэлтэй тулгарч, Шведийн хааны эмзэг асуудлаар тайлбар өгөх нь ховор байв. Түүхэн хотын төвд байрлах томоохон, анхаарал татахуйц төслийг эцэст нь шүүх зогсоов. Нобелийн таван шагналаас дөрөвийг нь (ивээн тэтгэгчид болох Валленбергийн гэр бүл ба H&M эзэмшигчид) гардуулах барилгыг барихад хатуу дэмжлэг байгаа тул шинэ байршил сонгож Чипперфилдтэй хэлэлцээр хийж байна.
Дэвид Чипперфилд, 2007 оноос хойш Хатан хааны урлагийн академийн гишүүнээр ажиллаж байсан бөгөөд саяхан түүний ажлыг дуусгасан
Лондон дахь түүний цогцолборыг болгоомжтой засварлах (2018), шүүмжлэгчдээс өндөр үнэлгээ авсан. Тэрээр мөн Британийн Архитекторуудын Хааны Институтийн алтан медалийн шагналтан, 2012 оны Венецийн архитектурын биенналийн удирдагч, 2020 оны туршид Домус сэтгүүлийн ерөнхий редактороор ажиллаж байсан.
ОХУ-д архитектор нь "Европын далан" цогцолборын төсөл, "Улаан тугаа" (сэргээн байгуулалт) үйлдвэрийг сэргээн босгох, Санкт-Петербургийн "Нью Холланд" төслийн уралдаанд удаа дараа оролцож байсан., түүнчлэн Пермийн дуурь бүжгийн театр (2010 онд ялалт байгуулж, дараа нь үр дүнд хүрээгүй боловч 2017 онд Чипперфилд төслийн шинэ хувилбарыг санал болгохыг санал болгов - дахин ашиггүй болсон), Москвагийн Политехникийн музей. Архитектор нь бусад гадаадын "одод" -ын хамт Сколково инновацийн хотын хот төлөвлөлтийн зөвлөлийн гишүүн байв. Хамгийн гол нь нэлээд жаахан юм, гэхдээ энэ ярилцлагаас харахад Чипперфилдийн оросын хэтийн төлөвийн тухай хуурмаг дүрслэлүүд маш хурдан хатсан байв. Төв телеграфтай холбогдсон түүх хэрхэн төгсөхийг цаг хугацаа харуулах болно, гэхдээ хэрэв бид дээр дурдсан дотоодын болон дэлхийн ангиудад найдах юм бол архитектор ч, хотын оршин суугчдын хувьд ч өөдрөг үзлийн тодорхой үндэслэл байх ёсгүй.