Энэ жил үзэгчдийг Арсеналын баруун хойд хэсэгт, Делле Вергини цэцэрлэгийн хажууд байрлах Италийн павильонд ёслол төгөлдөр бэлэглэв. Өмнө нь тэнд Италийн үзэсгэлэнгүүд гарч байсан - хоёр жилийн өмнө эдгээр танхимд Архитектурын биеннальд Италийн орон сууцны 12 төслийн үзэсгэлэн гаргаж байжээ. Одоо орон зайг сэргээн засварлаж, өргөжүүлж (2009 онд 800-1800 метр хүртэл) Италийн павильон гэж нэрлэжээ. Ийнхүү үндэсний биш боловч олон улсын үзэсгэлэн гаргагчид удаан хугацаагаар үзэсгэлэн гаргадаг байсан Giardini дахь "Италийн асар" болон эцэст нь "статус" хүртсэн Италийн үндэсний үзэсгэлэнгийн хоорондох будлианыг арилгаж байна. " асар ".
Ийм арга хэмжээг "түүхэн дурсгалт" үзэсгэлэнгээр тэмдэглэх ёстой байсан бөгөөд куратор, 2006 онд хоёр жил тутамд зохион байгуулдаг Шүүмжлэлийн шагналын эзэн Лука Молинари зохион байгуулалгүй өнгөрөөгүй юм. Гарчгийн дор “Айлати. Ирээдүйн тусгал”сэдвээр Италийн архитектурын панорамик тоймыг“өчигдөр, өнөөдөр, маргааш”үзүүлэв. Тэрээр хаа сайгүй тэмдэглэгдсэн асуудлын үндсийг олохыг хичээв: 1980-аад оны сүүлчээс хойш Итали улс олон улсын архитектурын салбарт хүчтэй байр сууриа алдаж, Рензо Пиано, бага хэмжээгээр Массимилиано Фуксас бусад архитекторуудыг эс тооцвол барилга байгууламжаа бага зэрэг барьдаг. гадаадад байдаг бөгөөд төдийлөн анхаарал татдаггүй. олон нийт. Сүүлийн 20 жилийн хугацаанд Италийн онолч эрдэмтний нэг ч томоохон бүтээл гарч ирээгүй бөгөөд барилга байгууламжийн архитектурын чанар нь тус улсын хил хязгаар дотор тогтвортой буурч байсан; архитектур нь олон нийтийн санаа бодлын ач холбогдолгүй зүйл болж, хэрэглээний урлагийн салбар болж, "үндэсний онцлог" шинж чанараа алдсан. Молинари нь иргэний утга санаа, хүмүүсийн амьдралд нөлөөлөх чадварыг буцааж өгөхийг уриалж, дизайны асуудлуудыг шинээр харахыг хүсч, энэхүү арга барилд Айлати хэмээх нууц үгийг сонгож, Италийн толин тусгал болгоно. Молинари 1990-2010 оны мэргэжлийн ба олон нийтийн хүрээний үйл явдлуудыг "Амнесиа" мэдээллийн иж бүрдэл дээр (Италийн архитектурын түүхэн үйл явцаас "алдагдах" гэсэн утгатай) тоймлон дурджээ: Сүүлийн 20 жилийн хугацаанд олон алдартай хүмүүс дайны дараах үе, Альдо Россигаас Этторе Сотцасаас өмнө үе өнгөрч, дижитал архитектурын эрин үе эхэлж, залуу үеийнхэн илүү хөдөлгөөнтэй болж, уламжлалт соёл, эдийн засгийн төвүүдээс илүү чанартай барилгууд мужуудад гарч эхэлсэн.
Хоёрдахь хэсэг болох "Лаборатори Итали" нь одоогоор ажиллаж байгаа архитекторуудын чадавхийг харуулав: 10 дэд хэсэгт (үүнд: "1000 евро / м2 төсөвтэй өндөр чанартай зүйл барих нь бодитой юу?" Эсвэл "Юу хийх ёстой вэ?" мафиас хураан авсан үл хөдлөх хөрөнгө үү? ") Сүүлийн гурван жилийн хамгийн сонирхолтой төслүүдийн 40 нь: аль хэдийн хэрэгжсэн үү эсвэл барилгын эцсийн шатанд уу? Нарийвчилсан зурагтай үзэсгэлэн нь удаан хугацааны туршид анхаарал татаж байна.
Гэсэн хэдий ч Италийн үзэсгэлэнгийн хамгийн гэрэл гэгээтэй, хамгийн мэдээлэл багатай хэсэг нь ирээдүйн хэсэг болох "Итали 2050" байв. Молинари үүнийг Италийн Wired-ийн редакторуудтай хамтран бүтээсэн бөгөөд ажилтнууд нь өнөөдөр ирээдүйг тодорхойлж буй 14 тэргүүлэх эрдэмтэн, хэвлэл мэдээллийн мэргэжилтэн, кино найруулагч, уран бүтээлчдийг санал болгов. Тэд тус бүр 40 жилийн хугацаанд улс орон, дэлхийн талаархи алсын хараагаа танилцуулсан бөгөөд эдгээр санаануудыг 14 загвар зохион бүтээгч, архитекторын тусламжтайгаар материаллаг хэлбэрээр шингээжээ. Үүссэн объектуудыг өндөр платформ дээр байрлуулсан; тэднийг илүү сайн харахын тулд тус бүр нь тусгай шатаар өгсөх ёстой. Хийсвэр баримлуудыг санагдуулам байгууламжуудыг “Бодис / Антиматерия”, “Таашаал / Мэдрэмж” гэх мэт гэрэлтүүлэгч самбар-тайлбартай уялдуулах нь хамгийн сайн нь нарийн юм шиг боловч үзэсгэлэнг ийм шийдэл нь сонирхлыг татдаг. Гэсэн хэдий ч Wired Special Edition нь үзмэрийн энэ хэсгийн дэлгэрэнгүй гарын авлагыг агуулсан болно. Бүхэлд нь авч үзвэл Италийн павильон нь биеннальд оруулсан хамгийн амжилттай үндэсний "хувь нэмэр" -ийн нэг болох нь дамжиггүй, үзвэрийн хэсэг нь анхаарал татахуйц агуулгатай шууд пропорциональ бөгөөд цорын ганц хариултгүй асуулт дараахь хэвээр байна: энэ бүх олон янз байдал нь хоорондоо хэрхэн уялдаатай вэ? "Хүмүүс архитектурт уулздаг" биенналийн сэдэв, орон зайн гол сэдэл үү?
Гэсэн хэдий ч англичуудаас ижил асуултыг асууж болно: тэдний үзэсгэлэнгийн нэрийг "Вилла Франкенштейн" гэж олон хэсгээс нь иш татсан гэж тайлбарлаж болно. Кураторууд үүнийг Франкенштейн - түүний мангастай адил янз бүрийн хэсгээс "оёсон". Гэхдээ албан ёсны хувилбар нь илүү аюулгүй байдаг: энэ бол Жон Раскиний хэлсэн үг юм - түүний номнуудын нөлөөгөөр Английн нутаг дэвсгэр дээр дундад зууны (Венецийнх орно) амтанд байшин, паб хэлбэрээр архитектурын "мангасууд" бий болсон гэсэн түүний гомдол. Үнэхээр асар дахь төв байрыг 19-р зууны Венецийн гэрэл зургаар чимэглэсэн Раскины дэвтэр эзэлдэг. Гэхдээ тэдэнд Венецийн лагуны экосистемд зориулсан үзэсгэлэнг нэмж, чихмэл шувууд, түүний намгархаг намгархаг ургамлын ургамал бүхий аквариум, мөн Лондон дахь 2012 оны Олимпийн цэнгэлдэх хүрээлэнгийн тайзны хэсгийг 1-р масштабаар байрлуулсан болно.: 10, семинар зохион байгуулдаг газар юм. Үүний дор Итали болон гадаадад эмэгтэйчүүдийн тэгш эрхийн төлөө хөдөлгөөнд зориулсан өөр нэг үзэсгэлэн байна. Энэ бүхэн хангалттай байх болно, гэхдээ кураторууд зөвхөн эмэгтэйчүүдийг төдийгүй хүүхдүүдийг ч мартсангүй: асарны гишгүүрийн урд тэдэнд зориулж гүехэн усан санг бетонон болгожээ (энэ хэсгийг "сонгосон" шалбаагны оронд газар), мөн зураач Лотти Чайлд Венецийн хүүхдүүдийн хамт хотын гудамж талбайд аюулгүй байдал, үзвэр үйлчилгээнд зориулсан "Гудамжны боловсрол" төслийг хамтран зохион байгуулав. Энэ бүхэн нь Венецийн Британичуудад шууд ба шууд бусаар нөлөөлж буй нийтлэг сэдэв (өөрөөр хэлбэл, Раскинээр дамжуулан) -тай нэгдмэл байдаггүй.
Нөгөө талаар Германы кураторууд Биенналийн уриаг шууд утгаар нь авч үзсэн: тэдний асар нь шууд утгаараа уулзах газар болжээ. Энэ бол архитектурын сэдвээр ярилцах "Улаан салон" бөгөөд архитектор, шүүмжлэгч, зураачдын зурсан зургуудаас 182 зургаар чимэглэсэн бөгөөд "архитектурын хүслээ" графикаар илэрхийлэхийг тусгайлан хүсчээ. Эцсийн эцэст үзэсгэлэнгийн нэр нь бараг орчуулагдаагүй Sehnsucht - хүсэл, хүсэл. Тиймээс кураторууд орчин үеийн Германы архитекторын дотоод ертөнцийн "хормын хувилбар" эсвэл "дүрийг" авахыг оролдов. Төв салон нь "толин тусгал", "хараа бүхий өрөө", "харанхуй өрөө", "хоосон байдал" гэсэн дөрвөн "бэлгэдлийн" орон зайг нөхдөг (гэхдээ сүүлчийнх нь бүхэлдээ хоосон биш: хийсвэр бүхий жижиг дэлгэц байдаг видео урлагийн ажил), мөн U5 студийн "Венеци" аудио суулгалт - энэ хотын дуу чимээ, дуу чимээний бичлэг. Энэ бүхэн нь хүсэл эрмэлзлийг төрүүлж, сэтгэгдэл төрүүлэх, өөрөөр хэлбэл "нарийн асуудал" -тай ажиллахад чиглэгдэх ёстой. Гэхдээ уламжлалт цуврал симпозиум, дугуй ширээний цувралуудыг төлөвлөж байгаа бөгөөд энэ нь архитекторын дотоод ертөнцийг, түүгээр дамжуулан бүх архитектурыг ойлгоход хувь нэмэр оруулах ёстой. Энэ бол нөхцөл байдлаас гарах гэнэтийн гарц болох нь эргэлзээгүй: архитектураас үзэл санаа, хүсэл эрмэлзлийн ертөнц рүү, бодит орон зайгаас сэтгэцийн хүрээ рүү шилжих болно. Гэхдээ ийм зоримог шийдвэр нь түүний ер бусын биелэлийг шаарддаг бөгөөд харамсалтай нь Германы павильонд байдаггүй.
Нидерландын асар дээр Риетвельд ландшафтын товчооны кураторууд Биенналийн сэдвийг ухаалгаар тоглуулан “Архитектур санаа оноотой нийцдэг хоосон NLs” үзэсгэлэнг гаргав. Тэд асарыг жилд ердөө 3.5 сар үзэсгэлэн гаргадаг гэж тооцоолсон бөгөөд энэ нь баригдсанаасаа хойш (1954) барилга нь нийт 39 жилийн турш хоосон байсан гэсэн үг юм. Гэсэн хэдий ч хөгжилтэй эхлэлийг тавьсан ч Голландын үзэсгэлэнд тавигдсан өрнөл илүү ноцтой биш юм: Голландад 17-21 зууны үеийн мянга мянган засаг захиргааны болон олон нийтийн барилга, муж улсын харьяа барилгууд хувь заяаныхаа шийдвэрийг хүлээж хоосон зогсож байна (сэргээн босгох, нураах гэх мэт) бөгөөд энэ нь цэргийн байгууламж, хог хаягдлыг тооцохгүй болно. Тэдний тоо долоо хоног бүр нэмэгдэж, үнэн хэрэгтээ тэд эдийн засгийн инновацийн салбарууд, голчлон "мэдлэгийн эдийн засаг", салбарыг хөгжүүлэхэд чухал үүрэг гүйцэтгэдэг бөгөөд үүнийг Голландын засгийн газар саяхан тэргүүлэх чиглэл болгон хүлээн зөвшөөрсөн байна (зөвхөн манай засгийн газар төдийгүй инновацийг эрмэлздэг). Үзэсгэлэнгийн зохиогчдын үзэж байгаагаар бүх хоосон барилгуудыг шинжлэх ухааны лаборатори, архитектур, дизайны цех гэх мэт хэлбэрээр ашиглаж болох бөгөөд ингэснээр салбар хоорондын амьд хэлхээ холбоог бий болгох эерэг талтай юм. Кураторууд холбогдох байгууллагуудаас аль болох хурдан шийдвэр гаргахыг уриалж байна. Материаллаг хувьд эдгээр санаануудыг нэгэн зэрэг лаконик байдлаар, үр дүнтэй байдлаар илэрхийлдэг: асарны доод давхарт байгалиасаа хоосон байдаг. Дээрх, галлерейн дотоод тагтны шалан дээр цэнхэр хөөсөнцөрөөр сийлсэн барилгын олон загварыг (жинхэнэ Нидерландад хоосон) бэхэлсэн ган кабель байрлуулсан байна. Дээрээс нь тагтнаас харахад бүгд товойлгон цэнхэр хивс шиг харагдаж байна. Загваруудыг шатан дээр хана руу шургуулсан тээглүүрүүд, тэдгээрийн хооронд сунгасан утаснуудаас бүрдсэн диаграммуудаар нөхөж өгдөг.
Францчууд нухацтай байдлын шугамыг амжилттай үргэлжлүүлэв: "Метрополис уу?" Нэртэй үзэсгэлэн. Орчин үеийн хот төлөвлөлтөд зориулагдсан, илүү нарийвчлалтайгаар одоогоор Парис, Лион, Марсель, Бордо, Нант зэрэг томоохон төслүүдийг боловсруулж байна. Тэдгээрийг бүгдийг нь кино хэлбэрээр толилуулсан бөгөөд нийт 4 цаг (танхим тус бүрт нэг цаг) үргэлжилдэг. Гэхдээ эдгээр видеоны динамик шийдэл нь тэднийг бүрэн хэмжээгээр үзэх бараг боломжгүй зүйл болж байгаад харамсаж байна. Биенналийн сэдэвтэй холбогдсон гол санаа ба холболтын хувьд павильоны эрхлэгч Доминик Перро чөлөөт хоосон хоосон орон зайг холбосон даавуу, амьдрал, материаллаг газар болгон хөгжүүлэхэд чухал ач холбогдолтойг онцлон тэмдэглэв. боломжит хөгжлийн төлөө (Францын павильоныг "Коммерсантъ" сонинд Алексей Тархановын нийтлэлд дэлгэрэнгүй авч үзсэн болно).
Биеннальд дэлхийн архитектурын тавцангийн тэргүүлэгч орнуудын үзэсгэлэнгүүд архитектурын талаар болон үйл явдлын талаар маш олон янзын үзэл бодлыг харуулдаг болохыг харахад хялбар байдаг. Гэсэн хэдий ч, жигд байдлыг хүлээх нь хачин байх болно - ялангуяа зохион бүтээх чадвар шаарддаг "хямралын" эрин үед.
