Одоогийн хоёр жилд нэг удаа зохион байгуулагддаг бусад олон үзэсгэлэнгүүдээс ялгаатай нь Кронокаосыг бүтээгчид харааны эффект, дизайны таашаал авахыг эрэлхийлдэггүй байсан боловч эсрэгээрээ орхигдсон, орхигдсоны үр нөлөөг бий болгохыг хичээдэг байсан бөгөөд ингэснээр материалыг хүлээн авах онцгой уур амьсгалыг бий болгосон.
Жиардини дахь хуучин Италийн асар (одоогийн Палаззо делле Эспосизиони) -д байрлуулсан үзэсгэлэн хоёр танхим эзэлжээ. Эхнийх нь янз бүрийн эд өлгийн зүйлүүд суурилуулсан болно. Байшин, байшингийн гэрэл зураг, төсөл, текст бүхий файлууд, тавилга: фашист үеийн ширээ, сандлууд Мюнхен Хаус дер Кунстаас (энэ талаар дэлгэрэнгүй авч үзэх болно) Коолхаас 1998 онд барьсан "Бордо дахь байшин" -аас асар том дэр нь орон нутгийн эрх баригчдаас хөшөөний статусыг аль хэдийн (!) хүлээн авчээ.
Хоёр дахь танхим нь бүхэлдээ судалгааны хэсэгт зориулагдсан болно. Таазнаас дүүжилсэн эгнээний зурагт хуудсууд нь орон зайг өөр өөр сэдэвт зориулагдсан таван "неф" болгон хуваажээ: өвийг хамгаалах өнөөгийн чиг хандлага, өвийг хамгаалах гаж нөлөө ба түүний "хар нүх" - үл тоомсорлосон үе, газрууд. Сүүлийн үеийн дунд 20-р зууны дунд үеийн модернизмын өв, ялангуяа Европ даяар, тэр дундаа Орос даяар нурааж буй олон нийтийн барилга байгууламж онцгой байр суурь эзэлжээ. Нураан буулгах ажлыг санаачлагчдын зүгээс эдгээр суурьшлын бүсийг гэмт хэргийн бүс болгожээ гэж мэдэгдсэн ч сэргээн босгоход өртөг өндөртэй, тохь тухгүй, оршин суугчдад таалагдахгүй байна гэж үзэсгэлэнг бүтээгчид үзэж байна. 1960-80-аад оны архитектур нь туршилтанд итгэх хуучин итгэл үнэмшилд гүн атаархдаг. Хэрэв одоо төрийн сектор суларч, капитализм цэцэглэн хөгжиж байгаа үед архитекторууд зөвхөн өөрсдийгөө зах зээл дээр сурталчлахын тулд туршилт хийж байгаа бол ард түмний сайн сайхны төлөө үүнийг хийхээс өмнө.
Мөн өөрсдийн төслүүдийн жишээг ашиглан байгаль хамгаалах талаархи эсрэг тэсрэг хоёр хандлагыг танилцуулж байна: Цюрихийн нисэх онгоцны буудал, Санкт-Петербургийн Эрмитажийг сэргээн босгох төслүүд шиг ашиглах стратегийг эс тооцвол бараг юу ч өөрчлөхгүй байх. - Парисын Ла Батлан хамгаалах дүүргийн төслийн жишээг ашиглан нураах нээгдэж буй боломжийг ашиглах … Энэ хэсэгт зохиогчид Валли роботыг гарагийг Ач холбогдолгүй түгээмэл хог хаягдлаас цэвэрлэж, хотуудыг уусдаггүй асуудлын боолчлолоос чөлөөлж, шинэ барилга байгууламж барих орон зайг нээхийг уриалж, ЮНЕСКО-гийн Дэлхийн өвийн конвенцид нэмэлт болгож өөрсдийн өөрийн баримт бичиг - Дэлхийн соёлын хог хаягдлыг устгах тухай конвенц.
Эцэст нь орох хаалганы эсрэг талын ханан дээр "байгаль хамгаалах" -тай холбоотой ОМА-ийн янз бүрийн төслүүдийн түүхийг багтаасан нулимс хуанлийн хэлбэрээр хийсэн товхимлууд байсан бөгөөд тэдний дунд Голландын сэргээн босголтын уралдааны төслийг олж болно. 1978 онд парламент, мөн Санкт-Петербургийн Эрмитаж, Апраксин Дворд зориулсан төслүүд, мөн Венецийн Фондако де Тедеши ("Германы шүүх") түүхэн цогцолборыг сэргээн босгох тухай саяхны санал.
Биеннальд аялсны дараа Роттердамд буцаж ирэхдээ би ОМА архитекторуудын нэг болох Кронокаос төслийн менежер, Фондако Ипполито Пестеллини нартай ярилцаж, миний асуултанд хариулахыг хүссэн юм.
Тимур Шабаев: Энэхүү үзэсгэлэнгээс байгаль хамгаалалтай холбоотой олон асуулт гарч байгаа боловч хариулт өгөхгүй байна. Энэ үзэсгэлэнгийн зорилго юу вэ, яагаад түүнийг Кронокаос гэж нэрлэдэг вэ?
Ипполито Пестеллини: Манай үзэсгэлэн нь хариулт өгөх зорилго тавьсангүй, харин өнөө үед өвийг хамгаалах сэдвийн бүх эргэлзээг харуулж, түүний олон талт талаар гэрэл гэгээтэй байна. Бид өөрсдийн төслөөр дамжуулан байгаль хамгаалах асуудлыг янз бүрийн нөхцөлд хэрхэн шийдэж болохыг харуулдаг боловч түүхэн өвтэй хэрхэн ажиллах талаар тодорхой дүрэм журам байдаггүй.
Үзэсгэлэнгийн гарчиг нь өнөө үед байгаль хамгаалах тогтолцооны цөмд байгаа будлиан, одоо оюун ухаанд бий болсон өнгөрсөн үеийн төөрөгдлийг илэрхийлж байна. Үзэсгэлэнгийн нэг зорилго бол өвийг хадгалан хамгаалах “хронохаотик” үр нөлөөг үзүүлэх явдал юм. Энд би үзмэрүүдийн нэг болох Америкийн нэгэн хотын шинэ гудамжны гэрэл зураг бүхий зурагт хуудсыг жишээ болгон хэлмээр байна. Гэсэн хэдий ч тэр зуун тавин жилийн өмнө баригдсан мэт харагдаж байна. Үүн дээр хөшөө байдаг тул норматив нь шинэ барилгуудын архитекторуудад түүхэн хэв маягаар фасад хийхийг тушаажээ. Үүний үр дүнд шинэ, хуучин хоёрын зааг бүдгэрч, түүхэн дурсгалт зүйл жинхэнэ утгаа алддаг. Мэдээжийн хэрэг, энэ бол зөвхөн нэг жишээ бөгөөд "хронохаос" нь өөр өөр байдлаар илэрч болох боловч эдгээр бүх илрэлийг "дурсамж" ба "санах ой" хоорондын хамаарал гэж тодорхойлж болно - эхнийх нь өсөх нь буурахад хүргэдэг сүүлд. Энэхүү зөрчилдөөн нь Рем Коулхаас өвийг хадгалах бүхэл бүтэн онолын гол цөм юм.
Үзэсгэлэнгийн нэгдүгээр танхимд байрлуулсан үзэсгэлэнд "дурсамж" дүр төрхтэй нийцэхгүй дургүйцсэн дурсамжуудыг ердөө л арилгаж хаях үед "дурсамж" -ыг мартах жишээг дурдаж болно. Мюнхен дэх Хаус дер Кунст. Энэхүү барилгын түүх бол ой санамж, өнгөрсөн үеийн сэтгэлзүйн эсэргүүцлийг арилгах оролдлого юм. Дэлхийн 2-р дайны дараа энэ нацистын музейн бүх тавилгыг хаяж, дотор талыг нь цагаан өнгөөр будаж, барилга өөрөө мод тарьсан тул бараг харагдахгүй болцгоосон. Нэг төрлийн виртуал буулгалт.
TSh: Товчооны төслүүдэд орчин үеийн шинэчлэл, хадгалалтын зөрчлийг хэрхэн шийдвэрлэсэн гэж бодож байна вэ? OMA-ийн өвийг хамгаалах арга барилыг та хэрхэн тодорхойлох вэ?
IP: Бүх OMA төслүүдэд жинхэнэ байдлын асуудал онцгой ач холбогдолтой юм. Бидний төслүүд хэдий радикал, орчин үеийн ч түүхэн нөхцөлд шингэсэн байдаг. Гэхдээ тэд үүнийг контекстийг дууриахгүй, харин түүхэн давхаргын нэг хэсэг болгон өөрсдийн ул мөрөө үлдээдэг. Тэд түүхэн дэх шинэ мөчийг бий болгодог - энэ бол "хронохаос" -ын яг эсрэг юм. Гэхдээ хөшөө дурсгалуудыг хадгалах тодорхой жор, энэ талаархи нэгдсэн яриа байдаг гэж би хэлэхгүй. OMA-ийн өв төсөл бүр нь одоо байгаа нөхцөл байдалд өөр өөр хариу үйлдэл үзүүлж, өөр өөр хариу үйлдэл үзүүлдэг. Тиймээс Эрмитажийн төсөлд орчин үеийн шинэчлэлийг зөвхөн шинэ кураторын стратегийн тусламжтайгаар барилга байгууламжид ямар ч бүтцийн өөрчлөлт хийхгүйгээр хийсэн бөгөөд Фондакогийн сэргээн босголтын төсөлд уг барилга нэлээд хүчтэй өөрчлөгдөж байна.
Байгаль орчныг хамгаалах, өөрчлөхөд чиглэсэн өөр нэг арга бол зөвхөн хотын түвшинд байх явдал юм. Бээжингийн өвийг хамгаалах стратеги юм. Бээжингийн уламжлалт хутоны байшингийн хэв шинжийг хамгийн бага аргаар хотын бүтцийг бий болгож, маш өвөрмөц бөгөөд хүчирхэг соёлыг бий болгосон нь Ремд маш их таалагдсан. Үүний үр дүнд OMA нь 100% -ийн шинэчлэлтийг зөвшөөрөх цэгүүдийн хийсвэр тор хэлбэрээр төлөвлөлтийн схемийг санал болгож, тэдгээрийн хооронд одоо байгаа уламжлалт хэв шинжийг хадгалсан хэвээр байна - ядуу, гэхдээ амьдрах чадвартай, өөрчлөгдөж, дасан зохицох чадвартай. шинэ нөхцөл байдал. Энэ бол миний бодлоор бол хотын тогтвортой хөгжилд сонирхолтой хандлага бөгөөд аль хэдийн ханасан газруудад өргөтгөл, шинэ "дүрслэх" барилгуудыг нэмж оруулахгүйгээр дотроосоо нөхөн үржих боломжийг олгодог.
Үзэсгэлэнгээс гаргасан өөр нэг асуудал бол хууль тогтоомж бөгөөд ихэвчлэн ямар ч хэлбэрээр шинэчлэгдэх орон зайг орхидог. ЮНЕСКО-гийн өв болгон зарласны дараа амьдрал бүрмөсөн алга болсон Ливийн Гадамес хотын жишээн дээр, мөн Венецийн палаззогийн хувьд ихэнх нь хоосон хоосон байсан тул хууль нь орчин үеийн үйл ажиллагаанд тохируулахыг хориглодог тул өвийг хадгалах хэм хэмжээг нэвтрүүлсний сөрөг үр дагаврыг бид шийдвэрлэж байна. Хамгаалалтын тухай хууль тогтоомжийг тодорхой хэмжээгээр хөндлөнгөөс оролцох боломжийг бүрдүүлэх үүднээс өөрчлөх шаардлагатай гэж бид үзэж байна. Гэхдээ энэ нь шийдвэр гаргагчаас эр зориг, өндөр хариуцлагыг шаарддаг. Жишээлбэл, Фондакогийн сэргээн босголтын төслийн эргэн тойронд олон улстөрчдийн оролцоотой хэлэлцүүлэг өрнөж байгаа бөгөөд шийдвэрийнхээ зөв гэдэгт итгүүлэхийг хичээж байна.
TSh: Фондакогийн байранд юу хадгалагдаж, юу нэмж оруулах вэ?
IP: Бээжингийн төслийн нэгэн адил Фондако нь өөрчлөлтийг хадгалах тухай юм. Барилгын бүх түүх бол янз бүрийн өөрчлөлтүүдийн цуврал юм. 1228 оноос хойш хоёр удаа гал гарч, цаг үеийнхээ шаардлагын дагуу хэд хэдэн удаа сэргээн босгов. Тиймээс одоо бид үүнийг их дэлгүүрийн шинэ функцтэй уялдуулж байна: бид дээврээ өөрчилж, нийтийн дэнжийг бий болгож байна - Венецийн хувьд өвөрмөц орон зай, Их сувгийг харсан дөрвөлжин хэлбэртэй; бид хүмүүсийг хашаанаас байшингийн дээвэр хүртэл зөөх цахилгаан шат нэмж байна. эцэст нь бид нураах стратеги санал болгож байна. Барилга байгууламжийг 1930-аад оны үед байгуулагдсан хамгийн бага үнэ цэнэтэй хуваалтуудаас чөлөөлж, худалдааны талбаруудыг бий болгож байна. Үүний зэрэгцээ, барилгын хамгийн үнэ цэнэтэй, хадгалагдсан байрууд - булангийн танхимууд нь огт хөндөгдөөгүй хэвээр байх болно. Их дэлгүүрийг графикаар дүүргэхийг санал болгож байна. Энэ нь хуучин уран зургийн уламжлалт орчин үеийн тайлбар, барилгын зураг бүрэн бүрхэгдсэн үеийн дурсамж юм.
TSh: Фондасако бол Венецийн анхны их дэлгүүр бөгөөд магадгүй энэ хэмжээний анхны иргэний интерьер нийтийн орон зай юм. Энэ төсөл Венецийн түүхэнд шинэ хуудас нээлээ гэж бодож байна уу? Энэ нь хотод ямар нөлөө үзүүлэх вэ?
IP: Мэдээжийн хэрэг, Италийн бусад хотуудын нэгэн адил Венеци бол сүм хийдүүдийн хот юм. Гэхдээ энэ нь бас худалдааны хот юм. 15-р зуунд Фондако зах зээлийн газар байсан бол одоо 21-р зуунд их дэлгүүр энэ уламжлалаа сэргээж байна. Бид үүнийг өөрсдийнхөө үйлдлийг зөвтгөхийн тулд биш харин өөр зүйлд харш функцийг барилга байгууламж руу авчрахгүй гэдгээ харуулахын тулд хэлж байна.
Орчин үеийн Венеци бол юуны түрүүнд жуулчдын сонирхлыг татах төв юм. Тиймээс, миний бодлоор улс төрчид хотын оршин суугчид, жуулчдын ашиг тусын тулд аль алинд нь үр өгөөжтэй ажиллах боломжтой гол төслүүдийн жагсаалтыг гаргах ёстой. Фондако нь ийм төсөл байж болох юм: арилжааны бүрэлдэхүүн хэсгийг нийтийн эзэмшлийн талбайтай хослуулан уг барилга нь Венецийн иргэд, зочдод аль алинд нь ажиллах болно.
Бидний төлөвлөгөө нь өвийг хамгаалах төслүүдийг боловсруулах янз бүрийн арга замуудын жишээ, түүхэн барилгуудад ажиллахын тулд авах ёстой улс төрийн эр зориг, хариуцлагын жишээ болж чадна гэж би итгэж байна. Мэдээжийн хэрэг хэн ч Ca d'Oro эсвэл Palazzo Ducale-ийг дахин барих ёстой гэж мэдэгддэггүй, гэхдээ Фондако шиг барилгуудыг маш сайн өөрчилж чадна гэдэгт би итгэлтэй байна.
Хэрэв 1990-ээд онд ОМА-ийн архитекторууд Европыг шинэчлэл хийх замаар өөрчлөнө гэж мэдэгдэж байсан бол одоо өвийг хадгалан хамгаалах замаар орчин үеийн болгоно гэж бид хэлж байна.
Ипполито Пестеллини Лапарелли 2007 оноос хойш OMA (Метрополитений архитектурын алба) болон түүний AMO судалгааны хэлтсийн төслийн архитектороор ажиллаж байна. Тэрээр Саудын Араб дахь Арамко Соёлын Төв, АНЭУ-ын Ряд аль Фасиалиа II цамхаг, G * Star төв байр, Тайбэй хотын урлагийн төв, Де Роттердам цогцолбор, Ром дахь Меркати Генералигийн засвар, Милан дахь Евромилано / Бовиса зэрэг олон төслүүдэд оролцсон. …
Нэмж дурдахад Ипполито Прадад зориулж янз бүрийн бүтээлч санаачлагыг удирдаж байсан бөгөөд тэрээр Прада, Миу Миугийн шоу, тэдгээрийн видео баримт бичиг, Прадагийн интернетэд танилцуулах стратегийн үзэл баримтлал, тусгай арга хэмжээ, үзэсгэлэн, төрөл бүрийн хэвлэмэл материалыг боловсруулсан.
2009 оны 11-р сараас хойш Ипполито Венецийн Фондако деи Тедешигийн байгаль хамгаалах төсөл, стратегийн хөтөлбөрийн судалгааг удирдаж байна.
OMA * AMO-ээс өмнө Ипполито Студио ба Түншүүд (Милан), Роза Студио (Милан) нартай хамтран ажиллаж байсан. Тэрээр архитектурын боловсролоо Миланы Политехникийн Их Сургууль, Дельфт дэх Техникийн Их Сургуульд эзэмшжээ.
