ВХУТЕМАС-ийн олон найзууд тэр орой галлерейд цугларав. Германаас зочид ирсэн. Дессау Баухаус сангийн судлаач Торстен Блюм, Дессау дахь Баухаус музейн тэргүүн Вольфганг Тёнер нар. Зочдыг ядарсан хүмүүс угтаж авсан боловч ажлынхаа үр дүнд сэтгэл хангалуун байж, үзэсгэлэнгийн зохион байгуулагчид, зохион байгуулагчид болох Анна Ильичева, Татьяна Ефрусси, Москва хотын архитектурын хүрээлэнгийн музейн захирал Лариса Иванова-Вин, санаачлагч Москвагийн архитектурын хүрээлэнгийн ректор Олег Швидковский галерейг бүтээх тухай. Анна Ильичевагийн хүлээн зөвшөөрсөнчлэн нээлтийн өмнө шөнө нойргүй байсан боловч энэ нь үнэ цэнэтэй юм.
Москвагийн Баухаус төсөл нь хоёр улс, хоёр соёл, хоёр архитектурын сургуулийн харилцаа - Баухаус ба авангард урлаг бүрэлдэн хөгжиж байх үеийн Зөвлөлт Орос улсын архитектур, урлагийн орон зайн харилцааны сэдвийг хөнджээ. Төслийн хүрээнд танилцуулсан үзэсгэлэн нь ЗХУ-д Германы сургуулийн гарамгай мастеруудын болон түүний төгсөгчид, оюутнуудын бүтээлийг дэлгэн үзүүлсэн түүхээс сэдэвлэсэн болно. Энэ бол Герман, Зөвлөлт Холбоот Улсын уран зураачид, архитекторуудын хоорондын харилцаа үргэлж энгийн байдлаар бус өөр өөр байдлаар хэрхэн хөгжсөн тухай он дарааллын түүх юм.
Татьяна Ефрусси "Үзэсгэлэнгийн удирдаачийн хувьд Зөвлөлтийн нийгэм Баухаусын талаархи ойлголтыг 1920-1930-аад оны үед сонирхож байсан." Баухаусууд алс холоос хувьсгалт, ойрхон, бараг "манайх" шиг санагдаж байв. Германы сургуулийн уран бүтээлчид ЗСБНХУ-д төгсөж, Оросын авангард уран бүтээлчидтэй зэрэгцэн ажиллаж эхлэхэд тэд нэг хувьсгалч биш, бас нэг манай биш, харин огт өөр хүмүүс байсан нь тогтоогджээ. Гэхдээ Зөвлөлтийн соёл ба Баухаус хоёрын хооронд харилцан хачин сонирхолтой байдал байсаар байсан бөгөөд энэ бол бидний үзэсгэлэнгийн тухай юм.”
Галерейн ханануудад Орос, Германы архив, музей, тэр ч байтугай хувийн цуглуулгад хадгалагдсан өвөрмөц баримт бичиг, захидал, дурсамж, гэрэл зураг, хэвлэлийн тоймыг цуглуулдаг. зарим үзмэрүүд анх удаа дэлгэгдэж байна. Танхимын төв орон зайг төслийн лого дээр гарч ирсэн том хэмжээтэй олон дөрвөлжин шоо эзэлсэн байв. Ийм уран сайхны шийдлийг төслийн уран бүтээлч Сергей Яралов санал болгов - орчин үеийн байдлыг онцолж, гэхдээ өнгөрсөн үеийн талаар иш татан.
Кураторууд өөрсдийн үзэсгэлэнгээ "үзэсгэлэнгийн тухай үзэсгэлэн" гэж нэрлэдэг бөгөөд учир нь түүний үндсэн хэсгүүд нь ЗХУ-д тавигдсан "Германы анхны ерөнхий уран зургийн үзэсгэлэн", 1926 оны "Барууны хувьсгалт урлаг" үзэсгэлэн зэрэг дөрвөн Баухаусын үзэсгэлэнд зориулагдсан байдаг. Жилийн дараа зохион байгуулагдсан орчин үеийн архитектурын анхны үзэсгэлэн "болон" Баухаус Дессаугийн үзэсгэлэн. Ганн Майерыг удирдаж байсан үе "1931 он.
Үзэсгэлэнтэй танилцахаас өмнө Оросын уран бүтээлчид 1919 онд герман мэргэжил нэгтнүүдтэйгээ солилцсон хоёр уриалгыг дэвшүүлжээ. Энэхүү уриалгын үгс өнөөдрийн хувьд нэлээд өрөвдөлтэй бөгөөд өрөвдмөөр сонсогдож байна: "… хүчирхийллийн бодлогын улмаас ард түмнүүдийн дунд нээгдсэн ангалыг хаахын тулд бүх зүйлийг хийх гэсэн чин хүсэл эрмэлзэлтэйгээр бид тантай нэгдэж байгаагаа мэдэрч байна." Баухаузистуудын Оросын хувьсгалт уран бүтээлчдэд хандсан уриалга). Тэр жилүүдэд эмгэг нь бүрэн зөвтгөгдсөн байв. Энэ бол тухайн үеийн уран бүтээлчдийн нийгмийн байр суурь туйлын жинтэй байсан тул Орос-Германы дараачийн бүтээлч яриа хэлэлцээний албан ёсны эхлэл байсан бөгөөд зөвхөн бүтээлч төдийгүй улс төрийн шинж чанартай байв.
Баримтат түүхээс гадна орос хэл дээр хэсэгчилсэн орчуулгын хамт үзэсгэлэнд тус бүр нь Зөвлөлтийн олон нийтийн хамгийн их хариу үйлдэл үзүүлж байсан үзмэрүүдийг дүрслэн харуулжээ. Жишээлбэл, Вальтер Гропиусын Дессау дахь шинэ сургуулийн барилга, өөрийн тосгон Dessau-Terten-ийн Оскар Шлеммерийн “Триадик балет” жүжгийн хэсэг. Дашрамд дурдахад, 1924 оны үзэсгэлэн дээр Оскар Шлеммерийн бүтээлүүдийн нэгтэй хамт үзэсгэлэнгийн дараа түүний зургийн баатар, философич Парацелсусыг Оросын хэвлэлүүд Пастор хэмээн өөрчилсөн нь сонирхолтой бөгөөд маш их харуулсан тохиолдол болжээ. Энэхүү гэнэтийн ойлголтыг Германы уран бүтээлчдийн нэлээд төвийг сахисан бүтээлүүдээс ч хувьсгалт сэтгэлгээг олж авахыг Зөвлөлт нийгмийн цуцашгүй хүсэл эрмэлзлээр тайлбарлав. Тиймээс Парацельс сүм хийдтэй холбоотой шүүмжлэлтэй ойлголтыг зохиогчийн байр суурийг зүй бусаар харуулсан Пастор болжээ. Ийм үйл явдлыг ганцаардуулсангүй. Түүгээр ч үл барам ойлголтын домог хоёр талаас үүссэн.
“Бидний бүтээсэн он дараалал нь Баухаус ба ВХУТЕМАС-ийн харилцааны цоо шинэ хандлагыг илэрхийлж байна. Жишээлбэл, цэвэр бизнесийн захидал харилцаа нь заримдаа маш хувийн, заримдаа зөрчилдөөнтэй нөхцөл байдлыг илчилдэг. Сансрын орон зайн материал, бэлгэдэл, бэлгэдлээр мэдрэмжээ илэрхийлэхийг илүүд үздэг Герман, Оросын уран бүтээлчдийн яриа хэлэлцээр улс төрийн өнгө аястай холилдсон байсан нь олонтаа”гэж төслийн менежер, галерейн эрхлэгч Анна Ильичева хэлэв.
Үзэсгэлэнгийн тусгай хэсэг “Баухаус - ВХУТЕМАС. Хүмүүс”бол Вухутемастай холбоотой нэг талаараа Баухаусын хүмүүсийн хувийн түүх юм. Тиймээс, хог хаягдал нь 1928 онд Герман оюутнуудын Москвад зочилсон тухай хөгжилтэй түүхийг илчилдэг. Төлөөлөгчдийн нэг Гунта Стельзель Оросын нийслэл хотын тухай бичжээ.
“Москва бол агуу хот, үргэлж нартай байдаг. Нөхөр, чиний зүрх сэтгэл хаана байна? Миний энд гудамжинд байна. Энд маш олон улсын шинжтэй байдаг - зүүн, баруун зүгийн ул мөр биш. Биднийг Афганистаны хаанаас илүү сайн хүлээж авсан … гэжээ.
Гэхдээ Москвад Эдийн засгийн дээд зөвлөлтэй хамтарч ажиллахаар уригдсан Баухаусын ханын будгийн цехийн дарга Хиннерк Схепер хариу өгөхдөө тийм ч дуртай биш байна. ВХУТЕЙН-ийн оюутнуудад бичсэн нээлттэй захидлаас харахад тэрээр хуучирсан боловсролын арга барилд чин сэтгэлээсээ сэтгэл дундуур байсан боловч залуу, хувьсгалт улсаас инноваци, туршилтуудыг хүлээж байсан нь илт харагдаж байна: “Цэцгийн баглаа дээр хар тугалгын цагаан туяа бүү гайх. хөшигний арын дэвсгэр дээр бүдгэрч буй голт борын утас, баланс, мод, цаас гэх мэт тусламжтайгаар өөрийгөө илбэдээрэй. материал дахь тэдний овсгоо самбаагаар. Урлагийн студийн ариун уур амьсгалд та нийгмийн чухал объектуудыг бүтээж чадахгүй."
Энэ хэсгийн төдийгүй бүх үзэсгэлэнгийн сувд бол Москвагийн архитектурын хүрээлэнгээс өгсөн анхны үзмэр болох нь урьд өмнө хэзээ ч гарч байгаагүй Ганнес Майерын хувийн хэрэг байсан нь эргэлзээгүй. Татьяна Ефрусси түүний тухай онцгой бахархалтайгаар ярьдаг: “Ганнес Майер албан тушаалаасаа халагдсаны дараа Москвагийн архитектурын хүрээлэнд ажиллаж байсан. Түүний хувийн хэргийг Москвагийн архитектурын хүрээлэнд хадгалж үлдсэн нь түүний намтараас сонирхолтой, олонд танигдаагүй баримтуудыг унших боломжтой болсон нь маш том амжилт юм. Жишээлбэл, Ганнес Майер Баухаус Дессаугаас улс төрийн шалтгаанаар халагдсан бөгөөд түүнийг ЗХУ руу явахыг "амьдралд аврал" гэж нэрлэсэн. Майерын хувийн хэрэгт хэдхэн жилийн дараа Зөвлөлт холбоот улсын нутгаас сэтгэлээр унасан шалтгааныг олж болно."
Үзэсгэлэн галерейд 12-р сарын 29 хүртэл үргэлжилнэ. Мөн төслийн боловсролын хөтөлбөрийн хүрээнд Вольфганг Тенер, Торстен Блюм нарын лекц, семинарыг зохион байгуулав.
