- Сенеж студийн түүх бол одоо сонсогддог зүйл биш, гэхдээ энэ талаар нийтлэл байдаг, жишээлбэл, энэ бол Вячеслав Глазычевийн дурсамж юм. Та яагаад одоо энэ сэдвийг сонгов?
- Энэ сэдвийг 2007 онд Андрей Владимирович Боков санал болгосон. Хэдийгээр үүнээс өмнө мэдээжийн хэрэг би урлагийн сургуулийн багшийнхаа захиалагч байсан "Чимэглэлийн урлаг" сэтгүүлд хэвлэгдсэн Сенежийн студийн үйл ажиллагааг мэддэг байсан. Техникийн гоо зүй сэтгүүл миний хувьд заавал унших ёстой ном байсан. Эхэндээ би Свердловскийн Архитектурын Институтэд (өнөөдөр USAHU - ред.) "Дизайн" -т элссэн боловч шаардлагатай оноогоо аваагүй тул "Архитектур" -ын шалгалтыг дахин өгсөн тул тэд миний мэргэжлийн сонголтыг тодорхойлсон байх. ". Мэдээжийн хэрэг, дараа нь сургуулийн сурагч, дараа нь оюутан байхдаа энэ төслийн гол нэрсийг тусгаагүйтэй адил төлөвлөгөөг бүрэн хэмжээгээр төсөөлөөгүй байсан ч дараа нь дээрх сэтгүүлүүдийн бараг бүрэн цуглуулгыг цуглуулсан. 2007 онд Андрей Владимирович намайг Игорь Прокопенкотой танилцуулж, Сенежийн семинаруудын талаархи слайд, гар бичмэл, видео, аудио бичлэгийн материалын нэлээд том архивыг бидний анхаарлын төвд танилцуулав. Дараа нь ном хэвлүүлэх санаа төрөв. Эхэндээ бид энэ асуудлыг хоёр жилийн турш даван туулахыг хүсч, TATLIN NEWS сэтгүүлд бие даасан буланг нээж, Розенблумын нийтлэл хэвлэгдсэн боловч эхний хямрал (2008 - редакторын тэмдэглэл), дараа нь өөр (2014 -) редакторын тэмдэглэл) бидний төлөвлөгөөнд тохируулга хийснээр төслийг хойшлуулав. Өнөөдөр, хэвлэлийн газрын арван таван жилийн ойн босгон дээр бид энэ асуудлыг эцэслэхээр шийдсэн. Гайхалтай нь өнөөдөр Сенеж Студийн туршлага урьд урьдынхаас илүү хамаатай юм шиг санагдаж байна. Эцсийн эцэст, орчин үеийн хотжилтын моодны чиг хандлага болсон "хүрээлэн буй орчин", "хот төлөвлөлт", "сценарийн төлөвлөгөө" болон бусад олон ойлголтууд энд бий болжээ. Өнөөдөр ОХУ-д орчин үеийн хот төлөвлөлтийн чиг хандлагыг тодорхойлж байгаа хүмүүс студийн үйл ажиллагаанд нэг талаар оролцож байсан бөгөөд олон хүмүүс өөрсдийгөө Евгений Розенблумын шавь гэж үздэг. Эцэст нь би зүгээр л гартаа орсон материалд дурласан. Семинарт хийсэн төслүүдийн гоёмсог өнгөт чимэглэлүүд, архивын гайхалтай гэрэл зургууд, Розенблум өөрөө хийсэн тууштай, нэгдмэл текстүүд. Үүнийг шүүгээнд хадгалах боломжгүй, нэгдүгээрт, энэ бүхэн зүгээр л нурж унах вий, хоёрдугаарт, хувиа хичээсэн, эцэст нь, гуравдугаарт, орчин үеийн хотжилт бол шинэ зүйл гэдэгтэй санал нийлэхгүй байна. Хөл хаанаас ургаж байгааг харуулах шаардлагатай байна! - Манай хамт олон бид шийдээд бараг 300 хуудастай хэвлэлийг цуглуулав.
Бид Зодчество дахь үзэсгэлэнгийн талаар ярьж эхэлсэн боловч ном дээр ирлээ. Энэ нь хэзээ хэвлэгдэхээ больсон бэ? Үзэсгэлэнд анх удаа гарах уу?
- Тийм ээ.
– Энэ студийн түүхийн талаар илүү нарийвчлан ярьж өгөөч: энэ түүх таныг юу татав, үүнд юу чухал гэж бодож байна вэ?
- "дизайн" гэсэн энэ үг намайг удаан хугацаанд зовоож байсан! Өнөөдөр үүнийг бүх хүмүүс ашиглаж байна. Аливаа гэрийн эзэгтэй зарим "хобби бүлэгт" богино хугацааны сургалтанд хамрагдах боломжтой бөгөөд дараа нь өөрийгөө "дизайнер" гэж нэрлээд сансар огторгуйн тэнэглэлээр жинхэнэ сансрын сэдвээр ярилцаж болно. Розенблюм өөрийн Сенежтэй хамт загвар зохион байгуулалтаас гарч, магадгүй тухайн үед төслийн семинарууд бодит асуудлуудыг шийддэг байсан ч түүнийг тойрсон нөхцөл байдлаас гарсан байж магадгүй юм. Түүний хувьд "дизайн" гэдэг нь өөр нэг багаж хэрэгслийн үлдэгдэл эсвэл автомашины тамга дарсан хэсгийн санамсаргүй хурцадмал шугам биш юм. Розенблюмд зориулсан дизайн - ертөнцийн тухай ойлголт, дэлхийн уран сайхны байгууламж! Энэ утгаараа тэрээр "… урлагийг механикжуулалгүйгээр, машины тусламжтайгаар уран бүтээлээ туурвих" гэж оролдсон Владимир Татлины санаа бодлыг залгамжлагч юм. Энэ бол хамгийн чухал зүйл!
– Та өөрөө студийн зарчмуудыг хэрхэн ойлгодог вэ: яагаад дүрслэх урлагийн үндэс суурь болдог, гэхдээ дизайн нь дүрслэх чадваргүй театрын бүтээлч байдалтай адилхан юм бэ? Энэ нь "архитектур ба уламжлалт дизайны хоорондох хоцрогдсон газар" гэж юу вэ?
- Студи гарч ирсэн 1960-аад оны дунд үе бол үндсэндээ бидний мэдэх загвар дизайн үүссэн үе юм. Наад зах нь аж үйлдвэрийн загвар зохион бүтээх ажилд оролцдог хүмүүс орчин үеийн загвар зохион бүтээгч нэртэй болжээ. Үүнээс өмнө ийм ажлыг зөвхөн архитекторууд (Корбюсье, Гропиус, Роэ, дараа нь Эймс, Коломбо, Пантон болон бусад) эсвэл уран бүтээлчид, жишээлбэл, Владимир Татлин, Александр Родченко, Варвара Степанова нар хийдэг байв. Өнөө үед бидний дизайн гэж нэрлэдэг зүйл бол архитектур ба дүрслэх урлагийн хооронд зохицуулагддаг байсан. Миний бодлоор, "дизайн" гэсэн нэр томъёог орос хэл дээр тайлбарлах бүх өргөн цар хүрээ нь "уран сайхны барилга" нь энэ үйл явцын гүнийг илүү их хэмжээгээр илэрхийлдэг. Энэ нь зөвхөн хичээлийн мөн чанарыг тайлбарлах (барилга байгууламж) төдийгүй түүний гүн ухааны ойлголтыг (уран сайхны) агуулдаг. Өнөө үед "архитектур ба дизайны хоорондох эзэнгүй газар" гэж нэрлэгддэг эдгээр хоёр мэргэжлүүдийн мөн чанар нь мэргэжлийн ид шидийн бүрэлдэхүүн хэсэг бөгөөд орчин үеийн архитектур, дизайны хамгийн дээд зорилгыг тайлбарлаж өгдөг.
– "Нээлттэй хэлбэр" -ийн зарчим нь бодисын солилцооны архитектуртай төстэй юм шиг санагддаг. Энэ бол үнэн?
-Тийм гэж бодож байна! Хэрэв бодисын солилцоо нь амьд организмд тохиолддог амьдралыг тэтгэх химийн урвалын цогц юм бол л "нээлттэй хэлбэр" нь амьдралын хэлбэрийг өөрчилж магадгүй юм. Зүгээр л надаас яаж битгий асуугаарай, тэгэхгүй бол бидний яриа нанотехнологийн ширэнгэн ой руу орох болно …
– Та өөрийн тунхаг бичигт "Сенеж" студийн хот суурин газрын орчны дизайнд үзүүлэх нөлөөллийн талаар ярьдаг байсан, Сенеж болон Алексей Гутнов, Илья Лежава нарын "Суурин газрын шинэ элемент" хооронд холбоо байсан уу?
- Энэ нөлөөг Зөвлөлт ба Зөвлөлт холбоот улсын дараахь үеүдэд хоёуланг нь олж болно. Миний төрөлх Екатеринбург, тэр үед Свердловск хотод 1980-аад онд Утга зохиолын хороолол төсөл хэрэгжиж байсан. Тэрбээр үнэн хэрэгтээ 1973 онд Тихвин хотын Сенежийн семинарчдын хөгжүүлэлтийг практик дээр хэрэгжүүлж, Уралын зохиолчдын музейн шинэ хувилбарын төлөвлөгөөн дэх эмх замбараагүй түүхэн барилгуудыг эргэцүүлэн бодов. Өнөөдөр Эрхүүгийн алдарт 130-р улирал нь зөвхөн худалдааны чиг үүрэг давамгайлж, ижил хөтөлбөрт хэрэгжиж байна. Сэргээн босголт хийсний дараа модон барилга байгууламж бүхий доройтсон нутаг дэвсгэр нь Эрхүүгийн шинэ төв болжээ. Мэдээжийн хэрэг, өнөөдөр эдгээр төслүүдийг студийн семинарын хүмүүс хэрэгжүүлсэн үү эсвэл тэдний зохиогчид Розенблумын нийтлэлийг уншсан уу гэдгийг хэлэхэд хэцүү байна; ямар ч тохиолдолд Сенежийн семинаруудын тавьсан чиг хандлага орчин үеийн эрэлт хэрэгцээтэй байгаа гэж хэлэхэд аюулгүй байна. хот судлалын. Төлбөр тооцооны шинэ элемент нь өөр цар хүрээтэй хэвээр байгаа боловч хоёр хэлбэрээр хоёуланд нь мэдээллийн солилцоо явагдсан гэдэгт би итгэлтэй байна.
– Студийн ажил, түүний хотын орчин, музейн дизайнд үзүүлж буй нөлөөллийн ямар жишээ танд хамгийн сонирхолтой санагдах вэ?
- Красноярскийн сэдвийг боловсруулсан семинарчдын төслүүд надад хувьдаа урам зориг өгдөг. Яг одоо тэд өөрсдийн биелэлээ олж байгаа бололтой. Өнөөдөр Красноярск хотод хотын захиргааны түвшинд "хотын экологийн хүрээ", "хотын орчны хүрэлцэх холбоо", "түүхэн өвийг бодит болгох" зэрэг олон сэдвийг хэлэлцэж байна. Енисей дээр болсон Студийн хээрийн семинаруудын хэлэлцүүлгийн талаар. Мэдээжийн хэрэг, дөчин жилийн хугацаанд нөхцөл байдал өөрчлөгдсөн, гэхдээ эдгээр семинаруудын нэгийг удирдаж байсан Оросын Архитекторуудын Эвлэлийн ерөнхийлөгч Андрей Владимирович Боков саяхан Красноярск хотын захирагчийн зохион байгуулсан дугуй ширээний үеэр хэлэв. хотын орон зайн стратеги, "Красноярск нь үзэл бодлын семинарчдыг хэрэгжүүлэх боломжийг хадгалан үлдсэн бөгөөд өнөөдөр хэрэгжүүлэх бүх боломж байна."
– Хэрэв бид хотын орчны талаар ярих юм бол студийн аль өв нь таны бодлоор орчин үеийн хотын загварын хувьд хамаатай вэ?
- Сенеж студийн төслүүдийн архив нь өнөө үед нэг талаараа хамаатай гэж бодож байна. Хот суурин газрын орчин, музейн үзэсгэлэн, навигаци, тэр ч байтугай харааны ухуулга нь Оросын бараг бүх хотод эрэлт хэрэгцээтэй байгаа. Мэдээжийн хэрэг технологи, материал, эдийн засаг өөрчлөгдсөн, гэхдээ Сенеж дээр зарласан бүх сэдвийг өнөөдөр бараг бүх төслүүдэд боловсруулж байна. Жишээлбэл, ОХУ-д өнөөдөр идэвхтэй баригдаж байгаа нисэх онгоцны буудлуудыг авч үзье. Дээр дурдсан бүх зүйл, түүний дотор музейн үзэсгэлэнгүүд ч бий. Тийм ээ, өнөөдөр ховор нисэх онгоцны буудал музейгүйгээр үйл ажиллагаагаа явуулдаг бөгөөд навигаци, хүрээлэн буй орчин, ухуулгын талаар хэлэх зүйл алга.
– Таны үзэсгэлэн хэр дэлгэрэнгүй, ямар харагдах вэ?
- Бид студийнхээ талаар дэлгэрэнгүй ярих зорилго тавьсангүй. Энэхүү үзэсгэлэн нь төсөөллийн семинарын уур амьсгалыг сэргээх гэсэн оролдлого юм. Энэ нь төслийн хэсгүүд, Розенблумын текстүүдээс авсан эшлэл, гэрэл зургийн түүх, оюутнуудын мэдэгдлийг агуулдаг. Нийт 50 ширхэг хоёр талт хуванцар шахмал. Тэд тус бүрийг нэг цэгээс түдгэлзүүлсэн бөгөөд энэ нь тэнхлэгээ тойрон эргэлдэж, үзэгчдийг зурагтай холбоо барихыг урьж, улмаар "нээлттэй хэлбэр" -ийн гол санаа - бүрэн бус байдал, бүтээлч хамтын ажиллагааг харуулсан болно. хэрэглэгч. Үндсэн мэдээлэл нь төслийн нэг хэсэг болох номонд мэдээж байгаа. Энд 1973-1991 онуудад болсон 30 семинарын талаар дэлгэрэнгүй танилцуулж, Евгений Абрамовичийн 30 нийтлэл, студийн он дараалал, ном зүй, Розенблумын намтар зэргийг нийтлэв. Зохиолын баатрын олон өгүүллийг гар бичмэлүүдээс бид хүлээн зөвшөөрч, анх удаа хэвлүүлэв. Андрей Боков, Евгений Асс, Алексей Тарханов, Милена Орлова, Наталья Рубинштейн болон бусад хүмүүст нээх, хаах үгс хамаарна. Вячеслав Глазычевийн 2001 онд түүний аудио дээр буулгасан дурсамжийг мөн анх удаа хэвлүүлэв. Товчхондоо, дажгүй!
