Архитектурын музейд. Москвад А. В. chусев "Эмилио Амбас: архитектураас байгальд" үзэсгэлэнг нээж байна. Вернисаж 4-р сарын 6-ны өдөр 18:00 цагт түүний хүрээнд үзэсгэлэнгийн куратор Владимир Белоголовскийн лекц болно.
– Та яагаад дараагийн үзэсгэлэнгийн баатараар Эмилио Амбасыг сонгов? Түүний бүтээл, санаа нь 2010 оны сүүлээр ямар холбоотой вэ?
Владимир Белоголовский:
– Тэр намайг куратороор сонгов. Арван жилийн өмнө намайг Нью Йорк дахь түүний студид Татлин сэтгүүлд ярилцлага өгөхөөр ирэхэд бид танилцсан. Ерөнхийдөө энэ бол бүх тэргүүлэх архитекторуудтай танилцах миний арга юм. Би нийтлэлийн төлөө ярилцлага өгдөггүй, энэ бол харилцаа холбооны ийм хэлбэр, миний хувьд сонирхолтой юм. Намайг ормогц тэр: “Бид дуу хураагчаа унтраагаад л ярьдаг. Мөн бичлэг оруулахгүй. " Тэгээд бидний ярианы дараа тэр надад "миний" асуултууд болон "Та үүнийг нийтэлж болно" гэсэн хариулт бүхий хуудсыг надад өгсөн. Хэсэг хугацааны дараа би түүнд хэвлэлийг авчирсан. Тэр над руу хараад хамт хооллохыг санал болгов. Кофе өгөхдөө тэр шууд: "Би чамд яаж туслах вэ?" Би түүний үзэсгэлэнг санал болгохыг санал болгов. Тэрбээр "Таны хоёр дахь хүсэл юу вэ?" Энэ бол миний Австралид хийх аялалын өмнө байсан бөгөөд би түүнтэй нэг төрлийн кураторын төсөл зохиож болох хүнтэй танилцуулж өгөхийг хүссэн юм. Тэрээр намайг Австралийн нэрт архитекторч Харри Зайдлерийн бэлэвсэн эхнэр Пенелопа Зайдлертай холбож өгсөн бөгөөд тэр надаас жижиг үзэсгэлэн гаргахыг шаардахад "Та яагаад дэлхийн аялал зохион байгуулдаггүй юм бэ?" Би Зейдлерийн нэрийг анх Амбасаас хоёр долоо хоногийн өмнө сонссон бөгөөд бүх Австралид таксины жолооч нар хүртэл нэрийг нь мэддэг ийм төслийг хянах хамгийн бага магадлалтай хүн байсан гэдгийг тэмдэглэх хэрэгтэй. Гэсэн хэдий ч би өчүүхэн ч эргэлзэлгүйгээр зөвшөөрөв. Хэдэн жилийн дараа дэлхийн олон арван хотод миний үзэсгэлэнг үзүүлэхэд Амбасаас "Та Зайдлерын талаар ийм гайхалтай аялал хийж байна. Та миний аялан тоглолтыг хийх үү? " Миний анхны хүсэл ингэж биелсэн юм.
Амбасын бүтээлүүд цаг хугацаагүй байдаг. Эдгээр нь түүний хамгийн баян төсөөллийн бүтээгдэхүүн юм. Эдгээр төслүүд нь үлгэр, домог, зан үйлийн талаархи ертөнцийн тухай яруу найргийн төрөлд шилжих боломжийг бидэнд олгодог. Тиймээс, энэ тохиолдолд тодорхой хамаарлын талаар бараг ярьж чадахгүй. Ер нь уран зурагт хамааралтай байхын тулд болгоомжтой хандах хэрэгтэй бөгөөд архитектур бол урлаг юм шүү дээ? Гэсэн хэдий ч Амбасын бүх бүтээлийг нэгтгэж байгаа зүйл бол газар нутгийн байдалтай холбоотой юм. Дараах зарчмыг баримталдаггүй нэг ч төсөл байхгүй. Түүний объект тус бүр нь зуун хувь барилга байгууламж, зуун хувь нь ландшафт юм. Барилга бүр цэцэрлэг, цэцэрлэгт хүрээлэн хэлбэрээр дор хаяж эзлэгдсэн газар нутгийг хүмүүст буцааж өгдөг. Энэ бол архитекторын зарчимтай байр суурь юм. Тэрбээр архитекторын өвлөж авсан сайтыг сайжруулахыг хичээхгүй байх нь ёс зүйгүй гэж үздэг. Өнөөдөр мэргэжлийн орчинд зөвхөн ногоон архитектурын тухай ярихад түүний өвөг дээдсийн төслүүдийг хэлэлцэхээс илүү чухал зүйл юу байх вэ? Эцсийн эцэст тэрээр архитектуртаа ногоон байгууламж, ургамал, ус, гэрлийг 1970-аад оны дунд үеэс барилгын үндсэн материал болгон ашиглаж ирсэн.
Хэрэв та Амбасыг сонсвол тэрээр архитектурын "метафизик" бүрэлдэхүүн хэсэг, түүний архетип, хүний амьдралын үндсэн ойлголт, нийгмийн холбоо - хүмүүсийн амьдралыг сайжруулах хүсэл эрмэлзэл, цэвэр прагматик гэсэн утгаар сонирхдог. экологи, нөөцийн хэмнэлттэй шугамыг багтаасан болно. Гэхдээ эцэст нь түүний ажилд юу давамгайлж байна вэ?
– Түүний архитектур нь бүтээлч чанартай гэдгийг та зөв тэмдэглэсэн бөгөөд үүнийг "экологи", "нөөцийн хэмнэлттэй" гэх мэт олон төслийн талаар хэлж чадахгүй. Мэдээжийн хэрэг метафизик түүний хувьд нэгдүгээрт бичигддэг. Нөөц хэмнэлттэй барилга байгууламж барихыг хүсч архитектурт орж буй залуу эрэгтэйг төсөөлөөд үз дээ. Энэ бол утгагүй зүйл. Би дэлхийн өнцөг булан бүрт маш их аялж явдаг бөгөөд өнөөдөр архитектур нь зүгээр л өвчтэй байна гэж би танд хэлье. Тэр хамгийн гүнзгий хямралд оржээ. Яагаад гэдгийг та мэдэх үү? Бараг бүх санаанууд архитектурыг байгальд эсвэл байгалийг архитектурт нэвтрүүлэх гэсэн нэг бодлоос үүдэлтэй байдаг. Энэ бол маш их эрхэм зорилго боловч өнөөдөр маш их давамгайлж байгаа тул бид өөр архитектур, хамгийн чухал нь хувь хүний архитектурыг бий болгохыг хичээхээ больсон.
Хэрэв та 10-15 жилийн өмнө архитекторуудаас бүтээлээ тусад нь үгээр тодорхойлж өгөхийг хүсч байсан бол хариуд нь эдгээр хоёр архитекторт ижил үгс болно гэж би хэзээ ч сонсож байгаагүй. Тэдгээр нь маш олон байсан - нарийн төвөгтэй байдал, тодорхой байдал, ойлгомжгүй байдал, гүнзгий бүтэц, бүрэн бус байдал, өдөөн хатгалга, хурд, жингүйдэл гэх мэт. Хүн бүр өөрийн гэсэн төсөөлөлтэй байсан бөгөөд 2012 онд Венецийн биенналийн куратор Дэвид Чипперфилд ямар ч шалтгаангүйгээр "нийтлэг ойлголт гэж юу вэ?" Гэсэн асуулт тавьсан бөгөөд энэ нь биднийг юу нэгтгэдэг вэ? Нийтлэг шинж тэмдэг. Гэсэн хэдий ч хэдэн жилийн дараа архитектур уран бүтээлийн оргил үедээ байсан нь илт мэдрэгдэв. Түүний далавчийг тайрч, дор хаяж хоёр жилийн турш - 2016 оны Биенналийн дараа Алехандро Аравена архитектурыг урлагаас хөөсөн үед бид прагматик ажил хийдэг. Өнөөдөр бид бараг бүх тэргүүлэх архитекторууд миний дурдсан асуултанд хариулахдаа нэг үгийг байгалиас нь давтаж хэлж байна. Таны төсөл хаанаас эхлэх вэ? Сайтын дүн шинжилгээ хийх. Бүгд орлуулагчийн хувьд. Би өвөрмөц байдлыг эрэлхийлж дэлхийн өнцөг булан бүрт гүйлдэж байгаа бөгөөд тэд Бээжин, Нью Йорк, Мехико хотод надад ижил үгсээр хариулдаг. Ижил үгсийг янз бүрийн архитекторчдын хэлээр ярихад энэ нь тэд өөрсдөө бодохоос татгалздаг гэсэн үг юм. Мэдээжийн хэрэг үл хамаарах зүйлүүд байдаг, гэхдээ хүснэгтийн дагуу загварыг дагаж, өнөөдөр энэ барилга сайн, үгүй эсэхийг тодорхойлдог шүүмжлэгчдийг бухимдуулахгүй байх хандлага бас бий. Ногоон төсөл нь маш сайн, нийгмийн төсөл нь маш сайн, уран баримал, “билэг тэмдэг” төслийг үүгээр магтахаа болино.
Тиймээс яг өнөөдөр Амбасын төслүүдийг харуулах шаардлагатай байна. Эдгээр нь чөлөөт сэтгэлгээтэй бүтээгчийн төслүүд юм. Тэд түүний нарийн төвөгтэй дотоод ертөнцийг илэрхийлдэг. Тийм ээ, эдгээр төслүүдэд тайлбарлах боломжгүй тул эрсдэл бий. Та оюутнуудад Амбас хотод ирэхдээ төслөө мөрөөдөж сургах боломжгүй. Архитектур нь тодорхой томъёо, арга зүйд захирагддаггүй олон анхны архитекторуудын туршлагыг Рем Коолхаас эсвэл Бьярке Ингельсийн адилаар тайлбарлах боломжгүй байдагтай адил түүний туршлагыг шилжүүлэх боломжгүй юм. Гэхдээ ийм архитекторуудын бүтээлч байдлыг судлахдаа гол ойлголт ирдэг: архитектур бол хариулт хайх биш харин асуулт хайх явдал юм. Ambas архитектур нь архитектурыг бий болгох олон арга замуудын нэг юм. Хэрэв та оюутанд арван өөр замыг зааж өгвөл тэр арваннэгдүгээр замыг гаргаж ирнэ гэдэгт би баталж байна. Үүний тулд ийм үзэсгэлэн, бусад зүйлсийн шаардлагатай байгаа юм.
Латин Америк, Англо-Саксоны бус туршлага нь Амбасын төслүүдэд тодорхой үүрэг гүйцэтгэдэг үү? Би зөвхөн түүний эх орон төдийгүй Барраганыг сонирхож байгаа гэх мэт
– Мэдээжийн хэрэг. Сургуульд байхдаа Аргентины архитектор Амансио Уильямсын студид ажиллаж байсан нь түүнийг маш их харуулдаг. Амбас түүнийг жинхэнэ яруу найрагч гэж үздэг. Луис Барраган бол тусдаа түүх юм. Тэр зүгээр л нээв. Мексикийн тэргүүлэх архитекторууд надад Барраганыг 1976 онд Амбас удирдаж байсан МоМА-д болсон үзэсгэлэнгийн дараа л анзаарсан гэж хэлснийг та мэднэ. Түүнийг огт цөөхөн хүн мэддэг байсан, түүнийг зүгээр л хазгай гэж үздэг байв. Гэхдээ тэр үед тэр аль хэдийн хөгшин байсан бөгөөд бараг бүх зүйлийг барьж чаджээ. Амбас Баррагантай хамгийн сүүлийн төслүүдийнхээ нэг болох Мехико дахь Каса Гиларди байшин, алдарт усан бассейнтайгаа ярилцаж, орон зай нь шууд утгаараа цэнхэр, улаан, шар, ногоон өнгөтэй болжээ. Амбасын санаа нь тухайн үед архитектур гэхээсээ илүү социологийн асуудалд архитектур гэхээсээ илүү социологийн асуудалд илүү их анхаарч байсан тэр үеийн архитекторуудад яг л ийм мэдрэмжтэй, би ид шидийн архитектурыг танилцуулах явдал байв. Энэ нь үр дүнд хүрч, үзэсгэлэнд оролцогчдын дээд амжилтыг эвдэж, дараа нь Америк даяар олон их дээд сургуулиудад үзүүлэв. Мэдээжийн хэрэг, Барраганы архитектур өөр боловч үүнийг ижил үгсээр тайлбарлаж болно. Энэ бол яруу найраг, үлгэр домог, зан үйл бөгөөд ижил найрлагатай - ус, усан оргилуур, ургамал, тэнгэр ба нар уруу хөтөлдөг шатуудыг агуулдаг.
Эмилио Амбас - загвар зохион бүтээгч нь заримдаа техникийн чиглэлээр ажилладаг бөгөөд энэ асуудлыг техникийн талаас нь бүрэн ойлгодог. Энэ хандлага нь архитектурт хамаатай юу?
– Би түүний зохион бүтээгчийн хувьд өгсөн бэлгийг онцолж хэлье. Түүний булшин дээр энэ үг түүнд хангалттай байх болно гэж тэр хошигнодог. Тэр зохион бүтээхээс өөр аргагүй, ийм хүмүүс байдаг. Архитекторуудын дунд ийм хүмүүс байдаг. Түүнд өгсөн. Түүний төсөл, барилга, бал үзэг, сандал гэх мэт нь бүгд шинэ бүтээл юм. Хүн ердийн сандал дээр суугаад таван минут эсвэл долоон минут сууж чаддаг. Хамгийн тохь тухтай байдалд тэрээр хурдан эвгүй байдалд ордог. Энгийн хүн юу хийдэг вэ? Тэрбээр байр сууриа өөрчилдөг. Зохион бүтээгч юу хийдэг вэ? Энэ нь өөртөө бэрхшээлтэй тулгардаг бөгөөд ингэснээр 1976 онд дэлхийн хамгийн анхны эргономик Амбас сандал гарч ирснээр Нугас гэж нэрлэгддэг бөгөөд энэ нь таны урагш бөхийх эсвэл хойш тонгойх хүсэл эрмэлзэлд хариу өгдөг. Гэхдээ түүний барилгуудын авхаалж самбаа нь үйлдвэрлэх чадварт бус, харин шинэ архетипуудыг бүтээхэд байшин маск, байшин цэцэрлэг, байшин агуй, барилга уул, барилга хүлэмж гэх мэт.
Эцэст нь хэлэхэд би Амбас архитектур эсвэл ижил ногоон архитектурын мэргэжилтэн гэж тооцогдохыг огт хүсэхгүй байна гэж хэлье. Та саяхан Хятадад хийсэн аялалдаа ногоон архитектурт маш их дуртай байсан тул надад тэнд багшлах санал тавьсан. Тэд энэ сэдвээр ярилцаж эхлэхэд тэд надад ногоон архитектурын хичээл зааж өгсөн. Одоо би энэ үзэгдэлтэй дотроосоо тэмцэх болно. Тэгэхээр - Би бол хамгийн түрүүнд куратор юм. Миний сонирхлыг татсан сэдвийг олж, бусдын сонирхлыг татахыг хичээдэг. Гэхдээ энэ нь тодорхой сэдвийн талаар биш юм. Аливаа үзэсгэлэн бол төгсгөл биш харин эхлэл байдаг. Амжилттай үзэсгэлэн бол хамгийн олон хүн ирсэн үзэсгэлэн биш, харин нэг хүн шинэ төсөл хийх саналтай ирсэн үзэсгэлэн юм. Хэрэв хэн нэгэн надад: "Та мэднэ үү, 20 жилийн өмнө ээж намайг танай үзэсгэлэн дээр авчирсан, одоо би архитектор болсон" гэж хэлэхэд тэр үнэхээр сэтгэл хөдлөм байх болно.
