19-р зууны дунд үед баригдсан хожуу сонгодог барилга. Шинкелийн шавь Фридрих Стюллер, Дэлхийн 2-р дайны үеэр энэ нь маш их эвдэрсэн байсан нь "Музей арал" -ын бусад барилгуудаас хамаагүй илүү юм. Тиймээс 1950-иад онд Пергамон эсвэл Хуучин музей шиг сэргээгдээгүй байв. Гэхдээ 1990-ээд онд зохиогдсон Шпринсель арал дээрх музейн бүхэл бүтэн цогцолборыг цогцоор нь сэргээн босгоход энэ балгасыг мөн сэргээх шаардлагатай байв. 1997 онд музейн арлыг сэргээн босгох төслийн уралдаанд (мөн түүний найрлагад Шинэ музей) ялагч нь Дэвид Чипперфилд ба архитектор-сэргээн засварлагч Жулиан Харрап нарын хувилбар байж болох бүх зүйлийг сэргээхээр санал болгов., гэхдээ Стюллерийн барилгын хадгалагдаагүй хэсгүүдийг анхны хэлбэрээр нь сэргээхээс татгалзаарай.
Энэхүү байр суурь нь Берлин хотын хувь заяанд хайхрамжгүй ханддаг улстөрчид, эрдэмтдийн дунд өрсөлдөгчөө олж, Шинэ музейг бүх сүр жавхлантайгаар нь сэргээн засварлахыг анхааралтай үзэхийг хүссэн юм: Карнак баганын хуулбар дээр Пруссын хааныг магтан дуулсан иероглиф бичээс бүхий, "Помпейгийн үхэл" хэмээх хөнгөлөлттэй фриз, алтадмал, фрескотой. Гэхдээ архитекторч өнгөрсөн үеийг хайхрамжгүй хуулах нь шинэчлэгдсэн Музей арал болон Берлин хотын хувьд юу ч хийж чадахгүй гэж өрсөлдөгчдөө итгүүлж чаджээ. Үүний эсрэгээр жинхэнэ гөлгөр гипс, анхны картоноос сэргээсэн уран зургийн дор жинхэнэ түүх булагдах болно, ул мөрийг нь хадгалах нь аль ч музейн зорилго юм.
1999 онд ЮНЕСКО Музейн арлыг дэлхийн өвд бүртгэж, Чипперфилд төслийг олон улсын илүү хатуу дүрэм журамд нийцүүлэн шинэчлэн боловсруулсан. олон нийтийн төлөөлөгчидтэй ярилцах үеэр түүний радикал үзэл зөөлөрсөн. Гэсэн хэдий ч Герман улсад ажиллах дуртай гэдгээ үргэлж хүлээн зөвшөөрдөг архитектор нь эцсийн төслөө сайжруулахад эерэг нөлөө үзүүлдэг хүчин зүйлийг германчуудын (англичууд илүү хайхрамжгүй гэж үздэг)
Сэргээн босголтын төлөвлөгөөг боловсруулах явцад бараг бүх байршилд тодорхой шийдвэр гаргах шаардлагатай байв: хэдийгээр бөмбөгдөлтөд интерьерүүд эвдэрч сүйдсэн ч гал түймэр, үүнээс үүдсэн гал болон бороо, салхинд өртсөн дараагийн хэдэн арван жилийн хугацаанд нэлээд их өртсөн байна. хэсэг нь сэргээгдсэн. Гэсэн хэдий ч барилгын зарим хэсгийг дайны үеэр бараг сүйтгэж, дараа нь устгахаас зайлсхийхийн тулд нураасан тул баруун хойд жигүүр, зүүн өмнөд бөмбөгөр танхимыг одоо сонгодог цуурайгаар ердийн Чипперфилд лаконик хэлбэрээр сэргээн босгов. Түүнчлэн, төв лобби болон хоёр хашаанд хуучин Грек, Египетийн хашаанд цоо шинэ загвар хийжээ. Гэсэн хэдий ч амьд үлдсэн зүйлээ ч гэсэн шинэчлэхгүй байхаар шийдсэн: архитекторч, сэргээн засварлагчдын зорилго нь зочинд Стюллерийн барилга байгууламжаас үлдсэн зүйл, мөн 21-р зуунд юу нэмж байгааг харуулах явдал байв. Энэхүү хандлага нь жинхэнэ чулуун бүрээс ба тоосгоны шинэ гипс зэргийг хослуулсан халхавч бүхий үндсэн фасад дээр тод харагдаж байна. Ижил гипс нь орчин үеийн төслийн дагуу баригдсан баруун хойд жигүүрийн фасадыг хамардаг: энэ нь барилгын түүхэн хэсгийн хэмнэл, үений харьцааг давтах боловч хуулбарлахыг хичээдэггүй.
Гол үүдний танхим нь ханын зургуудаа алдаж, тоосгон хананыхаа зайд цагаан гантиг чипсээр бүрсэн бетоноор хийсэн хөшөөт том шатыг байрлуулсан бөгөөд таазны задгай хөндлөвч нь эртний христийн базиликуудын таазтай төстэй байв. Түүний анхны дизайны үлдсэн цорын ганц хэсэг бол Erechtheion баганын хуулбар болох ионы багана юм. Тэд галын ул мөр, байгалийн гамшгийн үр нөлөөгөөр бараг хөндөгдөөгүй үлдсэн бөгөөд музейн сан хөмрөгт хадгалагдаж үлдсэн үзмэрүүд шиг харагдаж байна, гэхдээ энэ нь тэднийг улам үнэ цэнэтэй болгож байна. Үүнтэй төстэй зарчмыг хаа сайгүй баримталж байсан тул 19-р зууны "Помпейийн ойролцоо" эсвэл "ла ла Романик" хэмээх уран бүтээлүүд төдийлөн амжилттай болоогүй байгаа нь эртний буюу дундад зууны үеийн жинхэнэ бүтээлүүд болж үлдэхүйц алдагдлыг алдагдуулдаггүй бололтой.
Гол лоббитой ижил хэв маягаар Грек, Египетийн хашаанд (сүүлд нь үзэсгэлэнд зориулж "урлагийн дэнж" байдаг) болон шинэ жигүүрийн дотоод засал чимэглэлүүд багтдаг. Ирэх намар гэхэд энэ барилгыг Египетийн музей (түүний цуглуулгад Нефертити хатны алдарт цээж баримал, Амарна дахь малтлагын бусад олдворууд багтсан болно), папирусын цуглуулга, Балар эртний нийгмийн түүхийн музей эзлэх болно.
Сүүлийн хоёр зууны Германы түүхийг тусгасан уг барилгыг хоёр эриний жинхэнэ хөшөө болон өөрчилсөн нь эргэлзээгүй гоо зүйн ач тустай байсан нь төслийн зохиогчийн төдийгүй Германы нийгэмд маш том ололт болсон юм. бүхэл бүтэн. Соёлын албан тушаалтнууд ч, хотын албан тушаалтнууд ч аль эрт алдагдаж, анхны утгаа алдсан хэлбэрийг бодлогогүй давтах буюу хуурамчаар бичих хялбар замаар яваагүй нь тэдний зориг, алсын хараатай болохыг гэрчилж байна. 19-р зуунд Музей арлын чуулга байгуулах үед энэ нь шинэ Акрополис, гоо үзэсгэлэн, сүр жавхлантай харьцуулшгүй соёлын сүм хийд болох ёстой байв. Пруссиа эзэнт гүрний ирээдүйг удирдан чиглүүлж, Берлинийг хүсэл тэмүүллийнхээ дагуу барьж байгуулав. Дараагийн зуун жил хагасын хугацаанд маш их өөрчлөгдсөн буюу бараг бүгд өөрчлөгдсөн бөгөөд Шинэ жилийн тэгийг санагдуулам өгөршсөн алтадмал, хагарсан гантиг чулуу нь ойролцоо хадгалагдаж үлдсэн Хуучин музей эсвэл нямбай сэргээн засварласан Хуучин үндэсний галерейгаас ч илүү үнэ цэнэтэй юм. болон Боде музей. Цаг хугацааны шалгуурыг даван туулж, Германы эзэнт гүрний бүтээн байгуулалт нь ихэвчлэн өөр эзэнт гүрний Ромын барилгуудтай холбоотой язгууртнуудыг олж авсан юм. Үүний зэрэгцээ, Чипперфилдийн төсөл нь туурин дээр дурласан романтик сэтгэл хөдлөл, "дайны сорви" -г хадгалах хүсэл эрмэлзэлтэй байдаггүй боловч баримтат үнэн зөв сэргээн босголтыг дэмжигчид үүнийг буруутгаж байсан юм. Энэхүү барилга нь түүхэн төрөл зүйлийн бүтээл боловч академик сэтгэлгээнд биш харин илүү орчин үеийн, хоёрдмол утга агуулгатай юм; музейн зочдыг татдаг түүхтэй амьд харилцан яриа хэлэлцээрт ордог, өнгөрсөн үеийг мартахыг зөвшөөрдөггүй, нүүр буруулахыг зөвшөөрдөггүй - гэхдээ оршин тогтносныхоо хувьд л энэ замыг нээж өгдөг ирээдүйд.
