Өнгөрсөн долоо хоногийн сүүлчээр Москвагийн сэтгүүлчид Пермийн үйл явдлын талаар хэвлэлийн мэдээ хүлээн авахад "Гуравдугаар сарын 10-нд Пермь хотод олон улсын архитектурын уралдаан болно" гэсэн хэллэг олон хүнийг гайхшруулсан юм. Архитектурын хэд хэдэн алдартнуудын оролцсон өндөр зэрэглэлийн тэмцээн бол нэг өдрийн дотор зохион байгуулагдах арга хэмжээ юм шиг! Эцсийн эцэст, энэ нь хэрхэн хэрэгждэгийг бид хэдэн жилийн өмнөөс мэддэг байсан. Эхлээд архитекторууд техникийн тодорхойлолтыг хүлээн авч, дараа нь төслүүд боловсруулж, дараа нь хэвлэлийнхэнд эсвэл бүгдэд нээлттэй, дараа нь тангарагтны шүүгчдэд нээлттэй таблет, зохион байгуулалтыг илгээдэг. тэднийг удаан хугацаанд судалж, эцэст нь ялагчийг зарлах болно. Гэхдээ Пермь эдгээр бүх уйтгартай зан үйлээс татгалзав: 3-р сарын 10-нд зургаан баг хотод ирэв, тус бүр нэг цагийн танилцуулга хийв, тэд өөрсдийнхөө талаар ерөнхийдөө өөрсдийн саналаа ярьсан бөгөөд дараа нь тангарагтны зөвлөл бага зэрэг зөвлөлдөв удалгүй шүүхийн шийдвэрийг гаргалаа. Хорин жилийн турш хот хамгийн алдартай театрын барилгаа сэргээн босгох асуудлыг шийдвэрлэх зохистой шийдлийг эрэлхийлж ирсэн бөгөөд сенатор Сергей Гордеев энэ хорин жилийн зангилаагаа нэг өдрийн дотор тайлав. Гадны ажиглагчийн гайхшралыг төрүүлэхгүй цорын ганц зүйл бол авангардын үнэнч шүтэн бишрэгч (мөн Гордеев та Оросын Авангард санг удирдаж, Константин Мельниковын алдарт бүтээлийн байшингийн талыг эзэмшдэг). Энэ тохиолдолд тэмцээний хамгийн консерватив төсөлд давуу эрх олгов … Гэсэн хэдий ч, эхний зүйлүүд.
Барилгын тухай
Энэ театрын барилгыг Оросын хамгийн эртний, хамгийн алдартай барилга гэж үздэг. Түүний тайзан дээр манай улсад анх удаа Э. Денисовын "Өдрийн хөөс", Ж. Массенетийн "Клеопатра", Р. Шедриний "Лолита", А. Рубинштейний "Христ" дууриуд тавигджээ. Пермийн театрыг ихэвчлэн Чайковскийн байшин гэж нэрлэдэг, учир нь агуу хөгжмийн зохиолчийн бүх тайзны бүтээлүүд тавигдсан байв. Театрын чулуун барилгыг архитектор Карвовскийн төслийн дагуу 1878 онд барьсан. Энэ бол оркестрын нүх, сонгодог акустик, 240 хүний суудалтай партертай сонгодог хөгжмийн театр байв. 20-р зууны дунд үе гэхэд труппад илүү том барилга хэрэгтэй болох нь тодорхой болж, 1959 онд хуучин театрын хэлтэрхийг шинэ ханатай холбож байхдаа бүрэн сэргээн босгов. Хашааны багануудыг гол фасад руу гаргаж, хөшигний ард 19-р зуунд босгосон тоосгон хананы хэлтэрхийг одоо хүртэл сайтар хадгалсаар байна. 1959 онд сэргээн босгосны дараа театр 900 суудал авсан. Гэсэн хэдий ч 1980-аад оны дунд үе гэхэд талбайн энэ өсөлт хангалтгүй байсан нь тодорхой болсон: театрын организм маш хурдан өсч, маш хурдан хөгжиж, камзолын эдлэлийн хатгамал удаан хугацаанд үргэлжлээгүй бөгөөд хот туслах цорын ганц арга зам болжээ. соёлын гол төв нь түүнд шинэ даашинз бэлэглэх явдал байв. … Ийм оролдлогыг нэг бус удаа хийж байсан. Сүүлийн 20 жилийн хугацаанд Пермийн архитекторууд арав орчим сэргээн босголтын ажлыг хийж гүйцэтгэсэн бөгөөд хот хоорондын тэмцээн уралдаанууд зохион байгуулагдсан боловч үр дүнгийн талаархи хэлэлцүүлэг цааш явахгүй байв. Хот шууд эсрэг хоёр хүсэлтэй байнга тэмцэж байсан: тэд театрыг хэт орчин үеийн барилга болгохыг хүсч, дараа нь одоо байгаа боть дээр нь ганц хоёр шинэ зүйл нэмж оруулах замаар сэргээн босгоход мөнгө хэмнэхийг хүссэн юм. Эхний үзэл баримтлалын апофеозыг орон нутгийн хэвлэлүүд "Үл үзэгдэгч" гэж нэрлэсэн төсөл гэж үзэж болно. Энд барилга байгууламжийг шилээр бүрэн тохижуулахыг санал болгосон бөгөөд энэ нь хүрээлэн буй орчныг тусгаж, шинэ ботийг "татан буулгах" болно."Эдийн засгийн" сургаалын оргил нь "Чих" гэж нэрлэгддэг байсан бөгөөд энэ нь театрын хажуугийн нүүрэн хэсэгт бэхлэгдсэн хоёр том далавч байв.
Тэмцээний тухай
Театр болон хотын удирдлага энэ талаар ярихад тийм ч дуртай биш боловч архитектурын нэг ч төсөл нь тэдний сэтгэлийг хөдөлгөсөнгүй. Пермь хотод олон улсын өндөр чанартай хоёр тэмцээн зохиогдсоны дараа л Орчин үеийн урлагийн музейн шинэ барилгын төсөл (Борис Бернаскони, Валерио Олгиати нарын ялсан), дараа нь Голын станцын сэргээн босголтын ажилд (ялсан Meganom төсөл), үйл явдлыг хөгжүүлэх үндсэндээ архитектур, эдийн засгийн хувилбар байдаг нь тодорхой болсон. Москвагаас эсвэл бүр Европоос архитекторчийг урьж авчрах бөгөөд түүний авьяас чадварыг төлөх мөнгийг ивээн тэтгэгчдээс олж болно. Энэ үйл явцыг Пермийн нутаг дэвсгэрийн шинэ сенатч Сергей Гордеев хурдасгасан (голын голын уралдааныг мөн түүний зохион байгуулсан бөгөөд өмнөх "Оросын ядуу" орчин үеийн урлагийн үзэсгэлэн "Сергей Гордеевийн төсөл" гэсэн гарчигтай байсан), театрын уралдааны гол ивээн тэтгэгч нь бүс нутгийн гол татвар төлөгч Лукойл компани байв.
Даалгаврын тухай
Ажлын даалгаврыг гадаадын зөвлөхүүдийн оролцоотойгоор боловсруулсан (Голландын хот төлөвлөлтийн товчоо, Пермийн шинэ мастер төлөвлөгөөг боловсруулсан хүн, Театрын төслүүд компанийн театрын технологийн мэргэжилтнүүд) нарийвчлан тодруулав. Уралдаанд оролцогчид 2 сарын дотор 1100 хүний суудалтай шинэ тайзны зураг төслийг боловсруулж, одоо байгаа барилгыг сэргээн босгох төсөл боловсруулахаас гадна театрын ажлыг ганц ч өдөр тасалдуулахгүйн тулд энэ хоёр үйл ажиллагааг хооронд нь уялдуулах ёстой байв.. Нэмж дурдахад Ленин, Сибирская, Совет, Октябрийн 25 жилийн ойн гудамжаар хүрээлэгдсэн зэргэлдээх цэцэрлэгт хүрээлэнгийн тохижилтыг бодож, түүнийг театрын цогцолбортой холбож, оршин суугчдын зүгээр л дуртай газар болгон хувиргах хэрэгтэй байв. байх, уулзах, үлдэх."
Төслийн талаар
Уригдсан европчуудын хувьд энэхүү сүүлчийн хүсэл нь нэгэн төрлийн гэрэлт цамхаг болж, төсөл нь бүрэн экологийн шинж чанартай болж, театр болон хүрээлэн буй орчны ногоон байгууламжууд бие биенээ хайрлах сэтгэлд нэгдэх нь дамжиггүй юм. Энд Европын архитекторууд Пермийг энэ хахир өвөл анх удаа энд ирэхэд нь харсан нь бас том үүрэг гүйцэтгэв. Хотын алаг барилгууд болон түүний эргэн тойрон дахь эцэс төгсгөлгүй шигүү ой мод, Кама мөсөнд гинжлэгдэн хүний хэмжээтэй цасан шуурганд дарагддаг. Гэнэт яг төвд нь усан оргилуур, уран баримал бүхий жинхэнэ цэцэрлэгт хүрээлэн, ар талдаа классикист барилга бий. Аж үйлдвэрийн хот дахь энэ тэгш өнцөгт ногоон байгууламжийг гадныхан чулуун ширэнгэн ойд хөндөөгүй ой гэж тайлбарлаж байсан нь бүр ч хүлээлттэй байж магадгүй юм. Гэсэн хэдий ч ихэнх оролцогчид энэ замаар явсан.
Анх төслөө шүүгчдэд танилцуулсан PLP Architects нь одоо байгаа театрыг тэгш ойн тэгш хэмтэй, бие даах чадвартай, урлагийн сүм хийд гэж ойлгодог гэжээ. Архитекторууд одоо байгаа барилгын архитектурын хэлийг хуулбарлах санааг нэн даруй үгүйсгэж, байгальд ханджээ. Жишээлбэл, Чайковский төрөлх нутгийнхаа ойгоос урам зориг авдаг байсныг тэд санаж байв. Тэд соёлын шинэ төвийг эртний хүмүүс зан үйлийн бүжиг хийхээр цуглардаг ойд цэвэрлэгээ хийхтэй адил зүйл гэж боддог байв. Тах хэлбэртэй танхимд ийм бүрхүүлийг алсаас таамаглаж байгаа тул ил тод бөмбөрцөг хэлбэрээр байрлуулсан бөгөөд энэ нь мэдээжийн хэрэг модыг бэлгэдсэн нимгэн багануудаар тулгуурласан урт шилэн халхавч бүхий цэцэрлэгт хүрээлэн рүү чиглэв. Өргөн уудам халаас, бэлтгэлийн өрөө, технологийн өрөөнүүдтэй энэ тайз нь одоо байгаа театрын арын болон хажуугийн фасадын дагуу байрлуулсан урт хэмжээтэйгээр бүлэглэгдсэн байдаг. Шинэ барилга нь бүрхүүлтэй галерей, гайхалтай спираль шатаар гудамж руу харсан боловч нүдэнд харагдах эдгээр хөнгөн элементүүд ч гэсэн бүтцийн ерөнхий цар хүрээг нуугаагүй - шинэ барилга нь классикист театрыг гурван талаас нь "давхарлаж", архитекторууд урд нь том цөөрөм байгуулахаар санал болгосон гол фасад бас өөрчлөгддөг.
Британийн өөр нэг товчоо Avery Associates одоо байгаа театрын арын хэсэгт бараг тэнцүү хэмжээ нэмж, хажуу талын явган хүний галерейг сэнсдүүлж байна. Дээврийн долгионтой ирмэгүүд нь ижил нимгэн багануудаар бэхлэгддэг. Хуучин шинэ барилгын хооронд архитекторууд нарийхан гудамж төсөөлж, хувцас солих өрөөнүүдийн өндөр нарийхан шилэн булангийн цонх нээгдэв. Нэмж дурдахад, хоёрдугаар давхрын түвшинд гүүрэн дээгүүр үзэсгэлэнт газруудыг зөөж өгөх бөгөөд ингэснээр хүн бүхэн энэхүү гайхамшигтай үйл явцыг үзэх боломжтой болно. Зохиогчдын бодож олсон гудамж нь уулын хавцлыг (Уралын ойролцоо), хананы цасан цагаан доторлогоо нь оргил дээрх цастай төстэй юм.
Мод шиг баганын хамгийн урлаг, нарийн сэдвийг Данийн товчоо Хеннинг Ларсен Архитекторууд тоглосон байх. Архитекторууд шинэ театраа Сибирская, Советская гудамжны уулзвар дээр бараг зүүн талын буланд байрлуулсан. Түүхэн барилгаас арын фасадын дагуу бэлтгэлийн өрөөнүүд, нүүр будалтын өрөө, цехүүдийн блокыг барьж байгаа бөгөөд тайз болон танхим нь яг одоо байгаа хэмжээтэй зэрэгцэн байрлаж байна. Хоёр театрын гол фасадууд нэг шугаман дээр байрлаж байгаа боловч одоо байгаа барилгын давамгайлах үүрэг ролийг онцлон харуулахын тулд Даничууд бүх эзлэхүүнийг биш, харин дээврийн дээврийг л хүчтэй тэгшитгэсэн байна.. Энэ бүтэц нь нимгэн багануудаар дэмжигддэг гэж та аль хэдийн таамаглаж байсан байх. Зөвхөн тулгуурууд дээврийн хавтгайд хүрэхэд л Даничууд тэгш өнцөгт нүхнүүдийг огтолж, хур тунадаснаас шилээр хамгаалагдсан боловч нар эсвэл оройн гэрэлтүүлэг нь яг л жинхэнэ ойн туяа шиг нэвт нэвтэрнэ. өтгөн модны титэмээр газар руу … Архитекторууд шинэ барилгын гол фасадыг гурвалжин хэлбэртэй болгоно. Энэ бол бүх иргэдэд зориулагдсан хэд хэдэн давхар галерей юм. Хурц хамартай консолыг модоор бүрсэн бөгөөд гудамжнаас Пермийн эрс тэс уур амьсгалыг харгалзан шилэн дэлгэцээр тусгаарлав.
Голландын алдарт товчоо Neutelings Riedijk Architects (Перм дэх төслийг Виллем Нойтелингс өөрөө танилцуулсан) мөн шинэ театрыг цэцэрлэгт хүрээлэнгийн үргэлжлэл болгосон. Тэд үүнийг ландшафтын дизайны объект гэж тайлбарласан нь үнэн. Баримт нь Кама нь театраас яг нэг зайд байрладаг бөгөөд цэцэрлэгт хүрээлэн нь гол руу хүчтэй налуутай байдаг. Түүний нутаг дэвсгэр дээрх өндөрлөг газрын ялгаа нь бараг 14 метр бөгөөд Голландчууд (тэд нутаг нэгтнүүдээ татан авав. Хотынхон Баруун 8 төсөл дээр ажиллахаар болжээ) налуу хавтгайг тэгшлэх, одоо байгаа театрын эргэн тойронд ногоон тавцан бий болгохыг санал болгов. байр ухах болно. Үнэн хэрэгтээ, ар тал, мөн байшингийн баруун, зүүн талд портик бүхий толгод цутгаж, налуу нь гол руу чиглэхээ больсон, харин эсрэг чиглэлд, театрын талбай руу чиглэв. Эдгээр налуу дээр том шатуудыг байрлуулсан бөгөөд тэдгээрийн хооронд үүдний үүдний танхим, үүдний танхимын "хөндий" байдаг. Гэхдээ зөвхөн энэхүү тавцангаас болж TK-ийн шаардлагыг биелүүлэх боломжгүй байсан тул архитекторууд танхимын параллелепипед ба бэлтгэлийн танхим бүхий цамхаг нэмж хоёр боть барьж байна. Эдгээр нь Neutelings Riedijk Architects-ийн онцлог шинж чанар бүхий барилга байгууламжууд гэдгийг тэмдэглэх нь зүйтэй бөгөөд тэдгээр нь зэс хуудастай тулгарч, бүжгийн дүрсийн сэдэвчилсэн хэв маягаар чимэглэгдсэн, уран барималч шинж чанартай байдаг. Дашрамд хэлэхэд, тангарагтны шүүгчдийн хувьд эдгээр хуурамч хэмжээ нь бүдэрч унах гол бэрхшээл болсон юм. Виллем Нейтелингсээс цамхаг өндрийг доош нь буулгаж чадах уу, эсвэл бүхэлд нь арилгаж чадах уу гэдгийг танилцуулах үеэр асуусан. Архитектор түүний зохион байгуулалтыг хараад урам нь хугарсан шинжтэй харсан боловч хэсэг зуур тээнэгэлзсэний дараа "Тийм ээ, мэдээжийн хэрэг" гэж хариулав.
Дэвид Чипперфилд өөрийн батлан хамгаалах төсөлтэй холбоотой илүү их конформизмыг харуулсан. Түүний санал болгож буй мөн чанар нь одоо байгаа театрын ард бараг ижил хэмжээтэй, тохиргоотой боть бүтээж, дараа нь Советскийн гудамж руу харсан ёслолын апси болон хоёр талын "халаас" -аар нөхөх явдал юм. техникийн байр, хоёр дахь нь үзэгчдийн үүдний өрөө болж хувирдаг. Үүдний урд талд танхимын шинэ талбайг эвдэж байна. Үүний ачаар театр Сибирская, Советская зэрэг хоёр гудамжнаас нэгэн зэрэг орц хүлээн авдаг. Шинэ барилгын нүүрэн талыг ялгаатай байдлаар хийжээ: түүхэн барилгыг үргэлжлүүлж буй гол ботид эдгээр нь том хэмжээтэй, хоосон чулуун онгоцнууд бөгөөд хажуугийн далавчнууд нь нарийхан модернист хавтангаар оёсон шилэн дэлгэц юм. Хэрэв Даничууд болон Голландын төслүүдийн хувьд зохиогч нь анх харахад илэрхий байсан бол Дэвид Чипперфилдийн төсөлд зөвхөн найрлагын ерөнхий минимализм, доторлогоотой шилэн фасадны хөгжмийн хэмнэл нь Чипперфилд юм. Гэсэн хэдий ч танилцуулга дээр архитектор энэ төсөл нь зөвхөн анхны тойм бөгөөд үндсэн ажил нь удахгүй байгааг хүлээн зөвшөөрөв. KCAP-ийн дарга Кийс Кристианссен: "Апси нь огт цонхгүй, шинэ барилга нь Советскийн гудамж руу хоосон фасадтай тулгарч байгааг би зөв ойлгож байна уу?" "Би өөрөө үнэхээр дургүй байна" гэж Чипперфилд тайван хариулав. "Мэдээж зарим цонх байх болно. Гэхдээ одоохондоо би ботийг өөрөө илүү их сонирхож байсан." Сергей Гордеев эргээд хуучин, шинэ барилгуудыг салгах боломжтой юу, гэнэт хөшөө дурсгал хамгаалах байгууллагууд синергетикийн үзэл санааг ингэж тайлбарласанд эгдүүцсэн юмуу гэж асуухад Британийн архитектор ч зөвшөөрөв. энэ.
Шүүгчдийн өмнө төслөө хамгийн сүүлд хамгаалсан нь Сергей Скуратов байв. Орос хүн бараг боломжгүй зүйлийг хийх ёстой байсан, тухайлбал төслүүдийг таван цаг гаруй дараалан үнэлж байсан, аль хэдийн хурц мэдрэмжээ алдсан мэргэжилтнүүдийг сонирхох хэрэгтэй байв. Үнэнийг хэлэхэд, гадаадын оролцогчдын эсрэг Оросын архитекторууд уралдаанд оролцдог нь дүр төрхөөрөө илүү цайвар харагддаг, гэхдээ Скуратов бол огт өөр хэрэг юм. Тэрээр маш их авъяастай бөгөөд өөрийгөө анзаарагдахгүй байхыг хичээдэг бөгөөд зөвхөн гадаадын эрчүүдээс илүү өндөр дарааллаар үсрэх замаар илүү өндөр чадвартай болохыг мэдээд Скуратов үүнийг хийжээ. Түүний ажил гидрогеологи, түүх, социологи, одоо байгаа театрын өдөр тутмын хамгийн өчүүхэн хэрэгцээ ч гэсэн эцсийн төсөл нь нарийвчлан анхаарал татсан байв. Төслөөс өмнөх бүх төслүүдийн хоорондох үзэл баримтлалын ялгаа нь Оросын архитектор шинэ шатны гол эзлэхүүнийг одоо байгаа барилгын ард нууж, баригдаж буй цогцолборын L хэлбэрийн найрлагыг хуучин театрыг тэвэрсэн нээлттэй гар гэж тайлбарласан явдал байв.. Үүнээс гадна энэ L-ийн функцууд хоорондоо нягт уялдаатай бөгөөд хоёр өөр оролтыг хүлээн авч, огт өөр аргаар шийдсэн болно. Гол орцыг ложи хэлбэрээр тайлбарладаг бөгөөд үүнд гол шат нь гарч ирдэг бөгөөд бэлтгэл, жижиг танхимуудын орох хаалгыг түүхэн барилга руу чиглэсэн налууг хүндэтгэлтэй кёртси гэж үзэж болох ирээдүйтэй порталаар чимэглэсэн байдаг. " ах". Скуратов бараг бүх фасадыг эрчим хүчний хэмнэлттэй шилээр бүрсэн бөгөөд дотроос нь цагаан өнгөөр будсан бөгөөд цонхны цантсан зургийг бэлгэдсэн нь өвлийн Пермийн онцлог шинж юм. Хэт их ил тод байдал шаардлагагүй өрөөнд зэсийн нимгэн давхаргыг наасан нийлмэл хавтанг шилний ард хоёр дахь давхарга болгон байрлуулна. Зохиогчийн санаа бодлоор "шил нь театрын архитектурыг орчин үеийн болгож, зэс нь театрын тансаг байдал, нууцлаг байдлын үр нөлөөг авчирдаг."
Шүүгчдийн зөвлөл Сергей Скуратовын ажлыг мэргэжлийн ур чадвар, нарийн ширийн зүйлийг анхаарч үзсэнд санал нэгтэйгээр сайшааж байсан боловч түүнийг хэтрүүлснийг онцолжээ. Талбайн хувьд түүний шинэ театр нь TK-ийн хэмжээнээс бараг хоёр дахин том хэмжээтэй байв (шаардлагатай 18564 биш 32180 кв.м). хавтгай дөрвөлжин метр). Хуучин театр болон одоо байгаа гудамжуудтай холбоотой шинэ цогцолборыг тэгш хэмт бус байдлаар байрлуулсан нь надад таалагдаагүй тул үүнийг Кийс Кристиансений хувийн сонирхол гэж үзэж болох боловч Пермийн төвийн шинэ мастер төлөвлөгөөний үндэс суурийг аль хэдийн тавьсан байна. Үүнтэй ижил шалтгаанаар Chipperfield-ийн төсөл нь тангарагтны шүүгчдэд төгс тохирсон - авсаархан, мэдрэмжтэй, каноник тэгш хэмтэй. Сергей Гордеев ялагчийг зарлах ёслолын үеэр үүнийг "танилцуулсан бүх хүмүүсийн хамгийн ойлгомжтой, хэмнэлттэй" гэж тодорхойлсон бөгөөд Кристиансен үүнийг одоо байгаа боть дээр хийсэн тансаг хоолондоо зориулж "үл үзэгдэх малгай" гэж нэрлэв. Тиймээс "чих" театрт наалдсан хэвээр байх болно, гэхдээ тэдгээрийг нуухын тулд барилгыг толин тусгал шилээр гинжлэх шаардлагагүй бөгөөд сайтын дотоод хэсэгт өргөтгөх нь хангалттай юм. Пермийн архитекторуудын урт хугацааны туршид хийсэн бүх эрэл хайгуулыг зөвхөн Британы Чипперфилд л үнэхээр чадварлаг бөгөөд товчхон байдлаар нэгтгэж чаддаг байх.
