Өнөөдөр, 4-р сарын 18-нд Олон улсын хөшөө дурсгал, түүхэн дурсгалт газруудын өдөр, Эрүүл мэнд, тооцоолох, радиоэлектроникийн павильонуудын орчин үеийн фасадыг яаралтай задлах ажлыг архитектурын түүхчидтэй урьдчилж ярилцалгүйгээр ВДНХ-т эхлүүлэв. Тус төв нь цогцолборыг сэргээн босгох бүхий л төлөвлөгөөг "шинжээчдийн зөвлөл" -тэй ярилцана гэж мэргэжилтнүүд, олон нийтийн гишүүд, сэтгүүлчдэд амлав. Одоо энэ зөвлөлийн гишүүдэд татан буулгах талаар хэн ч анхааруулга өгөөгүй байна.
Сталины үеийн барилгуудыг орчин үеийн болгох үүднээс 1950-1960-аад оны сүүлээр эдгээр павильонуудын фасадыг бүтээсэн тул одоо хийгдэж буй ажлын зорилго нь уг цогцолборыг 1954 оны байдал руу буцаах явдал юм гэж үзэж болно. тэр үеийн тухай ойлголт. Гэсэн хэдий ч модернист фасадууд нь тэр үеэс хойш өөрсдөө өвийн дурсгалт газар болсон бөгөөд тэдний зэрлэг балмад сүйрлийг юугаар ч зөвтгөх боломжгүй юм.
Эдгээр объектуудыг бүтээсэн түүхийн талаар архитектурын түүхч Анна Броновицкаягийн нийтлэлийг нийтэлж байна
Анх удаа "Бүх Холбооны хөдөө аж ахуйн үзэсгэлэнгээс Эдийн засгийн ололт амжилтын үзэсгэлэн хүртэл: 1950-иад оны сүүлчээр 1960-аад оны үед Останкино дахь үзэсгэлэнгийн чуулга өөрчлөгдсөн." гоо сайхны гэсэлтийн цуглуулгад хэвлэгдсэн. Архитектур, урлаг, соёл урлагт шинэ зүйл "сэдэвт бүтээлийг 2013 онд Ольга Казаковагийн редакторласан ижил нэртэй чуулганы үр дүнд хэвлүүлэв.
1954 оны 8-р сарын 1-нд Бүх сэргээн байгуулалтын дараа Бүх Холбооны хөдөө аж ахуйн үзэсгэлэн нээгдэв. Тэр сард нь КПСС-ийн Төв Хорооноос угсармал бетоны үйлдвэрлэлийг хөгжүүлэх тухай тогтоол гаргаж, мөн оны 12-р сарын 20-нд Н. С. Хрущев Зөвлөлтийн архитектурт "юу нь сайн, юу нь муу" гэсэн ойлголтыг эрс өөрчилсөн үндсэн илтгэл тавив. Мастеруудын холбооны бүх нутгаас нэг шөнийн дотор авчирсан архитекторууд болон хөдөлмөрийн бүх багана, бөмбөгөр орой, сийлбэр, хөнгөлөлт, уран зураг, хавтанцар, сийлсэн модон сийлбэр болон бусад уран зургийн үр жимсээр алт, мозайк чимэглэлээр гялалзсан гайхамшигтай хот. ЗХУ-ын соёлын баялаг, олон янз байдлын тухай "хэт их" анахронизмд хэт их ачаалал өгсөн тухай ялгуусан гэрчлэл. 1959 онд Останкино дахь үзэсгэлэнгийн цогцолборыг дахин хөгжүүлэхэд энэ нь огт өөр соёл, улс төрийн нөхцөлд болсон юм. 1960-аад оны сүүлчээс өмнө ВДНХ-д барьсан асарууд нь Зөвлөлтийн архитектурын хөгжлийн шинэ, орчин үеийн үе шатыг тусгасан төдийгүй барууны орнуудтай шууд яриа хэлэлцээр хийж бүтээсэн бөгөөд шинэ гоо зүй, барилгын техник технологийг дотооддоо нэвтрүүлэх чухал суваг болжээ. дадлага хийх. Үзэсгэлэнгийн чуулгыг өөрчлөх нь тэргүүлэх зорилтуудын нэг байсангүй: Хрущевын барилгын бодлого ба Сталины хоорондох үндсэн ялгаа нь архитектурын тусламжтайгаар Зөвлөлт системийн ялгуусан байдлын дүр төрхийг бий болгохоос яаралтай асуудлыг шийдвэрлэхэд тэргүүлэх чиглэлээ өөрчлөх явдал байв., юуны түрүүнд хүн амыг орон сууцаар хангах. Гэсэн хэдий ч улс орноо илүү нээлттэй байлгах, барууны ертөнцтэй яриа хэлэлцээ хийх гадаад бодлогын чиглэл нь ЗСБНХУ-ын дүр төрхийг шинэчлэхэд анхаарах шаардлагатай гэсэн үг бөгөөд үзэсгэлэнгийн үйл ажиллагаа нь хамгийн чухал хэрэгслийн нэг болжээ. үүний төлөө. Хүйтэн дайны үед АНУ-ын гадаад бодлогод олон улсын үзэсгэлэнгийн ач холбогдлын талаар нэлээд олон ном зохиол байдаг. Павильонуудын орчин үеийн дэгжин архитектур, тэдгээрт тавигдсан барааны сэтгэл татам хийц нь Зүүн блокийн хүн амд Америкийн амьдралын хэв маяг, капиталист эдийн засгийн давуу талыг илүүд үздэг, барууны холбоотнуудад итгүүлэх ёстой байв. АНУ-ын дэлхийн тавцанд ноёрхохоос болгоомжилж, энэ орны илүү хүмүүнлэг, "хор хөнөөлгүй" дүр төрхийг харуулах. Хрущевын зарласан Баруунтай, тэр дундаа Америктай энх тайван өрсөлдөөний явцыг дагаж ЗСБНХУ ийм сорилтыг хариугүй үлдээж чадахгүй.
Барилгын шинэчлэлийн дараа баригдсан анхны үзэсгэлэнгийн байгууламж нь 1958 онд Брюссель хотноо болсон Дэлхийн үзэсгэлэн дээр гарсан ЗХУ-ын павильон байв. Энэхүү павильоны уралдааныг 1956 онд зохион байгуулсан бөгөөд энэ нь архитектор Ю. И. Абрамова, А. Б. Борецкий, В. А. Дубова, А. Т. Полянский бол Хрущевын шаардлагыг харгалзан бүтээсэн анхны хүмүүсийн нэг юм. Мэдээжийн хэрэг барилга нь түүний шийдэл (инженер Ю. В. Рацкевич) -ийн хувьд орчин үеийн байсан бөгөөд энэ нь тулгуураас зай гаргаж, ханыг бараг бүхэлд нь шилэн болгож, нөмрөг дээр цайвар сүүдэр өлгөх боломжтой болгосон юм. Үүний зэрэгцээ асрын эзэлхүүн-орон зайн найрлага нь уламжлалт хэлбэрээс илүү байсан: паралелепипипед баганан портикоор тэмдэглэгдсэн орц руу чиглэсэн шат бүхий тавцан дээр өргөгдсөн байв. Гадаадын хэвлэлүүд ЗСБНХУ-ын павильоныг "Хөнгөн цагаан ба шилний парфенон" гэж нэрлэсэн гэж Зөвлөлт улс үзэсгэлэнгийн талаар мэдээлж байгаа нь "ЮНЕСКО-ийн шуудан" -гийн ЭКСПО-д гарсан тэмдэглэлээс "аварга том тэгш өнцөгт Партенон" гэсэн тэмдэглэлээс татсан бололтой. Лениний хөшөө босох төв нь”гэсэн нь үнэн зөв бөгөөд заавал дагаж мөрдөх шаардлагагүй тайлбар юм. Дотоодын тоймууд нь үзэсгэлэнгийн үеэр павильоныг хамгийн шилдэг нь гэж үзсэн бөгөөд архитектурын Гран При шагнал хүртсэн гэж мэдэгдэж байгаа боловч энэ баримтыг үнэлэхдээ ЗХУ-ын үзэсгэлэнг бүхэлд нь 95 Гранпри шагналаар шагнасан гэдгийг санаж байх хэрэгтэй. нэг талаас амжилтыг үнэхээр гэрчилж байгаа бол нөгөө талаас тоо хэмжээ нь хувь хүн бүрийн "гран-при" -ийн жинг тодорхой хэмжээгээр бууруулдаг. Нэмж дурдахад Зөвлөлттэй зэрэгцэн Австрийн павильон Карл Шванцерын төслийн дагуу баригдсан хөнгөн модернист барилга байгууламж болох архитектурын Гранпри шагнал хүртэв. Архитектурын хамгийн сонирхолтой үзэсгэлэнгийн павильонуудыг тоймлоход хоёр дугаарыг зориулсан архитектурын нөлөө бүхий сэтгүүл болох Domus сэтгүүлд ЗСБНХУ-ын павильоны талаар огт дурдаагүй нь анхаарал татаж байна. Мэдээжийн хэрэг амжилт нь архитектураас үүдсэнгүй, үүнээс гадна социалист реализмын шилдэг уламжлал, Дейнекагийн үзэсгэлэнтэй "Ирээдүй рүү урагшилсан хөшөө" -ний сүүдэр дээр байрлуулсан үзэсгэлэнгийн дизайнаас болсонгүй. ", хамгийн сүүлийн үеийн нисэх онгоцны загварууд болон Антарктидын станцыг ардын мастеруудын бүтээгдэхүүнтэй хольсон. гар урлал, мөн ЗХУ-ын техникийн ололт амжилт, түүний дотор анхны хиймэл хиймэл дагуулыг багтаасан. Манай үзэсгэлэнг 30 сая зочин.
1937 оны Дэлхийн үзэсгэлэнгийн гол сонирхол нь ЗХУ, Германы павильонуудын сөргөлдөөн байсантай адил Брюссель хотод Зөвлөлтийн павильоныг Америктай шууд эсрэг талд нь өрсөлдүүлэх явдал байв. АНУ-ын павильон бол тунгалаг хана, дотоод чөлөөт зай, голд чимэглэсэн усан сан бүхий дугуй "окулус" бүхий дээвэр дээр өлгөөтэй дээвэр бүхий дугуй барилга байв. Усан бассейны төвд загварын тайзны тавцан байрлуулж, гайхамшигтай тайзан дээр дугуй мезанинтай холбов. Гол хаалганы урд талд ЗХУ-ын асар руу чиглэсэн тэнхлэг дээр усан оргилуур бүхий зууван бассейн бас нэг байв. Нэгэн төрлийн бус объект, мэдээллээр хэт их ачаалалтай байсан ЗХУ-ын үзэсгэлэнгээс ялгаатай нь Америкийн үзмэрийг маш чөлөөтэй төлөвлөж, сайтар сонгосон объектууд болон дэлгэцийн тавцан дээр тулгуурлаж, мэдээллийг текстээр бус график дизайнаар дамжуулан дамжуулж байв. Орчин үеийн урлаг нь чухал үүрэг гүйцэтгэсэн бөгөөд үүнд хаалганы урд талд суурилуулсан Александр Калдерийн том гар утас суурилуулагдсан байв. Зөвлөлтийн зочдод энэ урлаг (ихэвчлэн хийсвэр) сэтгэгдэл төрүүлээгүй боловч архитектур, дизайн нь дараахь зүйлийг харуулах болно.
Брюссель дэх амжилт нь ЗХУ-ын удирдлагад АНУ-д үндэсний үзэсгэлэнгээ солилцох санал тавихад хүргэсэн бөгөөд энэ тухай гэрээг 1958 оны 9-р сард байгуулж, үзэсгэлэнгүүд өөрсдөө 1959 оны зун болжээ. ЗХУ-ын үзэсгэлэнгийн хувьд Америкийн тал бэлэн үзэсгэлэнгийн талбайг санал болгов - Нью Йоркийн Колизей, 1956 онд илэрхийлэхийн аргагүй архитектурын цогцолбор хэлбэрээр нээгдсэн боловч хэмжээ нь гайхалтай байв. Москвад Америкийн үзэсгэлэнд тохирсон танхим ердөө л байхгүй байсан бөгөөд хэлэлцээрийн үеэр америкчуудад Сокольники цэцэрлэгт хүрээлэнд өөрсдийн павильоноо барихыг зөвшөөрөхөөр шийдсэн юм.
Энэ баримт нь гэсэлтийн үеэр Зөвлөлтийн архитектурыг хөгжүүлэхэд хангалттай ач холбогдолтой болж хувирав: Москвад “импортын” барилгууд гарч ирсэн бөгөөд америкчуудад барилгын ажилд нь тусалж байсан дотоодын мэргэжилтнүүд, ажилчид барилгын технологитой шууд танилцах боломжтой байв. Үүний зэрэгцээ орон нутгийн архитекторуудад үзэсгэлэнгийн цогцолборыг дор хаяж орчин үеийн барилгуудаар нөхөхийг даалгалаа.
142,000 долларын өртөгтэй АНУ-ын түрээсийн гурвалжин хэсэгт архитектор Уэлтон Беккет тэнхлэгийн найрлагыг зохиосон бөгөөд гол элементүүд нь Бакминстер Фуллерын хагас бөмбөрцөг бөмбөлөг, алтан аноджуулсан хөнгөн цагаан хавтангаар хучигдсан, шилэн хана, атираат дээвэр бүхий нуман хаалга бүхий үндсэн асар юм. Америкийн үзэсгэлэнгийн ерөнхий менежер Харольд Макклеллангийн дурсамжууд дээр бүх суурь асуудлууд шийдэгдсэний дараа барилгын ажил удааширсан тайлбарлаж боломгүй үргэлжлэх саатлын тухай өгүүлдэг. Энэ цаг нь Америкчуудад болон үзэсгэлэнд ирсэн Зөвлөлтийн зочдын өмнө шавар шавхайд нүүрээ алдахгүйн тулд бэлтгэлээ базааж, цаг зав гаргахад шаардлагатай байв. Соколники цэцэрлэгт хүрээлэнг сэргээн засварлаж, хувьсгалаас өмнөх хуучин, ихэвчлэн хуучин барилгуудаас цэвэрлэв. Америкчуудыг авчирсан бэлэн элементүүдээс павильонуудаа босгож байх үед Моспроектын шинэ технологийн хэлтсийн Зөвлөлтийн архитекторууд Б. Виленскийн удирдлаган дор шинэ үндсэн орц (В. Зальцман, И. Виноградский), үйлчилгээ, харилцаа холбооны барилга барьжээ. усан оргилуур (хоёр барилгын зохиогчид нь Б. Топаз, Л. Фишбейн нар) орц ба Америкийн бөмбөгөр хооронд, цаашлаад цэцэрлэгт хүрээлэнд 500-200 хүний багтаамжтай есөн кафе байдаг (И. Виноградский, А. Докторович, шарсан махыг Б. Топаз, Л. Фишбейн нар зохиосон).
Сокольники дахь усан оргилуурыг Бүх Холбооны хөдөө аж ахуйн үзэсгэлэнгийн усан оргилууруудтай харьцуулж үзэхэд зээлж авсан түүвэр болох Брюссель дэх Америкийн асарны урд орших усан оргилуур бүхий усан сан хэрхэн өөрчлөгдөж, гоо сайхны талаар илүү танил болсон үзэл баримтлалд ойртож байгааг маш тодорхой харуулж байна. Брюсселийн нэгэн адил усан оргилуур нь ямар ч уран баримал болон бусад чимэглэлгүй, хавтгай, чулуун нүүртэй аяга нь хонхойсон тул усны гадаргуу нь газартай ижил түвшинд байна. Гэхдээ аяганы хэлбэр нь зууван биш, дугуй хэлбэртэй бөгөөд урсаж буй тийрэлтэт онгоцууд нь VDNKh усан оргилууртай ойрхон, тодорхой шаталсан шатлал бүхий төвлөрсөн найрлагыг бүрдүүлдэг бол Америкчуудын дунд тэгш босоо тийрэлтэт онгоцууд гадаргуу дээр жигд тархсан байв. сан.
Кафе (таван дугуй, хоёр дөрвөлжин, хоёр тэгш өнцөгт хэлбэртэй) нь ЗСБНХУ-д хэрэгжүүлсэн бүрэн шилэн ханатай анхны барилгууд болжээ. Энэхүү туршилтыг урам зоригоор угтан авав: "Архитектур ба барилгын констракшн" сэтгүүлийн бичсэнчлэн "Хөнгөн шилэн хашаагаар хийсэн, дотор болон гадна талд нь үл мэдэгдэх, эдгээр байрууд нь зорилгодоо бүрэн нийцэж байна." Үүний зэрэгцээ, ил тод танхимуудыг бараг бүхэлд нь ширээнүүд эзэлдэг байсан бөгөөд эдийн засаг, үйлдвэрлэлийн бүх чиг үүргийг хамгийн бага хэмжээнд хүртэл багасгаж, маш бага талбайтай, архитектурын хувьд эвгүй байрлалд байрлуулах шаардлагатай болсон. шилэн блокоор хийсэн хавсралтууд. Цэцэрлэгт хүрээлэнгийн нөхцөлд аз болоход эдгээр гаднах байгууламжуудыг зүлэгжүүлж, хоол хүнс хадгалах, аяга таваг бэлтгэх орон зай дутагдалтай байсныг хоолны газрууд (бялуу, хиам, шарсан мах, чихэр, кафе-цагаан идээ) гэсэн нарийн мэргэжлийн байгууллагаар нөхөж өгчээ. гэх мэт). Гэсэн хэдий ч гоо зүйн хүсэл эрмэлзэл энэ тохиолдолд практик бодлоос илүү жинтэй болох нь ойлгомжтой юм. Брюссель дэх Америкийн павильоны загварыг өөрчилсөн дугуй кафе, дээврийн голд oculus, доор нь усан сантай байсан нь хэвлэлээр батлагдсан боловч анхны өвөл л байраа найдвартай тусгаарлаж чадсаныг харуулсан. элементүүдээс эдгээр гайхамшигтай элементүүдээс хамаагүй илүү чухал юм, эс тэгвээс дараагийн улиралд ноцтой засвар хийх шаардлагатай болно. Гэсэн хэдий ч хавтгай дээвэртэй, гадна талын дэнж дээгүүр халхавч хийсэн, таазанд угааж бэхэлсэн чийдэн бүхий эдгээр тунгалаг кафе нь маш үр дүнтэй байсан нь орчин үеийн биелэл болсон юм шиг санагдлаа. Барилга угсралтын явцад шинэ дизайны зарчмуудыг боловсруулсан (1959 онд Сокольники дахь бүх барилгын зураг төслийг зохиогч - инженер А. Галперин), барилгын техник, технологи, алдартай материалын шинэ хэрэглээг боловсруулсан. Жишээлбэл, засгийн газрын чухал тушаалын төлөө ЗХУ-ын үйлдвэрүүд урьд өмнө үйлдвэрлэгдээгүй байсан бүрэн шилэн хаалганы үйлдвэрлэлийг эзэмших ёстой байсан боловч архитекторуудын шаардаж байсан өндөр чанартай хуванцар шалны хучилтыг хэзээ ч хийж байгаагүй. Орчин үеийн материал байхгүй байгаа нь архитектурын хөгжил нь барилгын материалын үйлдвэрлэлийн хөгжилтэй зэрэгцэн хөгжиж байсан, томоохон үйлдвэрлэгчид заримдаа зоримог архитектурыг дэмжиж чаддаг Барууны орнуудын ЗХУ-ын архитекторуудын байр суурийн хоорондох үндсэн ялгаа юм. Бараа бүтээгдэхүүнийхээ хамгийн сайн сурталчилгааг олж харсан төслүүд - тухайлбал, Бакминстер Фуллер ба Кайзер Хөнгөн цагаан ба Химийн компанийн хоорондын харилцаа, ялангуяа Москва дахь бөмбөгөр байшингийн харилцаа ийм байв. Шилэн ханатай байгууламж нь агааржуулалт, агааржуулалтын систем байгаа тохиолдолд л амжилттай ажиллах боломжтой. Сокольники хотод үзэсгэлэн гаргах үед Зөвлөлт Холбоот Улсад ийм систем байгаагүй тул архитекторууд хана, таазны хооронд агаар ялгаа үлдээх ёстой байсан нь мэдээжийн хэрэг байрны үйл ажиллагааг хүйтэнд оруулахгүй байв. улирал. Хэдэн жилийн дараа энэ асуудал шийдэгдэж, Зөвлөлт хотуудын гудамжинд зөвхөн кафе төдийгүй дэлгүүрүүд, мөн үсчин гоо сайхны салонуудыг багтаасан "шил" гарч ирэв. 1959 онд Сокольники хотод ажиллаж байсан архитекторууд илүү том шилэн хийц зохион бүтээх ажилд шилжих болно: 1963 онд мөн л Сокольники хотод хадгалагдан үлдсэн Америкийн павильонуудын хажууд Игорь Виноградский холбогдсон хоёр барилгаас бүрдсэн шинэ үзэсгэлэнгийн павильон барина. хэсэг; 1966 оноос эхлэн Виленский, Виноградский, Докторович, Залтсман нар ВДНХ-д идэвхтэй ажиллана.
Сокольники дахь үзэсгэлэнгийн үеэр цэцэрлэгт хүрээлэнгийн нэг гудамжийг гэрлийн ангараар бүрхэж, дор нь VDNKh үзэсгэлэнг байрлуулсан байв. 1959 оны 6-р сарын 16-нд Америкынхаас арай эрт, ЗХУ-ын Ардын аж ахуйн ололт амжилтын үзэсгэлэн хөдөө аж ахуй, аж үйлдвэр, барилга угсралтын үр дүнд байгуулагдсан (Фрунзенскийн далан дээр) нээгдэв.) үзэсгэлэн. Эхэндээ Бүх Холбооны хөдөө аж ахуйн үзэсгэлэнг ВДНХ болгон хувиргасан нь одоо байгаа павильонууд шинэ үзэсгэлэн, интерьер дизайныг хүлээн авснаар голчлон илэрхийлэгджээ. Гэсэн хэдий ч хоёр тохиолдолд барилгын ажилд илүү их хөндлөнгөөс оролцсон бөгөөд тэдгээрийн шинж чанар нь Зөвлөлт-Америкийн харилцааны хүрээнд дугуй кино театрын панорама ба радио электроникийн асарыг авч үзэхэд түлхэц болсон юм. ВДНХ-ийг ажиллуулсан эхний зун хамгийн чухал зочин бол Америкийн үзэсгэлэнгийн нээлтэд зориулж Москвад ирсэн АНУ-ын дэд ерөнхийлөгч Ричард Никсон болох байв.
7-р сарын 24-нд Сокольники хотод болсон "гал тогооны мэтгэлцээн" гэгддэг Хрущев, Никсон нарын уулзалтын үеэр Зөвлөлт Холбоот Улсын удирдагч Америкийн бараа бүтээгдэхүүн Зөвлөлтийн ард түмэнд сонирхолгүй байсан тул энэ нь амьдралд үнэхээр хэрэггүй "илүүдэл" зүйл байв. Гэхдээ Никсоны хэлснээр ЗСБНХУ зарим салбар, тухайлбал сансар судлалаар АНУ-аас давуу боловч Америкчууд бусад салбарт тэргүүлж, өнгөт телевизийг жишээ болгон дурдаж байна гэсэн Хрущев өөрөөр хариу үйлдэл үзүүлж: “Үгүй ээ, бид энэ техник, мөн энэ технологид таны өмнө байна. " Хрущев ийм мэдэгдэл хийхийн тулд Кинопанорама ба Радиоэлектроникийн асар ВДНХ дээр гарч, ЗХУ нь зугаа цэнгэлийн технологийн чиглэлээр АНУ-аас хоцрохгүй байгааг нотолж байв.
Велтон Бекет Архитекторын бүтээсэн Сокольники дахь үзэсгэлэнгийн цогцолборын анхны мастер төлөвлөгөөн дээр сэнс хэлбэртэй үндсэн асарны ард "Circorama" хэмээх бас нэг том дугуй боть байрлуулсан болно. Энэ нь 1955 онд Уолт Диснейгээс патентлагдсан системийн дагуу 360º хэмжээтэй, панорамик дэлгэц дээр кино үзүүлэхэд зориулагдсан байв. Циркийн театр нь Америкийн үзэсгэлэнгийн гол үзмэрүүдийн нэг болох ёстой байсан ч эцэст нь бараг анзаарагдахгүй болжээ. Дугуй хэлбэртэй кинонуудыг Чарльз Эймэсийн хуваасан дэлгэцээр бүтээсэн "АНУ руу харцгаая" киногоор дарсан нь зарим талаараа байсан юм. Гэхдээ хамгийн гол зүйл бол циркийн театр гэнэтийн байдлаар гарч ирсэн Зөвлөлтийн хувилбартай өрсөлдөөнийг тэсвэрлэж чадахгүй байсан нь үзмэрийн чанараараа прототипийг хол давсан юм.
Америкийн үзэсгэлэнг бэлдэж байсан тэр сард Хрущевын хувийн заавраар Профессор Э. Гольдовскийн удирдлаган дор Судалгааны кино, гэрэл зургийн хүрээлэнгийн хэсэг эрдэмтэд, инженерүүд өөрсдийн Зөвлөлтийн дугуй кино проекцийн системийг бүтээжээ. Кино театрын панорамагийн барилга нь ердөө гуравхан сарын дотор зохиогдож, баригдсан (архитектор Н. Стригалева, инженер Г. Муратов) нь архитектурын хувьд орчин үеийн хэлийг эзэмших гэсэн жаахан эвгүй оролдлого юм. Архитектор төлөвлөгөөний дугуй хэлбэрийг логик байдлаар сонгосон: доод давхарт 22 дэлгэцэн дээр тусгасан киноны талаар 300 хүртэл хүн зогсож болох дугуй танхимтай бөгөөд галерей үүдний танхимыг хүрээлж, арын хэсэгт үйлчилгээ тасарчээ. өрөө, шат, дунджаар проекцийн өрөө, дээд давхарт агааржуулалт болон бусад техникийн тоног төхөөрөмж байдаг. Фасадыг уламжлалт байдлаар босоо байдлаар гурван хэсэгт хуваадаг боловч тэдгээрийн харьцаа нь сонгодог хэсгээс арай өөр байдаг. Бага суурийн дээр төмөр карказан дээр давхар бүрхүүлтэй цонхоор хийсэн, гадна талаас нь хөнгөн цагаан профильгаар бүрсэн тунгалаг хана байдаг. "Архитектурын хүлээн авалтын бүрэн бүтэн байдлыг хадгалах үүднээс үүдний үүдний гадна талын шиллэгт орц, гарцын хаалгыг ил тод болгож, оосоргүй, хамгаалалттай шилээр хийсэн" гэж "Architecture and Construction" сэтгүүлд нийтлэл бичсэн байна. Москва ер бусын дэлгэрэнгүй мэдээллийг тэмдэглэжээ. Одоогийн "урвуу" тектоникийн зарчмын дагуу хананы дээд хэсгийг дүлий болгодог: хөнгөн тоосгоны ажлын гөлгөр байдлыг зөвхөн дээвэр дээр ойр байрлах жижиг агааржуулалтын цоорхойнуудын бүлгүүдийг гэрэлтүүлдэг. Гипс байхгүй байсан нь уусмал руу буцаж очих боломжийг олгосон бөгөөд энэ нь авангард архитекторуудад маш их бэрхшээл учруулж байсан: дээвэр дор ямар ч корнис байхгүй, хур тунадасны хананд үзүүлэх нөлөөллийн эрчим конус хэлбэрийн дээврээс урсаж байгаа хоолойг зөвхөн урагш авчирсан сувгаар зохицуулдаг. Барилга нь "Дугуй кино театрын панорама" гэсэн давтагдсан, бас гэрэлтдэг бичээс бүхий долгион шиг неон хоолойн "титэм" -ээр титэмлэгдсэн байв; Харамсалтай нь даруухан барилгыг ихээхэн чимэглэсэн энэ элемент амьд үлдсэнгүй. Дотор нь орчин үеийн материалыг уламжлалт материалуудтай хослуулав: үүдний танхим ба дэлгэцийн доорх танхимыг хуванцар бүрээстэй самбараар засаж, тэдгээрийн хоорондох давхаргыг давхаргын хөнгөн цагаан давхаргаар нуусан боловч дээд талын хоорондох зурвас мөн доод эгнээний дэлгэцийг хар хилэнгээр бүрсэн бөгөөд өнгөлөн далдлах проекторын линзэнд төгс тохирсон байв. Бүтээлийн ажил яаравчлагдсан, хязгаарлагдмал урын сантай байсан ч 1965-1966 онд 22 дэлгэцийг 11-ээр сольсон үед бага зэрэг өөрчлөгдсөн ВДНХ дахь кино театрын панорама маш амжилттай болсон. ЗСБНХУ-д нэг удаа баригдсан энэ төрлийн кинотеатруудын цорын ганц нь одоо хүртэл ажиллаж байна.
Радио электроникийн асарыг шинээр барьсангүй. Чухамдаа энэ бол 1954 онд шинээр тохижуулсан (тэр ч байтугай хэсэгчлэн) "Волга муж" павильон юм: одоо байгаа барилгын урд хэсэгт шинэ фасад, ар талдаа хагас дугуй танхим бэхэлсэн, мөн дотоод засал чимэглэлийг өөрчлөгдсөн түр зуурын байгууламжийг гэрэлтүүлэх. Кино театрын панорамагийн адил павильон зохион байгуулах шийдвэрийг 1959 оны 2-р сард - Америкийн үзэсгэлэн дээр үйл ажиллагаа явуулж буй өнгөт телевизийн студи байх болно гэдгийг мэдсэний дараа гаргасан. Сэргээн босголтыг ирэх жил үргэлжлүүлэхээр төлөвлөж байсан боловч бодит байдал дээр ийм зүйл болоогүй, өнгөт телевиз үзэхэд зориулагдсан түр зуурын хагас тойргийн танхимыг л татан буулгасан - Никсоныг ЗСБНХУ-д байгааг хэдийнээ харуулсан бөгөөд жирийн зочдыг шоолох нь эрт байна.: лабораторийн туршилтаас амьдралын бодит баримт хүртэл өнгөт телевиз манай оронд 1973 онд л өөрчлөгдөж эхэлнэ. Гэхдээ 1959 онд бүтээсэн, өнөөг хүртэл хадгалагдан үлдсэн фасад нь гэсэлтийн үеийн хамгийн тод уран сайхны илэрхийлэл юм.
Аноджуулсан хөнгөн цагааны давтагдсан элементүүдтэй фасадыг илчлэх санаа нь Сокольники дахь Фуллер бөмбөгөр бүрхэгдсэний хариуд гарч ирсэн байх магадлалтай боловч хөнгөн цагаан гадаргуутай ажиллах технологийг ЗХУ-д сайн мэддэг байсан. дараа нь нисэх онгоцны үйлдвэрлэлийн дэлхийн тэргүүлэгчдийн нэг. Архитектор В. Гольдштейн, И. Шошенский нар фасадны уран сайхны дүр төрхийг арчлах нь үлдсэн бөгөөд тэд үүнийг гайхалтай хийжээ. Төмөр хийцээр хийсэн шинэ фасад нь хуучин боолтыг тэвэрч, хавсаргасан шинэ эзлэхүүний сэтгэгдэл төрүүлэхийн тулд ирмэг дээр нь арай дээгүүр өнгөрч байгаа боловч бодит байдал дээр орон зайн давхаргын гүн нь метрээс хэтрэхгүй байна. Энэ нь үзмэрүүдийг доод хэсэгт байрлуулсан шилэн шилэн шүүгээнд байрлуулахад хангалттай юм. Гэхдээ бодит байдал дээр радио төхөөрөмж, тэдгээрийн тархсан долгионы хэв маягийн дүрс бүхий маш тод график хуудсыг тарааж байсан бөгөөд эдгээр хуудсыг зөвхөн 2012 оны намар задалсан болно. Хөнгөн цагаан фасадны хажуугийн хавтгайг ланцетын атираагаар дээш чиглүүлж, хэвтээ чиглэлд хүчтэй сунгасан тэгш өнцөгтийн тойм хэлбэртэй урд хавтгайг 110х110 см хэмжээтэй дөрвөлжин хэлбэртэй хонхой линзээр хийсэн хавтангаар хучсан байдаг. хяналтын самбарын гартай холболтууд. Фасадыг хийсэн хөнгөн цагаан хайлшийн хуудас нь зөвхөн 1 мм зузаантай боловч нүүрэн тал нь тавь гаруй жил алдагдалгүй тэсвэрлэхэд хангалттай байв. Магадгүй өнгөгүй аноджуулалт бүдгэрсэн байж магадгүй юм - асаргийн анхны тодорхойлолтод тусламжийн гадаргуу дээрх тэнгэр, үүлний тусгалын нөлөөллийг дурдсан байдаг. Фасад дээр тэгш хэмгүй байрлуулсан "Радио электроник ба харилцаа холбоо" гэсэн бичээс нь гэрэлтдэг байв. Архитектурын найрлагын чухал элементүүд нь стилобатын гадаргуу дээр ил задгай агаарт суурилуулсан хоёр том үзмэр байв: өнгөт телевизийн антенны тулгуур багана (алдагдсан) ба локаторын параболик толь. Павильонуудын дэргэдэх гайхамшигтай техникийн байгууламжууд дараагийн жилүүдэд шинэчлэгдсэн ВДНХ-ийн зураг төслийг гаргахад өргөн хэрэглэгдэх болно: энэхүү олдвор нь эртний уран баримал барималгүйгээр хийх боломжтой болж, үнэн хэрэгтээ чухал үүрэг гүйцэтгэсэн хийсвэр урлагийн бүтээлүүдийг орлуулав. Америкийн үзэсгэлэнгийн шийдэл. Энэ техник нь 1969 онд Бүх холбоотын хөдөө аж ахуйн үзэсгэлэн дээр Сталины аварга том хөшөө босч байсан газарт Восток пуужинг суурилуулах үед хамгийн үр дүнтэй тоглож байжээ.
Радиоэлектроникийн асар бүтээх явцад архитектурын дүр төрхийг хамгийн бага зардлаар бүрэн өөрчлөх (мөн хөрвүүлсэн павильонуудад хамгийн бага хохирол учруулах) гэсэн томъёог сэргээн босголтыг удирдаж байсан хүмүүс үгүйсгэх аргагүй юм. Павильонуудын анхны дүр төрх рүү буцах боломжийг үлдээх гэсэн хоёр дахь бодол байсан) маш амжилттай болсон тул дахин хэд хэдэн удаа давтлаа. 1960 онд хөрш зэргэлдээх "Тооцоолох машин механизм" павильон, хуучнаар "Азербайжан" -ыг мөн ийм байдлаар өөрчилжээ (сэргээн босголтын зохиогчид нь архитекторууд И. Л. Цукерман, инженер А. М. Рудский байсан), 1967 онд "Металлурги", хуучин "Казахстан" (архитекторууд Кобецкий, Гордеева, Власова, инженер Аниско) болон "Стандартууд", хуучнаар "Молдавын SSR" (сэргээн босголтын зохиогчдыг суурилуулаагүй, 1995 онд павильоныг зарим хэлбэрээр алдагдуулж анхны хэлбэрт нь оруулаад Бүгд Найрамдах Молдав руу шилжүүлсэн.).
1959 онд ВДНХ нээгдэхэд уг цогцолборыг сэргээн босгох маш том хэмжээний төлөвлөгөө зарлагджээ. Нутаг дэвсгэр нь 129 га-аар нэмэгдэх ёстой байсан бөгөөд ойрын хоёр жилд таван павильон (аж үйлдвэр ба тээвэр; барилгын салбар; шинжлэх ухаан; газрын тос, хими, хийн үйлдвэр; нүүрс) барихаар төлөвлөж байсан бөгөөд үүнээс гурвыг нь барих ёстой байв. аварга том - 60 мянган кв. м. Эдгээр жилүүдэд ВДНХ-д бодитой хэрэгжиж байсан маш ач холбогдолгүй ажлын ялгаатай байдал нь эдгээр төлөвлөгөөг тайлбарлах хоёр хувилбарыг санал болгодог: энэ нь Америкийн шоутай давхцсан цэвэр суртал ухуулга байсан, эсвэл тэд Останкино цогцолборыг газар болгон ашиглаж байсан гэж үздэг. 1967 оны Дэлхийн үзэсгэлэнд зориулав. 1962 оны 3-р сар хүртэл ЗСБНХУ Дэлхийн үзэсгэлэнг зохион байгуулахаас татгалзах үед ВДНХ-ийн ирээдүй тодорхойгүй хэвээр байв. Тепли Стан ба Замоскворечье дахь гол төслүүдийг боловсруулсан. Амбицтай мөрөөдлөө орхих нөхцөл байдал (ихэвчлэн эдийн засгийн тооцооноос үүдэлтэй юм. Эдийн засгийн өсөлт нь НС Хрущевын КПСС-ийн ХХI их хурлаар зарласан хэт үнэлэгдсэн тооноос нэлээд хоцрогдсон байсан) үндэсний сэргээн босголтын ажлыг дахин эхлүүлэхэд таатай хандсангүй. үзэсгэлэнгийн цогцолбор. Үзэсгэлэнгийн том асарыг 1963 онд ВДНХ дээр биш харин Америкийн үлдсэн асаруудын ард Сокольники хотод барьсан. Гэсэн хэдий ч Сокольники дахь үзэсгэлэнгийн хотыг цаашид хөгжүүлэх нь цэцэрлэгт хүрээлэнгүүдэд хэтэрхий их хохирол учруулах тул боломжгүй гэж үзсэн. Үүний зэрэгцээ Москвагийн газарзүйн хувьд Останкиногийн ач холбогдол нь Королевагийн гудамжинд телевизийн цамхаг, телевизийн төв барьсны ачаар улам бүр нэмэгдэж байна. Эхлээд тэднийг Новые Черёмушки хотод босгохоор төлөвлөж байсан боловч энэ газарт цамхаг гаруй цамхаг барьсан нь тогтоогджээ. 500 метрийн өндөр нь Внуково нисэх онгоцны буудалд буух онгоцонд аюул учруулах болно. Останкино нь ирээдүйн технологитой холбоотой газар болох шинэ архитектурын төвлөрлийг бий болгох төв болох статусыг 1964 онд Проспект Мира-аас Королевын гудамж руу эргээд нээгдэв. сансар огторгуйг эзлэгчдийн хөшөө.
1963 онд ЗСБНХУ-ын Сайд нарын Зөвлөлөөс "ЗСБНХУ-ын ВДНХ-ийн ажлын бүтцийг өөрчлөх тухай" тогтоол баталж, уг үзэсгэлэнг жилийн турш ажиллуулж, гурван том павильон, түүний дотор гурван том павильон барихаар шилжүүлсэн юм. үзэсгэлэнгийн төв цөмд, Механикжуулалтын талбай дээр (дараа нь Аж үйлдвэрийн талбай). 1964 оны 10-р сард Хрущев огцорч, дараа нь гарсан засаг захиргааны хувьсгалууд үйл явцыг дахин удаашруулж, 1966 онд хөдөө аж ахуйн машин, тоног төхөөрөмжийн олон улсын үзэсгэлэнг зохион байгуулах зорилгоор анхны шинэ павильоныг барьсан нь хожим Химийн аж үйлдвэрийн павильон болжээ (№ 20, архитектор Б. Виленский, А. Вершинин, дизайнерууд И. Левит, Н. Булкин, М. Ляховский, З. Назаров нар оролцсон). Барилгын төлөвлөгөө нь 90х90 м талтай дөрвөлжин хэлбэртэй, хананы өндөр нь 15 м. Шилэн параллелепипед хэлбэрийн тунгалаг байдлыг зөвхөн орц руу чиглэсэн бетонон шатаар эвддэг. Энд анхны загвар нь мэдэгдэхүйц танигдсан: эдгээр нь Иллинойс мужийн Технологийн кампусын барилга, түүний дотор алдарт Кроун Холл, 1956 онд Mies man der Rohe-ийн бүтээсэн, АНУ-д карьераа амжилттай үргэлжлүүлж явсан Баухаусын хуучин профессор болжээ. 1960-аад оны үед ЗСБНХУ-д хамгийн их иш татсан архитекторуудын нэг Ле Корбюзерын хамт.
Өөр нэг павильоныг ижил загварын дагуу ВДНХ-д барилгын шинэ үе шатанд зориулан бүтээсэн бөгөөд 1967 оны Октябрийн хувьсгалын 50 жилийн ойтой давхцуулан зохион байгуулав. "Өргөн хэрэглээний бараа" павильон (№ 69, архитекторууд И. Виноградский, В. Зальцман, В. Докторович, Л. Мариновский, дизайнерууд М. Берклайд, А. Беляев, А. Левенштейн), 230х60 м тэгш өнцөгт хэлбэртэй төлөвлөгөөтэй; дунд давхарт байгаа тул нийт талбай нь 15000 хавтгай дөрвөлжин метр болно. м. Энэ нь 1959 онд зарласан хэмжээнээс 60,000 хавтгай дөрвөлжин метрээс хамаагүй бага юм. нэг павильон тутамд м, гэхдээ ийм том хэмжээтэй боловч хэвтээ байдлаар сунгасан ч үзэсгэлэнгийн барилгуудын дунд цар хүрээгээрээ ихээхэн ялгарч байна. Аж үйлдвэрийн талбай дээр (хуучнаар Механикжуулалт) түүний эсрэг талд байрлах "Химийн үйлдвэр" -ийн павильонтой адил урьд нь нураасан асаруудын суурин дээр баригджээ. Хэрэв Радиоэлектроникийн асарыг сэргээн босгох явцад шинэ фасад одоо байгаа чуулгад хэрхэн багтах вэ гэдэг асуудал яригдсан бол 1960-аад оны хоёрдугаар хагаст барилгын компани бүрэн өөрчлөн байгуулагдах эхний алхам болох нь тодорхой болжээ.
"Хөдөө аж ахуйн механикжуулалт ба цахилгаанжуулалт" асар (№ 19, архитекторууд И. Виноградский, А. Рыдаев, Г. Астафьев, дизайнерууд М. Берклайд, А. Беляев, О. Донская, В. Глазуновский) Төлөвлөгөөний дагуу дөрвөлжин, Химийн үйлдвэрийн асартай ижил талбай бүхий 69-р павильоны өндөр нь хамаагүй бага өндөр тул ерөнхий найрлагад төдийлөн мэдрэгддэггүй. Павильоны тодорхойгүй байдлыг бүхэлд нь бэлэн элементүүдээс угсарч хийснээрээ тайлбарладаг. Дээврийн дээвэр нь дотоод орон зайд дэмжлэг шаарддаггүй гурван хэмжээст хавтангийн сараалжийг нуудаг бөгөөд гадна талын өргөтгөлтэй бөгөөд ирмэг дээр нь нимгэн баганууд дээр тулгуурладаг.
1967 онд Механикжуулалтын талбай дээр мөн хэрэгжүүлсэн "ЗСБНХУ-ын цахилгаанжуулалт" павильон нь илүү идэвхтэй, өвөрмөц төрхтэй болжээ. Энэ нь Космос болон хувирсан боловч азаар сэргээн босгоогүй зэргэлдээх Механикжуулалтын асартай өнцөгт байрладаг. Сэргээн босголтын үеэр зөвхөн шинэ барилгад бүрэн шингэсэн гаднах хананы суурь, хэсэг нь өмнөх "Мал аж ахуй" павильоноос үлджээ. Энэ хандлага нь "Ижил мөрний бүс" -ийг өөрчлөх үед ашигласан арга барилаас тэс өөр юм. "Радиоэлектроник". Архитектор Л. И. Браславский дөрвөлжин харагдсан фасадны дээд хэсэгт хүчтэй өргөтгөл хийж, үүссэн эзэлхүүнийг хэд хэдэн ташуу тулгуураар бэхэлсэн. Шил нь урагш түлхсэн хэсгийн будсан шилээр хязгаарлагддаг бол хажуугийн хана, зарим газарт стандарт жижиг цонхоор зүсэгдсэн, харин эсрэгээрээ гипсээр хийсэн "цув" -ын тусламжтайгаар материаллаг шинж чанартай байдаг. хайрганы хольц. Ерөнхийдөө энэ бүтэц нь Le Corbusier-ийн хожуу үеийн бүтээлд зориулж зохиогчийн хүсэл тэмүүлэлээс урваж байна.
1967 оны ойн жилд ВДНХ дээр гарч ирсэн хамгийн сонирхолтой павильонуудын нэг бол Хийн аж үйлдвэрийн павильон юм (№ 21, архитекторууд Э. Анцута, В. Кузнецов). Цахилгаанжуулалтын нэгэн адил энэ нь одоо байгаа асарыг сэргээн босгох ажил юм. Энэ тохиолдолд шингэсэн павильон "Төмс ба хүнсний ногоо тариалах" (эсвэл сэргээн босголтын үед ингэж нэрлэдэг байсан "манжин") нь ротунда байсан бөгөөд энэ нь жижиг дугуй талбайг хамарсан талбайн муруй хэлбэртэй хэлбэртэй, уян хатан чанарыг нэмэгдүүлэх шийдлийг зохиогчид санал болгов. Бүрхүүлтэй шинэ фасадыг бүхэлд нь дайран өнгөрөөд гадна талд нь зүүн тийш нь гаргаж тавьсан асар том халхавчны тохой нь Роншан дахь сүм хийдтэй тодорхой холбоо тогтоожээ. Энэ бол бүрэн зориудаар зээлсэн зээл юм. Энэ асарыг зохиогчдын нэг Елена Анцутын хэлснээр шүтээн шүтдэг байсан Ле Корбюсьерт хүндэтгэл үзүүлж байгаа хэрэг юм. Үүнтэй ижил төстэй байдал нь бүтэцтэй гипсээр сайжруулж, гүйцэтгэлд нь онцгой анхаарал хандуулсан болно. Эхэндээ цагаан байсан бол одоо саарал өнгийг олж авсан бөгөөд энэ нь дүрсийг зарим талаар гажуудуулж байна.
"Цэцэглэлт ба цэцэрлэгжүүлэлт" асар (№ 29, архитекторууд И. М. Виноградский, А. М. Рыдаев, Г. В. Астафьев, В. А. Никитин, Н. В. Богданова, Л. И. Мариновский, инженер М. М. Берклайд, А. Г. Беляев, В. Л. Глазуновский, Р. Л. Рубинчик). Энэ нь аль хэдийн жинхэнэ "харгис бетон" -ыг ашигладаг бөгөөд үүнд дотоод засал чимэглэл багтдаг: бүрхүүлгүй угсармал бетонон шалны бүтэц нь дээврийн цонхоор нэвтрэн орж буй гэрлийн урсгалын ачаар онцгой илэрхий харагдаж байна.
1960-аад оны төгсгөл нь та бүхний мэдэж байгаагаар Зөвлөлт холбоот улсын барилгын бодлогод хил хязгаарын нэг хэлбэр болжээ. Ихэнх нь томоохон хэмжээний, аль хэдийн байгуулагдсан архитектурын орчинд нэр хүндтэй байр суурийг эзэлдэг "ойн" төслүүдийг хэрэгжүүлэх нь ийм их өв соёлын алдагдалтай холбоотой байв (сурах бичгийн жишээ бол Калининскийн Проспект бөгөөд энэ нь нимгэн даавууг тайрч авсан юм. Арбатын эгнээ) энэ нь биднийг илүү болгоомжтой хүндэтгэх тухай бодоход хүргэсэн юм. Энэ эргэлт нь VDNKh-д бас нөлөөлсөн. 1967 оны Дэлхийн үзэсгэлэнгийн дараа Канадаас зөөсөн асар том "Монреаль" асарыг 1969 онд үзэсгэлэнгийн "түүхэн" хэсгийн зэргэлдээ нутаг дэвсгэр дээр дахин угсарчээ. Дараа нь шинэ байгууламжууд ихэвчлэн ВДНХ-ийн захад түүхэн чуулга руу нэвтрэлгүйгээр гарч ирэв (үл хамаарах зүйл бол 1985-1986 онд В. Кубасовын Аж үйлдвэрийн талбай дээр барьсан хэд хэдэн павильонд багтсан Үйлдвэрчний эвлэлийн асар юм. өмнө нь модернист фасадыг авч байсан). Одоо байгаа павильонуудыг өргөтгөх шаардлагатай байсан тохиолдолд өргөтгөлүүдийг ар талаас нь хийж, үндсэн фасадыг хэвээр нь үлдээсэн. Сонирхолтой нь, 1968 оноос эхлэн шинэ загварыг ашиглаж эхэлсэн - Мисан ван дер Рохегийн төслийг 1959 онд Бакарди компанийн Кубын төв оффисд зориулж боловсруулж, улмаар Баруун Берлин дэх Шинэ үндэсний галерейд шинэчлэн боловсруулсан болно. Тунгалаг шилэн бүрхүүл дээр өлгөөтэй нимгэн тулгуур дээрх том хэмжээтэй авсаархан таазыг хуучнаар Беларусийн ЗСБНХУ-ын Цахилгааны инженерийн павильон (No18, архитектор Г. Захаров, инженер М. Швехман) өргөжүүлэх шийдэл болгон сонгож, дахин давтав. хавсралт "Металлурги" павильонд (№ 11).
1959 оноос 1960-аад оны сүүлч хүртэл 1939-1954 оны Бүх Холбооны Хөдөө аж ахуйн үзэсгэлэнгийн чуулга ихээхэн хохирол амссан нь мэдээж. Үүний зэрэгцээ шинээр бүтээгдсэн ВДНХ архитектурын туршилт хийх, орон зайн шинэ шийдэл, шинэ бүтэц, материал, шинэ гоо зүйг турших тавцан болжээ. Үзэсгэлэнгийн нутаг дэвсгэр дээр эдгээр жилүүдэд бий болсон барилга байгууламжууд нь ЗХУ-ын архитектурын түүхэнд ихээхэн сонирхолтой бөгөөд хадгалалт, нямбай судлах нь зүйтэй юм.
