Эмилио Амбас
Владимир Белоголовский:
– Эхлэхэд бэлэн үү?
Эмилио Амбас:
- Үгүй ээ, магадгүй анхны мэдээ алдуулалт уу? [инээв]
“Танд хэрэггүй. Дашрамд хэлэхэд бичлэгийн хувьд таны овог хэн бэ?
- Амбас. Эмилио Амбас.
- Та үүнийг төгсгөлд нь "s" гэж дууддаг (Оросын google дээрээс хайлт хийхдээ "Ambash" - орчуулагчийн тэмдэглэлийг засаж залруулах).
- Тийм ээ, үүнийг яг ингэж хэлэх ёстой.
Та АНУ-д архитектурт суралцаж, Принстонд бакалавр, дараа нь магистрын зэрэг хамгаалсан, хоёрхон жилийн хугацаанд …
- Би ахлах сургуулиа төгсөөд хоёр жилийн дараа Принстонд элссэн. Гэхдээ өмнө нь би Буэнос-Айресын Их Сургуульд лекц уншдаг байсан. Мянга мянган оюутан байсан бөгөөд хэн ч намайг, миний бяцхан хүүг анхаарч үзээгүй тул би хүссэн лекцэндээ суух боломжтой байв. Нэмж дурдахад Буэнос-Айрес дахь Америкийн Консулын газар нь Линкольны номын сангаа маш сайн ажиллуулж байсан бөгөөд үүнд Америкийн архитектурын талаар олон тооны эрх мэдэл бүхий номууд, түүний дотор Генри-Рассел Хичкокийн "1945 оноос хойш Латин Америкийн архитектур" ном байсан. Номын санд би маш их танил болсон тул номын сан шинэчлэгдэхэд хуучин номнуудыг зүгээр л надад өгдөг байв. Үнэндээ би Альфред Баррын “Орчин үеийн урлагийн мастерууд” номноос англи хэл сурсан. Тиймээс миний англи хэл дээр асуудал гарвал эсвэл ярилцлагадаа синтаксын алдаа гарсан бол энэ бүгд түүний буруу юм [инээв].
Таныг Принстоныг яаж ийм хурдан дуусгасан гэдгийг би одоо хүртэл ойлгохгүй байна. Хэдэн жилийн өмнө бид энэ талаар ярилцахад та "Хэрэв та итгэхгүй байвал миний судалгааны зөвлөх Питер Айзэнманаас асуугаарай" гэж хэлсэн. Гэж би асуухад тэр надад үүнийг нотлоод: "Эмилио үүнийг яаж хийснийг мэдэхгүй, өмнө нь ч, дараа нь ч хэн ч амжилтанд хүрээгүй, гэхдээ тэр үүнийг хийсэн" гэж хэлэв. Тиймээс баримт нь тогтоогдсон. Гэхдээ хэрэв та их сургуулиа ийм хурдан төгссөн бол таны оюутны бүх баримт бичиг нэг дипломын төслийн нэг хэсэг байсан юм байна лээ? Эсвэл та хэд хэдэн төсөл дээр ажиллаж байсан уу?
- Би бакалаврын зэрэгээ нэг семестрт авсан. Эхний семестрийн үеэр би долоо хоног бүр шинэ төсөлтэй болсон. Петр надад тус бүр дээр нь тусалсан; Энэ бол түүний Принстонд ажилласан эхний жил байв. Хоёрдугаар семестрт би аль хэдийн магистрын хөтөлбөрт сурч байсан. Гэхдээ би тэнд өөрийн гэсэн хувийн хөтөлбөртэй байсан. Үүнийг Принстонд хийдэг … Үгүй ээ, би тэнд удаан үлдэх ёстой байсан юм байна лээ, тэгвэл би ямар нэгэн зүйл сурч мэдэх байсан юм [инээв].
Принстонд өнгөрүүлсэн хугацааныхаа талаар тодруулахгүй юу?
- Анх ирэхдээ би бас англи хэл мэддэггүй байсан бөгөөд миний анхны америк найз намайг Гэри Купер шиг ярьдаг гэж мэдэгдэж байсан. Үнэндээ энэ бол тийм байсан юм - Англи хэл сурч байсан болохоор би хуучин хуучин барууны хүмүүсийг хадмал орчуулгатай зурагтаар олон удаа харж байгаад
Принстонд та өөр ямар багштай байсан бэ?
– Маш сонирхолтой хоёр багш, хоёр Унгарын ихэр, ах дүү Олгиай нар байсан. Тэдний нэрийг Виктор, Аладар гэдэг байв. Тэд био цаг уурын архитектурын анхдагч байсан. Тухайлбал, нарны гэрлийн хяналт, барилга байгууламжид нарны шууд тусгалыг багасгах тусгай хаалтыг зохион бүтээсэн. Тэд эдгээр зүйлийг турших лабораторийг барьсан. Хэрэв та тэдний цаг уурын дизайны талаархи номыг унших юм бол архитекторуудад одоо "эрчим хүчний тогтвортой байдал" гэдэг утгаараа холбогдох бүх зүйлийг олж мэдэх болно.
Өөр нэг багш нь Жан Лабатут бөгөөд архитектурын магистрын зэрэг хамгаалахаас гадна уур амьсгалын болон хүрээлэн буй орчны барилгын материалд үзүүлэх нөлөөллийн талаар судалгаа хийдэг байжээ. Тэр ер бусын байсан. Кеннет Фрамптон бас байсан, гэхдээ тэр надад заагаагүй. Хожим нь тэр ядуугаар хүлээн зөвшөөрсөн боловч тийм ч зөв биш байсан тул надад заах зүйлгүй байсан [инээв].
Багш нараасаа сурч мэдсэн бүх зүйлээ хэрхэн дүгнэх вэ?
– Миний Принстоноос сурсан гол зүйл бол гүн ухаан, яруу найраг, түүхийг сонирхож сурах явдал юм. Энэ үүднээс Принстон нь маш сайн, учир нь бакалаврын хөтөлбөрт ямар ч дамжаа оруулах боломжтой. Жишээлбэл, надад гоо зүйн философийн чиглэлээр хичээл заадаг гайхалтай багш Артур Сжатмарь байсан.
Принстонд суралцаж төгсөөд удаагүй байхдаа анхан шатны хичээл заахдаа би аргазүйд анхаарлаа хандуулсан. Би тэдэнд асуудлыг хэрхэн шийдвэрлэхийг зааж өгсөн. Эхний ээлжинд ямар нэгэн байдлаар холбогдоогүй элементүүд нь логик бүтэцтэй болсон байх ёстой. Тэд зам зуураа асуудлыг шийдэх ёстой байв. Би бусад олон багш нарын нүгэл үйлдсэн товчоо, уралдааныхаа бодит төслүүдийг тэдэнд ачааллахыг хүсээгүй.
Ердийн ажлууд юу байв?
– Би оюутнуудад төсөл өгч, Баасан гараг бүр тойм хийдэг байсан. Дараа нь би оюутнуудаас ижил төслөө дахин хийхийг хүсч, шүүмжлэл дахин давтагдаж, долоо хоног бүр. Энэ бол нөгөө л төсөл, номын сан байсан. Миний төгсөлтийн төсөл бол Аргентины Улсын номын сан байсан боловч оюутнуудаас АНУ-ын аль ч хотод барьж болох номын сангийн зураг төслийг гаргахыг хүссэн. Тэд тодорхой асуудлыг шийдвэрлэхэд өөрсдийгөө хэрхэн ашиглаж болохыг харах нь надад сонирхолтой байсан. Хэрэв тэд асуудлын мөн чанарт хүрч, зохих шийдлийг олж чадвал энэ нь тэдний чадварт итгэхээс гадна асуудлын мөн чанарыг ийм байдлаар ойлгож сурахад тусална гэдэгт би үргэлж итгэдэг. Юген хэмээх гайхалтай Японы ойлголт байдаг. Үүний санаа нь хэрэв та асуудлын гол цөмийг олж авбал энэ туршлага нь бусад асуудлыг шийдвэрлэхэд тань туслах болно гэсэн үг юм.
Энэ нь маш хэцүү заах арга барил байсан. Өнөөдөр ч гэсэн хуульч, эмч болсон хуучин оюутнуудтайгаа уулзахад миний дамжаа тэдэнд маш их нөлөөлсөн гэж ярьдаг. Тэрээр тэдэнд ямар ч хамаагүй асуудал шийдвэрлэх сэтгэлгээг хөгжүүлэхэд нь тусалсан.
Энэ нь таны зарим шавь нар хэзээ ч архитекторч болж чадаагүй гэсэн үг үү?
- За тийм ээ! Принстонд шинэ, хоёрдугаар курсын оюутнууд ямар мэргэжлийг сонирхож болох талаар зүгээр л үнэрлэж байна. Тэд бүгдээрээ гялалзсан оюутнууд байсан, зүгээр л алмаз! Бага зэрэг бүдүүлэг, гэхдээ туйлын гэгээлэг байж магадгүй юм. Оюуны хувьд тэд төгсөх курсын оюутнуудаас хамаагүй хүчтэй байдаг. Би Гедест хүртэл би түүнд нэгдүгээр курст заах эрхийнхээ төлөө мөнгө төлөхөд бэлэн байна гэж хэлсэн боловч түүний төгссөн оюутнуудад хичээл заахад миний хөлс энэ дэлхийн бүх мөнгөнд хүрэхгүй байх байсан (инээв).
Принстоны теологийн семинарын дотуур байрны төсөл дээр та Эйзэнмантай хамтарч ажилласан. Та үүнийг "deconstructivist" гэж нэрлэсэн. Энэ талаар дэлгэрэнгүй мэдээлэл өгөхгүй юу?
- Энэ төслийн хуулбар надад байхгүй байгаад маш их харамсаж байна. Тэр гайхалтай байсан. Энэ төсөл нээгдсэн боломжууд Петрийг зүгээр л салхинд хийсгэв. Харамсалтай нь бид хоёулаа дизайнераар ажиллаж байсан Филадельфи дахь оффисын нэрийг одоо санахгүй байна. Питер нь зэвэрдэггүй ган санах ойтой тул танд тодорхой хэлэх болно. Манай төсөл хэзээ ч хэрэгжсэнгүй …
Энэ семинарын төсөл нь хожим нь деконструктивизмын архитектур гэж нэрлэгдэх болсон өмнөх төслүүдийн нэг байсан гэж та бодож байна уу?
- Би мэдэхгүй … Би өөрийгөө деконструктивист гэж нэрлэхгүй байх байсан. Паул Валеригийн "Өд шиг биш шувуу шиг хөнгөн байгаарай" гэж хэлсэн нь мөн чанар гэдэг үгнээс би аминчист юм.
Энэ төслийн онцлог нь юу байв?
“Би мэдэхгүй байна … Надад үг, зураг, дүрс хэрэггүй. Энэ бол урсгалын зохион байгуулалт, хүмүүс орон зайд хэрхэн яаж өрөө рүүгээ явж болох тухай байв. Үгүй ээ, одоо ч надад зураг төсөл хэрэгтэй байна.
Таны төсөл Санкт-Петербургийн архитектурт ямар нэгэн байдлаар нөлөөлсөн гэж бодож байна уу?
- Үгүй ээ, би ийм зүйлийг зорихгүй байсан. Питер бол асар их оюуны чадвартай хүн бөгөөд хаа сайгүй хийгдэж, бичигдсэн, яригдсан бүх зүйлийг анхааралтай ажигладаг. Би өөр. Би нэлээд зөн совинтой хүн. Мөн би ямар ч заль мэх ашигладаггүй. Тэр төсөлд ер бусын барилга байхаас өөр онцгой зүйл байхгүй.
Гэхдээ танай зочид буудлын төслийг deconstructivist шинж чанартай байсан гэж хэлж болох уу?
- Магадгүй тэр үнэхээр деконструктивист хүн шиг харагдаж байсан байх. Гэхдээ тэр үед би деконструктивизм гэж юу болохыг ойлгосон болохоор биш юм. Би өөрийгөө сэхээтэн гэж боддоггүй …
Таны ажил тэр чиглэлд хөгжөөгүй. Гэхдээ танай барилгуудад үнэхээр деконструктив шинж чанарууд байдаг. Нэг ёсондоо тэдгээрийг Севиллийн ойролцоох 1975 оны Casa de Retiro Espiritual гэх танай байшин шиг задалжээ, гэхдээ бүтцийн өөрчлөлтийг том зургийн тэнцвэр, бүрэн бүтэн байдлын үүднээс хатуу хянадаг. Жишээлбэл, тэгш хэм нь таны ажилд маш чухал байдаг шүү дээ?
- Үгүй ээ, энэ талаар би Айзенман, Либескинд шиг биш, деконструктивист биш. Миний хийдэг зүйл бол элементүүдийг салгаж, бие биенээсээ хамгийн тод байдлаар нь ялгаж салгах явдал юм. Жишээлбэл, Каса де Ретиро-ийн хувьд хоёр босоо хана нь кубыг тодорхойлдог. Принстонд байсан тэр барилга яг адилхан байсан. Би хэд хэдэн элемент бүхий барилгыг шийдэж чадна. Би тэр төслийг олохыг хүсч байна …
Би 15 настай байхдаа хосуудад зориулж төсөл хэрэгжүүлсэн - тэд бага ангийн багш нар байсан. Тэд миний эцэг эхтэй хамт амьдардаг байсан байрны эсрэг талын талбайтай байв. Миний зохиосон байшинг хэзээ ч барьж байгаагүй. Он жилүүд өнгөрч, би тэр үеийн зураг, зургуудад санамсаргүй байдлаар бүдэрч унахад надад бүрэн Корбусиан шиг санагдсан. Дараа нь би Корбюсье, эсвэл орчин үеийн архитектурын талаар юу ч мэдэхгүй байсан. Фасад, тагт гэх мэт алхмууд байв. Байшинг бариагүй ч миний хувьд энэ нь жинхэнэ юм. Надад жинхэнэ үйлчлүүлэгч үргэлж хэрэгтэй байсан. Би таамаглалын төслүүд дээр ажиллаж чадахгүй. Энэ нь надад тохирохгүй байна.
Танд сайт, програм, жинхэнэ үйлчлүүлэгч хэрэгтэй …
- Бодит үйлчлүүлэгчид алга! Магадгүй миний дараагийн амьдралд жинхэнэ үйлчлүүлэгчид гарч ирэх байх … Үгүй ээ, үйлчлүүлэгч өөрөө юу хүсч байгаагаа мэддэг нь ховор. Тэрээр өөрийн бодит хэрэгцээнийхээ дагуу заасан хөтөлбөрийг үндэслэн танд захиалсан төслөө түүнд танилцуулах үед тэр юу хүсч байгаагаа л мэддэг бөгөөд тэр үед л тэр үүнийг ойлгодог: энэ нь түүний үнэхээр хүсч байгаа зүйл биш юм. Тиймээс та дахин өөр зүйл санал болгох хэрэгтэй …
Би одоогоор Мексикээс ирсэн найздаа зориулж Монтеррей дахь Каса Каналесыг бүтээсэн төсөл дээр ажиллаж байна [1991]. Тиймээс би түүнд: “Би архитектурт загвар хийдэггүй. Би бодохдоо загвар хийдэг. " Барилга барихын тулд өндрийн ялгаа, чиг баримжаа, салхины сарнай, функциональ хөтөлбөр гэх мэтийг мэдэх хэрэгтэй. Монтеррей хотын хүмүүс хэрхэн амьдрахыг хүсч байгааг би яг нарийн мэдэх хэрэгтэй. Тэд гадаа эсвэл дотор амьдрахыг хүсч байна уу? Тэд хашаатай байхыг илүүд үздэг үү?
Таны хувийн үзэсгэлэн зохион байгуулсан Луис Барраганы талаар ярилцъя МоМА-г 1976 онд тэнд дизайнераар ажиллаж байх үед. Энэ бол түүний АНУ-д хийсэн анхны үзэсгэлэн байсан бөгөөд таны зохиосон үзэсгэлэнгийн каталог нь түүний бүтээлийн анхны монограф юм
- Тэр үед архитектурын чиглэлээр сурч байсан оюутнууд хэтэрхий олон эрсатз социологид унаж улмаар өрөвдмөөр, муухай үр дүнд хүргэсэн тул би түүний үзэсгэлэнг зохион байгуулахаар шийдсэн юм. Би тэднийг жинхэнэ архитектурыг харахыг хүсч байсан. Барраганы ажил энгийн биш юм. Энэ нь маш төвөгтэй боловч элементүүдийг ойлгоход хялбар байдаг. Гэсэн хэдий ч эдгээр нь олон утгатай байдаг. Бид жижиг өрөөнд 30 фут өргөн, 20 фут өндөр асар том ханан дээр үзэсгэлэнтэй слайдыг тусгасан үзүүлбэр үзүүлэв. Үр нөлөө нь та түүний барилгуудын дотор байсан юм шиг байв. Бид мөн слайдыг Америкийн их дээд сургуулиудад ашиглах боломжтой болгосон. Үр нөлөө нь гайхалтай байсан бөгөөд би номоо бичсэн.
Та Архитектур, дизайны газрын эрхлэгч хэвээр байсан MoMA 1969-1976 он хүртэл долоон жил. Таны бодлоор сайн архитектурын үзэсгэлэнгийн гол орц найрлага юу вэ?
- Би дизайны куратороор ажиллаж байсан боловч архитектурын олон үзэсгэлэн зохион байгуулсан. Сайн үзэсгэлэн сонирхолтой байх ёстой. Кураторын хувьд та үүнд маш их шингэсэн байх ёстой тул та үүнийг харуулахыг хүсэх болно. Та түүний тухай дэлхий нийтээрээ мэдээсэй гэж хүсч байна. Архитектурыг харуулах арга замыг олох хэрэгтэй. Та галлерейд барилга авчрах боломжгүй. Та үүнийг танилцуулах арга замыг хайж олох хэрэгтэй. Мэдээжийн хэрэг архитектур бол төлөөлөхөд хамгийн хэцүү сэдэв юм. Хэрэв та уран зургийн үзэсгэлэнгийн эрхлэгч бол зургийг нь авчирдаг. Ханан дээр хадаас хадаж, зургийг өлгө. Гэхдээ та үүнийг архитектураар хийж чадахгүй; байршил авчирсан ч гэсэн. Буруу зүйл байсаар байх болно. Та кино үзүүлсэн ч гэсэн буруу зүйл гарах болно. Тийм ч учраас би Барраганы үзэсгэлэнг гаргахыг маш их хүсч байсан - түүний бүтээл миний шавь нарыг "өнгөрөх болно" гэдгийг би мэдэж байсан. Тэдний мэдрэмжинд нөлөөлөх болно. Тэднийг социологийн энэ тоглоомоос гаргах болно.
Куратороор ажиллана МоМА бол таны карьерийн амжилтын нэг хэсэг байв. Та музейгээс гарсны дараа хаа сайгүй куратороор ажиллах бодолгүй байсан биз дээ?
- Тийм ээ, би үүнийг миний мэргэжил болгохыг хүсээгүй. Би карьерийнхаа оргил үед МоМА-г орхисон. Италийн үзэсгэлэн маш амжилттай болсон. [Итали: Дотоодын шинэ ландшафт, 1972]. Өмнө нь манайд ийм олон зочин ирж байгаагүй. Гэхдээ би явах болсон шалтгаан бол дадлага хийдэг архитектор болохыг хүсдэг байсантай холбоотой юм. Би бас үйлдвэрлэлийн дизайнер болохыг хүсдэг байсан бөгөөд тэнд хүрэх зам ер бусын байсан. Юуны өмнө би энэ эсвэл тэр бүтээгдэхүүнийг өөртөө зориулж захиалгагүйгээр зохион бүтээсэн. Би тэдгээрийг зохион бүтээсэн. Тэрбээр эд анги үйлдвэрлэх загвар, тоног төхөөрөмж хүртэл барьсан. Би механик дээр патент авсан, би дизайны патентад итгэдэггүй. Дараа нь би бэлэн бүтээгдэхүүнийг компанийн дилер дээр авчраад “Танд тийм, үгүй гэж хариулах 30 хоногийн хугацаа байна. Хэрэв та надад үгүй гэж хэлбэл би өрсөлдөгч нар дээрээ очно. Хэрэв та тийм гэж хэлвэл би танд туршилтын дээжийг өгөх боломжтой тул эрэлт ямар байгааг шалгаж үзэх боломжтой. Надад каталогийн мэргэжлийн зураг, тайлбар хүртэл бэлэн байна. " Хэрэв үйлдвэрлэгч нь тийм гэж хэлсэн бол зургаан сарын дараа бүтээгдэхүүн нь аль хэдийн зах зээл дээр гарч ирэв. Хоёр, гурван жилийн дараа биш, ихэвчлэн бүх зүйлийг эхнээс нь хөгжүүлэх шаардлагатай болдог.
Таны анхны бүтээгдэхүүн юу байв?
- Сандал, нуруунд тохиромжтой. Үүнээс өмнө би шинэ бүтээл хийж байсан боловч энэ нь үйлдвэрлэлийн хэмжээнд хэрэгжүүлсэн миний анхны бүтээл байв. МоМА-г орхисон тэр жил би үүнийг хийсэн.
Гэхдээ таныг сандлын загвар гаргахад юу нөлөөлсөн бэ?
- Би ердийн оффисын сандал дээр нуруугаа хатуу засч суух нь хичнээн эвгүй байгааг би дизайнер найздаа гомдоллов. Биеэрээ нааш цааш хазайсан сандал хийж яагаад болохгүй гэж? Тэр үед ийм төрлийн зүйл байгаагүй. Энэ бол дэлхийн хамгийн анхны өөрөө тохируулдаг эргономик сандал байв. Бид үүнийг 1975 онд боловсруулж, патентжуулсан бөгөөд Крюгер 1976 онд олон нийтэд танилцуулсан.
"Та нэг удаа ирээдүйнхээ талаар мөрөөдөж байсан гэж хэлсэн. Та" ямар ч давхарт амьдарсан хамаагүй … хаалга онгойлгож, цэцэрлэгт гарч болно … хүн ам шигүү суурьшсан хотын дотор хоргодох байр барих хэрэгцээгээ ногоон өнгөөр хангах сэтгэл хөдлөлийн хэрэгцээтэйгээ нийцүүлээрэй. орон зай …”… Энэ бол мөрөөдөл хэвээр байна уу эсвэл Сингапур дахь хамгийн сүүлийн үеийн төслүүд, эсвэл Фукуока дахь төслүүд [1994] болон бусад төслүүд мөрөөдлийг бодит байдалд ойртуулсан гэж та бодож байна уу?
- Тийм ээ, энэ бол бүгд миний тархины хүүхдүүд! Би анх 1998 онд Ром хотод газрын тосны хамгийн том компани болох ENI-ийн төв байрны хаалттай уралдааны босоо цэцэрлэгийн зураг төслийг гаргасан. Уригдсан бусад хоёр өргөдөл гаргагчийн нэг нь Жан Нувель байсан боловч тэмцээнийг бүхэлд нь хаасан байв … Тэнд бидний хийж байсан ажил бол 1960-аад оны үед баригдаж байсан барилга байгууламжийг хөшигний фасадтай Итали дахь анхны барилга байгууламжид шинэчлэх явдал байв. Ус, салхи дотогш нэвтэрч, фасадыг өөрчлөх шаардлагатай байсан тул барилгад хоёр жилийн турш хэн ч ажиллах боломжгүй болно гэсэн үг юм. Энэ бол аварга том 20 давхар барилга байв. Миний санал болгосон шийдэл нь энгийн бөгөөд логик байсан. Ажлынхаа явцад би газрын тосны салбарын төлөөлөгчдийг экологийн тэнцвэртэй байдалд илүү мэдрэмтгий байлгахыг хичээсэн.
Фасадыг өөрчлөхийн тулд та шатыг тавих хэрэгтэй - тийм үү? Тиймээс. Яагаад тэдгээрийг 1.20 м өргөн биш, харин бүгдийг нь 3.60 м болговол? Энэ бүтцийг барихын тулд арай илүү ган хоолой шаардагдана. Дараа нь би шинэ шилэн хавтанг хуучин шилнээс 1.80 м зайд байрлуулсан бөгөөд энэ шинэ шил нь салхи, бороо, дуу чимээнээс хамгаалдаг. Гаднах үлдсэн 1.80 м өргөн дээр бид цэцэрлэг байгуулав, учир нь Ром хотод задгай талбайд ургамал ургах гайхамшигтай уур амьсгал байдаг. Миний шийдвэр бүгдэд таалагдсан, азгүй явдал л болсон … Тэмцээнийг захиалсан хүн тангарагтны шүүх хуралдаанаас хэдхэн хоногийн өмнө компаниа орхисон бөгөөд түүнийг орлож байсан хүн ийм зүйл хүсээгүй. Энэ бол дэлхийн анхны босоо цэцэрлэгийн түүх юм. Хэдийгээр нарийвчилсан зураг, гайхалтай зохион байгуулалт аль хэдийн бэлэн болсон байсан.
Босоо цэцэрлэгжүүлэлт хийх төслийг хамгийн түрүүнд хэн хэрэгжүүлсэнийг та мэдэх үү?
EA: Тийм ээ, ямар нэгэн байдлаар би сонирхсонгүй. Би яг л бар шиг байдаг - бамбаруушаа төрмөгц би тэднийг сонирхохоо больсон. Би дараагийн төсөлтэй аль хэдийн харьцахыг хүсч байна. Гэхдээ одоо энэ санаан дээр үндэслэсэн олон төслүүд дэлхий даяар аль хэдийн хэрэгжиж эхэлсэн. Мэдээжийн хэрэг, Сингапурт, гэхдээ тэд миний үүрэг ролийг дор хаяж тэд хүлээн зөвшөөрдөг - Сингапурын засгийн газар саяхан тэдний хотын ногоон архитектурт оруулсан хувь нэмрийг харуулсан ном хэвлүүлсэн бөгөөд надаас оршил үг бичихийг хүссэн юм.
Та Casa de Retiro байшингаа өөрийн тунхаг гэж нэрлэж болох уу?
- Үүнийг зохион бүтээсний дараа манифест болсон. Тийм ээ, би хожим нь тэнд гарч ирсэн санаануудыг бусад төслүүдэд ашигласан, үүнд Фукуокад ч гэсэн газар нутгийг тусгаарлагч материал болгон ашиглаж, барилгын нөхөөсөөс 100% газрыг буцааж хот руу буцааж өгсөн. Энэ нь маш практик бөгөөд байгаль орчинд ээлтэй юм. Каса де Ретиро нь ландшафтын нэг хэсэг мэт харагддаг боловч дээрээс нь бүрэн барьж, дараа нь дээд болон хажуугийн зарим ханан дээр шороогоор хучигдсан байдаг. Гэр бол цэцэрлэг, цэцэрлэг бол урлаг юм. Цэцэрлэг бол ширэнгэн ой биш шүү дээ? Үүнийг хүн бүтээдэг [инээв].
Миний ars poetica саарал дээр ногоон өнгөтэй. Би архитектураараа Байгаль ба Архитектурын нэгдмэл байдлыг харуулахыг хичээдэг. Жишээлбэл, миний барилгууд нийгэмд ямар нэг зүйл буцааж өгөхийг хичээдэг. Жишээлбэл, цэцэрлэгийн хэлбэрээр, байшингийн эзэмшиж буй газрыг нөхөн төлөхийг хичээдэг.
Өөрийнхөө хэлсэн ишлэлээр өндөрлөе: “Би архитектур бол домог бүтээх төсөөллийн үйлдэл гэж би итгэсээр ирсэн. Бодит архитектур нь үйл ажиллагааны болон зан үйлийн хэрэгцээг хангасны дараа эхэлдэг. Энэ бол өлсгөлөн биш, харин хайр ба айдас, заримдаа энгийн гайхамшиг юм. Архитекторын ажилладаг соёл, нийгмийн нөхцөл байдал байнга өөрчлөгдөж байдаг боловч түүний гол зорилго нь хэвээр байгаа юм шиг санагдлаа: прагматикийг яруу найргийн хэлбэрээр хувцаслах."
- Баярлалаа. Би үүнийг илүү сайн хэлж чадахгүй байсан! [инээв].
